In linguistica, un grafema è l'entità più piccola in un sistema di scrittura.
È l'unità grafica corrispondente in generale all'unità orale che è il fonema (controesempio in francese il grafema complesso 'oi' che si riferisce a due fonemi). A differenza dell'unità "lettera", il grafema corrisponde quindi meglio alla fonologia di una lingua.
Ciò è particolarmente visibile nel caso dei grafemi cosiddetti “complessi”. I grafemi possono essere distinti in due sottotipi:
In francese, ad esempio, il grafema complesso ‹or› corrisponde allo stesso fonema / u /, il grafema complesso ‹ch› si riferisce al fonema / ∫ / (vedi l'articolo Alfabeto fonetico internazionale ).
Esempi di grafemi complessi in francese: ‹au›, ‹eau›, ‹ou›, ‹oi›, ‹ch›, ‹on›, ‹an› e tutti quelli che implicano una silenziosa lettera finale come ‹op› nella parola " troppo ". Esempi di grafemi complessi in inglese: ‹ea›, ‹ee›, ‹sh›, ‹ch›, ‹ow›, ‹ai›.
A seconda del tipo di scrittura , il grafema viene realizzato visivamente e foneticamente in vari modi. Ecco un modello teorico:
Nella maggior parte dei casi, nulla in un logogramma indica il suo significante (come dovrebbe essere pronunciato). In altre parole, è la più piccola unità di linguaggio significativa come un singolo segno grafico che rappresenta una parola completa, indipendentemente dalla lingua. Ad esempio, il segno € è il logogramma della parola "euro".
Storicamente, il grafema rappresenta la fase chiave tra orale e scritto. [1]
Possiamo applicare, per sapere se un carattere è un grafema o meno, lo stesso test dei suoni, cioè quello delle coppie minime :
Tra le varianti irrilevanti dei grafemi vi sono principalmente variazioni di formattazione ( grassetto , corsivo , ecc.), Varianti contestuali e varianti congiunte .
Inoltre, affinché una serie di lettere (in alfabeti) formino un grafema (digram, trigram), questa combinazione deve essere collegata a un fonema identificabile. Ad esempio, e non è un grafema in francese poiché è realizzato in modi diversi, / e /, / εt /, / ε / e non nota un singolo fonema, a differenza di au , che rappresenta la maggior parte delle volte / o /.
Uno dei campi della psicolinguistica consiste nella comprensione dei meccanismi associati al riconoscimento visivo delle parole, uno dei processi coinvolti nella lettura . Recentemente, Arnaud Rey ed i suoi collaboratori (Rey, Ziegler & Jacobs, 2000) hanno dimostrato che il grafema costituisce una delle unità sottolossicali (più piccole della parola) attivate durante la lettura di una parola. In effetti, hanno dimostrato che era più difficile (e più lento) identificare una lettera inserita in un grafema complesso che in un semplice grafema.
Quindi, se ai partecipanti all'esperimento viene chiesto di rilevare la presenza / assenza della lettera ' o', è più difficile rispondere correttamente e velocemente quando la parola presentata è COIN (in cui la lettera o appartiene al complesso grafema ‹ oin ›) rispetto alla condizione in cui la parola presentata è DRESS. Ciò può indicare una concorrenza tra l'elaborazione delle lettere e l'elaborazione dei grafemi. Quando si presenta un grafema complesso come "oin", ogni lettera viene inizialmente elaborata ma anche il grafema complesso, che rallenta l'elaborazione. Questi risultati sono stati confermati in francese e inglese e in vari studi.
Per scrivere un testo, hai bisogno di lettere che formino parole, che si combinano in una frase. È il principio della doppia articolazione che consente di combinare un piccolo numero di elementi di base non significativi in una moltitudine di unità ciascuna con un significato distinto.
Il linguista francese André Martinet ha sottolineato questo tratto comune a tutte le lingue naturali (al contrario delle lingue formali). L'esistenza dello stesso sistema nel codice iconico - l'immagine - è stata dimostrata da Claude Cossette nella sua opera “Les images démaquillées” pubblicata nel 1982. Ciò si basava in particolare sulla dimostrazione di Jacques Bertin nel 1967 nel suo libro “Graphic Semiology . I diagrammi, le reti, le mappe ”, in cui spiega che c'è un repertorio di sei grafemi, o più precisamente di famiglie grafemiche, per creare iconemi: la forma, il valore, la dimensione, la grana, l'orientamento e il colore .
In sostanza, il funzionamento del doppio giunto è il seguente.
Primo livello, la funzione di distinzione :
Secondo livello, la funzione di significato :
Il principio continua a un terzo livello, la funzione del significato :
Infine, raggiungiamo un quarto livello, la funzione di ragionamento :
Riconoscendo la logica della doppia articolazione nel codice iconico, identifichiamo grafemi e iconemi come i due materiali di base per la costruzione delle immagini. I primi sono l'equivalente di lettere, cioè elementi che hanno poco significato o esistenza se considerati individualmente. D'altra parte, sono loro che rendono possibile la creazione degli elementi significativi che sono gli iconemi . Queste risultano essere le parole dell'immagine, con tutto ciò che questo comporta di possibilità creative, forza evocativa ... e trappole sul loro significato.
Quindi, per descrivere un elemento visivo, possiamo dire che presenta questa o quella forma, tale valore, tale dimensione, tale orientamento, tale grana e tale colore. Queste sono le variabili grafemiche . Per modificare questo elemento possiamo intervenire sull'una o sull'altra di queste caratteristiche.
Inoltre, i grafemi assumono una dimensione aggiuntiva, quella della personalità specifica di chi li usa. Il confronto con la parola è in questo caso molto illuminante. Tutte le persone usano gli stessi suoni per parlare. Ad esempio, in francese ci sono quattro vocali nasali: ɑ̃, come in r ang , av ant ; ɛ̃, come in r ein , br in , p ain ; ɔ̃, come in b su , t su ; œ̃, come in br un , un . Sono gli stessi suoni, i fonemi. Tuttavia, ascoltando questi fonemi, riconosciamo la persona che parla se ci sono familiari. Possiamo anche identificare che ci è estranea, ma dello stesso gruppo linguistico o meno a causa del suo accento.
Il modo esatto per creare e utilizzare i fonemi è unico per un individuo o un gruppo di individui. Lo stesso vale per i grafemi. Il modo particolare di utilizzare le sei variabili grafemiche crea lo stile grafemico che permette di differenziare le immagini prodotte da Michelangelo da quelle di Picasso, Van Gogh o Lemieux, nello stesso modo in cui riconosciamo le voci di individui particolari. Estremamente ricco e straordinariamente sottile, lo stile grafico permette anche di distinguere tra una pubblicità o una foto di giornale, un'opera recente e un vecchio documento, opera di un dilettante e di un professionista.
La questione dei grafemi sorge quando si mette in discussione il rapporto immagine / suono nella creazione di un marchio o di uno slogan al fine di manipolarne consapevolmente il significato, il suono o l'immagine. Infatti, l'obiettivo principale di quest'ultimo è quello di influenzare il comportamento del destinatario del messaggio. Per questo gli inserzionisti ricorrono a un uso particolare dei segni. Con questo intendiamo che le forme trovate nel sistema linguistico possono essere manipolate lì morfologicamente e semanticamente come nella maggior parte degli scritti poetici. Così il Grapheme "oo" per annotare il suono "o", insolito in francese (tranne che in "zoo"), sarà molto frequente in inglese, e avrà un'innegabile connotazione "anglosassone".
Possiamo citare la moda per i marchi che usano il grafema "oo" per denotare il suono "o" (Noos, wanadoo, taboo, ecc.) O la moda per il grafema "k" per denotare il suono "qu" (Kelkoo, Kiloutou , Kiri, Kadeos).
Nella progettazione di caratteri tipografici e lavori di redazione, il termine "grafema" viene utilizzato, insieme alla parola " glifo ", per differenziare chiaramente la forma dei caratteri, il loro suono e il modo di usarli.
Questa sfumatura è molto importante quando si creano caratteri che presentano un miglioramento poco utilizzato in Francia (come lingue degli accenti dell'Europa orientale ): deve essere chiara, ad esempio, la differenza tra a Ş (cédille s) usato in turco in curdo e azero, e ª ( s sottoscritto virgola) che si trovano in alfabeto romano e moldavo. Questi due segni, sebbene molto simili graficamente, sono due grafemi diversi e devono quindi essere trattati separatamente, in relazione a tradizioni e usi tipografici singolari.
Possiamo anche notare che una legatura tipografica è la fusione di due grafemi per formarne uno nuovo. La e commerciale (&) è originariamente una legatura estetica di "e" che serve come abbreviazione. È diventato un vero e proprio logogramma, proprio come i cosiddetti numeri “arabi”. A seconda della lingua, verrà letto, tra gli altri, and , y , and or und.