Der Fliegende Holländer

Nel 1860 Wagner rivide parzialmente la partitura, in particolare l'apertura, e il finale insistendo sull'idea della redenzione (come Tristano e Isotta o l' Anello ), infatti solo il tema della redenzione fece la sua comparsa. concerto dato a Parigi .

Creazione

L'opera è finita, va suonata: Wagner la offre a Lipsia , Berlino e Monaco , dove viene rifiutata. Viene accettato a Dresda , ma viene eseguito solo quattro volte, nonostante l'entusiasmo del pubblico.

L'opera ha debuttato il 2 gennaio 1843a Dresda , al Königlich Sächsisches Hoftheater , sotto la direzione del compositore.

Wilhelmine Schröder-Devrient interpreta il ruolo di Senta ed è considerata l'unica attrice convincente del cast; Wagner è poi dispiaciuto di non aver avuto più cura nella scelta dei suoi cantanti.

L'opera ha debuttato in Francia nel 1893 presso l' Opéra de Lille , per la prima volta nel Stati Uniti a New York su8 novembre 1876e per la prima volta in Gran Bretagna il23 luglio 1870al teatro Drury Lane di Londra .

Presentazione

• Titolo originale: Der fliegende Holländer
• Titolo francese: La nave fantasma o L'olandese volante
• Genere: Opera romantica in tre atti
• Durata: circa 135 minuti
• Numero di catalogo  : Wagner-Werk-Verzeichnis 63
• Libretto del compositore, dalle Memorie di Monsieur de Schnabelewopski di Heinrich Heine
• Lingua: tedesco
• Date di composizione:
  • Libretto: Bozzetto in francese da maggio a luglio 1840 , redatto da maggio a luglio 1841
  • Musica: da maggio a luglio 1840 e da maggio a novembre 1841
• Dedicata: Ida von Lüttichau
• Creazione: Königlich Sächsisches Hoftheater , Dresda ,2 gennaio 1843, sotto la direzione del compositore.
  • Ingresso nel repertorio del Festival di Bayreuth  : 1901 . Direzione musicale: Felix Mottl
• Editore: B. Schott's Söhne , Mainz

Personaggi

• L'Olandese ( baritono-basso ): Questo personaggio vive in un universo mitico (è condannato a vagare per i mari), dalla sua rabbia emerge una sensazione di stanchezza. Il ruolo vocalmente ibrido (fa# basso a fa alto), è fatto per un basso capace di salire in note alte o un baritono con un registro più basso più lungo, potente e più facile di quello di un vero baritono. L'esecutore deve essere in grado di usare tutto il suo tono per far emergere la disperazione e la violenza quando il compositore lo richiede.
• Daland , ricco mercante norvegese ( basso ): questo personaggio è la figura del padre che anche se attratto dall'oro, vende la figlia a un marinaio sconosciuto. Questo ruolo è svolto da un basso che deve saper utilizzare la tecnica del bel canto .
• Senta ( soprano ): È la figlia di Daland, è un essere che rifugge dalla realtà e preferisce il soprannaturale. Il suo ruolo è interpretato da un soprano con un'ampia estensione (dal si bemolle grave al si acuto ), questo ruolo impegnativo deve essere interpretato da una grande voce di soprano lirico. Il nome Senta si ispira alla parola tradizionale tjenta che significa cameriera .
• Erik ( tenore ): È un cacciatore e anche il fidanzato di Senta, è l'incarnazione dell'amore "banale" . Questo ruolo deve essere interpretato da un tenore lirico.
• Mary ( mezzosoprano ): è la tata di Senta. Sebbene il suo ruolo sia breve, richiede una potente voce di viola.
• Il pilota di Daland (tenore): Il pilota ha una grande importanza psicologica, è il guardiano degli uomini. Musicalmente, il suo ruolo porta solo belle canzoni e melodie rilassanti, deve essere interpretato da un tenore leggero (fino al si bemolle acuto).
• Marinai norvegesi, l'equipaggio dell'Olandese Volante, giovani ragazze.

Orchestrazione

Il personale orchestrale comprende: 1 ottavino , 2 flauti , 2 oboi , 1 corno inglese , 2 clarinetti , 2 fagotti  ; 4 corni , 4 trombe , 3 tromboni , 1 tuba  ; timpani , macchina del vento , tam-tam  ; arpa , violini , viole , violoncelli , contrabbassi .

Discussione

L'apertura è notevole; è la prima volta che Wagner impiega davvero e brillantemente il leitmotiv in un'ouverture d'opera, la cui funzione sarà d'ora in poi di riassumere l'azione. L'apertura inizia ex abrupto con il motivo vivace, feroce e tempestoso dell'Olandese Volante, l'orchestrazione già raggiungendo un incredibile grado di furia. Ma la nave si ancora su una costa e l'orchestra si calma gradualmente. Il motivo dell'olandese è il pianoforte riesposto : spera di spezzare la maledizione. Introduzione del motivo di Senta (estratto dalla sua “ballata”).

atto I

Presa da una tempesta, la nave norvegese di Daland è costretta ad ancorare in una baia della costa norvegese lontana dal loro villaggio, quando Daland si vede già tornare da sua figlia Senta. Lasciando il suo pilota a guardare, Daland va a riposare. Il pilota esausto cerca di restare sveglio cantando, ma sopraffatto dalla fatica si addormenta.

La nave maledetta dell'olandese arriva, vele rosse, alberi e scafo neri. In una grande aria molto drammatica ("Récit du Hollandais": "Die Frist ist um"), l'olandese è disperato del suo destino che lo costringe a vagare senza fine sugli oceani per l'eternità, a causa della bestemmia che ha pronunciato un tempestoso giorno durante la difficile traversata di un promontorio. Alla preghiera del suo angelo custode, gli fu concesso il potere di toccare la terra ogni sette anni, e se poi una donna si dimostrerà capace di amarlo assolutamente, anche nella morte, potrà finalmente morire e conoscere la pace, e la sua equipaggio con lui.

Daland si sveglia, nota l'arrivo della nave dell'olandese, fa una lezione al suo pilota che si sveglia di soprassalto, vede la nave e chiama qualcuno. L'olandese ritorna, lui e Daland si salutano; nella discussione l'olandese chiede a Daland se ha una figlia, se è onesta e fedele. Alla risposta affermativa di Daland, le chiede di sposarlo, in cambio dell'immensa ricchezza che trasporta la sua barca. L'accordo fu presto siglato, e la tempesta si placò, la dolce brezza del sud si alzò, le due navi ripresero il viaggio.

Atto II

Nel villaggio, le donne aspettano il ritorno dei marinai, filando la lana ("Choir des Fileuses"). Le giovani donne chiedono a Mary di cantare la ballata dell'olandese, lei si rifiuta energicamente perché porta sfortuna. Senta ha poi cantato lei stessa il lamento dell'olandese, nonostante le proteste di Mary. È ossessionata dal personaggio, il cui ritratto immaginario in pittura appare su una parete della casa. A poco a poco, conquistata dall'esaltazione del suo canto, profondamente penetrata dalla compassione per la sorte dello sfortunato marinaio dannato, decide che sarà lei la salvatrice dell'olandese e nessun altro. Erik arriva, pregando la sua sposa di tornare in sé, ma invano.

Improvvisamente Daland e l'olandese appaiono sulla soglia. Senta è sbalordito alla vista dell'olandese, che è esattamente quello nel dipinto. Daland fa le presentazioni, ma Senta e l'olandese rimangono in silenzio, faccia a faccia. Daland poi scivola via facendo uscire tutti.

Senta e l'olandese si scoprono, si avvicinano e si dedicano a un amore incrollabile. Daland e la sua famiglia tornano: esultanza generale.

Atto III

Sul porto. La nave dell'olandese domina la banchina. I marinai di Daland festeggiano il loro ritorno con le mogli, le fidanzate e gli amici. Cantiamo, beviamo, balliamo. Il pilota, unito alla folla, cerca di far uscire l'equipaggio dell'olandese per unirsi al divertimento. I marinai maledetti rispondono con un canto lugubre e spaventoso: tutti fuggono impauriti.

Arriva Senta, inseguito da Erik che cerca un'ultima volta di convincere la sua sposa a rinunciare all'olandese ricordandogli i loro impegni e raccontandogli di un terribile incubo che ha avuto dove tutti correvano verso il loro destino ("Le Rêve d'Erik" ). L'olandese arriva, fraintende la presenza di Senta ed Erik insieme, e crede alla ragazza infedele come tutte le altre.

Tuttavia le fa il favore di seguirlo, sale sulla sua nave e subito salpa, convinto che il suo destino sia segnato per l'eternità. La barca si allontana velocemente. In un ultimo gesto di appassionata fedeltà, Senta si getta in mare, poi vediamo la nave fantasma affondare e salire nei cieli Senta e l'olandese finalmente redenti dall'amore della fanciulla, entrambi uniti dall'amore per l'eternità.

Analisi musicale

Struttura

L'opera è composta da un'ouverture e tre atti, ciascuno suddiviso in più scene.

L'apertura è distinta dal primo atto, con il quale non è collegata (a differenza di quanto farà Wagner per Tannhäuser , Tristano e Isotta , Les Maîtres-Chanteurs de Norimberga, Parsifal)

D'altra parte, i tre atti dovrebbero normalmente essere collegati senza interruzione. Tuttavia, accade che alcuni teatri d'opera separino gli atti.

• Apertura
• Atto I:
  • n o  1 - Introduzione
  • n o  2 - Recitativo e aria
  • n o  3 - Palcoscenico, duetto e coro
• Atto II:
  • n o  4 - Scena, canzone e ballata
  • n o  5 - Duo
  • n o  6 - Finale
• Atto III:
  • n o  7 - Palco e coro
  • n o  8 - Finale

Apertura

L'ouverture all'opera è l'ultima parte ad essere composta, vuole essere un riassunto dell'opera. Dura una dozzina di minuti e la sua forma in tre parti è facilmente distinguibile.

I passaggi da 1 a 96 presentano i leitmotiv associati ai due personaggi principali. L'inizio in re minore accompagnato solo da una quinta, non sappiamo poi in queste prime battute il modo esatto dell'opera (questa quinta può essere accompagnata da una terza maggiore o minore), questo inizio simboleggia le tribolazioni dell'olandese e lui tornerà a precedere ogni apparizione della nave fantasma. Nella battuta 3, il motivo olandese è esibito per la prima volta dai corni e dai fagotti , in forte sfumatura , molto marcato , il motivo è costruito solo su intervalli di quarta e quinta , questi intervalli caratteristici saranno spesso sufficienti per evocare il carattere del Olandese.

Seguono poi sette battute di cromatismo ascendente suonate dagli archi bassi in crescendo che portano un fortissimo che annuncia la tempesta che sta per arrivare. Nella battuta 26 compare il leitmotiv associato al peregrinare dell'olandese, seguito ancora qualche battuta dopo dal motivo olandese (della battuta 3). Poi dolcemente, un corno inglese solista sostenuto da legni suona una melodia che sarà il motivo della liberazione associata a Senta.

La seconda parte dell'apertura si estende dalle battute 97 a 321, è uno sviluppo delle ragioni esposte nella prima parte dell'introduzione. In mostra anche molti altri motivi che verranno sviluppati nell'opera. Come il leitmotiv dello sconforto, o quello dei canti dei marinai che ritroveremo all'inizio del III atto. Quindi il motivo della liberazione ricompare quattro volte in un fortissimo e ritenuto ombra , quindi appare in scena Senta che pone fine allo sviluppo del motivo e annuncia la parte conclusiva dell'ouverture.

La terza parte del ouverture inizia al bar 322 con un cambio di chiave di firma . Nel corso di più battute verranno concatenate le ragioni della liberazione e del vagabondaggio dell'olandese (in re maggiore e re minore ), a significare il compimento della leggenda, che tornerà alla fine dell'opera nel finale della terza atto.

atto I

Il primo atto dell'opera è diviso in tre parti (ognuna corrispondente ad una scena), prima n o  1: Introduzione poi n o  2: Recitativo e aria e n .  3 - Scena, duo e coro .

Il primo atto si apre con una prima parte intitolata Introduzione , che può essere suddivisa in tre parti.

La prima parte della scena inizia con gli accenti suonati dagli ottoni e un rombo degli archi in tremolo . Dopo diverse scale cromatiche , il coro ripete sillabe per lungo tempo su una cellula ritmica ( "Ho__ Lui! __, Lui! __ Ja! __" ) ricordando il filo conduttore della Liberazione, il coro conclude questo intervento in F maggiore (dominante del tono principale).

Daland (il capitano della nave norvegese) arriva poi sul palco per esprimere il suo fastidio per essere stato travolto dalla tempesta, esclama "Verwünscht" ( "Maledizione!" ) Su un quarto di salto che rilancia l'inizio del leitmotiv di gli olandesi. La linea melodica si ripete mentre l'orchestra rimprovera ancora un ricordo della tempesta. Daland cede la guardia della nave al pilota per andare a riposare. Il Pilota si arrende alla fantasticheria in un canto a cappella articolato in tre parti: "Mit Gewitter und Sturm aus fernem Meer, mein Mädel, bin dir nah!" " ( "Attraverso i temporali e le tempeste, dai confini dei mari, mia cara, mi sto dirigendo verso di te! " )

La seconda parte inizia in un tempo più veloce con un accompagnamento sugli archi, i temi evocano una cornice popolare, Wagner ha ammesso di essersi ispirato a canti popolari per la composizione di alcune melodie.

La terza parte inizia con nove battute che ricordano la canzone d'ingresso dei marinai ( "Ho__ He! __, He! __ Ja! __" ). Poi l'atmosfera si incupisce, i segni premonitori del futuro appaiono oscuri, la voce raggiunge la nota più alta della sua estensione ( se bemolle) e l'orchestra esegue le scale cromatiche in crescendo e poi in fortissimo L'assolo di corno, poi lancia il motivo della futura danza dei marinai (Atto III, scena 1). Il Pilota inizia quindi la seconda strofa della sua canzone , il tema è identico al primo, ma l'orchestra continua ad essere agitata dalle scale cromatiche. Ricompare il leitmotiv dell'olandese suonato dai corni e dai fagotti in così minore. Poi ripreso fortissimo da tutti gli ottoni, due battute dopo esplode un forte botto del tam-tam , segue un rapido decrescendo , la ripresa del ballo dei marinai, la ripresa del canto dei marinai dall'inizio dell'atto e di nuovo il leitmotiv dell'olandese suonato dolcemente sulle trombe e poi sui corni .