Convenzione di Berna per la protezione delle opere letterarie e artistiche

Convenzione di Berna per la protezione delle opere letterarie e artistiche Firmatari della Convenzione di Berna (in blu) Dati chiave Dati chiave

Cartello	1886 Berna ( Svizzera )

Parti

firmatari

Afghanistan , Sudafrica , Albania , Algeria , Germania , Andorra , Antigua e Barbuda , Arabia Saudita , Argentina , Armenia , Australia , Austria , Azerbaigian , Bahamas , Bahrain , Bangladesh , Barbados , Belgio , Belize , Bhutan , Bolivia , Bosnia-Erzegovina , Botswana , Brunei Darussalam , Brasile , Bulgaria , Burkina Faso , Burundi , Bielorussia , Benin , Capo Verde , Camerun , Canada , Cile , Cina , Cipro , Colombia , Comore , Congo , Costa Rica , Croazia , Cuba , Costa d'Avorio , Danimarca , Gibuti , Dominica , El Salvador , Spagna , Estonia , Eswatini , Fiji , Finlandia , Francia , Federazione Russa , Gabon , Gambia , Ghana , Grenada , Grecia , Guatemala , Guinea , Guinea Equatoriale , Guinea-Bissau , Guyana , Georgia , Haiti , Honduras , Ungheria , India , Indonesia , Irlanda , Islanda , Israele , Italia , Giamaica , Giappone , Giordania , Kazakistan , Kenya , Kirghizistan , Kiribati , Kuwait , Lesotho , Lettonia , Libano , Libia , Liberia , Liechtenstein , Lituania , Lusso mbourg , Madagascar , Malesia , Malawi , Mali , Marocco , Mauritius , Mauritania , Messico , Micronesia , Monaco , Mongolia , Montenegro , Mozambico , Namibia , Nicaragua , Niger , Nigeria , Niue , Norvegia , Nuova Zelanda , Nepal , Oman , Uzbekistan , Pakistan , Panama , Paraguay , Paesi Bassi , Filippine , Polonia , Portogallo , Perù , Qatar , Romania , Regno Unito , Ruanda , Repubblica Araba Siriana , Repubblica Centrafricana , Repubblica di Corea , Repubblica di Moldova , Repubblica Dominicana , Repubblica Democratica del Congo , Laos Democratica , Repubblica Democratica Popolare di Corea , Repubblica Ceca , Repubblica Unita di Tanzania , Saint Kitts e Nevis , Santa Sede , Saint Vincent e Grenadine , Santa Lucia , Samoa , Sao Tome e Principe , Serbia , Singapore , Slovacchia , Slovenia , Sudan , Sri Lanka , Svizzera , Suriname , Svezia , Senegal , Tagikistan , Ciad , Thailandia , Togo , Tonga , Trinidad e Tobago , Tunisia , Turkmenistan , Turchia e , Tuvalu , Ucraina , Uruguay , Vanuatu , Venezuela , Vietnam , Yemen , Zambia , Zimbabwe , Macedonia del Nord , Egitto , Emirati Arabi Uniti , Ecuador , Stati Uniti d'America , Isole Cook

La Convenzione di Berna per la protezione delle opere letterarie e artistiche , “matrice del diritto convenzionale” firmata il 9 settembre 1886, è uno strumento giuridico internazionale volto alla tutela delle opere e dei relativi diritti d'autore.

Adottata nella città di Berna (Svizzera) nel 1886, la Convenzione di Berna consente in particolare a un autore straniero di avvalersi dei diritti vigenti nel paese in cui si svolgono le rappresentazioni della sua opera.

Amministrato dall'Organizzazione mondiale della proprietà intellettuale (OMPI), un'agenzia delle Nazioni Unite che comprende 191 Stati membri, questo trattato ha 176 parti contraenti.

Si basa su tre principi fondamentali e contiene una serie di disposizioni volte a garantire un minimo di protezione, nonché disposizioni speciali per i paesi in via di sviluppo .

Un trattato depositato dal direttore dell'OMPI, adottato a Ginevra il 20 dicembre 1996, prevede alcuni adattamenti della convenzione all'era digitale.

Fondamenti storici

Nel 1791 e nel 1793, la Francia riconobbe legalmente il diritto d'autore sulle opere letterarie e artistiche dei suoi autori nazionali. È stato seguito da molti paesi.

Ben presto, però, è stata riconosciuta la necessità di estendere la tutela delle opere interessate oltre i confini nazionali. La Francia, la prima, decretò nel 1852 che la contraffazione di opere pubblicate all'estero costituisce reato in territorio francese. Poi, nel 1880, concluse un accordo con la Spagna e El Salvador sulla base della garanzia reciproca del trattamento nazionale. Convenzioni di questo tipo si sono poi moltiplicate, tanto da vincolare paesi diversi.

Di fronte alla conseguente mancanza di unità, furono fondate diverse associazioni operanti per l'unificazione dei principi giuridici che regolano la proprietà letteraria e artistica, o per il progresso della codificazione internazionale. Tra queste, nel 1878 fu creata l' International Literary Association . Nel 1883 questa associazione delegò alla città di Berna (Svizzera) società letterarie, università, accademie, associazioni, circoli di letterati, artisti, scrittori ed editori appartenenti a diverse nazioni, dove è stato redatto un progetto di convenzione in dieci articoli.

Lo stesso anno, il governo svizzero ha dato il suo sostegno al progetto. Il Consiglio federale ha quindi formulato un progetto preliminare di convenzione volto a garantire agli autori stranieri il trattamento riservato agli autori nazionali dalla legislazione interna di ciascuna nazione.

Riuniti nel 1884 per una prima conferenza, i delegati di Germania, Austria, Ungheria, Belgio, Costa Rica, Francia, Gran Bretagna, Haiti, Paesi Bassi, Svezia, Norvegia e Svizzera avviarono una discussione intorno al progetto preliminare formulato dal Consiglio Federale. Riuniti intorno a una seconda conferenza, Inghilterra, Spagna, Italia, Honduras, Tunisia, Argentina, Stati Uniti e Paraguay adottarono il progetto preliminare nel 1885. La diversità delle leggi nazionali e delle convenzioni internazionali esistenti, tuttavia, ha imposto importanti emendamenti alla bozza iniziale.

L'anno successivo, nel 1886, Germania, Belgio, Spagna, Francia, Gran Bretagna, Repubblica di Haiti, Italia, Repubblica di Liberia, Confederazione Svizzera e Tunisia firmarono finalmente l'atto costitutivo dell'Unione internazionale per la protezione delle lettere e Opere artistiche nella città di Berna. Gli Stati Uniti hanno ratificato la Convenzione nel 1989 a seguito del Berne Convention Implementation Act del 1988  (en) . L'inclusione della nozione di diritti morali nel testo è stata individuata come fonte della loro riluttanza . Infatti, come sottolineano Benoit Épron e Marcello Vitali-Rosati, l'interpretazione americana del diritto d'autore si discosta dall'interpretazione europea, il che rende problematica la gestione del diritto d'autore a livello internazionale: l'interpretazione americana riconosce il diritto di proprietà solo laddove l'interpretazione europea riconosce il diritto di proprietà e diritti morali.

Nonostante il titolo della convenzione, non è dunque l'opera che sarà protetta, ma l'autore, il suo successore di titolo o il suo editore.

"A parere del convegno, il titolo della convenzione equivale alle parole: proprietà letteraria e artistica , utilizzate in Francia, nonché quelle di: diritto d' autore , che utilizza la nuova legge belga, e devono essere tradotte in ciascun paese dalla consueta espressione ivi usata per designare tali diritti ( Urheberrecht in Germania, copyright in Inghilterra, diritti di autore in Italia, ecc.). "

Firmata il 9 settembre 1886 a Berna , la convenzione fu completata a Parigi (1896), rivista a Berlino (1908), completata a Berna (1914), rivista a Roma (1928), a Bruxelles (1948), a Stoccolma (1967). ) e a Parigi (1971) e modificata nel 1979.

L'Unione di Berna ha un'assemblea e un comitato esecutivo. Ogni paese che ha aderito alle disposizioni amministrative e alle clausole finali dell'Atto di Stoccolma è membro dell'assemblea. I membri del comitato esecutivo sono eletti tra i membri del sindacato, ad eccezione della Svizzera, che è membro di diritto.

La Convenzione di Berna è aperta a tutti gli Stati. Gli strumenti di ratifica o di adesione devono essere depositati presso il Direttore Generale dell'OMPI, che amministra la Convenzione. In caso di controversia sull'interpretazione dell'accordo, fa fede il testo francese.

Principi fondamentali

1. Le opere il cui Paese d'origine è uno degli Stati contraenti, vale a dire il cui autore è cittadino di uno degli Stati dell'unione, devono beneficiare in ciascuno degli altri Stati contraenti della stessa protezione che tale Stato concede a le opere dei propri cittadini (principio di “trattamento nazionale” art 3 integrato dall'art 4 della Convenzione). La Convenzione di Ginevra (firmata nel 1952) tutela le opere, mentre la Convenzione di Berna si occupa più direttamente della tutela degli autori e beneficia quindi di un campo di applicazione più ampio rispetto alla convenzione universale. La Convenzione di Berna, infatti, tutela anche gli autori che godono di una tutela minima nel loro Paese, alla sola condizione che abbiano effettuato la prima pubblicazione della loro opera in un Paese dell'Unione. Alcuni ritengono che vi sia una norma sostanziale all'interno della convenzione, secondo la quale l'autore è la persona fisica che crea l'opera. In realtà, nessun testo della convenzione si propone di definire cosa sia un autore. L'autore straniero sarà quindi assimilato al cittadino, beneficiando così della stessa tutela di quest'ultimo, a meno che la normativa vigente non sia inferiore al minimo convenzionale. In questo caso, la Convenzione di Berna svolgerà il ruolo di “complemento”.
2. Tale tutela non deve essere subordinata all'espletamento di alcuna formalità (principio di “protezione automatica”, articolo 5.2 della Convenzione). Tale disposizione non comporta alcuna modifica del diritto interno per gli Stati che subordinano la protezione al deposito dell'opera. L'unico scopo della Convenzione è di regolamentare le relazioni internazionali. Si applicherà quindi in caso di discrepanza tra il paese di creazione e il paese in cui viene richiesta la protezione. La sua applicazione è quindi subordinata all'esistenza di un elemento estraneo. Almeno uno degli elementi principali della situazione deve essere; opera, autore, contraffazione; è all'estero ( 1 st civ 10 febbraio 1998 RCDIP 1998. illustrazione di questo principio nella giurisprudenza francese).
3. Tale tutela prescinde dall'esistenza della tutela nel Paese di origine dell'opera (principio di “autonomia” della tutela (art. 5.2)). Tuttavia, esiste un sistema noto come confronto dei limiti di tempo. Gli Stati hanno la possibilità di estendere la durata della protezione oltre il minimo prescritto dalla convenzione. Tuttavia, se l'opera cessa di essere tutelata nel Paese di origine, salvo diversa disposizione del diritto nazionale, la protezione non si estenderà oltre tale periodo.

Disposizioni generali

• Per quanto riguarda le opere, la tutela deve applicarsi a "tutte le produzioni in campo letterario, scientifico e artistico, qualunque sia il modo o la forma di espressione" (art. 2.1 della convenzione).

Poiché la tradizione tra paesi "diritto d'autore" e "diritto d'autore" è diversa, la Convenzione di Berna (art 2.2) ha lasciato agli Stati la determinazione delle opere letterarie e artistiche che "non sono protette fintanto che non sono state fissate su un materiale supporto ". Questo elenco di opere protette dalla convenzione non è quindi esaustivo. Ma le aggiunte di ciascuno stato sono opponibili a un altro stato dell'unione solo nella misura in cui quest'ultimo le abbia precedentemente accettate.

Tuttavia, esiste una norma speciale adottata dalla Convenzione all'art. 2.7 "per le opere protette solo come disegni nel paese di origine, solo la protezione speciale può essere richiesta in un altro paese dell'Unione. concessa in quel paese ai disegni". In assenza di tale tutela, però, tali opere saranno “protette come opere artistiche”. La Convenzione prevede anche esclusioni dalla protezione, relativamente simili a quelle previste dal diritto francese. Fanno parte del margine di discrezionalità statale, ma l'art. 2.8 ne impone uno agli Stati firmatari: quello di “informazione stampa”.

• Pertanto, fatte salve alcune restrizioni, limitazioni o eccezioni consentite, i seguenti diritti rientrano tra quelli che devono essere riconosciuti come diritti esclusivi soggetti all'autorizzazione dell'autore o dei suoi aventi causa:
  • il diritto di tradurre;
  • il diritto di apportare adattamenti e arrangiamenti dell'opera;
  • il diritto di eseguire o eseguire in pubblico opere drammatiche, drammatico-musicali e musicali;
  • il diritto di recitare opere letterarie in pubblico;
  • il diritto di comunicare al pubblico l'esecuzione o l'esecuzione di tali opere;
  • il diritto di radiodiffusione (con la possibilità per uno Stato contraente di prevedere un semplice diritto a un'equa remunerazione anziché un diritto di autorizzazione);
  • il diritto di effettuare riproduzioni in qualsiasi modo e sotto qualsiasi forma (con la possibilità per uno Stato contraente di autorizzare la riproduzione senza autorizzazione in taluni casi particolari se non pregiudica il normale sfruttamento dell'opera o pregiudica irragionevolmente i legittimi interessi dell'autore e prevedere, per le registrazioni sonore di opere musicali, un diritto ad un'equa remunerazione);
  • il diritto di utilizzare un'opera come punto di partenza per un'opera audiovisiva e il diritto di riprodurre, distribuire, eseguire in pubblico o comunicare al pubblico tale opera audiovisiva;
  • il diritto di seguito è riconosciuto dalla Convenzione, art 14 bis, come diritto inalienabile sulle opere originali e sui manoscritti. Tuttavia, il comma 2 dell'articolo precisa che tale diritto è lasciato alla discrezionalità degli Stati, che lo riconoscono poco nella pratica e la cui applicazione è subordinata alla reciprocità.
  • la convenzione prevede anche i "diritti morali", vale a dire il diritto di rivendicare la paternità dell'opera e il diritto di opporsi a qualsiasi mutilazione, deformazione o altra modifica dell'opera o a qualsiasi altra lesione che rechi pregiudizio all'onore o alla reputazione dell'autore (art. 6 bis comma 1).

In considerazione della diversità esistente, la Convenzione ha qui ripreso solo gli elementi essenziali dei diritti morali, vale a dire quelli che sono oggetto di consenso tra gli Stati contraenti. L'art. 6 bis 2 precisa che "la sua durata non può essere inferiore a quella dei diritti patrimoniali". Gli Stati hanno avuto la scelta di mantenere o escludere la protezione dei diritti morali dell'autore dopo la sua morte. Il diritto nazionale è anche responsabile della determinazione delle persone autorizzate a intraprendere un'azione legale.

• Per quanto riguarda la durata della protezione, la regola generale è che la protezione deve essere concessa fino alla scadenza del 50 °  anno dalla morte dell'autore. Ma questa regola generale ha delle eccezioni. Per le opere anonime o pseudonime, il termine di protezione scade 50 anni dopo che l'opera è stata lecitamente messa a disposizione del pubblico, a meno che lo pseudonimo non lasci dubbi sull'identità dell'autore o se quest'ultimo riveli la sua identità durante il periodo in questione , nel qual caso si applica la regola generale. Per le opere audiovisive (cinematografiche), il termine minimo di protezione è di 50 anni dalla messa a disposizione del pubblico dell'opera o, in mancanza, dalla realizzazione dell'opera. Per le opere d'arte applicata e le opere fotografiche la durata minima è di 25 anni dalla realizzazione dell'opera. Per le opere collaborative, il punto di partenza per il periodo di protezione post mortem è la “morte dell'ultimo superstite dei collaboratori”.

• Sanzioni di protezione:

L'articolo 15 incoraggia gli Stati unionisti a sanzionare la violazione dei diritti tutelati dalla convenzione, consentendo agli autori di difendersi, in particolare mediante un'azione per contraffazione. L'articolo 16 istituisce una procedura per il sequestro delle “opere contraffatte”; disposizione "applicabile anche alle riproduzioni provenienti da un Paese in cui l'opera non è protetta o ha cessato di esserlo".

Disposizioni speciali per i paesi in via di sviluppo

In conformità con la prassi consolidata dell'Assemblea generale delle Nazioni Unite, hanno il diritto di derogare, per determinate opere ea determinate condizioni, a queste norme minime di protezione per quanto riguarda il diritto di traduzione e il diritto di riproduzione. L'allegato per i paesi in via di sviluppo consente loro di istituire un sistema di licenze legali. Ma ciò pone problemi di applicazione della Convenzione di Berna. L'assenza di reciprocità equivale a consentire una minore protezione dai paesi in via di sviluppo nei confronti degli autori dei paesi sviluppati all'interno dell'Unione di Berna.

Convenzioni derivate

Diversi trattati hanno seguito la Convenzione di Berna e vi sono più o meno collegati.

• La Convenzione di Ginevra (6 settembre 1952) sul diritto d'autore.
• La Convenzione di Roma (26 ottobre 1961) sui diritti connessi.
• L'Accordo TRIPS (15 dicembre 1994) ei due Trattati WIPO (20 dicembre 1996) sul diritto d'autore e sui diritti connessi.
  • Il Trattato dell'OMPI sul diritto d'autore, istituito con l'obiettivo di adeguare la Convenzione di Berna agli sviluppi culturali e tecnici, include software e banche dati nell'elenco delle opere protette.

La Convenzione di Berna nell'era digitale

Nell'era digitale, la deterritorializzazione dei contenuti (il fatto che i contenuti disponibili sul Web siano accessibili ovunque nel mondo) "mette in crisi" la Convenzione di Berna per la protezione delle opere letterarie e artistiche.

“Le considerazioni sulla Convenzione di Berna forniscono informazioni su come le tecnologie digitali possono sfidare le leggi sul copyright. La convenzione si basava sull'idea che i libri circolano fisicamente in uno stato o nell'altro. L'accessibilità di un libro in uno stato non implicava la sua accessibilità nell'altro. Il fatto che un libro fosse diventato di pubblico dominio in Canada, ma non in Francia, poneva quindi pochi problemi: i francesi avrebbero potuto accedere al libro solo recandosi fisicamente in Canada. Tuttavia, nell'ambito della circolazione digitale, sorge un problema: se un libro è reso disponibile gratuitamente su un server in Quebec, cosa impedisce a un francese di scaricarlo, anche se è ancora protetto da copyright dell'autore in Francia? "

Note e riferimenti

Appunti

1. Con l'eccezione di una disposizione aggiunta nel 1971 sulla determinazione dell'autore di un'opera cinematografica.

Riferimenti

1. André Lucas, Henri-Jacques Lucas , Trattato di proprietà letteraria e artistica , 2 °  edizione.
2. "  Trattati amministrati dall'OMPI  " , su wipo.int (consultato il 10 novembre 2018 )
3. "  Trattati amministrati dall'OMPI: Trattato sul diritto d'autore dell'OMPI  " , su wipo.int (consultato il 10 novembre 2018 )
4. Charles Soldan, Unione internazionale per la protezione delle opere letterarie e artistiche. Commenti alla Convenzione di Berna del 9 settembre 1886 , Parigi, Ernest Thorin,1888( leggi in linea ) , p.  10
5. Benoit Épron e Marcello Vitali-Rosati, L' editoria nell'era digitale , Parigi, La Découverte,2018
6. "  Convenzione di Berna per la protezione delle opere letterarie e artistiche (modificata il 28 settembre 1979) (testo autentico)  " , su wipo.int (consultato il 22 novembre 2020 )
7. Articolo 37-1-c.
8. Xavier Linant de Bellefonds “diritto d'autore e diritti connessi”.
9. H. Desbois, A. Françon e A. Kéréver, The International Conventions of Copyright and Neighboring Rights , Dalloz, 1976.
10. Benoît Epron e Marcello Vitali-Rosati, L' editoria nell'era digitale , Parigi, La Découverte,2018, pag.  51

Vedi anche

Articoli Correlati

• Diritto d'autore
• Proprietà intellettuale
• Regola del termine più breve

link esterno

• Convenzione di Berna per la protezione delle opere letterarie e artistiche.
• Elenco dei paesi firmatari della Convenzione di Berna per la protezione delle opere letterarie e artistiche