genere | Galleria d'arte , attrazione turistica |
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Architetto | Xavier Fabre |
Sito web | www.grottechuvet2ardeche.com |
Nazione | Francia |
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Regione | Rodano-Alpi |
Dipartimento | Ardeche |
Comune | Vallon-Pont-d'Arc |
Parcheggio | sì |
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Informazioni sui contatti | 44 ° 24 25 ″ N, 4° 25 ′ 41 ″ E |
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La grotta Chauvet 2 - Ardèche (chiamata Caverne du Pont-d'Arc fino al 2019) è una replica della grotta Chauvet . La sua costruzione è iniziata nell'ottobre 2012 ed è stata aperta al pubblico nel 2015 .
Due progetti di restauro della grotta sono falliti successivamente alla fine degli anni '90 e all'inizio degli anni 2000, principalmente a causa di ostacoli amministrativi e finanziari.
Pascal Terrasse , presidente del consiglio generale dell'Ardèche nel 2006 e appassionato speleologo, ha rilanciato il progetto e nel 2007 ha costituito un sindacato misto, lo SMERGC (Sindacato misto per lo spazio di restituzione della grotta Chauvet). La regione Rhône-Alpes e il Consiglio generale dell'Ardèche, con il sostegno dello Stato e dell'Europa, hanno deciso nel 2010 di creare un'area di restituzione delle grotte. Lo SMERGC è responsabile della sua implementazione nel sito di Razal, dieci ettari di un bosco di querce che sormontano una collina. Il progetto architettonico è stato curato dallo studio Fabre/Speller e la direzione del progetto della replica è stata affidata alla società parigina Scène. La costruzione dello spazio di restituzione parte daottobre 2012 sul sito Razal a Vallon-Pont-d'Arc.
I tre inventori della grotta depositano due segni (“Grotta Chauvet” e “Grotta Chauvet-Pont d'Arc”) su 8 giugno 1998, ma dimentica di rinnovarli, il che porta a una battaglia legale quando il sindacato misto deposita questi due nomi su 9 febbraio 2009 e il 22 luglio 2012. Questa stessa unione, inluglio 2013, ha depositato la denominazione “zona di restituzione della grotta Chauvet” per la replica, ma il tribunal de grande instance di Parigi ha giudicato il 5 luglio 2013 che il sindacato ha depositato fraudolentemente i marchi, rimproverandole in particolare di non aver avvertito gli scopritori della loro negligenza in relazione al rinnovo del deposito del marchio.
Dopo aver inizialmente pensato al nome “Grotta Chauvet II”, il sindacato opta infine per il nome “Caverne du Pont-d'Arc”. Secondo un memorandum d'intesa, firmato su15 febbraio 2000, lo Stato si impegna ad assicurare "che gli inventori siano opportunamente associati alla valorizzazione del sito ed in particolare nel futuro spazio di restituzione". Inoltre, viene loro offerta una somma forfettaria di 1 M €, ma gli inventori negoziano il 3% su ogni biglietto d'ingresso, e questo, per venticinque anni, che equivale a una somma di 22 M €.
Battezzato nel gennaio 2014 “Caverne du Pont-d'Arc”, questo sito culturale e turistico è stato inaugurato il10 aprile 2015alla presenza del Presidente della Repubblica François Hollande ; apre le sue porte al pubblico il25 aprile 2015.
Un comitato scientifico internazionale di 15 personalità presieduto da Jean Clottes delega tre membri dell'équipe scientifica che dal 1998 studia la grotta (il paleontologo Jean-Michel Geneste, il geomorfologo Jean-Jacques Delannoy e l'archeologo Philippe Fosse) al fine di validarne tutte le fasi di creazione.
Nel 2015, la Grotta del Pont d'Arc ha accolto 485.000 visitatori. Riceve il premio speciale della giuria Historia 2015.
Nel 2016, più di 500.000 visitatori sono venuti ad ammirare il sito.
Diaprile 2015 a aprile 2016, la grotta ha registrato 600.000 voci.
A poco più di un anno dalla sua apertura, il Caverne accoglie un arrivo al Tour de France su15 luglio 2016, una cronometro di 37,5 km con partenza da Bourg-Saint-Andéol .
Nel febbraio 2017, la Grotta accoglie il suo milionesimo visitatore.
Nel febbraio 2019, la Caverne du Pont-d'Arc cambia nome per diventare la Grotte Chauvet 2 - Ardèche, a seguito della risoluzione della controversia tra gli scopritori della grotta e gli operatori del sito.
Nel 2012 , in risposta a un bando di gara pubblico, un gruppo di aziende (rappresentato da SOCRA- Campenon Bernard Régions del gruppo Vinci Construction France) è stato scelto per coordinare tutti i lavori di replica per i 3.000 m 2 di terreno e 8.000 m 2 di volte e muri in tutta la loro diversità geomorfologica. Da gabbie metalliche sospese all'ossatura (150 km di tondini metallici saldati a mano a formare griglie che imitano le forme della roccia) sono ricoperte con proiezione di calcestruzzo precompresso Freyssinet . Su questo strato adesivo, gli scultori modellano le superfici e le strutture con malte speciali, che vengono poi patinate. Vengono poi integrati tutti gli speleotemi (massicci di concrezioni) ei pannelli parietali in resina.
I facsimili delle pitture rupestri sono in parte realizzati (140 m 2 per 240) dalla compagnia " Arc et Os " di Montignac , in Dordogna, il cui capo, Alain Dalis, si definisce "discepolo di Monique Peytral, l'artista che ha fatto Lascaux 2 ” . Gli altri pannelli dipinti sono prodotti da “Déco Diffusion” di Tolosa e Gilles Tosello, artista visivo e preistorico che riproduce l'affresco dei leoni nella grotta Chauvet. Gli artisti lavorano come i loro lontani antenati con pigmenti e carboncino.
Le autorità pubbliche hanno effettuato un'indagine per stimare i benefici economici: il sito culturale dovrebbe generare dai 60 ai 70 posti di lavoro diretti durante la stagione, sono previsti dai 300 ai 500 posti di lavoro indiretti, in particolare nei settori agroalimentare e alberghiero, vedendo la regione come una questione sociale regolazione stagionale. "1 euro consumato nello spazio di restituzione ha un effetto di 7 euro sul territorio e sono 42 milioni di euro di benefici economici diretti" secondo il boss dello SMERGC.
La creazione della Grotta Chauvet 2 è un progetto culturale, scientifico e tecnologico, unico sia nel design che nelle dimensioni (3.500 m 2 al suolo e 8.180 m 2 di facies geologica - suolo + pareti + soffitti) che lo rende il più grande replica di grotte ornate nel mondo.
Seimila fotografie digitali realizzate con la tecnica dell'anamorfosi sono state utilizzate per realizzare il facsimile che presenta una forma compatta della grotta Chauvet in cui sono presenti tutti i dipinti e le incisioni, ma anche gli elementi geologici (terreni, concrezioni, volte fin nei minimi dettagli: vermicolazioni, pendenti della volta) e i maggiori resti archeologici (ossa, focolari, impronte, ecc.) della cavità originaria sono restaurati in scala 1 da artisti e scultori. Sono stati rimossi tratti dai 30 ai 40 metri dove c'è poco da vedere, in modo da replicare solo 3.000 m 2 degli 8.500 della grotta originale, evitando così il raddoppio del budget per i lavori.
L'ambizione è quella di realizzare un'imitazione di una grotta il più plausibile possibile dove troviamo le caratteristiche dell'ambiente sotterraneo tra cui freschezza, umidità e oscurità. Fin dall'inizio del progetto, la scelta scenografica è stata che “la replica dei disegni traducesse soprattutto lo spirito degli originali, sacrificando un po' di accuratezza a favore della dinamica e del respiro che anima le figure nere di leoni, rinoceronti o cavalli. Cercando di trasmettere una parte di emozione al visitatore”.
L'area della restituzione, che ha rappresentato un investimento di 55 milioni di euro, è gestita da un delegato , Kléber Rossillon (società specializzata nella gestione di siti culturali e turistici) che prevede una presenza annua di 300-400.000 visitatori. Lo spazio comprende il facsimile della grotta originaria, un centro di scoperta dove è possibile conoscere il Paleolitico , la sua fauna, la sua flora, il suo paleoclima , i suoi paesaggi e l'umanità di 35.000 anni fa grazie ad un centro didattico e un spazio espositivo temporaneo, integrato da un ristorante e un negozio.
La disposizione dei cinque poli (la grotta, la Galerie des Aurignaciens, il polo educativo, lo spazio eventi e il polo ristorazione) su ettari dieci è effettuata in modo tale da formare l'orso zampa di stampa dal cielo. Grotte , un mammifero che ha frequentato la grotta Chauvet. Gli edifici ad un piano per non superare le cime degli alberi si immergono nella natura circostante.
Il completamento del facsimile della grotta Chauvet risponde pienamente alla missione di diffondere la cultura nella classifica di Patrimonio dell'Umanità concessa dall'UNESCO, 39 ° titolo assegnato in Francia . La progressione avviene su una passerella e il visitatore scopre, nello stesso ordine della grotta Chauvet , gli elementi principali dall'ingresso al retro. Sulle performance gli artisti hanno lavorato per riprodurre i gesti, al fine di mantenere la dinamica dei lineamenti, il cui risultato è stato sottoposto alla validazione del comitato scientifico del progetto. Abbiamo dovuto trovare l'ordine esatto di ogni linea nella costruzione artistica degli Aurignaziani . I geologi hanno definito la geologia delle strutture da realizzare, gli architetti hanno definito l'assemblaggio dei tondini metallici, la rete, quindi la proiezione del velo cementizio riproducente le superfici, che gli scultori hanno infine plasmato. I paleontologi hanno riprodotto le ossa e i crani degli orsi mediante stampaggio. Le strutture di scorrimento dell'acqua sui pavimenti sono riprodotte mediante stampaggio in silicone. Un team di cinquecento specialisti è stato coinvolto con passione nel progetto. Anche la temperatura e l'acustica della grotta sono rispettate. L'umidità è assente, ma l'aspetto bagnato, imitato fedelmente, dà l'impressione che l'acqua comincerà a scorrere. Infine, il lavoro di illuminazione mette in risalto ogni dettaglio della realizzazione.
La grande struttura stalagmitica verso l'ingresso è alta 5 m. Delle fistole sono state restaurate e un ampio drappeggio. I crolli sono stati rispettati. Il flusso sul pavimento ( gours ) produce strutture in calcite molto caratteristiche che sono state riprodotte mediante colata in silicone . Nella grotta, in caso di pioggia, l'acqua sgorgava dalla rientranza alla base del pannello del cavallo: se ne vede la traccia nella grotta (foto 19). Manca un tale avambraccio animale, perché è stato ricoperto di calcite. Nella maggior parte dei casi, il deposito di calcite sulle opere era molto fine e proteggeva favorevolmente dipinti e incisioni. Sembra che una tale incisione al dito (un cavallo) sia stata appena fatta, mentre il materiale, molto morbido, è estremamente fragile (vero sull'originale così come sulla copia).
01: Grande pilastro di stalattiti.
02: Il deflusso dell'acqua sul terreno deposita, ovunque in rilievo da sinistra, creste di calcite (gour).
03: fistole.
Ci sono molte ossa di tutti i tipi e principalmente, sparse per il terreno, quelle di orsi . Gli orsi hanno occupato il posto per molto tempo, notiamo molti teschi di orso, bauge , tracce di zampe.
Gli animali dipinti ci forniscono spesso precise informazioni sulla morfologia delle specie aurignaziane ( leone delle caverne , rinoceronte lanoso , mammut , renna , cervo , per non parlare del cavallo selvaggio dell'epoca). Apprendiamo così che, nel leone delle caverne, il maschio non portava la criniera . Le opere mostrano un'osservazione molto dettagliata di animali formidabili, certamente osservati da vicino, e di cui scopriamo così il comportamento.
04: Ossa e capanne per orsi.
05: Bear tracce e bauge.
L' arte rupestre conserva tracce più personali degli autori, come l'uomo dal mignolo storto che si trova in più punti della grotta. La bella mano negativa, sottile e piccola, è quella di una donna o di un adolescente.
Oltre alla presenza di arte rupestre, sono presenti diverse tracce di gesti umani. Grandi ossa furono piantate verticalmente nel terreno. I massi sono stati raccolti in un tumulo indicatore vicino a un incrocio di gallerie. Con delicatezza, un teschio di orso è stato posto su un grande blocco dalle superfici piane, azione tanto più notevole in quanto una ventina di teschi d'orso circondano il blocco, senza però poter dire se ci sono naturalmente o se sono stati portati intenzionalmente. Per decidere sarebbe stato necessario effettuare degli scavi nella grotta Chauvet, ma si è deciso fin dall'inizio che nessuno scavo avrebbe avuto luogo (qualsiasi scavo distrugge il suo oggetto di studio). Un bambino di circa dieci anni (o una donna) ha lasciato l'impronta del suo piede, all'epoca dei Gravettiani , molto tempo dopo la realizzazione artistica degli Aurignaziani . Notiamo infine la torcia che soffia , che ci fornisce convenientemente, in carbonio 14 , le date precise delle visite. I disegni a carboncino ci danno anche le date precise delle realizzazioni. Gli animali rappresentati non sono consumati, la loro rappresentazione non ha funzione utilitaristica. I segni rimangono enigmatici. Il segno omega, ritrovato in diverse grotte, potrebbe riferirsi a zanne di mammut viste frontalmente, ma questa è solo un'ipotesi. I triangoli pubici, con la vulva segnata da una linea di selce, si riferiscono sicuramente alla fertilità (foto 29). Nessun essere umano è qui rappresentato intero in quanto tale, e le rappresentazioni in altre grotte sono allusive (in relazione al realismo degli animali) e successive.
06: Teschi d'orso, un osso piantato verticalmente nel terreno.
07: Teschio d'orso posizionato con cura.
08: Teschi d'orso, uno dei quali è posizionato con cura.
09: Impronta del piede di un bambino o di una donna.
Il pigmento utilizzato nei disegni è l' ematite , a volte con usi di dissolvenza . Quella della mano negativa è stata particolarmente ben suonata.
10: punti rossi.
11: Mano negativa (sottile e piccola, probabilmente una donna).
12: Mani positive (un mignolo storto), segno enigmatico.
13: Segni enigmatici.
14: Orso (dalla fronte) e pantera (dalla coda).
15: Rinoceronte.
I disegni quando si avanza sulla passerella della grotta (in altre parole quando si va più in profondità nella grotta) sono ora realizzati con il carboncino . Una regione dalla superficie molto morbida, nella grotta, si presta all'incisione con le dita (gufo, cavallo, mammut). Il gufo reale è disegnato da dietro con la testa rivolta in avanti, una particolare capacità di guardare dietro la schiena che proprio questo uccello possiede. Gli artisti mostrano una fine padronanza del moncone di carbone, come questo cervo , che è stato volutamente degradato da segni di raschiatura.
16: Gufo. Incisione del dito nella parete del mobile.
17: Cavallo inciso con un dito nella parete mobile.
18: Due mammut. Incisione del dito nella parete del mobile.
Arriviamo allo straordinario panel di cavalli. La tecnica combina in modo virtuosistico la linea e il moncone con il carboncino, la rifilatura precisa con la selce (muso del quarto cavallo), il moncone bianco, la rappresentazione del respiro del secondo cavallo con linee di selce bianca. Va notato che nella grotta Chauvet sono stati trovati strumenti di selce . I quattro cavalli hanno ciascuno una propria personalità molto marcata (vedi gli occhi e la bocca). La scena dei rinoceronti affrontati è sorprendentemente violenta. La costruzione è particolarmente notevole: il quarto cavallo, su cui l'architettura concentra l'attenzione, è stato completato per ultimo, il che dimostra che il tutto è stato pensato prima della sua esecuzione. Notiamo infine una coppia di leoni, il maschio davanti, collo teso verso il posteriore della femmina, mentre quest'ultimo, con il posteriore abbassato, scivola via mostrando i denti. A destra del pannello del cavallo c'è il pannello delle renne.
19: Pannello del cavallo (vista d'insieme). Traccia di flusso d'acqua sul terreno.
20: Pannello di cavalli (parte sinistra), bisonte, rinoceronte uno di fronte all'altro.
21: Pannello cavallo (parte destra).
22: Pannello dei cavalli (particolare).
23: Pannello di renne, con cavallo e bisonte.
In fondo alla grotta, come nella grotta Chauvet , si vede da lontano il lunghissimo pannello dei leoni, un gigantesco inseguimento di bisonti e rinoceronti da parte dei leoni . La costruzione si basa sull'impostazione di una nicchia in fondo alla quale compare un cavallo . A sinistra, preceduti da maestosi leoni, fuggono i rinoceronti, una moltiplicazione delle corna che rappresenta la loro precipitazione. Tutt'intorno alla cuccia, rinoceronti, bisonti e mammut osservano l'aspetto del cavallo, come fa un animale che si gira (sopra). All'estrema destra, i leoni hanno gli occhi fissi sul bisonte. Il branco di bisonti scoppia e parte fugge in avanti, guardando verso lo spettatore. La messa in scena dell'insieme, questa grande caccia al bufalo da parte di un intero gruppo di leoni in cui i maschi si sono uniti alle femmine, evoca quelle che si trovano nel cinema. Tutti i pannelli tecnici dei cavalli sono qui utilizzati: linea e sfuma il carbone , rifilando e raschiando la selce , sfuma al bianco. A destra di questo enorme pannello di leoni, ci sono ancora alcune notevoli figure, con un grande bisonte, un rinoceronte a cui sono state successivamente aggiunte linee rosse (senza poter datare questa aggiunta, possibile figura di sangue che sgorga dalla bocca), una coppia di leoni, la femmina che si sfrega contro il maschio. Ma la più straordinaria è la rappresentazione del triangolo pubico e delle gambe, sormontate da una figura di bufalo con occhio protettivo, il corpo possente della bestia che termina in una gamba tutta umana. Senza perderci nel frutto di un'immaginazione non provata, possiamo vedere nel dipinto di questo "ciondolo" una rappresentazione della donna nella sua fertilità e dell'uomo nel suo potere protettivo, tema che si ritrova in Picasso nelle sue figure di il minotauro .
24: Pannello dei leoni (parte sinistra), rinoceronte in fuga.
25: Pannello dei leoni (centro sinistra), rinoceronte in fuga (moltiplicazione delle corna).
26: Pannello dei leoni (centro destra), nicchia con cavallo, gli animali intorno lo guardano.
27: Pannello dei leoni (parte destra), i leoni guardano il bisonte, il bisonte guarda davanti al muro da cui scappano.
28: Rinoceronte, aggiunta di linee rosse.
29: triangolo pubico, testa di bisonte, gamba umana.
30: Grande bisonte.
Un gruppo entra ogni quattro minuti nella grotta dove una guida racconta le opere da scoprire su un percorso di dieci “stazioni” completato in cinquanta minuti. Le condizioni della visita sono decisamente migliori fuori stagione: con la riduzione delle dimensioni dei gruppi e la presenza in grotta di un solo gruppo per volta, diventa possibile avere più tempo per ammirare certi dettagli, per sentire il silenzio della grotta e apprezzare appieno la magia della realizzazione. Visite gratuite si svolgono regolarmente durante le vacanze scolastiche per consentire ai visitatori di prendersi il tempo necessario per ammirare le opere.
La Galerie de l'Aurignacien, un centro di scoperta complementare per l'immersione nella grotta, è un percorso museale ad accesso gratuito per scoprire il periodo preistorico dei progettisti della grotta Chauvet.