contea |
---|
Nascita |
4 giugno 1836 Caen |
---|---|
Morte |
1 ° febbraio 1885(al 48) Rue Gauthey |
Nome di nascita | Alfred Robert Frigoult de Liesville |
Nazionalità | Francese |
Attività | Collezionista , fotografo |
Alfred Robert Frigoult de Liesville , nato il4 giugno 1836a Caen e morì1 ° febbraio 1885in Paris 17 ° , è un aristocratico di origine normanna che ha dedicato la sua vita a raccogliere nella sua casa Batignolles oggetti di tutti i tipi sulla rivoluzione francese , lasciò in eredità sostanzialmente al Museo Carnavalet di cui è stato uno dei primi conservatori.
All'età di 8 anni perde i genitori e diventa l'erede di una comoda fortuna che gli dà la scelta e la possibilità di soddisfare le sue passioni.
Ad Alençon , con la sorella Octavie de Saint Paterne dove ha trascorso parte della sua giovinezza, ha frequentato società di studiosi raccogliendo minerali, fossili, molluschi o dedicandosi all'apicoltura. Si interessa alla fotografia immortalando il porto di Cherbourg , scrive guide di viaggio sull'Orne.
C'è anche un periodo critico d'arte per i Salons dal 1875 al 1879 dove racconta il lavoro degli artisti normanni.
Nel 1855 partì per Parigi per avvicinarsi ai circoli artistici che ammirava e si stabilì nel 1860 nel nuovissimo quartiere di Batignolles, al 28 di rue Gauthey . Fu lì che raccolse metodicamente e per 25 anni, capolavori di ceramica e testimonianze della Rivoluzione francese che ora adornano le pareti del museo Carnavalet.
Qualsiasi amatore che lo richiedesse potrebbe andarci domenica e ammirarne i tesori. Per molto tempo il suo museo privato è stato, la domenica, un luogo di incontro per un intero gruppo di studiosi, specialisti, come Poulet-Malassis , Duranty , Champfleury . Hanno deciso di venire, anche dall'estero, per andare in questo quartiere sperduto di Parigi "in questa casetta di Batignolles, dove solo i suoi amici conoscevano la strada. "Quindi, Lady Charlotte Schreiber scrive nel suo diario la visita che ha fatto a Liesville inNovembre 1880. I dilettanti potrebbero discutere o arricchire le loro conoscenze con Liesville. "Ha mostrato loro, religiosamente, i suoi pezzi preferiti, li ha studiati dettaglio per dettaglio, li ha commentati in silenzio, senza frasi, in modo preciso, come uno storico piuttosto che un dilettante" .
Nel soggiorno e nella sala da pranzo c'erano la maggior parte degli oggetti di porcellana provenienti dalla Cina o dal Giappone. La sua stanza e la sala fumatori conservavano una collezione di oggetti in rame o peltro dell'argentiere Briot e incisioni su legno. Ma era nello studio al primo piano (Liesville aveva comprato la sua casa da un pittore) che tutta la terracotta era concentrata e persino accumulata. Le pareti e gli armadi hanno offerto ai visitatori più di mille oggetti provenienti da regioni della Francia come Beauvaisis, Normandia, Borgogna, ma anche Germania, Italia, Olanda e Iran. Un piccolo armadietto era dedicato alla sua importante collezione di monete e medaglie, comprese quelle dell'incisore Dupré .
Liesville aveva anche acquisito un numero considerevole di opere, più di tremila, sulle tecniche e sui periodi storici che lo interessavano. Liesville non esitò ad offrire le sue collezioni a un pubblico più ampio poiché, dal 1850, partecipò alla maggior parte delle mostre regionali o retrospettive a Parigi così come nelle province e senza dubbio anche all'estero.
Questa grande quantità di oggetti raccolti proveniva dai suoi acquisti nella sala d'aste, Drouot per la maggior parte, e dal mercante parigino Baur.
Quasi due terzi di questa collezione furono distrutti durante un bombardamento durante gli ultimi giorni del Comune nel 1871 .
Le motivazioni di Liesville che spiegherebbero le origini di questa raccolta sui periodi rivoluzionari sono sconosciute. I suoi contemporanei dicono di lui che era un fiero difensore della Repubblica "sognava costantemente un ideale sociologico che tenesse allo stesso tempo Platone, Madame Roland, Danton, Lammenais e Michelet" . È per questi motivi che partecipò alla difesa di Parigi durante l'assedio del 1870 e fu preoccupato dalla polizia a seguito delle denunce durante la repressione della Comune?
Il suo amico La Sicotière ha detto un po 'di più: "Fu soprattutto alla storia della Rivoluzione, studiata, non nelle sue grandi linee, ma nelle sue curiosità, nei suoi dettagli intimi e pittoreschi, che si dedicò a una passione che finisce fino ad assorbirlo interamente ” . I testimoni sono rimasti sbalorditi dalla massa di oggetti relativi a questo periodo, ce n'erano ovunque e di ogni genere: medaglie, armi, stemmi, costumi, stoviglie, strumenti, stendardi, ventagli, cartoni e utensili vari.
Era appena stato nominato membro del comitato consultivo della futura mostra del centenario della Rivoluzione quando soccombette 1 ° febbraio 1885, all'età di 48 anni, con un cancro alla gola, nella sua casa di rue Gauthey. Il suo funerale ha avuto luogo4 febbraio 1885.
Il gusto per la terracotta rivoluzionaria risale al 1850. La moda era stata lanciata da Champfleury, giornalista, critico d'arte e poi direttore della Manifattura di Sèvres. “È Champfleury, ripeto, che ha reso di moda la terracotta rivoluzionaria. Ha introdotto Liesville in questa zona. Nel suo libro, Violon de faïence , Champfleury evoca forse Liesville quando il protagonista di questo romanzo si offre di visitare un dilettante: “Cerca solo terracotta della Rivoluzione del 1789; piatti della Federazione, brocche in ricordo dei preti costituzionali, salsiere che cantano le virtù del signor Necker, zuppiere che rappresentano l'assalto alla Bastiglia. Questo bizzarro essere ha riempito una casa da cima a fondo di sediziose ceramiche… ”.
La sua collezione di medaglie, poche migliaia, si concentrava principalmente sui periodi rivoluzionari del 1789, 1830 e 1848. Secondo lui, le medaglie erano la memoria di cui tenere traccia. Liesville spiega così le ragioni della sua ricerca: “i rimpianti così spesso espressi per la dispersione, la distruzione di materiali storici o per la mancanza di lungimiranza e ignoranza che non sanno crearli, né raccoglierli, né preservarli loro, noi non ci impegniamo, nell'interesse del futuro, a lavorare con tutte le nostre forze, a raccogliere e pubblicare tutti i documenti che riguardano il nostro tempo. "
Raccogliere, conservare, pubblicare testimonianze storiche: questi erano gli obiettivi di Liesville. Gli sembrava indubbiamente logico, non avendo eredi diretti, donare alla città di Parigi parte delle sue collezioni, quella relativa alla Rivoluzione. Il comune fu tanto più felice di accettare questa donazione poiché non aveva potuto acquistare la collezione Champfleury che, tuttavia, secondo i contemporanei, aveva il suo posto a Parigi. “Sarebbe una fortuna sia per i dilettanti che per la città, che avrebbe così scritto la propria storia in modo così speciale; perché la storia della Rivoluzione è la stessa cosa con la storia della città di Parigi. »Si decise che i pezzi sarebbero andati al museo Carnavalet da un lato, per fornire la collezione allora limitata del museo e dall'altro, per illustrare la celebrazione del centenario della Rivoluzione francese che era in piena preparazione in Parigi.
Il museo Carnavalet è stato aperto nel febbraio 1880 dopo una riorganizzazione delle sue collezioni e il consiglio comunale ha quindi riconosciuto la qualità della collezione di Liesville che è stata stimata in 200.000 franchi. “Ne conosciamo uno, formato pazientemente, ma con gusto squisito dal suo proprietario, che è diventato un vero tesoro e qualcosa di simile al sacro reliquiario dei nostri tempi rivoluzionari. »Il considerevole numero di pezzi donati conferma che Liesville è stato uno dei fondatori del museo per la sua parte moderna. Ha avuto luogo l'inaugurazione di queste nuove sale, dedicate alla Rivoluzione1 ° maggio 1881. È stato Liesville a garantire l'installazione di parte della sua collezione nel museo (il tutto rappresenta decine di migliaia di oggetti), è stato persino nominato, inDicembre 1880, assistente curatore. Jules Cousin , allora direttore del museo, pensò a lui come suo successore.
Il compito di Liesville era importante, ma molto rapidamente la sua salute peggiorò e non aveva finito di fare un inventario accurato della sua collezione quando morì a Febbraio 1885. Le cause intentate dai cugini complicarono l'insediamento della sua tenuta con la quale al museo Carnavalet furono assegnati nuovi oggetti. La città di Parigi ha ricevuto in eredità anche la sua casa in rue Gauthey 28 per farne una scuola di disegno per giovani lavoratori.
In omaggio al suo lavoro, la città di Parigi ha dedicato una sala del museo al suo nome, ma secondo le varie disposizioni imposte dall'aumento delle collezioni e dall'ampliamento degli spazi espositivi, è scomparsa ed il nome de Liesville è stato dimenticato.
Il museo di Sèvres (allora gestito dal suo amico Champfleury), il museo delle arti decorative riceveva anche ceramiche dalla sua collezione come donazioni o lasciti.
Il museo di Alençon ha beneficiato di alcuni oggetti, inclusa la sua collezione di minerali. Ma è soprattutto la biblioteca comunale che è cresciuta notevolmente grazie all'eredità della sua collezione di varie opere (sulle scienze naturali, fotografia, apicoltura, numismatica, arte) oltre a manoscritti, autografi o oltre un migliaio di cataloghi di vendita che vanno da gli anni dal 1845 al 1880.