genere | Fabbrica , fabbrica , edificio scolastico , fabbrica di porcellana ( d ) , azienda |
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Apertura | Museo: 1824 , Manifattura: 1740 |
Capo | Romane Sarfati, Direttore Generale / Valérie Jonca, Direttore della Creazione e Produzione (Fabbricazione) / Charlotte Vignon, Direttore del Patrimonio e delle Collezioni (Museo) |
La zona | 4 ettari |
Visitatori all'anno | 67.325 ( 2015 )64 873 ( 2016 )51.361 ( 2017 )66.393 ( 2018 ) |
Sito web | www.sevresciteceramique.fr |
Collezioni | Ceramica |
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Numero di oggetti | 50.000 |
Etichetta | Musée de France , Living Heritage Company , membro del Comitato Colbert |
Architetto | Alexandre laudin |
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Protezione |
![]() Iscritto nell'inventario generale ![]() |
Indirizzo |
2, place de la Manufacture 75001 Paris Sèvres , Hauts-de-Seine Francia |
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Informazioni sui contatti | 48 ° 49 43 ″ N, 2° 13 ′ 21 ″ E |
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Sèvres - Fabbricazione e Museo Nazionale incontra la fabbrica di porcellana di Sèvres in funzione dal XVIII ° secolo e il Museo della Ceramica Nazionale creato il secolo successivo. Situato a Sèvres negli Hauts-de-Seine , l'istituto fa parte della Città della Ceramica - Sèvres e Limoges , un ente amministrativo pubblico sotto la supervisione del Ministero della Cultura .
Una varietà di artisti ospiti producono opere in porcellana e oggetti d'arte. Il museo conserva ceramiche di tutto il mondo e di tutte le epoche (ceramica, maiolica, grès, porcellana di Sèvres e non solo).
Nel 1740 viene fondata la Manifattura di Vincennes , grazie al sostegno di Luigi XV e Madame de Pompadour , per competere con le produzioni di Chantilly e Meissen . Nel 1756, la fabbrica fu trasferita a Sèvres in un edificio costruito su iniziativa di Madame de Pompadour, vicino al suo castello di Bellevue .
Lungo 130 metri e alto quattro piani, fu costruito tra il 1753 e il 1756 dall'architetto Lindet sul sito della cosiddetta fattoria “Guyarde”. Ai lati del padiglione centrale, sormontato, al piano attico, da un frontone senza scultura recante l'orologio dell'ex Vetreria Reale, l'edificio si sviluppa su due lunghe ali finite, alle due estremità, da padiglioni angolari. Il padiglione centrale è preceduto da un cosiddetto cortile pubblico, chiuso da un cancello in ferro battuto. Di fronte allo stabilimento c'è una mezzaluna per consentire il parcheggio dei pullman dei visitatori.
Al piano terra, l'edificio conteneva le riserve di terreno, la pira e i depositi delle materie prime. Il primo piano ospitava i laboratori di modellatura, stuccatura, scultura e incisione, nonché i forni. Al secondo piano erano gli scultori, tornitori, riparatori e tappezzieri. Il piano attico, infine, ospitava pittori, doratori, animalisti e figuristi.
La manifattura fu annessa alla Corona nel 1759.
Sviluppo della porcellana duraIn origine, la fabbrica produceva porcellana morbida . Louis-François I er Gravant scoprì il segreto per fare un impasto tenero. Nel suo inventario dopo la morte, l'11 marzo 1765, fu nominato "inventore della porcellana della fabbrica reale stabilita a Sèvres". Questa attività fu continuata da suo figlio, Louis-François II Gravant. Nel 1768, il farmacista bordolese Vilaris e il suo amico Jean-Baptiste Darnet scoprirono il primo giacimento di caolino sul suolo francese, a Saint-Yrieix-la-Perche , a sud di Limoges . Il13 febbraio 1771, il Conte de Thy de Milly della Reale Accademia delle Scienze di Parigi, comunica alla Reale Accademia delle Scienze una relazione sulla composizione della porcellana dura . Questa memoria sarà pubblicata nel 1777 nell'enciclopedia nel volume 7 intitolato: "Arte della porcellana". Questo lavoro è il risultato delle sue osservazioni fatte nelle varie fabbriche stabilite in Germania, in particolare in Sassonia. “Fino a quel momento, nelle fabbriche di porcellana stabilite in Francia, senza eccezione di quella di Sèvres, si produceva solo porcellana vetrosa, che non aveva nessuna delle vere qualità…. " .
La porcellana dura è stata commercializzata a Sèvres dal 1770.
Dal 1800 al 1847 la manifattura decolla e acquista fama internazionale sotto la direzione di Alexandre Brongniart , nominato da Claude Berthollet .
Nel 1875, la fabbrica fu trasferita in edifici appositamente costruiti dallo Stato francese, ai margini del parco di Saint-Cloud . È ancora in questi luoghi, classificati come monumento storico , che la produzione continua.
Gli ex locali della fabbrica, anch'essi situati a Sèvres (1 avenue Léon-Journault), furono occupati dal 1881 dall'École normale supérieure de jeunes filles poi, dal 1945, dal Centro Internazionale di Studi Educativi .
Donne alla fabbrica realeAlla Manifattura di Vincennes , in pieno sviluppo, nel 1748, crea una "fleurisserie" composta da venti fanciulle sotto la direzione di M me Engraving. Resterà in attività fino al 1753, quando le donne saranno bandite dalla fabbrica. Sèvres avrà, nel 1756, duecento dipendenti maschi.
“[…] Le rare donne che hanno continuato a lavorare a Vincennes poi a Sèvres, poi (il negozio di fiori), ora lo facevano a casa, portando e raccogliendo ogni giorno, nonostante il rischio di rotture, delicati lavori di pittura o brunitura. " .
Il caolino proveniva tradizionalmente da Saint-Yrieix vicino a Limoges. Attualmente le fonti si sono diversificate. Lo smalto, destinato ad essere applicato come smalto sulla pasta di caolino dopo la cottura, è costituito principalmente da pegmatite Marcognac, una miscela di feldspato e quarzo .
Il blu di Sèvres è un colore caratteristico della manifattura. È un ossido di cobalto che viene incorporato nello smalto.
Pezzi del servizio "con fregio ricco di colori e ricco d'oro" consegnato dalla fabbrica per la regina Maria Antonietta nel 1784.
Pietre abrasive.
Il ceramista Ambroise Milet entra a far parte della fabbrica dove viene successivamente nominato "direttore dei forni e delle paste" e "responsabile della produzione" prima di lasciare la fabbrica nel 1883. Uno dei compiti più grandi che Ambroise Milet dovrà svolgere sarà la costruzione di sei grandi forni a legna nel 1877. Questi forni sono ora classificati come monumenti storici .
I forni sono costituiti da un corpo cilindrico suddiviso in tre livelli, quello inferiore detto primo laboratorio (diametro 2,60 m altezza 3 m ), al centro il secondo laboratorio (diametro 2,60 m altezza 2 m ), e sopra il cono del camino (2 m ). L'alandiera è un'apertura nella parte inferiore del primo laboratorio (altezza 1 m, larghezza 0,58 m e profondità 0,29 m ).
Nella volta, tra il primo e il secondo laboratorio, è presente una grande canna fumaria al centro e nove piccole attorno al perimetro. Queste canne fumarie consentono di guidare le fiamme ed evacuare i gas combusti. Per dividere la fiamma vengono poste delle griglie chiamate "protezioni antincendio".
In fondo al secondo laboratorio, piccoli alandieri permettono di aumentare ulteriormente la temperatura. Il forno ha quattro piastre per distribuire bene il calore.
La legna utilizzata per riscaldare i forni è esclusivamente legno di betulla. La sua combustione forte e rapida è uniforme, la sua fiamma è lunga ed emana poca cenere. Questa legna è l'unica in grado di portare il forno alle temperature desiderate (fuoco piccolo intorno agli 800 °C , fuoco grande intorno ai 1.300 °C ). La cottura si effettua con ceppi lunghi 73 cm .
Nello stesso forno, il biscotto può essere cotto in 15-16 ore e la vernice o glassa in 11-12 ore.
La cottura richiede 25 metri cubi di legna che verrà bruciata in 48 ore con una precisa tecnica di innalzamento della temperatura. Il forno impiega quindi dai quindici ai venti giorni per raffreddarsi. Il muro che ostruisce la porta viene smontato per lo scavo.
Vengono cotti contemporaneamente un centinaio di pezzi, a seconda delle dimensioni e dell'ingombro.
La cottura in questi forni conferisce qualità di smalto senza pari, impossibili da ottenere con altre tecniche di riscaldamento. La grandissima uniformità di calore nel forno e il raffreddamento estremamente graduale spiegano queste qualità. Inoltre, questi forni sono gli unici in grado di produrre pezzi di dimensioni eccezionali, di cui Sèvres ha fatto una specialità.
L'ultima grande cottura a legna ha avuto luogo in ottobre 2016. Il penultimo è stato nel 2006, quasi 180 pezzi sono stati messi alla “Prova del fuoco”, nome della mostra che ha poi presentato questi pezzi, nella galleria parigina della manifattura, prima di essere dispersi. Per fabbricare e decorare i pezzi è stato necessario quasi un anno di lavoro da parte di tutte le officine. L'apertura del forno e la sua cottura sono state trasmesse in diretta televisiva. La prossima cottura a legna sarà indicata sul sito ufficiale della manifattura.
Oltre a queste cotture eccezionali, la manifattura utilizza forni a gas per tutta la sua attuale produzione.
Scrittoio (1772), Lisbona , Museo Calouste-Gulbenkian .
Vaso in porcellana di Sèvres, Lisbona , Museo Calouste-Gulbenkian .
Jacques-François Micaud (1732 o 1735-1811), Zuppiera , Melbourne , National Gallery of Victoria .
Piatto in porcellana dura di Sèvres, da un cabaret di otto pezzi, decorazioni policrome e oro con la figura di Paul Petrovich (1773), Sèvres , Museo Nazionale della Ceramica.
Trembleuse di Étienne-Jean Chabry (c. 1776), Los Angeles County Museum of Art .
Busto di Napoleone (1811), da Antoine-Denis Chaudet .
Biscotto raffigurante Venere che incorona la Bella (fine XVIII secolo ).
Vaso Clodion, offerto da Luigi XVIII al fratello, futuro Carlo X (1817).
A forma di uovo-Vaso che rappresenta Luigi Filippo I ° (1837).
Fino al 2009, la Manifattura nazionale di Sèvres era un servizio di competenza nazionale del Ministero della Cultura e della Comunicazione francese .
A 1 ° gennaio 2010, la Manifattura di Sèvres e il Museo Nazionale della Ceramica si fondono in un ente pubblico in virtù del decreto del 26 dicembre 2009.. Il 1 ° maggio 2012, anche il Museo Nazionale Adrien-Dubouché è annesso a questo ente pubblico che prende il nome di Cité de la Céramique-Sèvres et Limoges . Nel 2018 il designer Philippe Apeloig ha ripensato il logo e la carta grafica del sito Sevrian, rendendoli più moderni e in linea con il desiderio di essere pienamente in linea con la creazione contemporanea. Dal punto di vista della comunicazione, la manifattura e il museo di Sèvres comunicano con una sola voce sotto il nome di Sèvres - Manifattura e Museo Nazionale.
All'interno di questo ente pubblico, la sua missione, identica fin dalle sue origini nel 1740, è quella di produrre oggetti d'arte in ceramica con tecniche artigianali, siano essi riedizioni di vecchi modelli o addirittura creazioni contemporanee. Assicura la diffusione della propria produzione sia destinata alle esigenze dello Stato che alla vendita commerciale e si occupa di promuovere la ricerca tecnologica e artistica nel campo della ceramica. Le sue creazioni si concentrano su pezzi di alta gamma, perpetuando un artigianato di eccellenza che non cerca di ottenere una produzione di ceramica su scala industriale.
Le creazioni della manifattura sono visibili solo in due gallerie: la prima a Sèvres, e la seconda nel cuore di Parigi in place André-Malraux 4 , tra il palazzo del Louvre e la Comédie-Française . La manifattura organizza inoltre numerose mostre in tutto il mondo, e partecipa a numerose mostre e fiere d'arte contemporanea come Brafa , Fiac , PAD o Art Dubai.
Alla fine del 2020, la demolizione del recinto e di un corpo di guardia (del Secondo Impero ) della manifattura al fine di creare una passeggiata pedonale ha suscitato critiche da parte delle associazioni per la difesa del patrimonio e della natura, mentre questi terreni e fabbricati sono classificati come monumenti e siti storici. Devono essere abbattuti anche 66 alberi di grandi dimensioni.
Per la sua fama di eccellenza e il suo prestigio, la Manifattura ha sempre saputo attirare I migliori artisti del suo tempo. Tra i più noti, possiamo notare:
Il Museo Nazionale della Ceramica è il museo attiguo alla manifattura, creato nel 1824. È il fiore all'occhiello della Manifattura di Sèvres ma anche il museo delle ceramiche di tutte le epoche e di tutti i continenti.
Il museo riunisce quasi 50.000 oggetti in ceramica di tutte le epoche, dalla più remota alla più recente, di tutte le civiltà del mondo.
Le ceramiche dell'antica Grecia e dell'Europa affiancano le porcellane cinesi e islamiche, le maioliche moresche, le terrecotte americane, o parti in arenaria o in vetro di artisti contemporanei. Tuttavia, la quota maggiore degli oggetti esposti sono europei e sono tra il XV ° e XIX ° secolo.
Il museo è stato creato nel 1824 (data ufficiale) da Alexandre Brongniart , direttore della manifattura di porcellane imperiali di Sèvres , con il nome di Musée Céramique et Vitrique. Desideroso di presentare la storia delle tecniche ceramiche e dei materiali vetrosi, in tutto il mondo e nel tempo, quest'ultimo ha creato una delle più svariate collezioni di ceramiche. Mente curiosa, il suo desiderio era quello di scrivere un'opera, il Trattato delle arti della ceramica o della ceramica considerati nella loro storia, nella loro pratica e nella loro teoria (Parigi, 1844). Appena arrivato in fabbrica, ebbe quindi l'idea di creare un “museo-laboratorio”, fonte primaria di ispirazione per la stesura di questo libro. Due collezioni, nei locali della fabbrica, sono all'origine di questo progetto: si tratta della serie di modelli in terracotta per la fabbricazione di biscotti in porcellana e degli antichi vasi (greci, etruschi e romani) della collezione di Dominique -Vivant Denon , acquistato dal re Luigi XVI nel 1785 e depositato presso la fabbrica l'anno successivo.
Nel 1824 Brongniart nominò Désiré Riocreux primo curatore del museo. Ex pittore di porcellane in fabbrica, non poteva più lavorare lì a causa di una visuale molto bassa. Nel 1845 i due pubblicarono insieme il primo catalogo del museo, Description methodique du musée Céramique de la Manufacture royale de Sèvres .
Brongniart aveva optato per una presentazione delle collezioni, sia cronologica che tecnica, in modo da rispecchiare la classificazione presentata nel Traite des arts ceramiques : ogni tecnica ceramica era ben separata dalle altre. Questo sistema è stato ovviamente adottato da Riocreux.
Regia di Désiré RiocreuxQuando Alexandre Brongniart morì nel 1847, Désiré Riocreux rimase curatore del museo. Continua il progetto voluto da Brongniart. Con poche risorse, arricchì notevolmente le collezioni, riunendo più di 20.000 oggetti. Vince sempre il criterio tecnico, voluto da Brongniart, che mantiene così la classifica stilata dal suo ex direttore.
Il "nuovo" museo di ChampfleuryNel 1876, la fabbrica e il museo si trasferirono nella posizione attuale ai margini del parco di Saint-Cloud . Un edificio specifico, costruito dall'architetto Alexandre Laudin, è riservato al museo, sebbene coesiste con alcune officine e lo spaccio aziendale. Jules-François-Félix Husson-Fleury, dit Champfleury (1821-1889), curatore e successore di Riocreux, ha il pesante compito di allestire questo nuovo luogo. Di forma molto allungata e stretta, cerca di adattare ad essa la classificazione di Brongniart. Il museo privilegia ancora il design di Brongniart, ovvero un museo sulle tecniche ceramiche.
Dal 1927 al 2009, il museo è stato annesso alla Direzione dei Musei di Francia .
Il 3 marzo 1942, il museo è stato colpito da almeno sette bombe durante il bombardamento della Royal Air Force dello stabilimento Renault sull'isola di Seguin . Circa 8.000 oggetti sono stati distrutti o danneggiati.