François Roger de Gaignières

François Roger de Gaignières Biografia
Nascita 30 dicembre 1642
Entrains-sur-Nohain
Morte 27 marzo 1715(a 72)
Parigi
Attività Genealogista , antiquario
Altre informazioni
Data del battesimo 30 marzo 1643

François Roger de Gaignières , nato il30 dicembre 1642a Entrains-sur-Nohain ( Nièvre ) e morto nel 1715 a Parigi , è uno storiografo francese e collezionista di sigilli, disegni e incisioni.

Biografia

François Roger de Gaignières è figlio di Aimé de Gaignières, segretario del duca di Bellegarde , e di Jacqueline de Blanchefort. La sua famiglia aveva un'importante biblioteca e suo padre era corrispondente di padre Marin Mersenne e del fisico e matematico Guisony. Divenne scudiero di Louis Joseph de Lorraine, duca di Guisa e, alla sua morte, della zia di Louis Joseph, Marie de Guise , che lo nominò nel 1679 governatore del suo principato di Joinville (Haute-Marne) .

Sebbene non sia mai stato membro dell'Académie des Inscriptions et Médailles, nel 1703 presentò a Jérôme Phélypeaux de Pontchartrain e al re Luigi XIV un progetto per la protezione dei monumenti, che nella sua mente includeva sigilli e dipinti, ma l'impresa non ebbe mai successo. Tuttavia, ha svolto indubbiamente un ruolo decisivo nella riforma di questa istituzione. Fu il precursore dell'Inventario Generale delle Ricchezze Artistiche di Francia. In seguito volle essere nominato dal re a capo di un ufficio reale per i monumenti storici, divenendo così un precursore della carica di ispettore generale dei monumenti storici. Tuttavia, questo progetto non ha mai visto la luce del giorno, perché sia ​​lui che Luigi XIV sono morti lo stesso anno.

Il collezionista

Il suo gusto per la collezione è stato forgiato attraverso il contatto con le personalità con cui ha lavorato per tutta la vita. Fece un primo viaggio alla corte del Granduca in compagnia di Philippe-Emmanuel de Coulanges , cugino di Madame de Sévigné . Poi il suo gusto per la storia di Francia e per la genealogia delle grandi famiglie aristocratiche si sviluppa quando entra al servizio della casa di Guisa dove si confronta con oggetti rari e preziosi.

Tra il 1670 e il 1680, ha accumulato materiali storici attraverso donazioni, prestiti o vendite e ha coltivato un'importante rete di relazioni francesi, in particolare con Marc-Antoine Charpentier e Philippe Goibaud-Dubois , così come molte altre personalità dell'arte. Dopo la morte di Marie de Guise, nel 1688, divenne per un certo periodo custode dell'Hôtel de Guise rue de Sèvres , fino al 1701, dove risiedeva ancora quando fu venduto nel 1700, prima di trasferirsi al 95, rue de Sèvres .

La collezione iconografica di François Roger de Gaignières

La collezione Gaignières è suddivisa in diversi rami: Costumi, ritratti, lapidi, arazzi, sigilli, stemmi, rappresentazioni di monumenti e città.

I suoi archivi contengono circa 7.600 disegni, tra cui 3.500 vedute di sepolture medievali. I documenti sono spesso prodotti in loco durante le escursioni intraprese tra il 1693 e il 1713.

Il metodo di classificazione della raccolta

Il suo interesse per le collezioni si sviluppò grazie ad una felice organizzazione unita ad un'insolita intelligenza, aveva uno "spirito di sistema" secondo Antoine Schnapper . Anne Ritz-Guibert ha potuto evidenziare l'eccezionale organizzazione della collezione. In effetti, i ricercatori precedenti avevano concordato sulla preferenza storica che Gaignières aveva per i suoi disegni rispetto al loro interesse estetico. Lo vedevano come un antiquario, che accumulava informazioni senza problematizzarle e poi le metteva a disposizione di curiosi e ricercatori. Tuttavia, lo storico dell'arte ha dimostrato che questo set è stato composto secondo i codici di un database. Era quindi logico ritrovare lo stesso schizzo in più categorie di classificazione.

Non preferendo il numero alla qualità, il suo obiettivo era quello di avere collezioni autentiche per ricreare la storia della Francia attraverso i suoi documenti figurativi.

La creazione dei disegni

Questo dilettante aveva la volontà di creare pezzi degni di essere conservati. Ha usato diversi passaggi prima di aggiungere un design ai suoi album. Prima della bonifica, è stato realizzato uno schizzo in loco. Quindi, se questo è stato convalidato, il bozzetto è stato rielaborato per ammetterlo all'interno della collezione finale. La classificazione del documento è stata una decisione attentamente ponderata, che è ciò che dà valore storico a questo insieme.

Lungi dall'essere solo per svolgere questo vasto compito, è stato aiutato da Barthélemy Remy e Louis Boudan. Il primo era responsabile della copia testuale, mentre il secondo era il disegnatore e l'incisore. Questi due uomini sono stati pagati dalla leva. Le opere prodotte in situ sono realizzate nella maggior parte dei casi con gesso nero o gesso rosso. La pulitura del getto preparatorio è stata eseguita con inchiostro di china nero o marrone. Le aggiunte o le correzioni erano generalmente minori e sono ancora visibili su alcune rappresentazioni. Va notato che il collezionista stesso ha abbozzato alcuni elementi, tuttavia le loro qualità sono "grezze", questi elementi dovevano servire soprattutto come testimonianza per le loro future classificazioni.

Area studio

Insieme hanno studiato il bacino parigino, il nord-ovest, la Piccardia e il Poitou. Per quanto riguarda la Borgogna, Gaignières si è affidato ai disegni di Pierre Palliot . Il collezionista voleva acquistare questa compilation, ma per mancanza di fondi, i bozzetti furono acquisiti dal marchese de Blaisy Antoine Joly. Mandò quindi Louis Boudan al nuovo proprietario per copiarli. Questo duro lavoro durò un anno e permise di conservare una traccia di questa raccolta, perché la prima bruciò poco dopo questa ricopia.

Analisi critica della collezione

Per ogni curioso che voglia esaminare l'opera di François Roger de Gaignières si pone un problema, quello dell'accuratezza delle sue rappresentazioni. Infatti molti monumenti trascritti su carta oggi non sono più in elevazione, rendendo semplicemente impossibile il confronto. È importante dare uno sguardo critico a queste opere utilizzando le incisioni di altri studiosi come Dom Pierre-Hyacinthe Morice de Beaubois .

I posteri della collezione

L'ambizione di questa raccolta relativa alla storia della Francia e più in particolare alla monarchia francese, era agli occhi di quest'uomo puramente altruista. Il suo obiettivo era quello di aprire i suoi disegni e il suo ufficio a tutti. Quest'ultimo aveva anche conservato molti documenti come trattati, trattative, corrispondenza dei ministri e molti altri fascicoli. Questo è uno dei motivi che possono spiegare l'interesse della monarchia per la sua collezione.

Quando le sue biblioteche ebbero sufficiente interesse nei suoi occhi, assicurò la posterità della sua collezione all'interno del regno di Francia rifiutando proposte di acquisto come quella di Henri-Casimir II di Nassau-Dietz per offrirla nel 1711 a Luigi XIV. Quest'ultimo l'accettò lasciandogli l'usufrutto. Tuttavia, le sue azioni furono gelosamente osservate da Pierre Clairambault , il genealogista del re. Lo storico riteneva che alcuni pezzi della collezione non trovassero posto nelle biblioteche del sovrano, quindi li trasferì nelle proprie collezioni. Quest'uomo vegliava così tanto su questo lavoro che quando Gaignières spirò, Clairambault avrebbe avuto tutta l'autorità sulla casa del defunto rue de Sèvres. Iniziò facendo apporre dei sigilli, poi chiese che gli fossero consegnate le chiavi di tutti gli armadi. Ha infine presieduto alla redazione degli inventari. Ciò è proseguito con lo smantellamento della collezione. Una prima parte fu inviata agli Affari Esteri, l'altra alla Biblioteca del Re. Quest'ultima parte è così diventata il primo fondo della Società di Titoli. Il genealogista ha comunque conservato per suo conto diverse opere, si tratta di un centinaio di manoscritti. Il resto fu venduto in una vendita pubblica il 21 luglio 1717. Nel 1740, la collezione della Biblioteca Reale fu divisa tra il Cabinet des Estampes e il Fonds du Département des manoscritti. Quelli di Clairambault furono inizialmente venduti all'Ordine dello Spirito Santo, ma trovarono il resto della collezione presso la Biblioteca Nazionale dopo la Rivoluzione. Sebbene durante questo episodio storico non sia stato rilevato alcun degrado, è possibile ipotizzare alcune perdite.

Tra il 1779 e il 1784, il curatore del gabinetto, Jean Baptiste Guillaume de Gevigny, approfittò della costituzione del gabinetto genealogico per sequestrare una grande quantità di disegni della collezione Gaignières. Molti torneranno al Prints Cabinet, ma altri finiranno in Gran Bretagna nelle mani di antiquari inglesi come Richard Gough. Alla morte di questo collezionista, tutti i suoi manoscritti furono lasciati in eredità alla Biblioteca Bodleiana . Tra le rappresentazioni acquisite da Oxford sono stati ritrovati gli acquerelli dei monumenti funerari reali. Dopo diverse richieste di restituzione, tutte respinte dall'Inghilterra, il pittore Jules Frappaz fu inviato nel 1860 a realizzare ricalchi e disegni, ma ne mancano 38.

Questo fenomeno di raccolta non è un caso isolato, altri studiosi hanno seguito questa strada. Tuttavia, questo è molto diverso da quello costituito un secolo prima da Jean du Tillet (sieur de La Bussière) . Diverso anche da quello di Jean Le Laboureur . Inoltre in quest'ultimo esempio non vi è alcuna riproduzione dei monumenti funerari nei suoi Tombeaux des personnes illustres del 1656. Vi è invece un riutilizzo diretto degli schizzi di Boudan di Bernard de Montfaucon . Quest'ultimo ha così confessato "Gaignières mi ha aperto la strada", e infatti aveva usato le tombe per comporre il quadro cronologico Monumenti della monarchia francese . Altri seguirono questa strada, in particolare Beaunier , Enlart, così come Eugène Viollet-le-Duc che ne trasse molti esempi.

Pubblicazioni

Per la ricerca, questa collezione è difficile da apprendere, perché è vasta e questo può scoraggiare il ricercatore secondo Antoine Schnapper. Inoltre, ci sono voluti diversi anni per vedere apparire questa raccolta pubblicata. Infatti il ​​primo a tentare questo esperimento, lasciando incompiuta la sua opera, è J. Guibert. Questa impresa avrà lo stesso risultato per H. Bouchot. Sarà infine pubblicato da J. Adhémar nella sua versione integrale nella Gazette des Beaux-Arts .

Oggi è possibile apprezzare i disegni della collezione Gaignières grazie al sito della Biblioteca Nazionale di Francia e della Biblioteca Bodléienne . Inoltre, gli è stato dedicato un sito web di tipo database: collecta.

Note e riferimenti

(fr) Questo articolo è parzialmente o interamente tratto dall'articolo di Wikipedia in inglese intitolato "  François Roger de Gaignières  " ( vedi elenco degli autori ) .
  1. Fu battezzato lì il 30 marzo 1643.
  2. Biblioteca della scuola degli statuti , 1886, volume 47, pp. 341-342.
  3. Laure Beaumont-Maillet, La France au Grand Siècle, capolavori della collezione Gaignières , Parigi, Arcueil,1997
  4. Antoine Schnapper, "  Una rivoluzione fallita: Antichità e Medioevo tra i collezionisti francesi intorno al 1700  ", Commentary , vol.  42,1988, pag.  547
  5. Clotilde Romet, Le Collectionneur François-Roger de Gaignières (1642-1715) Biografia e metodi di raccolta Catalogo dei suoi manoscritti (Tesi di dottorato),2007( leggi in linea )
  6. Georges Duplessis e Emile Galichon, "  Roger de Gaignières e le sue collezioni iconografiche  ", Gazette des Beaux Arts ,1870, pag.  481
  7. Robert Marcoux, Lo spazio, il monumento e l'immagine dei morti nel Medioevo: un'indagine antropologica sulle tombe medievali della Collezione Gaignières (Tesi di dottorato), Université de Laval,2013( SUDOC  179302787 )
  8. Tra le opere della collezione Gaignières che sono state prodotte dalla stessa mano del collezionista c'è il bozzetto della tomba di Raoul de Wirmes e Jeanne de Wirmes. È possibile notare a prima vista che il disegno è estremamente approssimativo per comprendere brevemente la composizione di queste tombe piatte.
  9. Infatti, secondo Duplessy e Galichon, il collezionista voleva lasciare la sua collezione "a disposizione di tutti, e chiunque avesse bisogno di consultare i suoi portafogli veniva accolto con gentilezza e cortesia".
  10. Marie Grégoire, Araldica delle donne in Francia: Archeologia nella storia , Montreal, Edizioni JFD,2017, pag.  66
  11. Bernard de Montfaucon, I monumenti scomparsi della monarchia francese , Parigi, sn,1729
  12. Firmin Beaunier, Collezione di costumi francesi da Clodoveo a Napoleone I compreso , vol.  T.1, Parigi, sn,1810
  13. Camille Enlart, Manuale di archeologia francese , vol.  T. 3: Le Costume, Parigi, sn,1916
  14. Eugène Viollet-le-Duc, Dizionario rialzato del mobile francese, dal periodo carolingio al Rinascimento , vol.  T.1, Parigi, sn,1810
  15. Alain Schnapper, Il gigante, l'unicorno e il tulipano. Collezioni e collezionisti nella Francia del XVIII secolo. Volume 1: Storia e storia naturale , Parigi, Edizioni Flammarion,1988, pag.  291
  16. Joseph Guibert, I disegni archeologici di Roger de Gaignières , Parigi, sn,1912
  17. Henri Bouchot,, Inventario dei disegni eseguiti per Roger de Gaignières e conservati nei reparti stampe e manoscritti , vol.  T1 e 2, Parigi, Edizioni Plon,1891
  18. Jean Adhémar, "  Le tombe della collezione Gaignières, disegni archeologici del XVII secolo  ", Gazette des Beaux-Arts , 1974, 1976, 1977, T.1 p.5-132; T.2 p.89-128; T.3 pag. 1-76
  19. "  Collecta  " , su collecta.fr

Appendici

Bibliografia

link esterno