El de la Rollona

Il vecchio bambino viziato

Disegno preparatorio

L' incisione El de la Rollona ( Il vecchio bambino viziato ) è un'incisione dal Los Caprichos serie per la spagnola pittore Francisco de Goya . Porta il numero quattro nella serie di 80 incisioni. È stato pubblicato nel 1799 .

Interpretazioni dell'incisione

Ci sono vari manoscritti contemporanei che spiegano le tavole di Caprichos. Quello del Museo del Prado è considerato un autografo di Goya, ma sembra piuttosto cercare di nascondere e trovare un significato moralizzante che maschera il significato più rischioso per l'autore. Altri due, quello di Ayala e quello della Biblioteca Nazionale, sottolineano il significato più spoglio delle tavole.

Spiegazione di questa incisione nel manoscritto del Museo del Prado :
La negligencia, la tolerancia y el mismo hacen a los niños antojadizos, obstinados, soberbios, golosos, perezosos e insufribles; llegan ha grande y son niños todavía. Tal el de la Rollona.
(L' incuria, la tolleranza e tutto ciò che sembra rende i bambini capricciosi, ostinati, arrabbiati, avidi, pigri e insopportabili; crescono e rimangono comunque bambini. Come quello della Rollona ).

Manoscritto di Ayala:
Los hijos de los grandes se atiborran de comida, se chupan el dedo y son siempre niñotes, aun con barba, y así necesitan que los lacayos los lleven con andaderas.
( I figli degli adulti si riempiono di cibo, si succhiano le dita e sono perennemente piccoli, anche con la barba, e quindi hanno bisogno di lacchè che li portino con gli youpala ).

Manoscritto della Biblioteca Nazionale :
Los hijos de los Grandes se crían siempre niñotes, chupándose el dedo, atiborrándose de comida, arrastrados por los lacayos, llenos de dixes supersticiosos, aun cuando ya son barbados.
( I figli dei Grandi vengono allevati costantemente come bambini piccoli, succhiandosi le dita, rimpinzandosi di cibo, trascinati da lacchè, pieni di precetti superstiziosi, anche quando portano la barba ).

Rapporti Faliu-Lacourt che il Niño di Rollona è un motivo popolare che appare brevemente al teatro XVII ° e l'inizio del XVIII ° secolo . Nota che il Tesoro de la lengua castellana o española (1610) di Sebastián de Covarrubias (en) recita il seguente detto: "il bambino di La Rollona che aveva sette anni e allattava", e aggiunge: ci sono bambini se coccolati , che anche da grandi non sanno staccarsi dal seno della madre; questi adulti diventano mascalzoni stupidi o viziosi . Il Diccionario de Autoridades dà: Niño de la Rollona : espressione colloquiale che designa colui che, nonostante la sua età, ha gli atteggiamenti e le abitudini di un bambino . L'avidità e la gola sono caratteristiche di questo personaggio nei testi teatrali. Nel pezzo de los Niños Mojiganga di Rollona y lo que pasa en las calles del XVII ° secolo, sembra che il bambino, coperto con charms (ornamenti che i bambini mettono nel collo o in vita) e un cappello ridicolo. In altre opere il bambino appare con uno youpala e al quale si dice: "Va ', ragazzo, va', Dio ti comanda"; sembra che la difficoltà nel camminare causasse paure e superstizioni che facevano pensare al bambino che il bambino avesse il malocchio.

Faliu-Lacourt nota anche che Moratín ha notato la presenza di un "figlio di Rollona" nella commedia di Jose de Cañizares (in) , No hay con la patria y venganza Temístocles in Persia .

Pertanto, forse tramite il suo amico Moratín , Goya ha conosciuto questo personaggio classico del teatro dei secoli precedenti. Le caratteristiche descritte da Faliu-Lacourt sono tutte presenti nell'immagine: ritardo mentale, gli amuleti e il cappello ridicolo, difficoltà nel camminare (il servo lo tira in una youpala ) e la superstizione che il ritardo è dovuto al malocchio e giustifica indossare amuleti appesi alla vita.

Secondo Helman, qui Goya critica l'educazione imperfetta di bambini nobili e reali, con la mancanza di interesse che le famiglie nutrivano per la loro educazione, trattando questi bambini come neonati quando la loro età sarebbe stata un'occupazione seria. I sostenitori spagnoli dell'Illuminismo vedevano in questa educazione irresponsabile la causa principale del declino della classe che avrebbe dovuto servire da modello per gli altri. In questo senso, la spiegazione del manoscritto della Biblioteca Nazionale è la più esplicita.

Tecnica dell'incisione

Il disegno preparatorio per la sanguigna, conservato al Museo del Prado , è stato ampiamente riprodotto nell'incisione. La principale novità è che nel disegno la figura sullo sfondo tira un carrello a quattro ruote e nell'incisione questo carrello è stato sostituito da un calderone o da un cesto con manici. Si noti che dalla cintura del niño crecido pendono una campana, una zampa di tasso (usata come amuleto per proteggersi dalle streghe) e il libro dei Vangeli, così come nei ritratti d'infanzia di Filippo III , di due secoli prima del incisione. Il disegno preparatorio misura 210 × 138 mm (227 × 154 mm con il supporto). In basso a sinistra, a matita, è scritto 69.

La posizione delle braccia così artificialmente rappresentata è tale da dare una maggiore impressione di ritardo e debolezza mentale. Contribuisce a caratterizzare questo bambino piccolo questo berretto ornato e questi amuleti che sono appesi alla cintura.

La stampa misura 205 × 150 mm su un foglio di carta 306 × 201 mm . Goya usava acquaforte e acquatinta. Nell'incisione questo bambino assume tutto il suo significato con l'uomo sullo sfondo come contrappunto. Sostituendo nel tiraggio preparatorio il carro con un calderone, l'uomo sopraffatto trascina ora con grandi cinture non un'auto, ma (così stravolto) il simbolo dell'ignoranza e della superstizione. L'interpretazione è chiara, la gente trascina e mantiene questo nobile idiota.

La tavola è tenuta in cattive condizioni con l' acquaforte e l' acquatinta gravemente danneggiate.

Catalogare

Numero di catalogo G02092 della stampa al Museo del Prado .
Numero di catalogo D03931 del disegno preparatorio al Museo del Prado .
Numero di catalogo 51-1-10-4 al Museo Goya de Castres .
Numeri di catalogo ark: / 12148 / btv1b84516959 , ark: / 12148 / btv1b8451694w e ark: / 12148 / btv1b8451696q dalla stampa a Gallica .

Note e riferimenti

(es) Questo articolo è parzialmente o interamente tratto dall'articolo di Wikipedia in spagnolo intitolato " El de la Rollona " ( vedi la lista degli autori ) .

Rollona: vale per una donna grassoccia e forte. Usato solo nell'espressione el niño de la rollona (Academia Española, Diccionario de la lengua castellana, Madrid, 1791). Questa frase appare in varie parole e la letteratura popolare del XVII ° e XVIII ° secolo, ed è una persona rude e sciocca, che si comporta come un bambino.
Incisore di Goya: mostra, Parigi, Petit Palais, 13 marzo-8 giugno 2008 , Parigi, Musei di Parigi, Petit Palais,2008, 350 p. ( ISBN 978-2-7596-0037-3 ) , p. 193.
Helman, op. cit., p. 214 .
“ Faliu-Lacourt,‘El Niño de la Rollona’, Criticoni nº 51, 1991, pag. 51-56 " , Centro Virtual Cervantes, Instituto Cervantes de España (visitato il 18 novembre 2007 ) .
Helman, op. cit., p. 78 .
Sánchez Catón, op. cit., p. 70 .
Camon, op. cit., p. 94 .
Casariego, op. cit., stampa 4.

Appendici

Bibliografia

José Camon Aznar , Francisco de Goya, volume III , Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja. Instituto Camon Aznar
Juan Carrete Parrondo , Goya. Los Caprichos. Dibujos y Aguafuertes , Central Hispano. RAde Bellas Artes de San Fernando. Calcografia nazionale,1994, "Francisco de Goya. Los Caprichos '
Rafael Casariego , Francisco de Goya, Los Caprichos , Madrid: Ediciones de arte y bibliofilia,1988
Gabinete de Estudios de la Calcografía. , Clemente Barrena , Javier Blas , José Manuel Matilla , José Luís Villar e Elvira Villena , Goya. Los Caprichos. Dibujos y Aguafuertes , Central Hispano. RAde Bellas Artes de San Fernando. Calcografia nazionale,1994, "Dibujos y Estampas"
Edith Helman , Transmundo de Goya , Madrid: Alianza Editorial,1983
Pierre Gassier e Juliet Wilson , Vita e opera di Francisco Goya , Friburgo: Office du Livre,1970
FJ Sánchez Catón , Goya Los Caprichos , Barcrlona: Instituto Amatller de Arte Hispánico,1949