Bertrand de Bacilly

Bertrand de BacillyBénigne de Bacilly

Dati chiave
Nascita 21 dicembre 1621
Lolif , Regno di Francia
Morte 27 settembre 1690(a 68)
Parigi , Regno di Francia
Attività primaria compositore e teorico musicale
Maestri Pierre de Nyert , Denis Gaultier

Bertrand de Bacilly [Bacilli, Bassilly], battezzato a Lolif ( Manche ) il 21 dicembre 1621 e morto a Parigi il27 settembre 1690, è un compositore , cantante e teorico musicale francese , studente del cantante Pierre de Nyert e probabilmente liutista Denis Gaultier . È stato maestro di canto di molte persone illustri e di diversi musicisti professionisti.

Dal 1703 (quando è citato nel Dizionario della musica di Sébastien de Brossard ) a una conferenza del 2008 che ha corretto questo errore, è stato nominato Benign Bacilly .

Biografia

Gioventù e apprendimento

La sua famiglia è stabilita a Lolif , un villaggio normanno a nord-nordovest della città episcopale di Avranches . Suo nonno Jean I Bacilly, Sieur des Vallées, era consigliere del re, eletto nella sua elezione da Avranches e sposato con Renée Le Bannois. Morto nel 1628, lasciò quattro figli e due figlie. Il figlio maggiore Julien Bacilly, Sieur des Vallées (ca. 1595-1649), fu consigliere avvocato del re ed esleu nella sua selezione di Avranche , quindi ufficiale reale di medio rango. Nel 1621 ricevette le sue lettere di provvigione per l'ufficio di controllore delle dimensioni di Avranches. Sposato con Geneviève Le Chevalier intorno al 1615, Julien ebbe otto figli legittimi e poi quattro figli naturali dopo la morte di sua moglie nel 1627. Il suo terzo figlio fu Bertrand de Bacilly, battezzato il 21 dicembre 1621, che prese il nome dal suo padrino Bertrand Le Bret, presidente nell'elezione di Avranches.

La giovinezza di Bertrand de Bacilly non è documentata; non si sa se ha imparato la musica come un dilettante o se ha seguito un master corso di laurea . Essendo solo il terzo figlio di suo padre, non aveva un nome di terra e la sua quota di eredità era probabilmente ridotta. Il 22 novembre 1647, suo padre Julien gli diede una pensione di 60 lt. prendere il reddito di una delle sue terre, costituire la sua rendita sacerdotale . Essendo questa formalità necessaria per accedere al sacerdozio , si può supporre che questa sia avvenuta subito dopo. Infatti, il 6 dicembre 1648, quando Bertrand era padrino di Bertrand II Bacilly, figlio di suo zio Guillaume, era già qualificato come sacerdote. In tutti gli atti parigini trovati, Bertrand è ancora descritto come un prete e l'unico vantaggio che sembra aver avuto è quello della cappella di Saint-Eustache a La Versine .

I primi anni a Parigi

Ben presto, Bacilly fu assegnato al duca di Elbeuf ( 1596-1657 ), come menzionato nella dedica delle Osservazioni sull'arte del canto ben offerto nel 1668 a sua figlia Marie Marguerite-Ignace de Lorraine (1628-1679) conosciuta come Mademoiselle di Elbeuf. Bacilly dichiara di essere stato il suo maestro di canto e ricorda in questa occasione che "era" per suo padre, cioè attaccato al suo servizio. Carlo II di Guisa-Lorena, duca di Elbeuf, fu stabilito a Parigi; la sua morte nel 1657 suggerisce che fu uno dei primi protettori di Bacilly e che Mademoiselle d'Elbeuf fu probabilmente uno dei suoi primi allievi di Bacilly. Essendo vicino al duca François VI de La Rochefoucauld , il duca di Elbeuf potrebbe aver lasciato che Bacilly beneficiasse dei legami letterari del suo amico, che frequentava il salone della Madeleine de Souvré, marchesa de Sablé .

Prima del 1659, Bacilly ottenne il beneficio di priore della cappella Saint-Eustache di La Versine, una località composta dall'omonimo castello e da alcune fattorie, vicino al villaggio di Saint-Maximin (Oise) , tra Chantilly e Creil . Questo castello era la sede di una signoria; aveva una cappella dedicata a Saint-Eustache, inclusa nella parrocchia di Saint-Maximin e posta sotto il patronato del priorato di Saint-Leu-d'Esserent , situata sull'altra riva dell'Oise, essa stessa sotto l'obbedienza dell'Abbazia di Cluny . Poiché è stato il priore di Saint-Leu d'Esserent ad avere il "privilegio di presentare" il beneficio di La Versine, possiamo presumere che Bacilly lo conoscesse. Questo priore era allora François II Dufour, cappellano del re e priore commendatario dal 1642 al 1668, membro di una famiglia di notabili stabilita tra Rouen, Parigi, Saint-Leu d'Esserent e Nogent-sur-Oise; avrebbe potuto quindi essere un vettore per la carriera di Bacilly tra la Normandia e Parigi (ma questa è solo un'ipotesi).

La signoria di La Versine era stata acquistata nel giugno 1633 da Charles de Rouvroy (1601 - 1690) , marchese de Saint-Simon, che ne prese possesso nel 1635. Lui e suo fratello Claude de Rouvroy (1607 - 1693) , duca di Saint-Simon, era rimasto vicino e le loro mogli erano entrambe della famiglia Budos. Nel secondo terzo del XVII °  secolo, la famiglia Saint-Simon mantenuto il suo posto in spettacoli di corte e l'intimità del sovrano; il fatto che Bacilly fosse in contatto con Charles de Rouvroy permise indubbiamente a Bacilly di avvicinarsi alla corte; forse anche per frequentare le loro famiglie alleate, i Montmorency e i Condé , entrambi di estrazione letteraria, mecenate e facoltosi.

Un terzo indizio sui primi anni di Bacilly appare nel Confronto tra musica italiana e musica francese (Bruxelles, 1704) di Jean-Laurent Lecerf de La Viéville de Fresneuse (1674-1707), Custode dei sigilli del Parlamento di Rouen

"Ti risponderò che ho cenato così tanto con Lambert, così tante ottime cene con Lulli, e tenuto in vita Bacilli così a lungo, che tutto questo insieme può passare per una piccola lezione di musica. Bacilli ha vissuto in questa città per diversi anni. Ero, senza vanità, il suo capo. Ha lavorato trenta volte per me, e tra l'altro sono stato io a farlo fare a un vecchio zio al quale avevo, più tesa di quanto avrei voluto, una certa aria, che non è la sua peggiore. "

Questa testimonianza, che sembra essere vera, non può tuttavia essere collegata a nulla di specifico.

Nel 1650, Bacilly fu allievo di Pierre de Nyert (vedi sotto) e probabilmente completò la sua formazione con il famoso liutista Denis Gaultier (morto nel 1672). Bacilly, infatti, teneva in casa un ritratto del "signor Gautier", oltre a due teorbe di Bologna , altri due teorb e due liuti .

Il legame con Pierre de Nyert

La protezione di Charles de Rouvroy fu senza dubbio decisiva per Bacilly: sappiamo che fu suo fratello Claude de Rouvroy a presentare nel 1635 a Luigi XIII il cantante Pierre de Nyert ( 1596-1682 ), considerato uno dei fondatori della Francia scuola di canto. Nel numero del 1679 del suo trattato sull'arte di cantare bene , Bacilly ha elogiato molto Pierre de Nyert e ha dichiarato che lo aveva frequentato per venticinque anni (lo aveva quindi conosciuto dal 1654, la prima data. possiamo associare Bacilly e musica) e poiché Nyert era della generazione precedente è chiaro che Bacilly era suo allievo. Bacilly anche lui inviato la dedica della sua VI ° libro di canzoni da ballare e bere dal 1668 dove ha sottolineato la sua qualità vocali, inventore "di tutta la gentilezza della canzone" pedagogista, e dice che è molto grato a lui "non solo in canto ma in mille altre cose ". Il galant Mercure del giugno 1684 riporta che:

“Conoscevamo gli affari che avevano insieme da trent'anni e abbiamo attribuito al signor de Niert tutto ciò che era il signor de Bacilly. Tuttavia, possiamo vedere chiaramente da quello che sta facendo ora, che non prende in prestito da nessuno, e alcune piccole arie di Amadis, e altre del tempo, che ha adornato, ne sono la prova. ''

Nel suo catalogo , Sébastien de Brossard ha scritto anche di Bacilly:

“Aveva una specie di musica naturale che lo forniva di canzoni molto belle; ma poiché non aveva abbastanza musica pratica per scriverli e metterli su carta, fu obbligato a usare l'orecchio e la mano di qualcun altro per questo. "

Insomma, possiamo dire che Bacilly ha pubblicato molto e Nyert quasi nulla; si sono visti costantemente dal 1654 circa; Durante la vita di Nyert circolavano voci che certe opere di Bacilly fossero in realtà sue, voci sufficientemente diffuse perché Bacilly considerasse utile nel 1684 confutarle dopo la morte di Nyert nel 1682; Brossard infine riferisce che Bacilly doveva essere assistito per annotare correttamente le melodie che aveva inventato. Se a questo aggiungiamo che si diceva che Nyert avesse inventato un nuovo metodo di canto, che Bacilly fosse il suo allievo e che fosse l'autore del principale metodo di canto francese, si può ragionevolmente dedurre che il metodo di Bacilly si basa su quello di Nyert, e che questi due maestri hanno lavorato per circa trent'anni in una sorta di simbiosi professionale. Bacilly formalizzò - anche amplificato e chiarito - ciò che Nyert gli aveva insegnato, mentre Nyert probabilmente aiutò Bacilly a prendere nota delle sue arie e dei loro ornamenti, al punto che questa collaborazione potrebbe aver sollevato dubbi sulla loro paternità.

Studenti dilettanti o professionisti

Dal 1650, Bacilly frequentò i salotti parigini, perfezionò il suo mestiere e prese i suoi primi allievi. La sua carriera è quella di musicista indipendente, incentrato sulla musica vocale, laica o spirituale, e non ricopre alcun incarico a corte.

Conosciamo una quindicina di indirizzi che occupò successivamente a Parigi, sull'Île Saint-Louis , nel quartiere delle Tuileries o in quello di Place Maubert e nel Marais . Ha anche affittato un appartamento con tre camere da letto a Versailles . Oltre alle lezioni da lui profuse a Parigi o Versailles, possiamo supporre che cantasse in concerti privati ​​(come facevano allora noti musicisti) ma su questo mancano le prove.

I nomi dei suoi nobili o illustri allievi sono rivelati dalle dediche delle sue numerose pubblicazioni (vedi sotto). Osserviamo che i suoi libri d'aria (secolari o spirituali) sono dedicati a nobili di alto rango, mentre i libri di canzoni sono dedicati a notabili di rango sociale inferiore.

Quattro dei suoi studenti hanno fatto carriera nella musica:

Vecchiaia e morte

Tra il 1672 e il 1687, Bacilly fece quattro donazioni per un totale di 27.800 lt. al Hôpital général de Paris , alla grande Bureau des Pauvres de la Ville e al Hôpital des Incurabili, per costruire un vitalizio di 2.600 lt. Ha venduto la sua biblioteca musicale nel 1687. Il 12 gennaio 1689, ha scritto il suo testamento. Bertrand de Bacilly morì martedì 26 settembre 1690 nella sua casa di rue Saint-Honoré, all'età di quasi sessantanove anni. Il suo inventario dopo la morte fu redatto dal 31 settembre al 10 ottobre 1690, prima a Parigi e poi a Versailles. In particolare, rivela una ventina di dipinti, una biblioteca significativa, molte copie delle sue pubblicazioni, stoviglie in peltro e argento, piatti di rame da Airs di Michel Lambert, fasci di stampe che fanno pensare a una piccola impresa, due clavicembali con due tastiere, quattro torboni, tre liuti e un piano di viola , un abete conservato a Versailles, libri di musica, oltre a 3.550 lt. Contanti. Il bene mobile viene restituito all'Ospedale Generale di Parigi, che vi rinuncia, e alla fine passa al chirurgo Antoine Bonamy, suo esecutore testamentario .

Lavori

Bacilly è prima di tutto un compositore prolifico, avendo prodotto diverse centinaia di brani (arie laiche o spirituali, canti seri o alcolici), di cui ha talvolta scritto anche i testi.

Come Pierre de Nyert e Michel Lambert, Bacilly ha svolto un ruolo molto importante nell'emergere della scuola di canto francese e nella formalizzazione di una teoria del canto. Ha formato diversi studenti e, a differenza di Nyert e Lambert, si è dato i mezzi per formalizzare il suo know-how. I suoi scritti sulla pronuncia e gli ornamenti lo hanno reso riconosciuto come una pietra miliare essenziale nell'arte del canto.

Un elenco preliminare di opere è stato stabilito da Philippe Lescat nella sua prefazione alla ristampa dei tre libri di Éditions J.-M. Fuzeau, nel 1998.

Le arie

Questi tre libri sono ristampati in Les trois livres d'air regravez di nuovo in due volumi ... (Parigi, [con l'autore], 1668). RISM B 581 e B 581a. Paris BnF (Mus.): Rés 113 e Rés Vmf 38. Le dediche del primo e del secondo libro sono incluse, con un titolo modificato per il secondo. Facsimile pubblicato da Éditions J.-M. Fuzeau con prefazione di Philippe Lescat.Questi due libri furono rivisti e ampliati nel 1688, questa volta dedicati rispettivamente a François Harlay de Champvallon , arcivescovo di Parigi, e al padre de La Chaise , cappellano e confessore del re Luigi XIV . Furono poi piratati da Christophe Ballard nel 1679 senza dedica, poi ristampati dallo stesso nel 1692 e nel 1703 dopo la morte dell'autore.

Canzoni

Questi otto libri di canzoni, che non menzionano mai Bacilly nel titolo, furono ristampati in una raccolta di Christophe Ballard nel 1699, questa volta sotto il suo nome.

Le raccolte di versi impostati su canzone (senza musica)

Le raccolte di "versi en chant" edite da Bacilly costituiscono una ricchissima raccolta delle arie cantate a Parigi negli anni 1660. Costituiscono una documentazione molto interessante perché, sebbene pubblicate senza musica, citano entrambi il nome della canzone. autore dei versi e del nome del musicista che li ha messi in musica. Una decina di queste raccolte furono pubblicate tra il 1661 e il 1671 da Charles de Sercy, Étienne Loyson, Guillaume de Luyne, Robert III Ballard o dallo stesso Bacilly. I primi sei volumi di versi eseguiti sono i seguenti:

Il primo volume del 1661 è dedicato al sovrintendente Nicolas Fouquet  ; dopo la sua disgrazia, la dedica fu rapidamente sostituita da un'altra a Paul Pellisson- Fontanier, il segretario di Fouquet. I seguenti volumi sono dedicati nel 1666 allo studioso e poeta Henri Louis Habert de Montmor , signore di Mesnil, e nel 1668 al duca di Montausier, pari di Francia. Il volume delle arie bacchiche pubblicato nel 1671 non reca dedica.

Le osservazioni sull'arte di cantare bene

Curiosi commenti sull'arte di cantare bene (Parigi: Robert III Ballard e Pierre Bienfait, 1668. Dedicato a Marie Marguerite-Ignace de Lorraine (1628 - 1679) nota come Mademoiselle d'Elbeuf, l'opera viene ristampata da Guillaume de Luyne nel 1671 ea Claude Blageart nel 1679.

Questo è il riferimento del trattato sulla canzone francese nel XVII °  secolo, probabilmente ispirato il metodo di Stone Nyert. Bacilly descrive tutte le qualità di una bella canzone, una buona pronuncia, la giusta quantità di sillabe, declamazioni, ornamenti, ecc. Scansionata nel 1671 trasmessa in Gallica . Facsimile Minkoff, 1974. Traduzione inglese in Caswell 1968.

L'edizione di Airs di Michel Lambert

Nel luglio 1659, diversi contratti rivelarono che Bacilly agì come co-editore nell'edizione incisa delle Airs del cantante Michel Lambert . Questo vende una raccolta di venti arie con i loro doppi per 1.500 lt. all'intagliatore Jean Richer e al priore Charles Bouchardeau  ; Bacilly interviene quindi due volte in questa transazione per ritrovarsi in parti uguali con Bouchardeau, dovendo ciascuno dei due soci pagare la propria quota dei costi di incisione e stampa. Questo spiega perché alcune delle stampe delle Airs de Lambert riportano l'indirizzo di Bacilly, e perché Bacilly aveva ancora le targhe di Lambert al momento della sua morte.

Oltre alla sua partecipazione pionieristica alla comparsa dell'incisione nella musica in Francia, notiamo che Bacilly usò per le sue opere tutti i mezzi disponibili all'epoca: musica stampata (per le canzoni edite da Ballard), musica incisa (per le sue arie profane o spirituali ), libri classici (per le sue osservazioni o le sue raccolte di versi ambientati in canzoni) e periodici (stampati o incisi). Questo lo mostra come un autore sempre desideroso di divulgare le sue opere, e molto coinvolto nel mondo dell'editoria. Paradossalmente, ha sempre voluto restare anonimo, con rarissime eccezioni. Le sue edizioni non portano alcun nome, o solo "BDB". Probabilmente fu la sua condizione di prete a costringerlo a questa discrezione.

Appunti

  1. Vedi Michel 2008 e Guillo-Michel 2011 n. 19. Nessuna vecchia edizione menziona il suo nome di battesimo prima della menzione di Brossard, e tutti i documenti d'archivio che lo menzionano il primo nome "Bertrand".
  2. Tutti gli elementi genealogici sono descritti in dettaglio in Guillo-Michel 2011 p. 269-273; solo i principali sono elencati nelle note qui.
  3. Canale ADR: BMS Lolif, ad oggi.
  4. Atto citato nell'inventario dopo la morte del musicista.
  5. Canale ADR: BMS Lolif, ad oggi. Questo Bertrand II Bacilly (1648-1722) fu nobilitato nel 1698; era un normale gentiluomo della Grande vénerie du roi e come tale citato nello Stato di Francia nel 1699. È citato nei manoscritti Nouveau D'Hozier 20 e Chérin 12 della Biblioteca Nazionale di Francia e citato in Du Boscq 1907 p. 82.
  6. La presenza di Bacilly negli archivi relativi a questa famiglia non è stata riscontrata.
  7. Il sacerdote era annesso al servizio della cappella di Saint-Eustache godeva di una rendita in grano da sottrarre al dominio reale di Creil. Tutti i cappellani che hanno preceduto Bacilly a La Versine hanno preso in affitto le entrate della cappella e sono stati sostituiti per dire le tre messe settimanali; l'inventario dopo la morte di Bacilly contiene ricevute che dimostrano che Bacilly fece lo stesso con il parroco di Saint-Maximin.
  8. Vale a dire che lui solo poteva presentare alle autorità ecclesiastiche (e senza dubbio anche al signore del luogo) i sacerdoti che avrebbero potuto ricevere questo beneficio.
  9. Su questa famiglia, vedi gli elementi raccolti in Guillo-Michel 2011 p. 279-281. Sua sorella Anne Dufour († 1702), seconda moglie di un intendente dell'Argenteria del Re e dei Menus-Plaisirs della sua stanza, era in contatto con la marchesa di Rambouillet ei suoi figli di Angennes, nonché con il memorialista Gédéon Tallemant des Réaux . Suo fratello Jean Dufour, curatore fallimentare generale dei boschi allora curatore delle finanze nella generalità di Rouen , possedeva un bellissimo albergo a Rouen e nel 1673 acquistò la signoria di Nogent-les-Vierges, ora Nogent-sur-Oise .
  10. Vedi su questo argomento Hourcade 1993 per i dettagli dei ruoli interpretati dai Saint-Simon e dalle loro mogli, e McGowan 1963 p. 301-303 sui balletti citati.
  11. Vedi pag. 86 dell'edizione 1705, digitalizzata in Gallica .
  12. Il mecenate citato non può essere Le Cerf de La Viéville, troppo giovane per essere il mecenate di un musicista morto nel 1690. Forse è un'allusione al Dufour di Rouen? Niente è chiaro ...
  13. Menzione nel suo inventario dopo la morte.
  14. Vedi Brossard 1994 p. 69.
  15. Parigi AN: CXXI, 180 (27 settembre 1690). Pubblicato integralmente in Guillo-Michel 2012. Oltre ad alcuni lasciti ai poveri della sua parrocchia e ai suoi servi, questo provvederà alla devoluzione dei suoi beni mobili all'Ospedale Generale di Parigi.
  16. Parigi AN: CXXI, 180 (30 settembre 1690). Pubblicato integralmente in Guillo-Michel 2012.
  17. Sullo stile delle sue composizioni rispetto a quello di Lambert, vedi in particolare Gordon-Seiffert 1994.
  18. RISM B 573. Paris BnF (Mus.): Ris. Vmf 37. Prov. G. Thibault.
  19. Versailles BM, mancante dal RISM. Prov. A. Cortot.
  20. RISM B 576. Paris BnF (Mus.): Res 112.
  21. RISM B 567. Vedi Favier 2008 p. 271.
  22. RISM B 568, vedi Favier 2008 p. 272.
  23. Vedi i dettagli delle edizioni in Gallat-Morin 1995, Favier 2008 p. 274 mq e Favier 1997.
  24. RISM B 582, Guillo 2003 n ° 1671-E
  25. RISM B 583.
  26. RISM B 584. Paris BnF (Mus.): Res Vm7 294.
  27. Vedi i dettagli sulla base galante Mercurio del CMBV
  28. RISM M 2709. Paris BnF (Mus.): Vm7 615.
  29. RISM 1661 3 , Guillo 2003 n ° 1661-H.
  30. RISM 1662 6a e BB 573a, Guillo 2003 n ° 1662-I.
  31. RISM B 1574, Guillo 2003 n ° 1663-C.
  32. RISM B 575, Guillo 2003 n ° 1664-B.
  33. RISM B 577, Guillo 2003 n ° 1665-B.
  34. RISM B 578, Guillo 2003 n ° 1666-I.
  35. RISM 1667 5 e B 579, Guillo 2003 n ° 1667-C.
  36. RISM 1668 5 , Guillo 2003 n ° 1668-F.
  37. Guillo 2003 1699-D.
  38. RISM B 580, Guillo 2003 n ° 1667-B.
  39. Su questi volumi si vedano in particolare le analisi fornite in Guillo 2004. In questo studio vengono analizzate anche altre pubblicazioni simili, ma non provenienti dall'opera di Bacilly.
  40. RISM B-VI p. 109, Guillo 2003 n ° 1668-B.
  41. Curiosi commenti sull'arte di cantare bene , 1679.
  42. I tre numeri del 1668, 1671 e 1679 appartengono a un'unica edizione, messa in vendita due volte: il corpo dell'opera rivela sempre la stessa composizione tipografica. Inoltre, ci sono variazioni nei frontespizi (con o senza menzione di Sr. BDB ad esempio, o all'indirizzo "presso l'autore"). Vedi il dettaglio in Guillo 2003 n ° 1668-B. Il titolo del terzo programma (1679) è rivisto: L'Art de bien chanter di M. de Bacilly, arricchito da un discorso che serve come risposta alle critiche di questo trattato . Questa critica del 1679 non è mai stata trovata; forse era solo un sotterfugio editoriale di Bacilly per argomentare alcuni punti difficili.
  43. RISM B 381-384, Massip 1999, passim.

Appendici

Bibliografia e fonti

In ordine cronologico inverso:

Discografia

link esterno