José Moreno Villa

José Moreno Villa Descrizione dell'immagine José Moreno Villa.jpg. Dati chiave
Nome di nascita José Moreno Villa
Nascita 16 febbraio 1887
Malaga , Spagna
Morte 25 aprile 1955
Città del Messico , Messico
Attività primaria Poeta , scrittore , storico , archivista , bibliotecario , pittore
Autore
Linguaggio di scrittura castigliano
Movimento Generazione di 27 cubismo
surrealista
Generi Poesia

José Moreno Villa , nato il16 febbraio 1887a Malaga ( Spagna ) e morì25 aprile 1955a Città del Messico ( Messico ), è archivista , bibliotecario , poeta , scrittore , giornalista , critico d'arte , critico letterario , storico dell'arte , archivista , illustratore e pittore spagnolo . Fu una personalità importante e impegnata della Libera Istituzione Educativa e della Residenza studentesca di Madrid , dove fu uno dei precursori, facendo da ponte con la Generazione di 27 e che frequentò per vent'anni. (1917-1937) . Durante la Seconda Repubblica spagnola , fu direttore della biblioteca reale . Quando scoppiò la guerra civile spagnola , andò in esilio prima negli Stati Uniti , poi in Messico , dove continuò e poi terminò la sua carriera, e dove morì.

La sua multiforme opera di poeta, narratore, saggista rivela una variegata gamma tematica nonché una grande capacità di indagine. Il suo lavoro, tuttavia, non iniziò a essere studiato con reale interesse fino al 1977; per questo, molti critici e storici si rammaricano che il suo lavoro sia stato ignorato e sottolineano la necessità di esaminarlo.

José Moreno Villa ha avuto un ruolo preponderante nella storia dell'arte in Spagna, perché ha permesso agli artisti del suo paese di avvicinarsi al modernismo . La sua pittura andava di pari passo con la sua poesia - il termine "pittura poetica" è molto spesso usato per definire il suo stile - e si è assunto il compito di istigatore di stili d'avanguardia adottando e diffondendo gli stili pittorici più popolari. più rappresentativo del suo tempo, come quello degli spagnoli che vivono a Parigi o il cubismo.

Biografia

Inizi, influenze e primi impegni

José Moreno Villa è nato in una famiglia Malageña che lavorava nel commercio dei vigneti. Trascorreva le estati in una proprietà di proprietà della sua famiglia a Churriana . Non ha mai dimenticato i bei tempi vissuti lì: “un bel giorno perdo il controllo e ti accorgi che sono di nuovo a Churriana. Se mi perdo, cercami lì. "Ha avuto il suo primo contatto con la poesia attraverso i libri che i suoi genitori gli hanno offerto: al lirismo che sua madre gli ha trasmesso con la poesia di Gustavo Adolfo Bécquer e che ha preso" possesso della [sua] sensibilità infantile ", suo padre gli si è opposto la poesia retorica di Gaspar Núñez de Arce .

Il padre lo mandò a studiare chimica all'Università di Friburgo in Brisgovia in Germania (1904-1908) per modernizzare la produzione vinicola di famiglia. È stato prima ospitato da una famiglia a Basilea , che ha accolto anche altri studenti. La lontananza dalla sua famiglia, dalla sua terra e le sue difficoltà ad integrarsi a soli 17 anni, lo hanno fatto "sentire solo, abbandonato nella foresta", ed entrare in un mondo "confuso e silvestre". ha riflesso questo sentimento nella sua prima importante poesia, La selva fervorosa , dedicata a Ramón Pérez de Ayala e che sarà inclusa nel suo secondo libro, El pasajero . Questo libro contiene anche un prologo-saggio sulla metafora scritta da José Ortega y Gasset , al quale era molto vicino una volta stabilitosi a Madrid, e poiché quest'ultimo ricevette dalle mani di Alberto Jiménez Fraud , anche lui amico intimo di Moreno. Villa , la prima poesia che voleva pubblicare su Los lunes del Imparcial  ; poesia che lo stesso José Ortega y Gasset portò al giornale e che, secondo Moreno, fu la prima causa scatenante della sua carriera. La sua permanenza in Germania fu importante per lo sviluppo della sensibilità poetica di Moreno Villa, perché fu lì che si rese conto di non poter soddisfare le speranze e gli investimenti che suo padre aveva riposto nella sua carriera di chimico e iniziò a scrivere. Lesse molta poesia tedesca la cui influenza si fece sentire nei suoi scritti, in particolare Goethe , Heine , Schiller , Uhland , Stefan Zweig , Rilke , Hofmannsthal (che in seguito tradusse), così come la poesia di altri autori stranieri come Baudelaire , Verlaine , Poe , Novalis , il teatro di Hauptmann , i romanzi di Tolstoj , Stendhal e Flaubert , oltre alle copie di Don Chisciotte e Nouvelles per la prima volta.

Al suo ritorno nella sua città natale, ha fondato, con la collaborazione di Miguel de Unamuno e Alberto Jiménez Fraud, la rivista Gibralfaro , unico animatore del panorama culturale della città per lungo tempo e fino all'arrivo di Litoral , edito da Manuel Altolaguirre .

Quando arrivò a Madrid nel 1910 , studiò storia dell'arte all'Università Centrale di Madrid e si specializzò in archeologia . Un anno dopo, ha iniziato a lavorare presso il Centro di studi storici , creato un anno prima, studiando, catalogando e riproducendo miniature mozarabiche e visigote . Fece numerose escursioni con Manuel Gómez-Moreno, di cui fu allievo insieme a Ricardo de Orueta , durante le quali disegnava capitelli o tacchetti, scattava fotografie e prendeva molti appunti.

Dopo alcuni anni di grandi difficoltà finanziarie e personali (dal 1912 al 1916 ), l'amico Jiménez Fraud venne da lui e gli suggerì di entrare nella Residenza studentesca di Madrid di cui era il direttore, per la sua rettitudine morale, il suo gusto per il lavoro, e per il prezioso aiuto che avrebbe portato a questa istituzione appena nata. José Moreno Villa fu così uno dei precursori della Residenza, fungendo da ponte con la Generazione dei 27 e vi risiedette dall'inizio, nel 1917 , alla fine del 1937 . Ha insegnato architettura lì come parte delle "Scuole Tecniche"; ha portato nelle sue lezioni figure architettoniche come Walter Gropius , Erich Mendelsohn , Le Corbusier e Sir Edwin Lutyens . Oltre a insegnare architettura lì, ha partecipato attivamente al "lavoro residenziale" portando gli studenti al Museo del Prado , facendo escursioni con loro e collaborando con la rivista storica della Residenza, Revista Residencia , per essere così parte di quelli che lui stesso chiamava "i 500", e ha stretto amicizia con Alberto Sánchez Pérez e Benjamín Palencia, con i quali ha partecipato, nel 1925, alla Mostra della Società degli artisti iberici nel Parco del Retiro , e che accompagna nell'esperienza conosciuta come la prima Escuela de Vallecas .

Quando ha iniziato a scrivere, i suoi modelli principali erano Antonio Machado , Juan Ramón Jiménez e Rubén Darío . Questi due primati, così come Eugenio d'Ors e Pedro Henríquez Ureña, hanno avuto sin dall'inizio e per tutta la sua carriera parole di incoraggiamento: Eugenio d'Ors gli scriveva regolarmente e per ciascuna delle sue pubblicazioni per congratularsi con lui, Antonio Machado a lui. la sua stanza nella Residenza per ascoltare le sue poesie, e Juan Ramón era un costante sostegno morale. Inoltre, Pedro Henríquez Ureña, che ha imparato a memoria alcune poesie di Moreno Villa, gli ha offerto la possibilità di pubblicare le sue poesie in Costa Rica e il risultato è stato la pubblicazione di Florilegio . Ureña ha scritto il prologo di questo libro, che includeva anche un articolo rave che Eugenio d'Ors aveva pubblicato sulla rivista España inGennaio 1915.

Lavoro poetico

Ha così attraversato diverse generazioni: quella di 98 , quella di 27 e quella di 36 . Egli stesso dichiarò nella sua autobiografia Vida en Claro che l'istinto gli diceva chiaramente che stava diventando più oscuro, tra due generazioni luminose: quella dei poeti del 98 e quella di Federico García Lorca , Rafael Alberti , Pedro Salinas , Luis Cernuda , ecc. I suoi contemporanei, lungi dall'escluderlo da ciascuna di queste generazioni, lo hanno integrato in un modo che ritenevano legittimo invitandolo a omaggi delle generazioni precedenti, o includendolo in recensioni e antologie.

Si caratterizzava per il suo stile sobrio e intellettuale. Le sue prime raccolte di poesie, Garba ( 1913 ), El Pasajero ( 1914 ), Luchas de Pena y Alegría y su transfiguración ( 1916 ) ed Evoluciones ( 1918 ), segnate dalle sue preoccupazioni ideologiche e da una tendenza al simbolismo, prefiguravano un certo modo Lorca per il suo uso del “neopopatalismo andaluso. " Garba ha visto predominare temi come l'influenza della critica ambientale e dei suoi uomini: quelli che generano 98; Problemi spagnoli e ispanici, lirismo filosofico (ereditato da parolieri tedeschi, Machados, Unamuno, Darío) e preoccupazioni amorose e filosofiche. Manuel Machado ha detto che c'era già in questo primo libro la Villa José Moreno di domani. Con El Pasajero , la contemplazione del passato segnala la continuità del pensiero di Moreno Villa nei temi storici. Juan Ramón Jiménez mette in luce il dinamismo di José Moreno Villa e della sua poesia in una poesia che gli dedica, mentre lo stesso Moreno Villa definisce la sua poesia "barocca, piena di movimento e violenza, montata su metafore. Moreno Villa ha definito il suo libro successivo, Luchas de Pena y Alegría y su trasfiguración , "un giocattolo con una molla rotta, un'allegoria ingenua e debole" , che ha scritto in risposta alle critiche ricevute per il suo libro precedente. Tre anni dopo, riprende con Evoluciones i suoi temi delle circostanze esterne, della Storia dell'arte e dei viaggi archeologici, include un'intimità non soggettiva, destinata all'oggetto, pensando a "questo passaggio incessante dell'uomo, questa catena di esseri che vengono e non tornare mai più, a volte così completo, così benefico, così brillante ” Garba .

Nel 1924 José Moreno Villa pubblicò Colección . L'autore ha voluto mettere insieme ciò che aveva pubblicato negli ultimi tre anni su giornali e altre riviste, al fine di mostrare i suoi diversi approcci artistici, rendendo così questo libro una forma di transizione tra ciò che aveva già fatto e il nuovo percorso che era cominciando a prendere. Cerca in questo libro pace ed equilibrio, isolamento ed elevazione, fede, maturità; ma è quella della serenità che predomina, pur lasciando tracce che dimostrano che l'autore non è affatto sereno. È infatti necessario conoscere il contesto storico in cui scrive questi versi, ovvero che si tratta dei suoi anni più turbolenti ed irregolari alla Residenza. Il libro ha suscitato molto interesse al momento della sua uscita per il suo approccio a una poetica dal punto di vista di un pittore, pur mantenendo il linguaggio popolare delle sue radici:

[...]
Déjame tu caña verde.
Toma mi vara de granado.
¿No ves que el cielo está rojo
y amarillo el prado
que las naranjas saben a rosas
y las rosas a cuerpo humano
¡Déjame tu caña verde!
¡Toma mi vara de granado!
[...]

- Villa José Moreno, Colección

"[...]
Lasciami il tuo bastone verde
Prendi il mio bastoncino di melograno
Non vedi che il cielo è rosso
e giallo è il prato;
come le arance sanno di rose
e le rose del corpo umano
Lasciami il tuo bastone verde!
Prendi il mio bastoncino di melograno!
[...] "

-  Colección

Per molti il capolavoro di José Moreno Villa era pelirroja di Giacinta ( 1929 ), ha pubblicato la prima volta nel 11 °  supplemento della rivista Litoral a Malaga, che accompagna i disegni poesie, unico finora. È un libro audace e lucido, segnato da una pienezza avanguardista e antiromantica. Lì ha sposato le tecniche della poesia e della pittura con la musica sincopata del jazz per riprendersi in modo umoristico da una delusione innamorata di un giovane ebreo newyorkese. Ha spinto ulteriormente il surrealismo, che ha usato con parsimonia nei suoi lavori precedenti; come dice Vittorio Bodini , importante poeta, traduttore e specialista di letteratura spagnola, forse lo "spazio" delle sue poesie è il pulito e splendido dei primi libri dell'Alberti, ma sono sue, queste cose che egli vi colloca, secondo un criterio più figurativo che di canto, e organizzandoli semanticamente in un insieme di rapporti sempre vari tra l'astratto e il concreto; quelle cose, questi concetti, questi costumi che provengono dalle aree più stravaganti della prosa e della vita quotidiana (con una predilezione per neologismi e termini che indicano nuovi miti e costumi del secolo: taxi, dollari, John Gilbert, film, fabbriche, Ford , magnet, apache, photogenic, jazz, sport, garage) rifiutano ogni sistematizzazione logica o melodica per impiantarsi secondo la pura necessità compositiva che conferisce all'insieme una dura unità documentaristica e cubista. In ogni caso, si trattava di un'opera di profonda e legittima intimità, dove Moreno Villa voleva entrare nel mondo misterioso che aveva condiviso con Jacinta, il suo amore frustrato a New York, qualche anno prima.

Moreno Villa aderisce quindi alla febbre surrealista e alla scrittura automatica - l'ha così evocata: "Le ho scritte lasciandomi trascinare dalla fuga delle idee, senza controllo, affascinato dal lato arbitrario ed esplosivo, dalla dolcezza e dall'irresponsabilità. »- con Carambas ( 1931 ), si dedica poi alla meditazione esistenziale di Salón sin muros ( 1936 ), dove il poeta esprime le sue intime preoccupazioni con la massima chiarezza: la metafora del soggiorno per rappresentare la sua intimità è particolare in quella ' è un luogo intimo e familiare, a differenza di una camera da letto, per esempio. Il fatto che non abbia un muro indica che lui stesso non conosce i suoi limiti. Il carattere poetico di Salón sin muros arriva al punto di "non sentire", o almeno di notare il

[...]
rastros de un ser cuya existencia no alcanzo
de un ser ingrávido, invisible,
soplo de sombra en la noche cerrada
[...]

- Villa José Moreno, Salón sin muros

"[...]
tratti di un essere la cui esistenza non raggiunge l'esistenza
di un essere aereo
soffia da un'ombra nella notte chiusa
[...]"

-  Salón sin muros

Ha anche cercato di esprimere che la libertà assoluta è anche solitudine assoluta usando un processo molto comune nella sua poesia, l'antitesi:

[...]
Es ser para sí, para nadie.
Es vivir para librarse de sí mismo
[...]

- Villa José Moreno, Salón sin muros

“[...]
È vivere per se stessi, per nessuno.
È vivere per liberarsi di se stessi.
[...] "

-  Salón sin muros

Rimarrà uno dei suoi migliori libri.

Opera pittorica

Nel 1924 Moreno Villa si iscrive alle lezioni di disegno di Julio Moisés, frequentate da altri giovani pittori come Salvador Dalí o Maruja Mallo . Si arrese abbastanza in fretta, tuttavia, per iniziare a dipingere e sperimentare liberamente. Ricorderà questo periodo pittorico come segue: “Il mio senso del colore ha completato quello di Juan Gris o quello di Georges Braque . I colori seppia e verde intenso di certi quadri mi riempivano di entusiasmo, giocando con i bianchi e gli ocra. Ho scoperto che manipolare i colori in questo modo, alla maniera cubista, offriva un piacere più fresco e più puro che manipolarli nel modo tradizionale. Sono riuscito, nel mio fanatismo, a non poter contemplare un solo dipinto al Museo del Prado ”.

Moreno Villa iniziò a integrare il mondo pittorico spagnolo del momento e fu incluso nella Prima Mostra di artisti iberici che si svolse nel maggio 1925 nei Palazzi del Parco del Retiro a Madrid. Questa mostra, un momento chiave nella storia dell'arte moderna spagnola - questa mostra, chiamata "  Salón de Artistas Ibéricos  ", riunisce pittori che volevano rompere con l'attuale accademismo e che avrebbero costituito l' avanguardia spagnola: José Luis Gutiérrez Solana , Alberto Sánchez Pérez, Salvador Dalí, Francisco Bores , Joaquín Peinado , Maruja Mallo, José Caballero , ecc. -, ha rivelato il pittore Moreno Villa alla professione in Spagna, in particolare grazie a un articolo della Revista de Occidente , che ha riferito di questa mostra e ha presentato Moreno Villa come uno dei suoi principali partecipanti. Lì ha presentato tre dipinti ad olio e diversi disegni. Fu in questo periodo che iniziò la sua serie di disegni chiamati dibujos alámbricos (traducibile come "disegni a filo"). Con questa ricerca della linea, José Moreno Villa mostra già uno spirito libero nella creazione dove il gioco intellettuale si traduce in arabeschi dal marcato accento lirico. Inoltre, nel suo lavoro cubista, si allontana anche dai cubisti tradizionali cambiando alcuni codici estetici: la sua pittura Composición cubista è l'esempio perfetto del desiderio di Moreno Villa di dare più importanza al cromatismo e alla pasta pittorica. Al fine di creare un'enfasi estetica che sfida la priorità costruttiva del cubismo.

L'anno 1927 è particolarmente produttivo nella realizzazione plastica di Moreno Villa. Tornò a Parigi, dove visitò Robert Delaunay , e per rafforzare il suo rapporto con i giovani pittori spagnoli stabiliti lì. La sua pittura è stata chiaramente influenzata da Francisco Bores , Joaquín Peinado e Hernando Viñes , a cui era particolarmente vicino. I Bodegones e le composizioni prodotte quest'anno da Moreno Villa erano in totale sintonia con il nuovo movimento pittorico - in particolare il cubismo - che cominciava allora ad emergere dalla “seconda scuola di Parigi  ”; i pittori che risiedevano in Spagna lo consideravano addirittura uno dei rappresentanti più legittimi di questa tendenza. Eppure, poco dopo, abbandona il cubismo per immergersi più in profondità in una rappresentazione lirica, libera e aperta, e l'opera che meglio caratterizza questa tendenza è la serie di incisioni che ha realizzato sul Polifemo di Luis de Góngora , che è apparso per la prima volta in una mostra a Madrid , in un luogo un po 'insolito, poiché era il Chrysler Motor Show; o quelli, ancora più lirici e poetici, come le incisioni che rappresentano una donna e la natura. Delle incisioni di José Moreno Villa, se ne conoscono solo cinque: il Museo Reina Sofía ne ha due, Radioagicionado , Interno (entrambi risalgono al 1927); la Biblioteca Nazionale ne ha un'altra, e la Residenza studentesca le altre due - non sono datate, ma sembra probabile che siano anche del 1927.

Questo dipinto “poetico” potrebbe essere collegato ad alcune opere di Picasso di Dinard e Boisgeloup , Alberto Sánchez, Maruja Mallo e Benjamín Palencia. Poi è andato ad approfondire l'aspetto surrealista del suo lavoro, dove si è interessato, come nella sua poesia, nell'automatismo, onirico, ha dato più importanza ed essenza al gesto immediato come atto registico e spontaneo. Ha ottenuto una sintesi molto personale e ibrida, fondendo elementi figurativi e astratti e utilizzando tecniche innovative del suo tempo, come il gocciolamento o gli effetti di trasparenza. Le corrispondenze tra la sua poesia e la sua pittura sembrano evidenti, come tra il suo poema Cuadro cubista de Jacinta la pelirroja e i suoi Bodegones .

Nel dicembre 1928 celebra la sua seconda mostra personale nelle sale dell'Ateneo di Madrid , istituzione che diventerà, da quell'anno, la sala espositiva più impegnata con le nuove correnti dell'avanguardia pittorica spagnola. José Moreno Villa ci ha rivelato il suo mondo attraverso venti oli su tela e sei su carta. Tendenze e saggi infiniti e vari lo componevano, e non mancavano di sorprendere il pubblico. Si afferma così nella sua nuova figurazione ancorata a un universo poetico, che descrive diversi anni dopo: “Un'arte lirica può essere fatta solo da un poeta pittore. "

Nel 1929 partecipa alla Esposizione Regionale d'Arte di Granada , presso il “  Salón Permanente de Arte  ” dove riceve, insieme all'amico Joaquín Peinado, anche lui di Malaga, il premio di pittura per il suo Bodegón de las uvas . Vi espone tutta una serie di dipinti che rispecchiano la sua carriera pittorica: oltre ai suoi bodegones , grazie ai quali faceva parte della linea dei pittori spagnoli stabilitisi a Parigi, c'era in particolare Cisnes , che già permetteva di percepire il direzione che i suoi esperimenti stavano prendendo in quel momento, attraverso queste trasparenze e altre sovrapposizioni.

Negli anni '30 si cimentò nello stile del suo amico Salvador Dalí, riprendendo alcuni concetti come l'equilibrio e il tempo in opere come Con la piedra a cuestas o Viéndolo pasar .

José Moreno Villa è stato anche l'unico artista ad aver utilizzato il grafumo (disegno su “carta affumicata”), tra il 1931 e il 1937 . L'idea gli è venuta nel laboratorio di fisiologia di Juan Negrin , dove si sono incontrati diversi membri della Residenza studentesca. Il bianco croccante che emergeva dalle carte affumicate utilizzate per eseguire i cardiogrammi ha attirato la sua attenzione e ha voluto sperimentare questo materiale. Il processo di preparazione è stato particolarmente complicato, il che spiega i pochi grafuma prodotti. Ne ha prodotti due gruppi: quelli realizzati a Madrid, sui quali ha stampato a colori - come Pareja en la playa (1931) e Mujeres y cabeza de toro en la playa (1932) -; e quelli che ha fatto in Messico - come Catarsis - in bianco e nero.

Ha poi continuato a lavorare principalmente a olio - come Curitas y piedras o Pájaros -, sforzandosi sempre di mantenere questo desiderio di avvicinare il modernismo alle arti visive spagnole. A volte ha avuto un ruolo d'avanguardia, a volte un ruolo di staffetta degli stili pittorici più importanti del suo tempo.

Attività extra artistiche

José Moreno Villa ha lavorato presso il Centro di studi storici dal 1910 al 1916, dove si è specializzato in archeologia, architettura e storia dell'arte sotto la supervisione di Manuel Gómez-Moreno ed Elías Tormo . Ha tenuto a non mescolare letteratura e storia, ma ha saputo trarre vantaggio dalle sue indagini storiche applicando la loro natura evocativa alla sua letteratura. Ha arricchito la sua esperienza al Centro affiancando persone di filologia , storia del diritto , arabo , matematica , Ramón Menéndez Pidal , José María Hinojosa , Alfonso Reyes , Luis Bello , Miguel Asín Palacios , Julio Rey Pastor , ecc. Ma questi anni sono stati precari per Moreno Villa e ha rinunciato a questo lavoro per integrare la nuova residenza studentesca grazie a Jiménez Fraud.

Tra il 1917 e il 1921 lavora per la casa editrice Editorial Calleja  (es)  ; ha pubblicato numerosi articoli e lavori sulla storia dell'arte, tra cui uno molto notato: Velázquez nel 1920.

Successivamente è entrato a far parte del corpo degli Archivisti, ma è stato assegnato a Gijón per un anno, come bibliotecario e archivista per Jovellanos e Ceán Bermúdez. Lì ha compilato il catalogo dei disegni per il Real Instituto Jovellanos  (es) e ha tradotto dal tedesco, su raccomandazione di Ortega y Gasset, un importante libro di Heinrich Wölfflin , Principi fondamentali della storia dell'arte, il problema dell'evoluzione dello stile nella moderna arte , che ha completato nel 1924. Aveva molto tempo libero e giocava a tennis, consultava l' Enciclopedia francese e faceva passeggiate con il pittore Piñole.

Attraverso la sua professione di storico specializzato in arte e di responsabile di archivi (fu direttore degli "Archivi di Palazzo", cioè di quella che sarebbe diventata la Real biblioteca , la biblioteca reale, dal 1931 al 1936), contribuì alla ricerca del patrimonio artistico spagnolo e della diffusione dell'architettura moderna che ha cominciato a prendere forma in Spagna a partire dagli anni 1920. Dal 1927 e per dieci anni, ha così occupato le sue giornate: quattro ore dedicate alla sua attività di archivista dipendente pubblico, poi il resto del suo tempo lo divise in ore di pittura, scrittura, organizzò i numeri della rivista Arquitectura , per la quale lavorò dal 1927 al 1933, fece visitare il museo del Prado agli studenti della Residenza studentesca, vedere i suoi amici e leggere.

Fu il primo critico e analista di architettura dalla sua rubrica settimanale sul quotidiano El Sol nel 1935, dove fece un'appassionata diagnosi della difficile e dolorosa situazione in Spagna all'epoca. I suoi articoli settimanali si sono trasformati in collaborazioni quotidiane e hanno avuto una grande influenza e ripercussione al punto da essere censurati, prima parzialmente, poi completamente. Dieci anni dopo la raccolta di questi articoli fu pubblicata in Messico nel libro Pobretería y locura ( 1945 ); Juan Pérez de Ayala considerava questo libro uno dei migliori ritratti della decomposizione della Spagna nel 1935 e Azorín gli disse, mentre scriveva i suoi articoli: “Hai raggiunto l'apice: la semplicità. “ Questo libro è stato pubblicato in un contesto di forte attività politica, alla quale Moreno Villa ha preso parte posizionandosi chiaramente e pubblicamente a favore dei Socialisti e della Repubblica; questo libro è stato censurato per due articoli.

José Moreno Villa ha pubblicato molti testi sulla rivista España , sebbene non si sentisse fuori posto in mezzo a testi filosofici, politici, sociologici o anche scientifici, e poco sulla rivista Revista de Occidente , dove ha condiviso il lavoro di scrittura con Ortega y Gasset, Manuel García Morente , Vela, Sacristán, Blas Cabrera e Gustavo Pittaluga , in particolare. Dove ha collaborato in modo molto regolare e diversificato è stato a El Sol . Ha infatti pubblicato numerosi studi sulla Storia dell'Arte, sull'arte d'avanguardia , poi sull'arte coloniale messicana; ed è stato autore di articoli dal titolo Estudios superficiales ("studi superficiali"), tra il 1926 e il 1931, dove ha offerto riflessioni su molti problemi della modernità in relazione all'urbanistica, alle nuove costruzioni, ai cambiamenti di costume o alla nuova pittura e ai suoi protagonisti . Lì scrisse i suoi primi articoli su "  Temas de Arte  " (soggetti d'arte), sui pittori barocchi José de Ribera , Diego Vélasquez , Francisco de Zurbarán e Bartolomé Esteban Murillo o moderni come l'arte nera e pittori francesi Henri Rousseau , Paul Cézanne e Georges Seurat . Tra i suoi articoli di stampa spiccava Una lección de museo. Tras la morfología de Rubens ("Una lezione da museo. Sulla morfologia di Rubens  "), pubblicato su Revista de Occidente .

Ha anche svolto un ottimo lavoro per la revisione ufficiale della Scuola Tecnica Superiore di Architettura di Madrid e come organizzatore della prima visita di Le Corbusier in Spagna . Sapendo parlare tedesco, ha tradotto, oltre ai Principi Fondamentali della Storia dell'Arte, il problema dell'evoluzione dello stile nell'arte moderna da numerosi testi di architettura tedeschi e austriaci, dando così un contributo decisivo alla storiografia dell'arte.

Esilio

José Moreno Villa non ha mai saputo dedicarsi in modo stabile ad un'attività o ad una professione. È nella continuità di questa forma di eterno interim e del suo impegno per la Repubblica che è stato portato in esilio, prima negli Stati Uniti , poi in Messico , dove trascorrerà un po 'di tempo, da7 maggio 1937. In Messico - "dove le onde mi hanno portato in un momento inaspettato" - è stato uno dei primi membri di El Colegio de México , prima chiamato Casa de España . Lì si unì a un gruppo di intellettuali che già frequentava a Montparnasse  : Federico Cantú  (es) , Alfonso Reyes , Luis Cardoza y Aragón , Renato Leduc  (es) .

Ha lavorato nell'amministrazione dei dipinti di proprietà nazionale, ha tenuto conferenze e partecipato a mostre, presentando disegni e dipinti nel 1937 e 1938. Si è unito alla Casa de España en México , che ha iniziato le sue attività nel 1938. L'anno successivo, si è sposato con Consuelo Nieto, vedova di Genaro Estrada .

Questo passaggio è stato di capitale importanza nella sua vita e nel suo lavoro, perché come lui stesso ha ammesso, il suo stile è diventato “messicano”. Di questo paese scrisse Cornucopia de México ( 1940 ), in cui dichiarava di essere in grado di mantenere uno stile pittorico messicano, anche essendo in luoghi molto lontani, come la Norvegia  : "Per evocare rapidamente una grande serie di segni messicani, che vale a dire elementi plastici come case, sentieri, paesi, profili e volti, feste tradizionali, canti, vestiti ”, ma anche“ lingua, modi di dire , fonetica e tutta la grammatica. "

Ha scambiato, fuori dalla Spagna, il suo gioco d'avanguardia con la nostalgia in una poesia reumanizzata che si esprimeva in forme classiche o neo-popolariste e nella moderazione verbale. Queste poesie dell'esilio hanno anche rivelato la scoperta di questa nuova realtà dal punto di vista di un poeta che approfondisce la memoria ma osserva anche il presente con la misura e la dignità dell'emarginato:

[...]
Sentémonos aquí bajo la noche,
frente al volcán, in este pedacito
de tierra che si trasforma in el espacio.
[...]

- Villa José Moreno, Cornucopia de México

"[...]
Sediamoci qui sotto la notte,
davanti al vulcano, su questo piccolo pezzo
di terra che si muove nello spazio
[...]"

-  Cornucopia de México

Eredità, morte e riconoscimento

José Moreno Villa iniziò la sua “riflessione sul suo io interiore” come lui stesso la chiamava con Salon sin muros (vedi cap. 1.2 La sua opera poetica), nel 1936, poi pubblicò tre anni dopo nella rivista messicana Taller le text dal titolo Topografía de la casa paterna (Visión supersticiosa) , titolo divenuto poi quello del primo capitolo della sua autobiografia Vida en claro , e che segnerà il tono e lo sviluppo del libro. Fu nel 1944 che fu pubblicato con un'edizione messicana congiunta tra il Colegio de México e il Fondo de Cultura Económica , prima di essere ristampato nel 1976 in Spagna con l'aiuto del Messico dallo stesso fondo, poi finalmente nel 2006 attraverso l'editore spagnolo casa Visor Libros, da solo). Spiega la sua eredità con queste parole: “Quello che ho fatto andrà a beneficio degli altri: pochi libri, che, anche quelli scritti più male, serviranno a non ripetere le mie colpe; e parte di articoli, dipinti, disegni, lezioni e conferenze. "

Nel 1949 pubblica il libro La música que llevaba , in cui raccoglie, in esilio in Messico, un'antologia personale del suo lavoro tra il 1913 e il 1947. Oltre ad offrire un'ampia introduzione al suo percorso vitale e artistico, in questo doppia condizione di poeta e pittore, permette di seguire meglio - grazie soprattutto alla nuova edizione del 1998, dove i testi sono ordinati cronologicamente e dove sono state aggiunte quattordici poesie scritte tra il 1947 e il 1955 - l'evoluzione naturale della sua poesia sin dalla sua prima libri in cui il poeta ha cercato una voce personale tra una generazione di 98 definiti da alcuni come epigonale e l'influenza del cubismo, fino alle poesie dell'esilio, della reumanizzazione e della nostalgia.

José Moreno Villa muore nel 1955 , in Messico. Si lasciò alle spalle l'opera di un poeta poco professionale che aveva rifiutato "lussi, perle, rubini, albe rosa, e l'unico merito per il quale desiderava essere riconosciuto era quello di essere stato il primo ad aver adottato, nella poesia spagnola, parole, e in particolare avverbi, prosaici. "

In generale, è considerato un "poeta di transizione", poiché può essere visto in qualche modo come un precursore della generazione di 27 . Ma la parte principale del suo lavoro appartiene chiaramente alla poetica del gruppo. Il Museo di Malaga custodisce quarantanove opere di José Moreno Villa, prodotte con tecniche e stili diversi.

Juan Ramón Jiménez ha dipinto due ritratti ironici di lui, in Españoles de tres mundos ( 1960 ): "Non so cosa ha con questo amico, che, ogni volta che viene, ci sta bene" o "è. di legni selezionati, spogli, a volte naturali, o raramente soffocati qua e là con sobrietà e rigore ”.

Nel 1989 , la Residenza studentesca di Madrid ha installato la biblioteca della Villa José Molina all'interno delle sue mura.

È riconosciuto come Hijo de la Provincia de Málaga (traducibile come "caro bambino della regione di Málaga") il15 giugno 1998.

Lo scrittore Antonio Muñoz Molina lo include nel suo romanzo La Noche de los tiempos  (es) ( 2009 ), creando un personaggio basato su di lui ed essendo uno degli amici del protagonista principale, Ignacio Abel. Rivendicava così la sua figura come precursore di idee che non conosceva o non poteva rendere redditizie e che altri adottarono.

Nel 2012, la Giornata Nazionale del Libro di Malaga è stata dedicata a José Moreno Villa, come Autore dell'anno 2012; è stata così allestita una mostra nel Centro Andaluz de las Letras  (es) , che ha inoltre pubblicato 100.000 copie di un'antologia del poeta prodotta da Rafael de Cózar. In questa occasione, Julio Neira, CEO di Libros, Archivos y Bibliotecas del Consiglio regionale, ha voluto celebrare come uno che "è stato il più importante intellettuale del XX °  secolo", ha detto

In occasione della sua morte, Manuel Altolaguirre ha scritto la poesia José Moreno Villa , in omaggio al suo amico:

[...]
poeta desterrado nunca fuiste
porque la luz y el fuego
traspasaron los cielos
[...]
Pero al verte y no verte,
José Moreno Villa
siento el mundo pequeño
y quisiera think that lo tuviste
desde niño alcance de tu mano.

- Manuel Altolaguirre, José Moreno Villa

"[...]
poeta esiliato non sei mai stato
perché luce e fuoco hanno
attraversato i cieli
[...]
Ma vederti e non vederti
José Moreno Villa
sento che il mondo è piccolo
e mi piacerebbe pensare che tu ce l'aveva
fin dall'infanzia a portata di mano. "

-  José Moreno Villa

Vi si è recato anche Octavio Paz in omaggio, a modo suo, ritraendo la vivacità di Moreno Villa, che ha raffigurato come un uccello:

“Volti di Moreno Villa, mai scolpiti o disegnati, sempre mobili, mutevoli, che saltano dallo stupore alla riluttanza: vivacità, lirismo, malinconia, eleganza senza ombra di affettazione. Mai pesante o insistente. Moreno Villa, uccello. Ma che tipo di uccello? […] Un fantastico uccello. Un uccello raro. Eppure, familiare con il nostro cielo e la nostra terra. […] Uccello solitario, ma senza rifuggire dai rapporti con i suoi simili. […] Gesto di un uccello nel suo albero, di un poeta nella sua nuvola […] E delle ali. Non sapeva né poteva camminare in mezzo alla folla: ali per volare. "

"Dalla lista delle meraviglie di cui ricordiamo, quella dell'uccello parlante e dell'albero canoro, non dobbiamo dimenticare quella del poeta che dipinge" ha detto di lui Xavier Villaurrutia .

Opera

Poesia

Opera pittorica

Critico artistico

Critica letteraria

Altri lavori

Riferimenti

Riferimenti bibliografici

  1. (es) José Moreno Villa , Florilegio , García Monge Y CIA., Editors,1920, 54  p. ( leggi online )
  2. (es) José Moreno Villa , Vida en claro , Colegio de México, Fondo de Cultura Económica de España,1944, 272  p. ( leggi online )
  3. (es) José Moreno Villa , Garba , JF Zabala,1913, 125  p. ( leggi online )
  4. (ES) José Moreno Villa , El Pasajero , imp. Clásica Española,1914, 76  p. ( ISBN  978-84-85137-40-4 , leggi online )
  5. (es) José Moreno Villa , Luchas de Pena y Alegría y su Transfiguración: Alegoría ,1915, 41  p.
  6. (es) José Moreno Villa , Evoluciones: Cuentos, Caprichos, Bestiario, paralelas Epitafios y Obras , Editoriale Saturnino Calleja,1918, 253  p. ( leggi online )
  7. (ES) José Moreno Villa , Colección. Poesías: 1a ed. , C. Raggio,1924, 113  p. ( leggi online )
    (es) José Moreno Villa , Colección. Poesías: 2a ed. , Consejo Superior de Investigaciones Científicas ,1987, 120  p. ( ISBN  978-84-00-06540-9 )
  8. (ES) José Moreno Villa , Giacinta la pelirroja: Poema en poemas y dibujos. 2 ° ed. , Ediciones Turner,1978, 75  p. ( ISBN  978-84-85137-40-4 )
  9. (ES) José Moreno Villa , Carambas: 2a ed. , Ediciones Norba 10004,1989, 48  p. ( ISBN  978-84-87324-00-0 )
  10. (es) José Moreno Villa , Salón sin muros , Ediciones Eroi,1936, 26  p.
  11. (es) José Moreno Villa , Velázquez , Editoriale Saturnino Calleja,1920, 70  p. ( leggi online )
  12. Heinrich Wöfflin , Fondamenti di storia dell'arte: il problema dell'evoluzione dello stile nell'arte moderna , I nipoti di Plon e Nourrit,1952, 287  p. ( ISBN  978-2-85226-502-8 )
    (es) Heinrich Wöfflin , Conceptos integrales en la Historia del Arte , Espasa Libros,1983, 361  p. ( ISBN  978-84-239-5255-7 )
  13. (es) José Moreno Villa , Pobretería y locura , Editorial Leyenda,1945, 187  p. ( leggi online )
  14. (ES) José Moreno Villa , Cornucopia de México , Impr. Artes Gráficas Comerciales,1940, 107  p. ( leggi online )
  15. (Es) Antonio Muñoz Molina , La noche de los tiempos , Barcelona, ​​Editorial Seix Barral,2010, 960  p. ( ISBN  978-84-322-1275-8 )
  16. (es) José Moreno Villa , Bestiario: 1917 , El Crotalón,1985, 32  p. ( ISBN  978-84-86163-33-4 )
  17. (Es) José Moreno Villa , Patrañas , C. Raggio,1921, 174  p. ( leggi online )
  18. (es) José Moreno Villa , Puentes que no acaban: Poemas , Concha Méndez y Manuel Altolaguirre,1933, 58  p.
  19. (Es) José Moreno Villa , Puerta Severa , Tierra Nueva,1941, 57  p.
  20. (Es) José Moreno Villa , La Noche del Verbo , Tierra Nueva,1942, 43  p.
  21. (es) José Moreno Villa , Voz en vuelo a su cuna , Ediciones el Guadalhorce,1961, 28  p.
  22. (es) José Moreno Villa e Gijón. Instituto de Jovellanos , Dibujos del Instituto de Gijón: Catálogo , Imprenta de Artes la ilustración,1926, 90  p. ( leggi online )
  23. (Es) José Moreno Villa , La Escultura colonial mexicana , Fondo de Cultura Economica ,1942, 102  p. ( leggi online )
    (es) José Moreno Villa , La Escultura colonial mexicana , Fondo de Cultura Economica ,1986, 138  p. ( ISBN  978-968-16-2235-0 , leggi online )
  24. (Es) José Moreno Villa , Lo mexicano en las artes plásticas , Fondo de Cultura Economica ,1948, 174  p. ( leggi online )
  25. (Es) José Moreno Villa , Función contra forma: y otros escritos sobre arquitectura madrileña, 1927-1935 , I See Books,2010, 280  p. ( ISBN  978-84-935326-6-6 )
  26. (Es) José Moreno Villa , Doce manos: (datos para la historia literaria) ensayo de quirosofía , R. Loera y Chávez,1941, 22  p. ( leggi online )
  27. (es) José Moreno Villa , Leyendo a: San Juan de la Cruz, Garcilaso, Fr. Luis de León, Bécquer, R. Darío, J. Ramón Jiménez, Jorge Guillén, García Lorca, A. Machado, Goya, Picasso , El Colegio de México,1946, 155  p. ( leggi online )
  28. (es) José Moreno Villa , Los autores como actores: Y otros intereses de acá y de allá , Fondo de Cultura Económica de España,1976, 281  p. ( ISBN  978-84-375-0089-8 , leggi online )
  29. (Es) José Moreno Villa , Análisis de los poemas de Picasso , Ayuntamiento de Málaga,1996, 34  p. ( ISBN  978-84-87035-84-5 )
  30. (es) Villa José Moreno , Patrañas , Aquilar,1991, 149  p. ( ISBN  978-84-03-60198-7 )
  31. (es) José Moreno Villa , La comedia de un tímido: Comedia en dos actos , Espasa Libros,1924, 80  p. ( ISBN  978-84-239-4188-9 , leggi online )
  32. (es) José Moreno Villa , Pruebas de Nueva York , Valencia, Editorial Pre-Textos,1989, 75  p. ( ISBN  978-84-87101-13-7 , leggi online )
  33. (es) Concha Méndez , El carbón y la rosa , Madrid, Caballo griego para la poesía,2003, 128  p. ( ISBN  84-85417-33-X )
  34. (es) José Moreno Villa , Locos, enanos, negros y niños palaciegos: gente to place que tuvieron los Austrias in the corte española desde 1563 a 1700 , Editorial Doble J,2007, 98  p. ( ISBN  978-84-96875-21-0 )
  35. (Es) José Moreno Villa , Lo que sabía mi loro: una colección folklórica Infantil , Editorial Doble J,1980, 64  p. ( ISBN  978-84-204-3400-1 )
  36. (es) Arthur Schnitzler , La Señorita Elisa: trad. e io. di José Moreno Villa , Editorial Leyenda,1945
  37. (es) José Moreno Villa , Retablo Hispánico , Siviglia, Renacimiento,1946, 257  p. ( ISBN  978-84-8472-355-4 , leggi online )

Note e riferimenti

  1. (es) Santos Domínguez, "  Antología poética de José Moreno Villa  " , su encuentrosconlasletras.blogspot.co.uk ,2010(visitato il 3 ottobre 2012 )
  2. Nel 2007, un'importante mostra dedicata a José Moreno Villa, Ideografías , è stata organizzata dal Ministero della Cultura attraverso la Società Nazionale di Commemorazioni Culturali con la collaborazione del Consiglio Generale dell'Andalusia, il Centro Culturale della Generazione di 27 e lo Studente Residenza con lo scopo di ricordare quanto fosse importante questo autore per la poesia e la pittura spagnola. Guillermo Carnero  (es) ha dichiarato in Actas del I Congreso de Literatura Española Contemporánea , cap. “  Villa José Moreno e gli orientamenti della vanguardia spagnola  ”, p. 13 (vedi “Studi su José Moreno Villa o selezioni postume”) che oltre al suo miglior libro, Jacinta la pelirroja (1929), l'opera di José Moreno Villa è passata inosservata; Luis de Llera Esteban lo menziona anche nel suo libro El último exilio español en América ch. "  Los exiliados de 1936  ", p. 532.
  3. (es) "  oleos  " , su artium.org (si accede 3 novembre 2012 )
  4. (es) Rafael Franquelo , "  José Moreno Villa (1887-1955)  " , Revista Jábega , Centro de Ediciones de la Diputación de Málaga, n o  11,1975( leggi online )[PDF]
  5. "  Y creo que mi padre me quiso inclinarme hacia la retórica de aquel poeta vallisoletano para contrarrestar la nota lírica del poeta que me ofrecía mi madre: Gustavo Adolfo Bécquer. (...) Becquer, in effetti, è apoderó de mi sensibility infantil.  » In Moreno Villa 2006 , p.  14, 15
  6. (es) "  Biografia di José Moreno Villa  " , su biografiasyvidas.com (accesso 5 ottobre 2012 )
  7. "  Began a sentirme solo, umbronsado en la selva." Me faltaba la claridad mediterránea y el medio de compartir with alguien mis emociones. Iba è penetrato in un mondo confuso e selvatico.  " (" Ho iniziato a sentirmi solo, abbandonato nella foresta. Mi mancava la chiarezza e il modo mediterraneo di condividere con qualcuno le mie emozioni. Stavo entrando in un mondo confuso e scozzese ") in Moreno Villa 2006 , p.  47
  8. Divennero amici in seguito alla pubblicazione del libro di José Moreno Villa El Pasajero , che aveva impressionato Jiménez Fraud al punto da scrivere una poesia ispirata a due versi del Pasajero  : "  ... Yo sé que ha entrado en la selva y no sé de dónde viene ...  " (" ... so che è entrato nella foresta e non so da dove venga ... ") e dedicandogli così: "  A José Moreno Villa (poeta trashumante que, al incendiar su primera selva, ha intentado quemar en ella el amor)  " (A José Moreno Villa (" poeta transumante che, incendiando la sua prima foresta, cercò di bruciare l'amore in lei ") in Moreno Villa 2006 , p.  63
  9. Il quotidiano El Imparcial  (es) , fondata nel 1897 da Eduardo Gasset y Artime  (es) , nonno di José Ortega y Gasset, di tendenza liberale, è stato uno dei maggior parte dei giornali influenti in Spagna della fine del XIX °  secolo e l'inizio del il XX °  secolo. Il suo supplemento letterario Los Lunes del Imparcial è stato il più importante supplemento culturale in lingua spagnola per diversi decenni e ha rivelato coloro che sarebbero diventati la generazione del 98  : Unamuno , Ramiro de Maeztu , Azorín o Pío Baroja - gli ultimi due erano inoltre amici di José Moreno Villa.
  10. “  Desde Málaga había yo mandado también a Jiménez a poema a ver si lo publicaban en la hoja de Los Lunes del Imparcial . Aquel poema que no he vuelto a ver (...) se lo s'êñó Jiménez a Ortega y Gasset, y creo que él mismo lo llevó al periódico. Este primer paso, della mano de las Musas, fue di enorme trascendenza.  " (" Da Malaga, anch'io avevo mandato una poesia a Jiménez per vedere se l'avrebbero pubblicata sulle pagine di Los Lunes del Imparcial . Questa poesia, che non ho più visto (...), Jiménez l'ha mostrata a Ortega y Gasset, e credo che lui stesso l'abbia portato al giornale. Questo primo passo, dalle mani delle Muse, è stato di enorme trascendenza. ") In Moreno Villa 2006 , p.  57
  11. "  A medida que yo iba formándome, iba acentuando más y más mi amor por la literatura. ¿Qué hacer? ¿Decirle francamente a mi padre que no me gustaba la Química?  " (" A poco a poco, mentre mi stavo allenando, accentua maggiormente il mio amore per la letteratura. Cosa fare? Dì francamente a mio padre che non mi piaceva la chimica? ") In Moreno Villa 2006 , p.  50
  12. Moreno Villa 2006 , p.  50
  13. (es) Sito web di recensioni di Gibralfaro
  14. (es) Sito web della rivista Litoral
  15. (es) “  Biografia di José Moreno Villa  ” , su museopatioherreriano.org ,2002(visitato il 16 ottobre 2012 )
  16. "  A los pocos días comenzamos Ricardo Orueta y yo a recibir lecciones de este maestro." Y, poco a poco, fuí adentrándome y orientándome. Determinato a studiare le miniature e le visigotiche mozarabiche. Hice muchas excursiones con Gómez-Moreno. Dibujé capiteles y zapatas, hice fotografías y tomé cantidad de apuntes.  " (" Dopo diversi giorni, Ricardo Orueta e io abbiamo iniziato a ricevere lezioni di questo maestro. E a poco a poco, mi sono approfondito e mi sono orientato. Ho deciso di studiare miniature mozarabiche e visigote. Ho fatto molte spedizioni con Gómez- Moreno, disegnavo capitelli e tacchette, fotografavo e prendevo molti appunti. ”) In Moreno Villa 2006 , p.  58
  17. "  me dijo:" Vendita presso la Residencia de Estudiantes. Yo necesito en ella unos cuantos hombres jóvenes que, por su rectitud moral, su afición al trabajo y su entusiasmo por las cosas nobles, influyan sin reglamento ni cargo determinados en el ambiente de la casa. Tú no vas a ser pedagogo, pero vas a ayudarme más de lo que te figuras. "  " ("Vieni alla Residenza studentesca. Ho bisogno di giovani lì che, per la loro rettitudine morale, il loro amore per il lavoro e il loro entusiasmo per le cose nobili, l'influenza senza regolamentazione o il carico determinato sull'atmosfera di te non saranno un insegnante, ma aiuterai più di quanto pensi. ”) in Moreno Villa 2006 , p.  74, 75
  18. (Es) Sergio Alvarez de Sierra Hermoso, María Gema Coello García-Cano, María Angeles Martín Jaraba, "  La Residencia de Estudiantes, 1910-1936  " , su ucm.es (accesso 3 ottobre 2012 )
  19. La rivista Revista Residencia è stata curata dai membri della Residenza e da essa pubblicata. È l'unica pubblicazione dell'epoca che riflette lo spirito della Residenza studentesca nella sua prima fase e offre informazioni esaustive sulle attività sviluppatesi tra il 1926 e il 1934. Sono stati pubblicati venti numeri, sotto la direzione di Alberto Jiménez Fraud. Le sue pagine contengono testi o recensioni delle conferenze tenute nella sala eventi della Residenza da ospiti illustri come Marie Curie , Albert Einstein , Paul Valéry , GK Chesterton , HG Wells o John Maynard Keynes  ; collaborazioni letterarie di Juan Ramón Jiménez o Azorín o scienziati come Blas Cabrera o Pío del Río Hortega  ; notizie sulle gare sportive svolte nella Residenza; concerti o escursioni organizzati lì; oltre a reportage su alcune iniziative strettamente legate al nuovo modello educativo di cui la Residenza è stata punta di diamante, come la Crucero Universitario por el Mediterráneo (Crociera universitaria nel Mediterraneo) o le Misiones Pedagógicas (Missioni educative). La rivista si distingue anche per il suo design tipografico e per le sue illustrazioni, che includono anche disegni, ritratti e pubblicità di Salvador Dalí , Benjamín Palencia o José Moreno Villa, oltre a numerose fotografie.
    (es) Revista Residencia: Facsímil de la colección completa de la revista publicada between 1926 and 1934 , Publicaciones de la Residencia de Estudiantes,2011, 1340  p. ( ISBN  978-84-96979-82-6 )
  20. "Moreno Villa, il poeta e pittore, parlava del '500', perché è approssimativamente il numero di coloro che erano legati in un modo o nell'altro alla vita della Residenza. Per Alberto Jiménez Fraud, il direttore della Residenza, il sostegno e l'aiuto di questi “500” è stato fondamentale: “per il lavoro della Residenza, non ci saremmo mai riusciti (senza di loro) nonostante il nostro impegno e il nostro impegno. ", Tratto da (es) Sergio Alvarez de Sierra Hermoso, María Gema Coello García-Cano, María Angeles Martín Jaraba, "  La Residencia de Estudiantes, 1910-1936  " , su ucm.es (visitato il 3 ottobre 2012 )
  21. "gli intellettuali e gli artisti impegnati nel processo di rinnovamento avviato qualche anno prima dai movimenti d'avanguardia, stanno moltiplicando le iniziative per promuovere una nuova politica artistica in Spagna. Raggruppati all'interno della Society of Iberian Artists, riescono a organizzare un evento collettivo molto importante, oltre alle mostre ufficiali. Inaugurato nel maggio 1925, riunisce 50 artisti e presenta circa 500 opere, con la volontà, da parte degli organizzatori, di rappresentare la creazione spagnola in tutte le sue forme. Questa mostra ha avuto un grande impatto nei circoli artistici spagnoli, principalmente a Madrid. » In Laetitia Branciard , Un art sans frontières: l'internazionalizzazione delle arti in Europa: 1900-1950: atti della tavola rotonda internazionale , Parigi, Publications de la Sorbonne,1994, 225  p. ( ISBN  2-85944-254-5 ) , "Arte e letteratura - Parigi / Madrid / Barcellona", p.  107
  22. (es) Diversi autori , Catálogo de la exhibition Forma, palabra y materia en la poética de Vallecas , Diputación de Alicante,2011( ISBN  978-84-96979-82-6 )
  23. Moreno Villa 2006 , p.  67-69
  24. Moreno Villa 2006 , p.  103
  25. Moreno Villa 2006 , p.  137-138
  26. Moreno Villa 2006 , p.  65
  27. Moreno Villa 2006 , p.  141
  28. (es) "  José Moreno Villa, Ideografías - Cronología, 1924  " , su residencia.csic.es (visitato il 7 ottobre 2012 )
  29. (ES) "  José Moreno Villa, Ideografías - Cronologia 1929  " , su residencia.csic.es (accessibile 7 ottobre 2012 )
  30. Moreno Villa 2006 , p.  113
  31. Datata 19 aprile 1925 ma pubblicata sulla rivista argentina Martín Fierro il 20 gennaio 1927, la serie di disegni Dibujos alámbricos accompagnava un testo con lo stesso nome. In questo articolo, l'autore ha spiegato che questi disegni erano destinati ad essere realizzati con filo, lontano dal cubismo o da qualsiasi altra forma di rappresentazione. Ha anche spiegato in questo articolo che ciò che lo ha ispirato è stato il lavoro di Picasso per il Ballet Mercure, con musiche di Eric Satie e coreografie di Léonide Massine , presentato a Parigi il 18 giugno 1924. Con le sue stesse parole "Les lettori che seguono da vicino le conquiste dell'arte plastica moderna conoscono sicuramente il famoso balletto Mercure di Picasso, e ricordano l'importanza che il filo o il ferro attorcigliato hanno per quest'opera. Alcuni suggerimenti di questo balletto diventano i miei giochi wireless. Spero che a loro volta ne suggeriscano altri. »E 'possibile consultare questa serie sul sito (es) José Moreno Villa - Ideografías .
  32. (es) "  José Moreno Villa, Ideografías - Cronología 1925  " su residencia.csic.es (accesso 7 ottobre 2012 )
  33. Composizione Cubista , 1925. 38 x 45,5 cm. Artium, Madrid.
  34. (Es) "  Obra en ARTIUM , spiegazione del lavoro Composición cubista  " , su artium.org (accesso 2 novembre 2012 )
  35. Les Bodegones è un nome che si riferisce a due tele che José Moreno Villa dipinta nel 1927: Bodegón Del frutero y la estatuílla (1927. Museo di Malaga . Malaga) e Bodegón del huevero . (1927. Olio su compensato 25 x 33 cm. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía . Madrid)
  36. In generale ci sono tre grandi periodi di cambiamento nel mondo dell'arte parigino nel XX °  secolo, ognuno la manifestazione di un rinnovamento di quello precedente. Il primo periodo va dal 1900 agli anni '20 , il secondo copre il periodo tra le due guerre e l'ultimo indica il periodo successivo alla seconda guerra mondiale .
  37. (es) "  José Moreno Villa, Ideografías - Cronología 1927  " su residencia.csic.es (accesso 7 ottobre 2012 )
  38. (ES) “  Elenco delle singole mostre di José Moreno Villa  ” , su artium.org (accessibile 16 ottobre 2012 )
  39. I due impronte di donna e la natura sono disponibili sul sito (es) Artium  : Jinete y mujer recostada en una silla e Mujer y sentada pájaros .
  40. (es) "  José Moreno Villa, Ideografías - Cronología 1928  " su residencia.csic.es (accesso 7 ottobre 2012 )
  41. (es) "  Elenco delle mostre collettive di José Moreno Villa  " , su artium.org (accesso 16 ottobre 2012 )
  42. Bodegón de las uvas (1929. Olio su compensato. 70 x 50 cm. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Madrid)
  43. Cisnes ( Site ceres.mcu.es: ricerca per autore ), 1929. Olio su tela. 100 x 100. Museo di Malaga. Malaga.
  44. Con la piedra a cuestas , 1931. Olio su tela. 55 x 46 cm, MNCARS. Madrid.
  45. Viéndolo pasar (tres figuras en un paisaje) , 1930. Olio su tela. 27 x 38 cm. Museo de Bellas Artes. Malaga.
  46. Pareja en la playa , 1931. Grafumo . 25 x 24,5. Coll. partire. Madrid.
  47. Mujeres y cabeza de toro en la playa , 1932. Grafumo . 24,5 x 30. Coll. partire. Madrid.
  48. Catarsis , 1937. Grafumo . 23 x 20. Coll. Freijo. Madrid.
  49. (es) "  Grafumos  " su artium.org (visitato il 3 novembre 2012 )
  50. Curitas y piedras , 1939. Olio su cartone. 30 x 40. Coll. José E. Moreno Nieto. Messico.
  51. Pájaros , 1950. Olio su tela. 58,5 x 48 cm. Coll. partire. Messico.
  52. (es) Martí Soler , La casa del éxodo: los exiliados y su obra en La Casa de España y El Colegio de México ,2015( ISBN  978-607-628-059-1 , OCLC  1107990774 ) , p.  22-23.
  53. Moreno Villa 2006 , p.  71-74
  54. Moreno Villa 2006 , p.  84
  55. Moreno Villa 2006 , p.  72
  56. (es) "  José Moreno Villa, Ideografías - Cronología 1935  " su residencia.csic.es (accesso 7 ottobre 2012 )
  57. Pérez de Ayala 1945 , p.  53
  58. "  Da incierta fecha [Azorín] comienza a enviarme tarjetas de visita con una palabra entouradora. La última, con motivo de los artículos titulados "Pobretería y locura" decía: "Ha llegado usted al sumum, sencill it. "  " ( "Da una data non specificata [Azorín] comincia a mandarmi biglietti da visita con parole incoraggianti scorso, sugli articoli intitolati Pobretería lì Locura , ha detto:" Siete arrivati al culmine: la semplicità”.”) In Moreno Villa 2006 , p.  63
  59. Moreno Villa 2006 , p.  136
  60. Moreno Villa 2006 , p.  66
  61. (es) "  José Moreno Villa, Ideografías - Cronología 1926  " su residencia.csic.es (accesso 7 ottobre 2012 )
  62. Moreno Villa 2006 , p.  258
  63. (Es) Ana María González Luna, "  Retrato de México en Cornucopia de México di José Moreno Villa  " , su cervantes.es (accesso 3 ottobre 2012 ) [PDF]
  64. José Moreno Villa ne ha fatto un ritratto per la pubblicazione del libro Alfonso Reyes , Vision de l'Anahuac , Ed. De la Nouvelle revue française,1927, 65  p.
  65. “  Lo que he hecho redundará en beneficio de los demás; unos cuantos libros que, aun los peor escritos, sertán para no volver a caer en mis faltas; C'è una porción de artículos, pinturas, dibujos, lecciones y conferencias.  » In Moreno Villa 2006 , p.  31
  66. (es) Juan Ramón Jiménez , Españoles de tres mundos , Afrodisio Aguado,1960, 302  p. ( ISBN  978-84-202-0017-0 )
  67. (es) José Méndez, "  La biblioteca del poeta José Moreno Villa se instalará en la Residencia de Estudiantes  " , su elpais.com ,1989(visitato il 3 ottobre 2012 )
  68. (es) Marina Martínez, "  José Moreno Villa protagoniza el Día del Libro in Málaga  " , su diariosur.es ,2012(visitato il 6 ottobre 2012 )
  69. Nota: il termine "  pájaro  " in spagnolo significa anche "fanatico". "
    Testo originale: "  Rostros de Moreno Villa, nunca esculpidos ni dibujados, siempre móviles, cambiantes, saltando del asombro al desgano: viveza, lirismo, melancolía, elegancia sin sombra de afectación. Nunca pesado ni insistente. Moreno Villa, pájaro. Pero ¿qué clase de pájaro? Né águila, né cóndor, né albatross, né ruiseñor, lechuza, cuervo o gerifalte. Ave fantástica. Ave rara. Y sin embargo, familiar de nuestro cielo y tierra. Ser compuesto de muchas cosas: urbanidad, naturalidad, reserva, ternura, humor, fantasía, soledad. Todo sobrio: soledad. Pájaro solitario, aunque sin rehuir el trato de sus semejantes. (Voluntariamente se había cortado las uñas y las garras que otros literatos se afilan cada día). Gesto de pájaro en su árbol, de poeta en su nube, well arraigado en su cielo; ojos de ave que vuela alto y ve hondo, con los que vio y desció hombres y telas y monumentos de España y Méjico; liberamente accettato, garganta a poco seca por la sed y el aire solitario de la altura; pico rupture-nubes, proa para la navegación interior. Ahimè. No sabía ni podía camibar entre la turba: ahimè para volar.  » In (es) Octavio Paz , Las peras del olmo , editoriale Seix Barral,1978, 242  p. ( ISBN  978-84-322-2703-5 )
  70. "  De la lista de prodigios en que todos recordamos el del pájaro que habla y el del árbol que canta, no hay que olvidar el del poeta que pinta  " , nel paragrafo José Moreno Villa: a la luz de sus ojos , in Castañón 1995 , p.  333
  71. (Es) "  Facsimile di ogni numero della rivista online (fare clic su" Índice de revistas ", quindi" Litoral "o" Litoral México ")  " , su edaddeplata.org (accesso 3 novembre 2012 )

Appendici

Bibliografia

Fonte primariaAntologie e altre pubblicazioni postume Studi su José Moreno Villa o selezioni postume
  • (es) Juan Pérez de Ayala , Poesía y exilio: Los poetas del exilio español en México ,1945, "Poesía y vida di José Moreno Villa" Documento utilizzato per scrivere l'articolo
  • (es) José Francisco Cirre Jiménez , La poesía de José Moreno Villa , Ínsula,1963, 151  p. ( ISBN  978-84-7185-022-5 )
  • (es) José Luis Cano , La poesía de la generación del 27 , Ediciones Guadarrama,1970, 300  p. ( ISBN  978-84-250-0087-4 )
  • (es) Enrique Moreno Báez , Antologia de la poesía española contemporánea: 2a edizione , Salvat Editores,1972( ISBN  978-84-345-7092-4 )
  • (es) Vittorio Bodini , Los poetas surrealistas españoles , Tusquets Editores ,1971, 117  p. ( ISBN  978-84-7223-526-7 )
  • (es) Eugenio Carmona Mato , José Moreno Villa y los orígenes de las vanguardias artísticas en España: (1909-1936) , Universidad de Málaga. Colegio de Arquitectos. Servicio de Publicaciones e Intercambio Científico,1985, 117  p. ( ISBN  978-84-7496-117-1 )
  • (es) Guillermo Carnero , Actas del I Congreso de Literatura Española Contemporánea , Anthropos,1987, "José Moreno Villa y las orientaciones de la vanguardia española" Documento utilizzato per scrivere l'articolo
  • (es) Cristóbal Cuevas García , José Moreno Villa en el contexto del 27 , Anthropos,1989, 318  p. ( ISBN  978-84-7658-184-1 , leggi in linea )
  • (es) Adolfo Castañón , Poesia y exilio: los poetas del exilio español en México , Colegio de México,1995 Documento utilizzato per scrivere l'articolo
  • (es) Antonio Gómez Yebra , En torno al 27: estudios sobre José Moreno Villa, Emilio Prados, Manuel Altolaguirre, José María Hinojosa, Jorge Guillén , Diputación Provincial de Málaga. Centro de Ediciones de la Diputación de Málaga,1998, 229  p. ( ISBN  978-84-7785-261-2 )
  • (es) Juan Pérez de Ayala Giménez , José Moreno Villa, pinturas y dibujos 1924-1936 , Andalusia. Consejería de Cultura, Fundación Unicaja,1999, 307  p. ( ISBN  978-84-8266-077-6 )
  • (es) José Moreno Villa , José Moreno Villa escribe artículos (1906-1937) , Diputación Provincial de Málaga. Centro de Ediciones de la Diputación de Málaga,1999, 996  p. ( ISBN  978-84-7785-342-8 , leggi online )
  • (es) José Moreno Villa , Temas de arte: selección de escritos periodísticos sobre pintura, escultura, arquitectura y música, 1916-1954 , Editorial Pre-Textos, Cen. Culto. Generazione 27,2001, 648  p. ( ISBN  978-84-8191-360-6 , leggi online ) (raccolta di articoli giornalistici)
  • (es) Juan Pérez de Ayala Giménez , José Moreno Villa, Ideografías , Publicaciones de la Residencia de Estudiantes,2007, 256  p. ( ISBN  978-84-95078-56-8 )
  • (es) José Moreno Villa , Navidad, villancicos, posadas, pastorelas , Madrid, Visor Libros,2008, 30  p. ( ISBN  978-84-9895-011-3 )
  • (es) José Moreno Villa , Medio mundo y otro medio: Memorias escogidas , Valencia, Editorial Pre-Textos,2010, 392  p. ( ISBN  978-84-92913-42-8 ) (Selezione di articoli e avvisi autobiografici pubblicati sulla stampa messicana dal 1937 al 1955)
  • (es) José Moreno Villa , Memoria: edición de Juan Pérez de Ayala , México / Madrid, Publicaciones de la Residencia de Estudiantes,2011, 752  p. ( ISBN  978-84-938860-4-2 ) (raccolta di tutti i suoi scritti autobiografici, compresi quelli inediti)

Articoli Correlati

link esterno