Walker Evans

Walker Evans Immagine in Infobox. Walker Evans nel 1937.
Nascita 3 novembre 1903
Saint-Louis , Missouri , Stati Uniti
Morte 10 aprile 1975
New Haven , Connecticut , Stati Uniti
Nazionalità americano
Attività fotografo
Formazione Williams College
Phillips Academy
Mercersburg Academy ( in )
Rappresentato da Cono di luce
Ambienti di lavoro Parigi , New York
Movimento Realismo sociale ( in )
Distinzione Borsa di studio Guggenheim (1940)

Walker Evans , nato il3 novembre 1903a St. Louis , Missouri , e morì10 aprile 1975, a New Haven , Connecticut , è un fotografo documentarista americano.

Promotore di una fotografia in volgare , una delle maggiori figure della fotografia americana del XX °  secolo, Walker Evans mantenere la sua vocazione letteraria preoccupazione uno sguardo attento alle città e chi ci vive.

Attraverso la sua portata umanistica e documentaria, il lavoro, che molto presto ha segnato la sua differenza con le tendenze contemporanee, saprà influenzare un'intera generazione.

Vita e lavoro

Suo padre lavorava nella pubblicità e la famiglia si trasferì con il progredire delle sue promozioni nell'Illinois e poi nell'Ohio. A 16 anni è entrato a far parte di un pensionato del Connecticut, poi ha raggiunto sua madre e sua sorella a New York.

Walker Evans ha studiato al Williams College nel 1922-1923.

Nel 1926 parte per Parigi per tredici mesi. Ha frequentato i corsi alla Sorbona e al College of the Guild. Sono necessarie alcune istantanee con una fotocamera di piccolo formato. Andò nel sud della Francia durante l'estate del 1926 e inGennaio 1927e visita l'Italia ad aprile.

Ha iniziato a fotografare nel 1930.

Quando è tornato dalla Francia, si è trasferito a Brooklyn e ha frequentato artisti. Egli diventa amici con il fotografo Berenice Abbott , che lo ha introdotto al lavoro del fotografo francese della fine del XIX °  secolo e l'inizio del XX °  secolo, Eugène Atget . Si occupa in particolare di insegne pubblicitarie sui muri delle città e su identiche case suburbane. Nel 1933, una quarantina di foto di una delle sue serie (sull'architettura vittoriana nell'area di Boston ) furono esposte al Museum of Modern Art (MoMa). Sempre nel 1933, si recò a Cuba e scattò foto di case in riva al mare. Nel 1934 iniziò a collaborare con la rivista Fortune . Dal 1935 produsse rapporti per il dipartimento di informazione del dipartimento della Francia. "Agricoltura (RA poi FSA ) , che aiuta gli agricoltori colpiti dalla Grande Depressione . Viaggia in Pennsylvania , New Orleans , Alabama , Mississippi , Georgia e persino West Virginia . NelMaggio 1936, segue lo scrittore James Agee , a cui Fortune ha commissionato un articolo sui mezzadri del Sud che vivono in povertà. Nel 1938 il MoMa organizzò la prima grande mostra monografica a lui dedicata: “Walker Evans, American Photographs”. Successivamente, cambia le sue abitudini di posa frontale facendo salire di nascosto i passeggeri dalla metropolitana di New York.

Ha ottenuto una borsa di studio dalla Fondazione John-Simon-Guggenheim nel 1940, 1941 e 1959. Ha collaborato con la rivista Time tra il 1943 e il 1945, dove ha scritto recensioni di film, libri e mostre. Nello stesso anno è diventato professore di fotografia alla Yale University School of Art .

Accumula una collezione di 9.000 cartoline. Ne ha fatto un portfolio che ha dato alla fine della sua vita al MoMa.

Conosciamo soprattutto il suo lavoro sulla grande depressione , partecipando al programma della Farm Security Administration . Le immagini dei mezzadri in Alabama , come quelle di Dorothea Lange , sono icone del mondo moderno.

Notiamo nel suo lavoro gli sguardi dei soggetti che fissano l' obiettivo  : senza dubbio il soggetto sa di essere fotografato. Tuttavia, non consiste in un volto di circostanza ornato da un sorriso obbligatorio. Qui la fotografia non si accontenta di mostrare, interroga lo spettatore, l'americano degli anni Trenta  : se il soggetto si lascia fotografare in questa postura è perché il suo sguardo ha qualcosa da dirci. Forse non siamo più noi a guardarlo ma lui che ci accusa. Questa franchezza del fotografo preserva una dignità umana minata dalla miseria che si può vedere in abiti laceri. Questo aspetto del suo lavoro è tanto più interessante perché è lo stesso Walker Evans che, tra il 1938 e il 1941, fotografò i passeggeri della metropolitana a loro insaputa. Un libro che riunisce questa serie di foto sarà pubblicato in seguito.

Walker è una delle più grandi figure della fotografia umanistica del XX °  secolo. Americano del Missouri , sognava di diventare scrittore e nel 1926 studiò letteratura francese alla Sorbona . Ma al suo ritorno incontra la fotografia, che reinventa elevandola, al di là del reportage e delle belle immagini, al rango di opera d'arte. Come le sue straordinarie fotografie dell'America rurale degli anni '30 , con le sue case di legno bianche e grigie, oi suoi ritratti di donne e uomini con occhi tristi e sicuri.

Nel 1935 , Walker Evans andò in missione e riportò fotografie in linea con il suo lavoro precedente. Prese in Camera Fotografica , con precisione impeccabile, si concentrano su architettura vernacolare , interni, insegne e manifesti tanto quanto sui temi affrontati direttamente dalla FSA . Il suo impatto va oltre l'influenza stilistica individuale e ora si estende alla concezione stessa del progetto FSA, in particolare l'espansione tematica dell'intera trattazione dei problemi agricoli solo verso un progetto di documentazione rivolto all'intera società e cultura vernacolare.

Serie

Uno stile vernacolare

“  Non vuoi che il tuo lavoro derivi dall'arte; vuoi che inizi con la vita, e lei è per le strade ora. Non mi trovo più a mio agio in un museo. Non voglio più andarci, non voglio che mi “insegni” niente, non voglio vedere l'arte “compiuta”. Mi interessa quello che viene chiamato il volgare  "

- Walker Evans, Il segreto della fotografia. Intervista a Leslie Katz , Editions du Centre Pompidou, 2017, p. 35.

Walker Evans è uno dei più importanti fotografi americani del XX °  secolo. Il suo ritratto dell'America durante la Grande Depressione , il suo "stile documentaristico" e il suo fascino per la cultura popolare americana hanno segnato generazioni di fotografi e artisti.
Le numerose mostre e pubblicazioni a lui dedicate hanno spesso presentato il suo lavoro in ordine cronologico e si sono concentrate su grandi complessi: le fotografie che ha realizzato durante il suo soggiorno a Cuba nel 1933 , quelle prodotte per il governo nell'ambito della Farm Security Administration , il suo progetto che documenta la vita familiare dei mezzadri in Alabama , oi portafogli pubblicati sulla rivista Fortune . Nella maggior parte di questi lavori il fotografo tende a rispettare un'apparente oggettività, che ottiene attraverso l'uso di inquadrature frontali e luci naturali, e adottando il principio della serialità. La scelta e la perfezione di questo "stile" è stata di fondamentale importanza nell'evoluzione della fotografia documentaria. Molte persone - da Jeff Wall a Dan Graham - hanno anche dato vita e sviluppato questa tradizione forgiata da Evans nel campo dell'arte contemporanea.

L'osservazione attenta delle sue immagini, dai suoi primi lavori negli anni '20 alla sua ultima Polaroid , rivela infatti un fascino per gli oggetti utilitaristici, domestici e locali. Questa attrazione per le forme e le pratiche popolari è nata molto presto a Evans, che ha iniziato a collezionare cartoline nella sua adolescenza. Più di 10.000 pezzi, che ha collezionato fino alla fine della sua vita, sono ora ospitati al Metropolitan Museum of Art di New York . Nella sua collezione personale compaiono anche altri oggetti di uso quotidiano - insegne smaltate, manifesti, pubblicità - prodotti in massa.
L'attrazione di Evans per il vernacolo si manifesta soprattutto nella scelta dei soggetti: architettura vittoriana , caserme lungo le strade, vetrine, manifesti di film, cartelli, insegne ... I volti e i corpi delle persone modeste, vittime della Grande Depressione o semplici passanti anonimi, popolano anche la sua iconografia del popolare. Ciò che costituisce il "tipicamente" americano è anche il rovescio del progresso, cioè quest'altra faccia della modernità. Negli anni '30, in particolare, la rovina e lo spreco divennero parte integrante del paesaggio americano. Evans rintraccia tutti i loro eventi: rifiuti industriali, detriti architettonici, rottami di automobili, case di legno decrepite.

Evans non colleziona solo forme vernacolari. Adotta anche i suoi metodi operativi, e in particolare quelli della fotografia applicata, rivendicando un approccio creativo. Inserito, macchina fotografica alla mano, all'incrocio di due strade o in metro, ritrae diverse decine di cittadini, azionando la tapparella con lo stesso automatismo di uno stand Photobooth . Come un fotografo di cartoline o di architettura, stabilisce, con un sorprendente sistematismo, un repertorio di chiese, porte, monumenti o arterie principali di piccole città americane. Allo stesso modo, sculture, sedie in ferro battuto o semplici strumenti fai-da-te sembrano essere stati selezionati per la loro qualità unica come oggetto, da un fotografo del catalogo Evans. La ripetitività, l'apparente oggettività e la mancanza di enfasi di tutte queste immagini sono caratteristiche delle fotografie prodotte su ordinazione.

“Mi rendo conto che nel mio lavoro, per un po ', mi interessa solo un certo tipo di viso o un certo tipo di persona. Iniziamo a selezionare le persone con la fotocamera. È compulsivo ed è difficile da fermare. Penso che tutti gli artisti siano collezionisti di immagini. "

- Walker Evans, 1971.

Cronologia

Walker Evans (1903-1975)

1903-1915 Evans è nato il 3 novembre 1903a Saint-Louis (Missouri) . 1919-1920 Evans torna alla Loomis Residential School a Windsor, nel Connecticut . Nel 1920 raggiunse sua madre e sua sorella a New York . 1921-1922 Nell'autunno del 1921 entrò alla Phillips Academy di Andover, nel Massachusetts . L'anno successivo è entrato a far parte del Williams College di Williamstown (Massachusetts) . 1923-1925 Nel 1923 torna a New York . DiMarzo 1924nell'autunno del 1925 , fu impiegato nella Maps and Atlas Room della New York Public Library . 1926-1927 Il 6 aprile 1926, è partito per Parigi per tredici mesi. Ha frequentato i corsi alla Sorbona e al College of the Guild. Sono necessarie alcune istantanee con una fotocamera di piccolo formato. Andò nel sud della Francia durante l'estate del 1926 e inGennaio 1927e visita l'Italia ad aprile. 1928 A marzo si trasferisce con il pittore Hanns Skolle in un appartamento a Colunbia Heights ( Brooklyn ). 1929 Alla fine del 1929 fece amicizia con Berenice Abbott . Ha pubblicato una traduzione di un estratto da Moravagine di Blaise Cendrars , nonché una prima fotografia nella rivista d'avanguardia di breve durata Alhambra . Comincia a usare una camera fotografica . 1930 All'inizio del 1930 Evans si dichiarava un "fotografo". Ha frequentato il Lincoln Kirstein  (in) , poi uno studente all'Università di Harvard e ha scoperto il lavoro di Eugène Atget nella bottega di Berenice Abbott . A gennaio ha pubblicato in Alhambra un resoconto del processo Dancing Catalans di John Langdon-Davies  (in) . Tre delle sue fotografie illustrano The Bridge , una poesia di Hart Crane . Seguono altre pubblicazioni sulle riviste Architectural Record  (en) , Hound & Horn  (en) o Creative Art . Da maggio usa la macchina fotografica a lastre di Ralph Steiner (6 ½ × 8 ½ pollici ) . A novembre, Kirstein ha incluso Evans nella mostra "Photography" (Harvard Society for Contemporary Art). 1931 Pubblicazione in Hound & Horn di due fotografie, poi dell'articolo “  The Reappearance of Photography  ”, che testimonia la sua ottima conoscenza della fotografia europea moderna. In primavera-estate accompagna Kirstein e John Brooks Wheelwright  (en) , storico dell'architettura, nell'area di Boston  : fotografa edifici di architettura vernacolare vittoriana . 1932 È stato assunto da gennaio ad aprile come fotografo a bordo della Cressida , una barca a vela noleggiata da un gruppo di rentiers, durante una crociera nel Pacifico. Mostra "  Fotografie di Walker Evans e George Platt Lynes  ", galleria Julien Levy , New York. 1933 A maggio si è recato all'Avana per realizzare un portfolio per l'opera di Carleton Beals  (in) , The Crime of Cuba . Alla fine dell'anno, il Museum of Modern Art presenta la mostra “  Walker Evans. Fotografie di case ottocentesche  ”. 1934 Ha contribuito per la prima volta alla rivista Fortune a settembre, con sei fotografie che accompagnano l' articolo di Dwight Macdonald sul Partito Comunista Americano . 1935 Rispondendo a una commissione del MoMA , fotografa le sculture di arte africana montate al museo come parte della mostra "  African Negro Art  ". Ha prodotto 17 portfolio di 477 fotografie ciascuno. La mostra “  Fotografie documentarie e anti-grafiche di Henri Cartier-Bresson , Walker Evans e Manuel Álvarez Bravo  ”, Galerie Julien Levy , New York. Il16 settembre, ha iniziato a lavorare per il dipartimento informazioni dell'Amministrazione per il reinsediamento . Organo del Ministero dell'Agricoltura, la RA (in seguito FSA) mira ad aiutare finanziariamente gli agricoltori durante la Grande Depressione . Evans ha scattato fotografie a Bethlehem (Pennsylvania) , poi si è recato a New Orleans , Alabama , Mississippi (Stato) e Georgia (Stati Uniti) . 1936 Lo scrittore James Agee , al quale la rivista Fortune ha appena ordinato un articolo sui mezzadri del Sud, si offre di accompagnarlo. Trascorrono l'estate nella contea di Hale, in Alabama , dove condividono la vita di tre famiglie: i Fields, i Tingles e i Burroughs. L'articolo è rifiutato. Negli anni successivi, Agee ha lavorato a un libro manoscritto sull'argomento, che sarà pubblicato nel 1941 , con un portfolio di 31 fotografie di Evans ( Let Us Now Praise Famous Men / Us Now Praise Famous Men ), diventando un punto di riferimento del giornalismo sociale . 1937 Il 30 gennaio, Roy Stryker , capo della FSA, invia Evans in Arkansas e Tennessee , aree disastrate a seguito di gravi inondazioni. Questa commissione è l'ultimo lavoro del fotografo per la FSA; il23 marzo, viene ringraziato. Beaumont Newhall include sei fotografie di Evans nella mostra "  Photography, 1839-1937  " ( MoMA ). 1938 Di 28 settembre a 18 novembre, MoMA presenta “Walker Evans, American Photographs”, la prima grande mostra monografica del museo dedicata a un fotografo. Durante l'inverno scatta fotografie nella metropolitana di New York . Egli continuerà questo progetto durante l'inverno del 1940 - 1941 . Negli anni '50 e '60 , ha rielaborato questi negativi e prodotto diverse stampe, variando l'inquadratura. 1940 Ha ottenuto una borsa di studio dalla Fondazione John-Simon-Guggenheim . 1941 Pubblicazione di Let Us Now Praise Famous Men / Us Now Praise Famous Men - ( Boston , Houghton Mifflin Harcourt ). 1943 Ha collaborato fino al 1945 a Time (rivista) , in cui ha pubblicato recensioni di film, libri e mostre. 1945 Diventa il primo fotografo stipendiato a tempo pieno di Fortune (rivista) . 1947 Retrospettiva all'Art Institute of Chicago . 1948 A maggio ha pubblicato su Fortune "Main Street Looking North from Courthouse Square". Questo portfolio è composto da riproduzioni a colori di cartoline della sua collezione e un testo, il primo che firma su questa rivista. 1952 Scrive una recensione dell'edizione americana di Images à la sauvette [The Decisive Moment] di Henri Cartier-Bresson , pubblicata in ottobre dal New York Times Book Review . 1956 The Cambridge Review Cambridge (Massachusetts) pubblica a marzo le fotografie inedite di Evans scattate nella metropolitana di New York , con un testo di James Agee , datatoOttobre 1940. Nel 1959 , ha ricevuto una seconda borsa di studio dalla Fondazione John-Simon-Guggenheim . 1960 Ristampa ampliata di Let Us Now Praise Famous Men / Let us now lodel the great men by 62 fotografie. 1962 Ristampa di American Photographs (1938) e mostra al MoMA di New York. 1965 Lasciò Fortune e iniziò a insegnare fotografia alla School of Art and Architecture dell'Università di Yale . Galleria d'arte della Yale University . 1966 Mostra di fotografie della metropolitana di New York , organizzata al MoMA. L'editore Houghton Mifflin Harcourt di Boston ne pubblica ottantanove con il titolo Many Are Called . Release of Message from the Interior pubblicato da Eakins Press  (in) , con un saggio di John Szarkowski . 1971 Retrospettiva “  Walker Evans  ” organizzata da John Szarkowski , al MoMA. La Yale University Art Gallery presentadicembre 1971 a Gennaio 1972la mostra "  Walker Evans: Forty Years  ", disegnata dal fotografo che include oggetti della sua collezione. 1972 In autunno, Evans era un artista residente al Dartmouth College di Hanover, nel New Hampshire . 1973 Comincia ad utilizzare la Polaroid SX-70 di piccolo formato . Queste "Polaroid", che includono molti ritratti intimi, saranno il suo ultimo lavoro. 1975 Morte 10 aprilea New Haven .
- La vita in faccia, ovvero la fotografia come requisito della realtà .

Collezioni e mostre

Collezioni (selezione)

Mostre durante la sua vita

Mostre postume

Note e riferimenti

  1. Élisabeth Couturier, "Walker Evans, an American vision", Paris Match , settimana dal 18 al 23 maggio 2017, pagina 30.
  2. University of London Institute di Parigi (Institute dell'Università di Londra a Parigi, abbreviato in ULIP) è una scuola delocalizzata dell'Università di Londra, a Parigi.
  3. Una serie [1] è un insieme di opere composte con lo stesso spirito che ha una certa continuità.
  4. Walker Evans, The Exhibition, Centre40 Pompidou, p.  4 .
  5. Clément Chéroux , L'arte dell'ossimoro. Lo stile vernacolare di Walker Evans , cfr. C. Chéroux, Walker Evans , cat. expo., Centre Pompidou Editions, 2017, p.  9 .
  6. Hanns Skolle (americano, nato in Germania, 1903-1988) [2] . Museo Metropolitano d'Arte.
  7. Società di Harvard per l'arte contemporanea [3] .
  8. La ricomparsa della fotografia , Recensione del libro pubblicato su Hound & Horn, n .  5 (ottobre-dicembre 1931) [4] .
  9. fotografie Walker Evans delle case del XIX °  secolo. MoMA [5] .
  10. African Negro Art, MoMA [6] .
  11. Fondazione HCB, fotografie documentarie e anti-grafiche [7] .
  12. The J. Paul Getty Museum: Floyd e Lucille Burroughs, Hale County, Alabama , 1936 [8] .
  13. FOTOGRAFIA, 1839-1937, Beaumont Newhall 1937 New York [9] MoMA.
  14. Walker Evans: American Photographs - MoMA [10] .
  15. Walker Evans: The Magazine's Work [11] .
  16. Art Institute of Chicago [12] .
  17. Rivista FORTUNE - Portafogli e saggi fotografici di WALKER EVANS [13] .
  18. Il momento decisivo - Henri Cartier-Bresson - Steidl Verlag [14] .
  19. WALKER EVANS: MOLTI SONO CHIAMATI (1938) [15] .
  20. Walker Evans: Messaggio dall'interno [16] .
  21. Nomadic Spirits: Walker Evans, La vie en face, o la fotografia come requisito della realtà [17] .
  22. Riunendo stampe delle più grandi collezioni pubbliche e private, la mostra dà ampio spazio agli oggetti (cartoline, insegne, fotografie della stampa ...) raccolti da Walker Evans nel corso della sua vita. Con oltre 400 opere e documenti, la mostra offre un approccio rinnovato a questo importante lavoro nella storia della fotografia.

Appendici

Bibliografia

Il lavoro (cronologia)TestingTest di lingua straniera

Filmografia

Articoli Correlati

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