Direttore dei Musei Nazionali | |
---|---|
1802-1815 |
Barone |
---|
Nascita |
4 gennaio 1747 Givry (Saona e Loira) |
---|---|
Morte |
27 aprile 1825(a 78) Parigi |
Sepoltura | Cimitero Pere Lachaiseise |
Nome in lingua madre | Denon vivo |
Nazionalità | Francese |
Attività | Storico dell'arte , egittologo , diplomatico , scrittore di viaggi , designer , archeologo , pittore , politico , incisore |
Membro di |
Accademia Bavarese delle Scienze Accademia delle Belle Arti Reale Accademia Olandese delle Arti e delle Scienze Reale Accademia di Pittura e Scultura Accademia delle Scienze di Torino (1813) |
---|---|
Persona correlata | Helmina von Chézy |
Distinzione | Ufficiale della Legion d'Onore |
Nessun domani |
Dominique Vivant, Baron Denon , noto come Vivant Denon o Dominique-Vivant Denon , nato a Givry (Saône-et-Loire) vicino a Chalon-sur-Saône il4 gennaio 1747e morì a Parigi il27 aprile 1825È uno scrittore , scrittore , diplomatico e regista francese .
Divenuto direttore generale dei musei, si distinse particolarmente nell'organizzazione del Museo del Louvre . Come tale, è considerato oggi come un grande precursore della museologia , della storia dell'arte e dell'egittologia .
Dominique Vivant, barone Denon, di nobiltà provinciale, nacque a Givry, vicino a Chalon-sur-Saône, il 4 gennaio 1747 nella casa di famiglia ( Hôtel Denon ) e morì a Parigi, 8 quai Voltaire , aprile 27, 1825.
Arrivato a Parigi nel 1764, Dominique-Vivant fu destinato alla magistratura dalla sua famiglia, ma studiò giurisprudenza solo con riluttanza. Ha frequentato la Facoltà di Giurisprudenza a Parigi , mentre apprende, con Noël Hallé , disegno e incisione. In questo laboratorio incontra i fratelli di Saint-Aubin, Augustin e Gabriel . Nel 1768, Augustin dipinse il suo ritratto. Dominique Vivant finisce per rinunciare alla magistratura e si rivolge definitivamente alle arti, in particolare al disegno, per il quale ha provveduto.
Introdotto alla corte nel 1768, come un normale gentiluomo della camera del re, e abituato ai salotti parigini, il suo fisico vantaggioso, la vivacità del suo spirito e l'eleganza dei suoi modi lo hanno reso un cortigiano di successo. Riesce a far eseguire un pezzo della sua composizione: Julie, ou le Bon Père alla Comédie-Française nel 1769, ma è un fallimento.
Lo stesso anno, apprende l'incisione con il pittore-incisore Noël Hallé, quindi lavora nello studio del pittore François Boucher .
Ammesso a Luigi XV , il re lo nominò responsabile della gestione del gabinetto in pietra incisa di Madame de Pompadour e lo nominò segretario dell'ambasciata a San Pietroburgo , poi in Svezia. Con l'ascesa al trono di Luigi XVI nel 1774, fu trasferito in Svizzera.
Nel 1775 il ministro degli Esteri, Charles Gravier de Vergennes , gli affidò una missione segreta in Svizzera, che Denon svolse con abilità. Approfitta del viaggio per visitare Voltaire a Ferney e disegna, con l'accordo del suo ospite, il Déjeuner de Ferney (4 luglio 1775), quindi il suo ritratto. I disegni vengono poi propagati per incisione. Il realismo esaspera Voltaire, che era molto scontento del ritratto che Vivant Denon dipinse di lui come una "scimmia storpia" e lo fece conoscere attraverso un'ampia corrispondenza.
Nel 1777 Vivant Denon scrive: Punto di domani , racconto che diventa emblematico della letteratura libertina . Una seconda versione fu pubblicata da lui nel 1812. Il racconto ispirò un'opera teatrale nel 1890, Point de matin di Paul Hervieu e il film Les Amants di Louis Malle . Il libro continua ad essere pubblicato oggi.
Massone , Denon fu iniziato nella loggia "The Perfect Meeting" del Grande Oriente di Francia a Parigi.
Nel 1778 fu nominato segretario d'ambasciata, poi incaricato d'affari di Francia presso il re delle Due Sicilie . Vivant Denon rimase in Italia per sette anni. Iniziò quindi a studiare i monumenti antichi, a viaggiare ea produrre disegni e incisioni.
È a Napoli che Denon incontra Jean-Claude Richard de Saint-Non che sta scrivendo il suo Viaggio pittoresco o Descrizione dei regni di Napoli e Sicilia in cinque volumi. Denon offre una serie di suoi disegni e descrizioni dei suoi viaggi in Sicilia, ma a condizione che il suo nome non appaia, presumibilmente a causa della sua posizione diplomatica presso l'Ambasciata. Nel 1788 Denon pubblicò, sotto il nome di “De Non”, il suo Voyage en Sicile et à Malte .
A Napoli, Denon partecipò ai Salons, in particolare a quello di Lady Hamilton , moglie dell'ambasciatore britannico Sir William Hamilton e amante dell'ammiraglio Nelson .
Dopo aver scontentato Maria Carolina d'Austria , regina di Napoli e di Sicilia e il suo ministro inglese John Acton , si dimise nel 1782 e soggiornò a Roma, Firenze, Venezia, dove lavorò attivamente alla riproduzione in acquaforte di disegni di maestri e ritratti di pittori nella Galleria degli Uffizi .
1783: ammesso all'Accademia del disegno di Firenze
A questo periodo risalgono anche una moltitudine di ritratti dei personaggi con i quali fu in contatto in Italia, in particolare quelli che frequentavano il famoso salotto della contessa Albrizzi , con la quale mantenne un rapporto epistolare fino alla morte.Tornato a Parigi nel 1785, fu eletto, nel 1787, membro della Reale Accademia di Pittura e Scultura come "artista di vario talento" dopo la presentazione dell'incisione: Adorazione dei pastori secondo Luca Giordano .
Nel 1788, per sfuggire alla Rivoluzione , Denon si rifugiò a Venezia .
1789: ricevuto all'Accademia Clementina di Bologna . 1791: eletto accademico d'onore all'Accademia di Belle Arti di Venezia.Tornò a Parigi nel 1793, nel bel mezzo del Terrore , per evitare la confisca dei suoi beni. Deve la sua cancellazione dall'elenco degli emigranti all'intervento del suo amico pittore Jacques-Louis David . Per compiacerlo, incide il Giuramento del Jeu de Paume , un pezzo di dimensioni eccezionali. Fa ancora, in acquaforte e acquerello, un notevole ritratto di Bertrand Barère nella galleria, dopo un disegno di Jean-Baptiste Isabey . David gli affidò anche l'incisione dei suoi costumi repubblicani (visibili su Commons: French Costumes of the Convention ), che diede a Denon l'opportunità di vincere le grazie di Robespierre.
Nel 1793, mentre attraversava difficoltà finanziarie (la pensione reale che gli era stata concessa non gli veniva più corrisposta a causa degli eventi rivoluzionari), riunì sotto il titolo di Opera Priapica una serie di stampe che incise. i dieci anni precedenti. Questi pezzi non sono tanto libertini quanto scabrosi: più burleschi e grotteschi che erotici. Sembra ispirarsi a scene osservate su vasi antichi o sui muri delle mura di Ercolano durante i suoi lunghi soggiorni in Italia.
Questa pubblicazione probabilmente non fu mai apertamente commercializzata: stampe così licenziose, nel contesto del terrore, gli avrebbero procurato seri problemi. Robespierre riteneva infatti che qualsiasi rappresentazione immorale fosse un'azione antirivoluzionaria: bastava meno per perdere una testa! L'originale in ottone vengono acquisiti dal libraio Barraud che ha pubblicato molte stampe sotto avvolge nel corso del XIX ° secolo. Una galleria di queste stampe può essere trovata su Commons: Priapic Works .
Con il suo solito talento, Vivant Denon si avvicinò a Joséphine de Beauharnais e si affezionò al generale Bonaparte a tempo debito. Nel 1798 accompagnò la spedizione in Egitto con la Commissione per le Scienze e le Arti e fu incaricato di disegnare e descrivere i monumenti di questo paese. Denon è un membro dell'Istituto d'Egitto . Ha pubblicato due articoli su The Egyptian Decade , la rivista dell'Istituto, e ha partecipato a numerose commissioni incaricate di descrivere i monumenti egiziani. Tornò in Francia nel 1799, contemporaneamente a Bonaparte.
Il suo contributo più importante al lavoro della Commissione Scienza e Arti è la storia del suo viaggio in Egitto: Travel in Alto e Basso Egitto , pubblicato nel 1802 e che fu quaranta edizioni del XX ° secolo. Scientificamente, questo lavoro non può essere paragonato alla monumentale Descrizione dell'Egitto , prodotta da tutti gli scienziati della Commission des sciences et des arts . Tuttavia, la sua pubblicazione nel 1802, le 141 incisioni e i loro abbondanti commenti, Voyage dans la Haute et Basse Égypte svolse un ruolo importante nello sviluppo dell'Egittomania tra il grande pubblico e stimolò i primi tentativi di decifrazione dei geroglifici .
Il 19 novembre 1802, il Primo Console lo nominò Direttore Generale del Museo Centrale delle Arti, che divenne Museo Napoleonico, poi Museo Reale del Louvre , nonché amministratore delle arti. Sono posti sotto la sua autorità il Museo dei monumenti francesi, il museo speciale della Scuola francese di Versailles, le Gallerie dei palazzi governativi, la Monnaie des médailles, i laboratori di calcografia, le incisioni su pietra pregiata e il mosaico, nonché la Manifattura di Sèvres , la Manifattura di Beauvais e la Manifattura dei Gobelins .
Pragmatico, Denon sa come sfruttare le circostanze. Partecipò a tutte le grandi imprese monumentali di Napoleone, e lo accompagnò nelle sue grandi campagne. Fu lui a iniziare l'arricchimento del Louvre con resti provenienti da musei dei paesi conquistati. Colui che aveva firmato nel 1796 la petizione per sostenere le tesi di Quatremère de Quincy contro la sottrazione di opere d'arte sequestrate a Roma, fece, sette anni dopo, un vistoso discorso davanti ai colleghi dell'Istituto per salutare l'arrivo degli oggetti d'antiquariato da Italia. In questa occasione ha annunciato la stesura di un “catalogo ragionato” che “costituirà contemporaneamente, dagli archivi alle arti, una storia completa del museo napoleonico”.
Vivant Denon fa una ricerca quasi ossessiva per aumentare le collezioni, spingendo indietro i limiti cronologici e geografici del museo; è anche con l'intento di fare del Louvre un vero e proprio “strumento” al servizio della storia dell'arte, uno strumento educativo per tutti i pubblici.
È in quest'ottica che, appena assunto l'incarico, si impegnò a riorganizzare l'allestimento della Grande Galerie: “ Tra qualche mese, percorrendo la galleria, potremo fare a meno di notare uno storico corso dell'arte della pittura ”, annunciò al Primo Console in una nota che pubblicò subito su Le Moniteur . È anche principalmente attraverso la stampa che Denon si esprime in tutta la sua direzione.
L'“approccio più storico all'arte” che Denon predilige trova così la sua illustrazione più eclatante con la mostra di dipinti delle cosiddette “scuole primitive” che organizzò al Louvre nel 1814.
Nell'arco di dieci anni, Denon ha organizzato la più grande collezione di opere d'arte che sia mai esistita. Dalle collezioni principesche dei territori conquistati da Napoleone vengono prelevati oggetti d'antiquariato, dipinti, sculture, disegni, oggetti, oltre a libri e manoscritti, per creare "il più bel museo dell'universo".
Attraverso le fabbriche poste sotto la sua autorità e attraverso gli ordini che passa a pittori, scultori e incisori, Denon segue e dirige da vicino la creazione artistica, sottomettendola in larga misura alla propaganda imperiale. In questo contesto, è sorprendente che il Direttore delle Arti non fosse più impegnato nei dibattiti estetici del suo tempo. Interviene ufficialmente una sola volta, sulla statua del Primo Console ordinata a Chaudet per il corpo legislativo. Fornì a Denon il pretesto per un vibrante appello a favore dell'antico nudo in scultura, pubblicato sulle pagine del Moniteur nell'aprile 1804.
Se non si è diffuso molto negli scritti e nei commenti - "non poteva sopportare queste dissertazioni metafisiche in cui gli autori vedono o credono di vedere nelle produzioni degli artisti ciò che questi artisti non si sono mai sognati di mettere lì", Denon è però notevolmente cambiato il paesaggio artistico e del patrimonio a cavallo del secolo facendo del Musée central des arts, aperto al pubblico nel Palazzo del Louvre dal 1793, il museo di Napoleone.
Nel 1812 il pittore Pierre-Paul Prud'hon dipinse il suo ritratto, che oggi è conservato al Museo del Louvre .
Dopo Waterloo , Denon assiste allo smantellamento del museo. Molti degli oggetti trafugati dai musei dei paesi conquistati da Napoleone furono restituiti dopo la caduta dell'impero nel 1815.
Prima di rassegnare le dimissioni ottobre 1815, si preoccupa di far ricopiare la sua corrispondenza degli ultimi mesi e di fornire commenti che permettano allo storico di seguire il quotidiano procedere dei rappresentanti delle nazioni spogliate che sono venuti a recuperare i loro beni e di comprendere meglio questi momenti decisivi per la ricostruzione del patrimonio europeo.
Questa preoccupazione per il giudizio dei posteri è molto caratteristica dell'approccio di Denon, così come la giustificazione del museo napoleonico che dà nell'introduzione a questo vero e proprio diario di bordo - pubblicato con la sua corrispondenza amministrativa - è rivelatrice del suo pensiero: “Un tale raduno [delle opere d'arte], questo confronto degli sforzi della mente umana in tutti i secoli, questa camera di fuoco in cui il talento era giudicato senza fine dal talento, questa luce, in breve, che scaturiva perennemente dall'attrito di tutti i meriti, si è appena estinta senza ritorno. "
La memoria di questa raccolta è conservata grazie ai diciassette volumi dell'Inventario del museo redatto dal 1810 sotto la direzione di Denon e sotto la supervisione di Stendhal . Questo Inventario testimonia la ricchezza artistica delle collezioni dell'Imperatore e delle collezioni pubbliche. Riporta in particolare le riflessioni tassonomiche e museologiche sotto il Primo Impero e offre una conoscenza chiara e precisa di molte opere d'arte.
Alla caduta dell'Impero, dopo aver consegnato a Luigi XVIII le sue dimissioni da tutte le cariche ufficiali ricoperte, Denon continuò comunque a dedicarsi alle arti, alla sua collezione. Si impegnò a scrivere la sua “storia dell'arte” e vi trascorse gli ultimi dieci anni della sua vita preparando le tavole per quest'opera.
È grazie ad Amaury Duval che è nata la sua “storia dell'arte”. A lui dobbiamo quasi tutti i commenti su circa trecentosette tavole raccolte in quattro grandi volumi: Monumenti delle arti del disegno tra popoli antichi e moderni, raccolti da Vivant Denon e pubblicati nel 1829, quattro anni dopo la morte di Denon.
Secondo Amaury Duval , Denon sarebbe anche l'autore principale di un'opera pubblicata nel 1821: Galleria francese o raccolta di ritratti di uomini e donne che hanno illustrato la Francia [3 volumi]. Non sappiamo nulla di più circa il coinvolgimento di Denon, al di fuori delle quattro testi che ha scritto su artisti del XVII ° secolo, incisore Gérard Audran , lo scultore Pierre Puget (T.II, pp395-399) e pittori Nicolas Poussin (t. II, pp. 139-144) e Claude Gellée (t.II, pp. 207-210).
Dominique Vivant Denon è morto il 27 aprile 1825a 8 Quai Voltaire a Parigi ed è sepolto nel cimitero di Père-Lachaise ( 10 ° divisione). Il pittore Antoine-Jean Gros e il geografo Edme François Jomard pronunciano il suo elogio funebre.
Nell'aprile del 1826 la sua collezione fu venduta all'asta. La sua portata può essere valutata consultando il catalogo, che conta 225 pagine.
Né storico né archeologo, teorico o scienziato, Denon fu comunque stimato dalle personalità più eminenti del suo tempo. La ricchezza della sua carriera, la diversità delle sue esperienze lo avevano reso un personaggio ricercato ed è certamente nella conversazione - arte in cui, secondo i suoi contemporanei, eccelleva - che si assaporava al meglio la qualità del suo suono. mente. L'uomo del XVIII ° secolo dal suo approccio all'arte in "conoscitore" Denon è stato anche un pioniere per l'originalità del suo gusto e la voglia che aveva di condividerle. La sua vita è riassunta molto bene da lui stesso:
“ Non ho studiato nulla, perché mi avrebbe dato fastidio. Ma ho guardato molto, perché mi ha divertito. In modo che la mia vita fosse piena e che mi divertissi molto. "
- Living Denon a Lady Morgan
Jean Adhémar indica che Denon apprese il mestiere di incisore copiando le stampe di Callot e Stefano Della Bella ; incise molte acqueforti nello stile di Rembrandt (come Jean-Jacques de Boissieu ). Fu uno dei primi a praticare la litografia , tecnica appresa direttamente durante una missione in Germania nel 1809, proprio nella bottega dei loro scopritori, i fratelli Senefelder .
Le possibilità offerte da questo nuovo processo di riproduzione hanno spinto Denon a far litografare e pubblicare alcune delle opere della propria collezione in Monuments des arts du dessin tra i popoli, sia antichi che moderni .
Le sue acqueforti furono raccolte in una pubblicazione curata da Albert de La Fizelière (l'opera originale di Vivant-Denon; Parigi, 1872-1873, 2 vol in-4).
Vivant Denon contribuì alle incisioni pubblicate tra il 1806 e il 1820 da Alexandre de Laborde nel suo monumentale Viaggio pittoresco e storico in Spagna
Nel British Museum ci sono quasi mille disegni e incisioni nella collezione di opere digitalizzate.
Nella collezione digitale della New York Public Library ci sono quasi quattrocento opere di Denon.
.
: documento utilizzato come fonte per questo articolo.