Gustave Droz

Gustave Droz Immagine in Infobox. Biografia
Nascita 9 giugno 1832
Parigi
Morte 22 ottobre 1895(a 63)
Parigi
Sepoltura Cimitero Pere Lachaise
Nome di nascita Antoine Gustave Droz
Pseudonimo Gustave Z
Nazionalità Francese
Formazione Stanislas College
Attività Pittore , scrittore
Papà Jules-Antoine Droz
Altre informazioni
Proprietario di Castello di Vauguyon
Premi Cavaliere della Legion d'Onore (1879)
Prezzo Vitet (1884)

Gustave Antoine Droz , nato il9 giugno 1832a Parigi dove morì22 ottobre 1895È un pittore e romanziere francese , autore di Mr., Mrs. and baby che ebbe un successo fenomenale in Europa e negli Stati Uniti negli anni '70 dell'Ottocento .

È uno dei primi a onorare il carattere del bambino, il bambino (usando questa parola non molto usata negli anni '70 dell'Ottocento). Descrive fedelmente le preoccupazioni dei suoi contemporanei in materia di vita familiare.

La sua vita e il suo lavoro

Figlio dello scultore Jules-Antoine Droz e nipote dell'incisore Jean-Pierre Droz , si preparava alla École Polytechnique , quindi optato per la pittura e frequenta lo studio di François-Edouard Picot ai École des Beaux-Arts . Tra il 1857 e il 1865 espone al Salon dipinti di genere, eseguiti in uno stile che Jules Claretie definisce "ironico e sentimentale, come i suoi futuri romanzi".

Invitato poi a collaborare con La Vie parisienne , appena lanciato, abbandona la pittura e firma sotto il nome di “Gustave Z” una serie di vignette sui piccoli segreti intimi della vita familiare. Il successo è immediato. Il loro autore è salutato da un accademico come "uno squisito narratore" e "un analista penetrante". Nel 1866 raccolse i suoi articoli in un volume intitolato Monsieur, Madame et bébé , la cui pubblicazione suscitò uno straordinario entusiasmo. In Europa come negli Stati Uniti, le vendite sono in forte aumento. In Francia, non meno di 121 edizioni successive tra il 1866 e il 1884. Inoltre, sempre sulla stessa linea, pubblicò in rapida successione tra noi nel 1867 e Il Libro blu di M lle  Cibot nel 1868.

Negli anni seguenti pubblica altri libri più elaborati, "sempre con molto arguzia, ma con un pizzico di omelia". Nel 1884, ha ricevuto il premio in Vitet dal française per l'Ensemble della sua opera poetica e letteraria e nel 1885, alla morte di Edmond About , che cercava una poltrona allo stesso Academy . Fu allora che, per sbarrargli la strada, gli fu attribuito un libro accusato di oscenità. O per vigliaccheria, o per altri motivi che non sappiamo, Droz lascia perdere. La sedia è attribuita a Léon Say e Droz pone fine alla sua carriera di scrittore.

"Sempre sorridente, educato, accogliente, buon compagno, quest'uomo d'onore e talento, quando gli è stato chiesto cosa stesse facendo, ha risposto:
- Sto rileggendo Le lettere di un drago  !
- Ma è tuo figlio!
- Sì, sì, Monsieur e Madame hanno finito. Questo bambino sta salendo adesso! "

È sepolto con suo padre nel cimitero di Père-Lachaise .

I critici

La moda che aveva portato i romanzi di Droz nei cieli molto presto incontrò la condanna dei suoi contemporanei più eminenti. Zola chiamava il suo lavoro "merda alla vaniglia". Huysmans , evocando "l'arte malaticcio ed elegante del Secondo Impero  ", ha scherzato "questo boudoir civettuolo dove le donne di M. Droz flirtano in ginocchio e bramano pranzi mistici. " Jules Renard era arrabbiato per essere stato descritto da un critico di" Gustave Droz n °  2 "e ha dichiarato:" Dobbiamo rompere lo zucchero bambino che Droz ha finora per succhiare il pubblico. In un'analisi poco più sfumata dei suoi romanzi, uno storico letterario scrisse nel 1881:

"... il suo vero genere è quello del figlio di Crébillon , con questa differenza che sa meglio come gasare, lodare, avvolgere le sue gaillardes, come riconosciamo esaminando da vicino Between us, Mr., Mrs. and baby, Under the fan , tutte queste fantasie leggere così ben accolte nella loro novità da donne che si considerano oneste. Questo pittore, compiacente degli amabili vizi del Secondo Impero, ha la sua fisionomia speciale tra gli scrittori di boudoir; poiché, pur servendo come prelibatezze i capitoli più rischiosi delle buone maniere, sa benissimo come mantenere la giusta distanza tra ciò che è possibile dire e ciò che il buon gusto, se non la moralità, ordina di tacere. È il più ingegnoso e il più raffinato dei realisti. Inoltre, ha l'occhio dell'osservatore; coglie con certezza i più piccoli tratti di questo mondo elegante considerato dal suo lato più piacevole, le sue stranezze, i suoi gesti, le sue stranezze, tutte le sue piccole passioni. Per disegnare questi fragili mirtilli, la sua penna è vigile, capricciosa; spesso spinge anche molto lontano l'amore per la disattenzione, ma questa trascuratezza, in mezzo a una folla di proiezioni di luce e riflessi giocosi, assume un'aria di grazia naturale e libera. "

Quanto al pubblico, non ha aspettato fino alla fine del secolo per voltarsene le spalle. Quando morì nel 1895, un necrologio parlava già dello scrittore come "un narratore affascinante e mezzo dimenticato".

Galleria

Lavori

Bibliografia

Note e riferimenti

  1. Jules Claretie, La Vie à Paris: 1895 , 1896, p.  291 .
  2. Avviso dell'accademico Camille Doucet pubblicato a capo delle edizioni americane di Monsieur, Madame et bébé (parole ritradotte dall'inglese).
  3. Jules Claretie, op. cit. , p.  292 .
  4. A cura di Auguste Poulet-Malassis e originariamente pubblicato nel 1868, questo libro intitolato Un été à la campagne: corrispondence de deux jeunes Parisiennes raccolto da un autore alla moda è stato adornato con incisioni erotiche di Martin Van Maele .
  5. Questa è l'unica pubblicazione di Paul Droz, figlio dello scrittore.
  6. Jules Claretie, op. cit. , p.  293 .
  7. 27 ° Divisione Moiroux 1908 , p.  136
  8. Questa parola di Émile Zola è stata riportata da Henry James in una lettera a Thomas Perry. Henry James ribatté qualificando il lavoro di Zola come "merda naturale" (in francese nel testo). Citato da Tessa Hadley, Henry James and the Imagination of Pleasure , Cambridge University Press, Cambridge, 2002, p.  9 .
  9. Joris-Karl Huysmans, Opere complete , vol. VI, Modern Art , cap. XI, The Salon of 1879 , 1929, p.  95 .
  10. Jules Renard, Journal , 1935, 9 novembre 1890.
  11. Ibid. , 18 febbraio 1890.
  12. Frederic Godefroy, Storia della letteratura francese del XVI °  secolo ad oggi, XIX °  secolo , vol. II, Prosateurs , 1881, pagg.  110 .
  13. Citato da Jules Claretie, op. cit. , p.  290 .

Vedi anche