Francesca da Rimini

Francesca da Rimini Immagine in Infobox. Biografia
Nascita 1259
Ravenna
Morte 1285
Gradara
Sepoltura Sant'Agostino, Rimini ( in )
Attività Poeta , scrittore
Famiglia Da polenta
Papà Guido da Polenta
Coniuge Gianciotto Malatesta
Coa fam ITA Da Polenta.jpg stemma

Francesca da Rimini o Francesca da Polenta (nata intorno al 1255 - morta intorno al 1285) è una giovane italiana i cui tragici amori furono immortalati da Dante Alighieri nella Divina Commedia .

Biografia

Di grande bellezza, Francesca, figlia di Guido da Polenta , un nobile di Ravenna della casa Polenta , vissuto alla fine del XIII °  secolo. Per motivi puramente politici, il padre la sposò nel 1275 a Gianciotto Malatesta (o Giovanni) (nato intorno al 1240 - morto nel 1304), di Rimini , uomo di valore ma afflitto da un corpo deforme (era comunemente chiamato Gianne lo sciancato - Gianciotto lo Zoppo). Questa unione, probabilmente destinata a suggellare un'alleanza politica tra le due famiglie, è stata fatta per delega. La coppia aveva una figlia, Concordia, e un figlio, Francesco.

Nel 1283 uno dei fratelli di Gianciotto, Paolo Malatesta (nato intorno al 1246-1248 - morto intorno al 1285), tornò a Rimini dopo gli scontri con i ghibellini e ritrovò Francesca con la quale aveva una relazione. Quando Gianciotto scopre l'adulterio, uccide, pugnalandoli, sua moglie e suo fratello (secondo la leggenda l'uno nelle braccia dell'altro mentre si scambiavano un bacio, o anche un primo bacio), probabilmente al castello di Gradara tra il 1283 e il 1285. Tuttavia, questo duplice omicidio ha influenzato appena i rapporti tra le due famiglie (gli archivi non menzionano mai né l'adulterio né l'omicidio).

Nella Divina Commedia

I due giovani innamorati sono immortalati nel Canto V dell'Inferno della Divina Commedia di Dante , che ha trasformato questa tragedia in un vero e proprio mito, incrociando i temi popolari dell'amore proibito e della dannazione eterna:

"Vorrei parlare a questi due che vanno insieme [...] /
Non c'è dolore peggiore del ricordare /
Tempi felici nella miseria [...] /
Abbiamo letto un giorno per piacere /
De Lancelot e come l'amore lo prende: /
Eravamo soli e senza alcun sospetto. /
Più di una volta ci ha fatto cercare questa lettura, /
E impallidire il viso: /
Ma c'era solo un punto che ci ha superato. /
Quando leggiamo la risata desiderata /
Essere baciato da un tale amante, /
Colui che non sarà mai separato da me, /
Mi baciò la bocca tremante [...]

Dante, La Divine comédie , "L'Enfer", Chant V, c. 88-142, p.  56-57.

Dante aggiunge quindi un dettaglio singolare alla vicenda: gli innamorati, prima di essere sorpresi da Gianciotto Malatesta , leggono Lancillotto , un romanzo d'amore di corte. Con questo poscritto, il poeta aggiunge una mise en abyme alla storia: evoca l'amore di Lancillotto, altrettanto tragico, per Ginevra e traccia un parallelo tra le due drammatiche storie. Va infatti ricordato che Lancillotto fu sorpreso nella stanza di Ginevra da Arthur, che poi lo fece arrestare. Se il cavaliere è riuscito a scappare, Ginevra è stata condannata al rogo.

Dante condanna le anime del circolo dei Lussuosi ad essere perennemente trascinate via da un vortice che le maltratta. Paolo e Francesca hanno Elena di Troia e Cleopatra come compagne di disgrazia .

Letteratura

Musica

Arti grafiche

Prima di concentrarsi sulle opere stesse, è necessario innanzitutto distinguere tra le due forme di rappresentazione che sono preferite dagli artisti. Quando Dante rievoca la coppia, è durante il suo incontro con le due anime, in un tempo quindi presente. Durante la sua conversazione con il Lussuoso, il poeta racconta la loro storia, in un tempo che è passato, andato. Gli artisti a volte riprenderanno il dialogo tra Dante e il condannato, a volte rappresenteranno ciò che ha portato questi ultimi alla dannazione. Quando Paolo Malatesta e Francesca da Rimini sono rappresentati mentre si baciano mentre leggono Lancillotto , o uccisi da Gianciotto Malatesta , sono peccatori; quando è la loro posizione all'interno del secondo cerchio dell'inferno che è favorita, sono dannati.

Tuttavia, alcune opere possono creare confusione, o rappresentare intenzionalmente i due momenti della vita (o della morte) della coppia.

Quando Auguste Rodin rappresenta Le Baiser (inizialmente intitolato Paolo e Francesca ), sono i peccatori che lo interessano, e ancor di più il peccato della lussuria. Tuttavia, quando si è unito alla coppia a La Porte de l'Enfer , la natura degli innamorati sembrava molto meno ovvia. Domande sulla nudità: rappresenta simbolicamente la sfacciataggine legata all'atto proibito dei giovani innamorati o alla condizione del Lussuoso all'inferno? Rodin offusca così volutamente le tracce (la sua conoscenza della Divina Commedia non è più da provare): la nudità evoca la dannazione ma il pittore rifiuta ogni elemento iconografico ad essa correlato e, meglio ancora, rappresenta un evento - il bacio - che si suppone abbia luogo mentre i due protagonisti erano ancora vivi.

Peccato e dannazione si incontrano anche in un acquerello di Dante Gabriel Rossetti . A forma di trittico, due pannelli incorniciano Dante e Virgilio . Le scene sono, a differenza del lavoro di Rodin, chiaramente identificabili grazie a un'iconografia libera da ogni ambiguità. A sinistra, nel Castello di Gradara , Paolo e Francesca si baciano, Lancillotto aperto in ginocchio. A destra, mentre una pioggia di fiamme cade su di loro, gli innamorati sono trascinati da un turbine incessante. La dannazione appare allora come la conseguenza diretta del peccato.

Paolo e Francesca peccatori

Spesso raffigurati in piena lettura, scambiandosi un bacio o uccisi morti, gli innamorati indossano il più delle volte abiti tipici del Medioevo e in particolare dell'epoca (conosciuta o fantasticata) di Dante. Ecco un elenco non esaustivo di opere che rappresentano peccatori Paolo Malatesta e Francesca da Rimini.

Maledetti Paolo e Francesca

La coppia conserva qui solo poche tracce del periodo medievale, la nudità (anche modesta) essendo parte integrante della condizione dei dannati. Gli artisti a volte conservano l'iconografia del castigo (il vortice dantesco) e spesso rappresentano il dialogo che Dante inizia con Francesca mentre Paolo, in lacrime, ascolta la tragica vicenda tenendo contro di sé la sua amante. Ecco un elenco non esaustivo di opere che rappresentano Paolo Malatesta e Francesca da Rimini come i dannati.

Stampe fotografiche di 26 × il 36,5  cm su carta che rappresenta l'albume Tabella n 1625 Henri Guillaume Martin - Paolo Malatesta e Francesca di Rimini per l'inferno , Mappe e Fondo, Album fiere XIX °  secolo; salone del 1883 , codice: F / 21 / * 7653.Di stampa 13,5 x 17,5 centimetri su carta fotografica albume che rappresenta il dipinto n ° 1961 da Pierre Louis Marius Poujol - Nel tumulto della Formosa, Dante vede Paolo e Francesca da Rimini , Fonds Cartes et piani, gli album des Salons du XIX °  secolo; salone del 1890 , Codice: F / 21/7659.

Paolo e Francesca Luxurieux

Elenco non esaustivo delle opere che rappresentano il cerchio del Lussuoso .

Immagini

Note e riferimenti

  1. Vedi su questo argomento l'opera di D'Arco Silvio Avalle, Analisi della storia di Paolo e Francesca: Dante Alighieri, Enfer, V , Krefeld: Scherpe, 1975.
  2. tradotte di L. Porter, Paris: Editions du Cerf, 1987 ( 1 ° ED nel 1472.).
  3. Auguste Rodin, “Il bacio di Paolo e Francesca”, La Porte de l'Enfer , versioni in bronzo e gesso, 529 × 396 × 119  cm , (1880 - 1917), Musée Rodin e Musée d'Orsay , Parigi.
  4. Dante Gabriel Rossetti, Paolo e Francesca da Rimini , acquerello su carta, 25,5 × 44,9  cm , 1855, Tate Gallery , Londra, NO3056.

Appendici

Bibliografia

LavoriArticoli

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