La storia del diritto d' autore (e del diritto d'autore ) deve la sua nascita a due elementi strettamente correlati, da un lato, il miglioramento delle tecniche di riproduzione degli scritti e, dall'altro, la costituzione della nozione stessa di autore e l'unità fondamentale dell'autore e dell'opera.
La più antica disputa nota sulla proprietà di una copia di un testo, intorno al 560 , si opponeva a San Colombano d'Iona e San Finnian . Si dice che Colomba abbia copiato segretamente un salterio appartenente a Finnian. Finnian, scoprendo la copia, avrebbe quindi contestato il diritto di Columba di prevalere sulla base dell'argomento che "una copia fatta senza permesso deve appartenere al maestro dell'opera originale, poiché il libro trascritto è figlio del libro originale" . La questione è stata decisa dall'Alto Re d' Irlanda , Diarmait mac Cerbaill , in virtù del principio che ogni vacca ha il suo vitello ( p. 127 ), con grande sgomento di Colomba ( p. 128 ).
L'aneddoto non dice se Finnian fosse l'autore del libro copiato.
Prima del XVIII ° secolo , la maggior parte della creazione artistica si basa sulle risorse degli autori stessi (come Montaigne ) o un sistema di patronato . Tra le arti, solo la parola scritta era soggetta alla possibilità di riproduzione di massa sin dall'invenzione della stampa . Per un autore, essere stampato e distribuito è stato quindi un onore, e una maggiore notorietà, che gli ha permesso di ottenere un miglior mecenatismo, oltre al riconoscimento dei suoi coetanei. Il prezzo del libro rappresentava così il lavoro dello stampatore, l'autore aveva poco o nessun interesse finanziario diretto nel commercio delle sue opere.
L'origine della quota patrimoniale del diritto d'autore è generalmente legata alla pratica dei monarchi europei di concedere brevetti , che arbitrariamente conferiva al beneficiario un monopolio su un'attività economica specificata nel brevetto. Tali monopoli e sono state prontamente concessi agli autori e stampanti prima del XVIII ° secolo, alle opere particolari.
In Gran Bretagna , questa pratica culminò nel Licensing Act del 1662, che conferì il monopolio dell'editoria inglese alla Worshipful Company of Stationers and Newspaper Makers of London , con il pretesto di organizzare la censura di testi eretici e sediziosi. In pratica, la società riuniva un gran numero di editori, che avevano ideato un sistema interno di diritti, reso generale dal monopolio. La Gloriosa Rivoluzione , ostile ai monopoli, abolì questo sistema, lasciando gli editori di Londra a competere con gli editori con sede in altre parti del Regno, che producevano libri a costi inferiori.
Con il ritorno della monarchia, la London Guild of Publishers-Printers ottenne lo Statute of Anne ( 1709 , applicato da10 aprile 1710), la prima legge veramente fondante dei diritti di proprietà sulle opere artistiche. Lo Statute of Anne conferisce all'autore di opere precedentemente pubblicate il diritto esclusivo di ristamparle per un periodo di ventuno anni. Per le nuove opere, gli autori avevano un diritto esclusivo di 14 anni, con possibilità di rinnovo una volta. Questa legge dava così un privilegio agli editori-tipografi e ai librai i cui libri pubblicati a Londra erano soggetti a contraffazione nelle maggiori capitali europee (Bruxelles, Amsterdam, Parigi) mentre autori come Voltaire vedevano in queste contraffazioni un aumento della loro notorietà.
La grande novità di questa normativa sta nella decisione di conferire all'autore, e non all'editore, il diritto esclusivo di stampare la sua creazione. Questa decisione riflette da un lato l'arrivo nel dibattito degli autori stessi, e soprattutto l'uso dell'interesse dell'autore e della creazione da parte degli editori. Questi ultimi rimangono infatti i principali promotori di una legislazione restrittiva sul diritto d'autore.
A seguito dello Statute of Anne , restava la questione di cosa ne fosse dei lavori dopo la scadenza del diritto esclusivo. Gli editori londinesi, federati in cartello, difendevano l'idea che esistesse, prima dello Statute of Anne , un diritto consuetudinario che conferiva al titolare dei diritti, in questo caso l'editore che li aveva acquistati dall'autore, un diritto di pubblicazione. e perpetuo. Questa interpretazione del diritto consuetudinario fu confermata da un tribunale inglese nel 1769 con la sentenza Millar c. Taylor . Tuttavia, una decisione di un tribunale inglese non era opponibile agli editori stabiliti in altre parti del regno, in particolare la Scozia , dove si stava sviluppando un'industria di pubblicazione di testi non coperti dallo Statute of Anne .
Gli editori londinesi attaccarono questa industria nel 1774 nel Donaldson v. Beckett , portato davanti alla Camera dei Lord , la più alta autorità legale del regno. Il caso ha ripreso lo stesso lavoro che era servito da fondamento per Millar v. Taylor . Guidati da Lord Camden , i Lord respinsero l'idea di un diritto perpetuo fondato nel diritto consuetudinario. Questa decisione è fondamentale nella concezione anglosassone del diritto d'autore. Rifiutando la base del diritto d'autore nel diritto consuetudinario, i Lord hanno affermato che il diritto d'autore non era un diritto naturale , ma era semplicemente uno strumento di ordine pubblico , inteso a promuovere la creazione e consentire agli autori di trarre profitto dalla loro creazione. Ciò si traduce nella differenza ancora esistente tra la nozione continentale di copyright e la nozione anglosassone di copyright .
Genesi del diritto d'autore nel continenteNel corso del XVIII ° secolo , molti paesi hanno adottato misure per consentire agli autori di controllare la pubblicazione dei loro scritti. Tra i paesi pionieri possiamo annoverare Norvegia e Danimarca ( 1741 ), poi Spagna ( 1762 ).
In Francia, come nella maggior parte degli altri paesi, gli stampatori-librai-editori avevano de facto diritti di proprietà sui testi che avevano acquistato dai loro autori. L'esistenza di tale diritto era favorita dal notevole vantaggio di cui disponeva il primo editore. Preparare l'edizione integrale di un'opera infatti ha richiesto un tempo così lungo che in genere le prime edizioni sono bastate ad esaurire il mercato, lasciando poco spazio a un'edizione low cost. Miglioramenti tecnologici composizione e stampa agli inizi del XVIII ° secolo, e la misura dei libri di mercato legati alla diffusione della scrittura in Age of Enlightenment reso redditizia azienda ristampa del testo di qualità inferiore a basso costo.
In Europa, le prime famose richieste di protezione contro la contraffazione arrivarono dagli stessi filosofi illuministi.
Lenglet du Fresnoy (1674/1755 ) lanciò un abbonamento per creare società di letterati che avrebbero stampato le opere da soli, sostenendo il controllo dell'autore sulle ristampe fino a 30 anni dopo la sua morte. L'idea fu poi diffusa da Diderot nella Lettre sur le commerce des livres ( 1763 ).
Nel 1777 Beaumarchais fondò la prima società di autori per promuovere il riconoscimento dei diritti a beneficio degli autori. Incaricata dalla società degli autori, che va in guerra con la Comedie-Francese : blocca una ripetizione di questa truppa che ha il privilegio di scegliere le sue parti e continua impropriamente 1/9 ° delle entrate che normalmente tornare agli autori. Quindi, su sua istigazione, gli autori si sono rifiutati di consegnargli nuovi pezzi. Nella notte di4 agosto 1789, i rivoluzionari francesi abolirono tutti i privilegi, poi le leggi del 13 e19 gennaio 1791 e dal 19 in poi 24 luglio 1793concedere agli autori il diritto esclusivo di autorizzare la riproduzione delle loro opere per tutta la vita e poi agli eredi per un periodo di cinque anni. Al termine di questo periodo, l'opera diventa di dominio pubblico.
Nell'impero germanico , la frammentazione dei paesi rendeva molto limitata la possibile protezione giuridica degli autori, e quindi la loro remunerazione incerta. Anche filosofi come Kant , Fichte , Klopstock o Becker desiderano dimostrare che questa protezione si basa sul lavoro e non sul favore di un sovrano locale. Il libro è per loro un argomento significativo nella costituzione di questo diritto, perché porta gli interessi di due tipi di partiti. In quanto oggetto materiale ha un proprietario, ma come oggetto di discorso la sua proprietà rimane all'autore; il proprietario dell'oggetto materiale non può quindi riprodurlo senza il consenso dell'autore, filosoficamente parlando. Il libro è sia un oggetto materiale che un discorso.
Nascita del diritto d' autore negli Stati UnitiIl primo diritto d'autore misura la Stati Uniti è il Copyright Act del 1790 , la protezione delle opere per 14 anni, rinnovabile una sola volta se l'autore era ancora in vita quando il primo periodo di scadenza. Su richiesta, questo diritto d'autore è stato in pratica poco esercitato, con 556 titoli protetti tra il 1790 e il 1799 su 13.000 titoli pubblicati. Questa legge escludeva esplicitamente le opere straniere dall'ambito della sua protezione.
Agli inizi del XIX ° secolo , i paesi più industrializzati non hanno una legislazione che tutela l'aspetto del patrimonio del diritto d'autore.
Ad eccezione del Regno Unito, dove la legislazione è vincolante solo per gli editori residenti nel paese in cui l'opera è stata registrata. Pertanto, il libro di un autore protetto dalla legge inglese potrebbe essere copiato e modificato liberamente negli Stati Uniti . Tuttavia, Arnold Plant ha osservato che per tutto il XIX esimo secolo autori inglesi hanno ricevuto editori americani tasse più alte di quello che ha visto le vendite nel Regno Unito . La capacità di esaurire la maggior parte del mercato con la prima edizione e la minaccia di una guerra dei prezzi erano sufficienti, ha detto, per scoraggiare la contraffazione. Non è il caso dell'Europa, dove la contraffazione si sta diffondendo, dal Belgio , alla Russia , all'Olanda o al Nord Africa .
In Francia, Balzac è stato il primo ad attirare l'attenzione degli scrittori sulla necessità del diritto d'autore. Nella sua Lettera agli scrittori del XIX ° secolo, la2 novembre 1834, li esorta a regnare sull'Europa con il pensiero piuttosto che con le armi. “La legge protegge la terra; protegge la casa del proletario che ha sudato; confisca l'opera del poeta che pensava (…). " . Nel 1838 , in particolare con Victor Hugo , Alexandre Dumas , Frédéric Soulié e George Sand , fondò la Société des gens de lettres (attualmente situata all'Hôtel de Massa , rue Saint-Jacques a Parigi), un'associazione di autori destinata a difendere la diritti morali , patrimonio e interessi legali degli autori della scrittura. Ne divenne presidente nel 1839 . Il2 dicembre 1852 l'accordo commerciale franco-belga è il primo passo verso l'internazionalizzazione del diritto d'autore.
La Convenzione di BernaLa Convenzione di Berna per la protezione delle opere letterarie e artistiche ( 1886 ) segna un importante punto di svolta nel riconoscimento internazionale e nell'armonizzazione del diritto d'autore. Su iniziativa di Victor Hugo , la Convenzione stabilisce che gli Stati firmatari devono garantire ai titolari dei diritti in altri Stati firmatari la stessa protezione di quella concessa ai loro cittadini per un periodo almeno uguale a quello applicabile nel paese di origine. Dopo la sua fondazione nel 1886, la Convenzione di Berna è stata rivista nel 1896, nel 1908, nel 1928, nel 1948, nel 1967 e nel 1971. Dal 1908, questa protezione non può essere soggetta all'espletamento di alcuna formalità. All'inizio la Convenzione non prevedeva una durata minima di protezione, ma nel 1948 la Convenzione prevedeva una protezione di 50 anni dalla morte dell'autore e di 95 anni dalla prima pubblicazione per le opere collettive. Gli Stati contraenti sono liberi di stabilire protezioni più lunghe.
Sebbene accettata nel suo principio di reciprocità, la Convenzione di Berna è stata inizialmente firmata solo da una manciata di paesi europei. In particolare, gli Stati Uniti in particolare vi hanno aderito solo nel 1989 , mantenendo la loro riluttanza verso l'automaticità della protezione e l'inalienabilità dei diritti morali .
Copyright subisce cambiamenti importanti nel XX ° secolo, per esempio l'aspetto del film, e la messa in discussione dei canali di distribuzione tradizionali, ed in particolare le conseguenze della nascita di Internet. Per quanto riguarda il cinema, la legge del11 marzo 1957 "Proprietà letteraria e artistica" presume il produttore cinematografico cessionario del diritto d'autore.
Questa tabella riassume i diversi titolari dei diritti a seconda del tipo di lavoro:
Consegnato | Cinema | Disco | |
---|---|---|---|
Autori | Scrittore Scientifico Traduttore Illustratore Eredi |
Regista Sceneggiatori Dialogisti Eredi |
Autore paroliere Compositore Autore di copertina e libretto Héritiers |
Artista performer |
- | Attore Doppiatore Musicisti Cantante Eredi |
Cantante Musicista Eredi (diritti morali) |
Produttore | Editor | Produttore cinematografico Produttore audiovisivo |
Produttore discografico editore |
La legge del 1985 ha mantenuto per l'audiovisivo la presunzione di trasferimento a scopo di lucro del produttore subordinatamente al rispetto dei diritti morali e al compenso dell'autore. In pratica, gli autori generalmente non cercano di mantenere i propri diritti e accettano un pagamento forfettario.
Alla fine degli anni '90, lo sviluppo di Internet e della tecnologia digitale ha segnato un importante passo avanti nella diffusione della conoscenza. Questo sviluppo dell'accesso alle TIC è accompagnato anche da un forte movimento per mettere in discussione la legittimità del diritto d'autore. Questo fenomeno, tuttora attuale, è legato all'esplosione del download illegale di contenuti (musica, cinema, software), favorito dalla crescente capacità e velocità della connessione Internet. Questa messa in discussione del diritto d'autore è anche al centro di una più ampia messa in discussione dei modelli regolatori dei settori tecnologico e culturale, la cui crescita sta sconvolgendo gli equilibri economici fino ad allora conosciuti.
La particolarissima storia di Internet, che per molto tempo è stato un mondo a parte dalle realtà del mercato, può quindi in parte spiegare la sua logica di libero accesso. Dobbiamo indubbiamente trovare un equilibrio tra le richieste degli utenti di Internet e le legittime aspirazioni di autori e produttori. Sono possibili forme di remunerazione diversificate, adeguate alle condizioni di creazione, produzione e distribuzione delle opere.
Copyright internazionale e diritti connessi: la Convenzione di Berna e oltre Sito web correlato con documenti storici relativi al copyright internazionale