Produzione | Vittorio De Sica |
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Scenario | Cesare Zavattini |
Attori principali |
Carlo Battisti (it) |
Paese d'origine | Italia |
Genere | dramma psicologico Psycho |
Durata | 80 minuti |
Uscita | 1952 |
Per maggiori dettagli, vedere Scheda Tecnica e Distribuzione
Umberto D. è un film drammatico italiano diretto da Vittorio De Sica e distribuito nel 1952 .
Negli anni '50 , a Roma , in Italia , un modesto funzionario in pensione, Umberto Domenico Ferrari, aveva una pensione insufficiente per vivere. Vivendo con il suo cane "Flyke" (o "Flaïk") con una padrona di casa intransigente e avara, si sforza di trovare i fondi necessari per pagare l'affitto e si priva gradualmente di tutto ciò che gli sta a cuore. Nonostante i suoi sforzi, non riesce a ripagare i suoi debiti.
Viene ricoverato con una febbre persistente e si finge pio per poter essere costretto a letto gratuitamente più a lungo nell'ospedale le cui infermiere sono suore. Tornato dalla padrona di casa, si accorge che la sua camera da letto è stata trasformata in soggiorno e che il suo cane, accudito dalla giovane cameriera, è scomparso. La padrona di casa lo lasciò scappare. Va alla sua ricerca e lo trova in un canile che eutanasia i cani raccolti non riassegnati ai loro padroni. Umberto chiede quindi ai suoi conoscenti di prestargli soldi per vivere, ma tutti fanno orecchie da mercante. Questi sfratti costringono il vecchio a considerare terribile l' accattonaggio per lui.
Ma troppo orgoglioso per essere visto mendicare, sembra pronto a morire. Cerca di affidare il suo cane a persone premurose, ma alla fine rimane con lui e gli impedisce di suicidarsi scappando dalle sue braccia vicino a un treno nel momento fatidico e tirandolo via.
Lo sceneggiatore Cesare Zavattini , collegando questo film ai tre precedenti , ha voluto che il film fosse “mobilitante” , suscitando nello spettatore un riflesso di solidarietà. Tuttavia, il film aveva un pubblico molto limitato e gli ambienti politici italiani dell'epoca non lo incoraggiavano. "Poiché la protesta dei pensionati è stata posta all'inizio e il tentativo di suicidio alla fine, il film è diventato pessimista ? " , si chiedeva più tardi Georges Sadoul ?
Vittorio De Sica - di cui Umberto D era “il film preferito” - pensava tuttavia che “la storia di questo vecchio pensionato […] e i suoi patetici e goffi tentativi di scaldare il cuore avrebbero avuto una forma di universalità adatta ad essere compresa da tutti . " L'attore ha dichiarato: " Umberto D , è il dramma di queste persone che si ritrovano esclusi da un mondo che essi hanno comunque contribuito a costruire, una tragedia che è nascosto nella rassegnazione e nel silenzio, ma che, a volte esplode in dimostrazioni che risuona o porta a terribili suicidi. La decisione di morire presa da un giovane è una cosa seria, ma che dire del suicidio di un vecchio […]? È orribile. Una società che permette questo è una società perduta. "
"Dramma della solitudine, della povertà, della vecchiaia, Umberto D è un po' la quintessenza dell'arte di De Sica " , scrive Jean A. Gili . “Nella sua apparente semplicità, è il più ricco dei quattro film nati dalla collaborazione di De Sica- Zavattini ” , afferma, dal canto suo, Jacques Lourcelles .
Questa “storia della vita di qualcuno a cui non succede nulla” (Cesare Zavattini) è anche un punto culminante dell'approccio neorealista . Annota infatti André Bazin : “In Umberto D si intravede a più riprese cosa sarebbe un cinema veramente realistico in termini di tempo. Un cinema di durata. "
“[…] L'unità della storia del film non è l'episodio, l'evento, il colpo di scena, il carattere dei protagonisti, è il susseguirsi di momenti concreti della vita, nessuno dei quali può dirsi più importante di altri; la loro uguaglianza ontologica distruggendo la categoria drammatica nel suo stesso principio. " Scopriamo, infatti, che " la perfezione della Ladri di biciclette è stato solo un punto di partenza in cui è stato visto come un completamento. Umberto D è stata necessaria per capire che cosa, nel realismo di Ladri di biciclette , costituiva una concessione alla drammaturgia classica “, sostiene André Bazin .
Secondo Jacques Lourcelles , bisogna ancora una volta elogiare la capacità di De Sica di identificarsi, con la tenerezza, con i suoi eroi. “In questo film si mette nei panni del suo eroe per guardare - più e meglio di lui - il mondo che lo circonda, estremamente sensibile ai rumori, alle immagini, ai più piccoli dettagli del suo ambiente. L'osservazione qui sembra una facoltà stranamente vergine […]. Umberto D , una delle rare esperienze di sdrammatizzazione […] resta tuttavia costantemente in movimento” , giudica più avanti.
Il film è stato presentato nella selezione ufficiale in concorso al Festival di Cannes 1952 .
Francis Huster ha diretto un adattamento dal titolo Un homme et son chien , con Jean-Paul Belmondo , uscito nelgennaio 2009.