Terminologia jazz
Questo articolo elenca i termini utilizzati nella musica jazz e nella musica correlata ( blues , rock, ecc.)
A
AABA (forma)
La forma AABA è una struttura della canzone che di solito comprende 4 parti di 8 misure (possono essere 4 o 12 misure a seconda della canzone; la A e la B possono essere più lunghe o più brevi). Il 1 ° parte (A) è praticamente identica alla 2 ° e 4 ° . La parte 3 ° (B) è detta “ponte” o “pont”, generalmente permette di cambiare il clima del pezzo.
Solitamente, i 1 st parte termina in maniera interrogativa, il 2 ° e 4 ° sono conclusivi (è il caso di fogli di autunno ).
Anatole
La cella anatole è il nome di una cadenza (serie di accordi), molto comune nel jazz, soprattutto nelle griglie blues e bebop. Anatole è composta da una serie di 4 accordi: I-VI-II-V, sapendo che la I corrisponde al primo grado della tonalità, il VI al sesto ecc. Come fare la griglia e luogo: fare maggiore - il minor - D minor - terreno maggiore. Anatole permette di arricchire una griglia, e quindi di renderla più attraente all'improvvisazione.
Il termine può anche riferirsi a una forma musicale , la forma anatolica . un brano basato sulle armonie dello standard I Got Rhythm ( Oleo di Sonny Rollins , Rhythm-A-Ning di Thelonious Monk , The Theme di Miles Davis , Moose the Mooche di Charlie Parker , ecc.).
- Vedi II-VI
B
Backbeat
Enfasi sui tempi pari, caratteristici dei ritmi della musica afroamericana.
Backbeat si riferisce anche ai bassi di una misura, chiamati anche after-beat o up-beat.
Ballata
Una ballata è un pezzo, di solito lungo 32 battute, suonato a un tempo lento o anche molto lento. Spesso la ballata ha la particolarità di essere suonata in ottavi, mentre le sedicesime sono suonate in swing. Durante gli assoli accade anche che il tempo venga raddoppiato o addirittura triplicato.
Grande band
Una big band è una formazione orchestrale di più di una mezza dozzina di musicisti, che comprende tutti gli strumenti tradizionali del jazz (pianoforte, chitarra, contrabbasso, batteria, sassofoni, tromboni, trombe ...) Il numero di musicisti consente di variare i cori (vedi definizione sotto) e organizza potenti interventi orchestrali. Le grandi band raggiunsero il loro apice negli anni '30.
Binario
Si dice che una metrica sia binaria quando i battiti sono divisi in più subunità di due unità uguali (ottavi, sedicesimi, ecc.)
Il jazz "classico" utilizza quasi esclusivamente un impulso ternario. D'altra parte, il jazz-rock , il jazz fusion , il jazz latino e, più in generale, alcune forme di jazz contemporaneo, usano spesso metriche binarie.
- Vedi ternario
Block Chord
L' accordo di blocco (dal blocco inglese : blocco e accordo : accordo, chiamato anche stile della mano bloccata ) è una tecnica pianistica inventata da Milt Buckner alla fine degli anni '40. Originariamente consisteva nell'armonizzare una melodia in quattro parti. A destra mano (imitando la scrittura delle big band ) e raddoppiare la melodia della mano sinistra nell'ottava inferiore (ci sono variazioni di questo tipo di gioco). Entrambe le mani lavorano parallelamente, simultaneamente, al ritmo della melodia.
Questa tecnica era molto popolare alla fine degli anni '50, in particolare con Nat King Cole , Erroll Garner , George Shearing , Oscar Peterson ...
Nota blu
- Vedi Blue Note
Blues
StileIl blues è uno stile originariamente principalmente vocale. Ha avuto il suo 1 ° Golden Age nel 1920 a Chicago , insieme con il jazz di New Orleans (New Orleans è diventato popolare dopo che i musicisti sono stati spostati a Chicago).
ModuloLa forma blues è composta da 12 battute. I gradi armonici sono generalmente organizzati come segue:
| io | I (o IV) | io | Io 7 |
| IV | IV | io | io |
| V 7 | IV 7 | io | V 7 |
Manzo
Un bue (o una jam session ) è una sessione musicale improvvisata, basata su standard e alla quale possono partecipare diversi musicisti. Allora diciamo che “facciamo una marmellata” o che “facciamo il manzo”.
Collo di bottiglia
Letteralmente "collo di bottiglia", il collo di bottiglia è molto spesso un tubo metallico che il chitarrista fa scorrere sulle corde della sua chitarra per produrre un effetto glissando, ampiamente utilizzato nel blues.
Rompere
Chiamiamo break , una breve interruzione del ritmo, da una a poche battute, alla fine della presentazione di un tema (o di una sezione di tema), per iniziare un assolo. Più in generale, una breve interruzione completa della musica in un punto specifico della canzone per fare spazio a un singolo giocatore.
ponte
- Vedi Bridge
VS
Chabada
La chabada o cha-ba-da è la figura ritmica di base suonata dal batterista per accompagnare i brani del jazz ternario (swing, be-bop…). (nero seguito da due ottave ternario con un'enfasi sul 1 ° e 3 ° tempo) svolto dalla batterista , sul suo rullante sul suo piatto corsa o piatti hi-hat chiuso o aperto sul 1 ° e 3 ° tempo
Inseguire
Si parla di inseguimento - ovvero di "inseguimento" - quando due (o più) solisti si susseguono, improvvisando a turno, su brevi serie di battute di un tema (ogni 4 battute, ogni 2 battute ...) Questa formula, dove ogni musicista deve rispondere ad una frase improvvisata dalla precedente pur dimostrando rilevanza, inventiva e virtuosismo, particolarmente stimolante per gli strumentisti.
L'utilizzo più comune di questa formula è quello che consente gli scambi tra orchestra e batteria . Sono i famosi “ 4-4 ” dove un “soufflant” o il pianista improvvisano quattro battute accompagnate dalla sezione ritmica e il batterista risponde con quattro battute soliste.
Coro
In inglese, il ritornello designa il ritornello di un brano. Le canzoni di Broadway consistevano in un primo tema, il verso (una sorta di "introduzione") seguito da un secondo (spesso 32 battute in forma AABA o ABAC) considerato il "ritornello della canzone", e che in realtà è il più noto parte. Jazzmen che hanno l'abitudine di suonare e improvvisare solo su questo ritornello, la parola chorus designa, per estensione, un " tema " (qualunque esso sia). Solo pochi libri falsi rari (ad esempio il Vocal Real Book ) contengono trascrizioni complete di canzoni di Broadway ( versi e ritornelli ). Negli altri troviamo solo la parte (il ritornello ) su cui i jazzisti sono abituati a improvvisare.
Prendere un coro è prendere un assolo su un tema qualunque sia la sua struttura. Prendere due (o x) ritornelli significa improvvisare due (o x) volte di seguito sulla griglia armonica del tema. Ad esempio, al Newport Jazz Festival nel 1956 , il sassofonista Paul Gonsalves ha suonato 27 cori consecutivi in Diminuendo And Crescendo In Blue .
A volte usiamo il neologismo "chorusser" per significare improvvisare. Ad esempio, diciamo di un musicista che "fa un buon ritornello" se è un bravo improvvisatore.
Combo
Il combo (abbreviazione della combinazione inglese ) è un piccolo ensemble jazz , composto da tre a nove musicisti.
D
Annullamento del contrassegno
Nel jazz, markdown si riferisce al riutilizzo di una griglia armonica per creare una nuova canzone, con una nuova melodia. Questo processo era in voga durante l'era del bebop . Poiché le progressioni di accordi non sono soggette a copyright, questo processo ha consentito in particolare ai musicisti di improvvisare su brani famosi senza dover pagare royalties.
Lennie Tristano è uno degli specialisti del ribasso. Ad esempio, ha composto 317 East 32nd e Cool Boogie su accordi di Out of Nowhere o Coolin 'Off su accordi di Sweet Georgia Brown . Possiamo citare Charlie Parker che ha composto Ko-Ko , Warming up a riff o Home Cookin'II su Cherokee o Ornithology su How High the Moon . Tadd Dameron ha composto Hot House in What Is This Thing Called Love? .
Dixieland
F
Libro falso
A Fake Book (o Real Book ) non è, come sembra suggerire il suo primo significato inglese, un libro "fasullo" o un libro "falso" o "falsificato". Il nome fake book si riferisce semplicemente a uno dei significati gergali del verbo fingere che significa "leggere (la musica)". A " Fake Book offerte" portano fogli , vale a dire i punteggi che includono, per un jazz standard , la linea melodica del tema e la sua griglia armonica . La qualità è molto variabile da un libro falso all'altro: alcuni offrono letture precise e griglie ricche (possibilmente con "accordi di sostituzione" e / o riarmonizzazioni), altri approssimano plettri e griglie melodiche, minimalisti o addirittura errati. La griglia armonica che serve da supporto per l' improvvisazione , è importante che sia precisa e ricca. La maggior parte dei libri falsi esistono in più toni per poter essere utilizzati da strumenti di trasposizione (anche se, in termini assoluti, un bravo musicista sa "trasporre a vista"). Per la tromba , il sassofono soprano , il sassofono tenore e il clarinetto , si usa il montaggio se
. " Per sassofono contralto e sassofono baritono , montaggio a metà . Gli altri musicisti (pianoforte, chitarra, trombone, etc.) utilizzano il C edition .
Alcuni libri falsi non sono dedicati solo al jazz e contengono titoli per musicisti che suonano al piano bar : hit pop , musica da film, canzoni popolari, canti natalizi o di compleanno, persino brani popolari del repertorio classico.
Internet ha reso più facile trovare Fake Books o Real Books (sotto forma di cd-rom contenente le partiture in pdf ). La vendita e l'uso di questi CD-ROM è illegale.
Puoi trovare un indice cumulativo dei diversi libri falsi e reali attualmente disponibili sul seguente sito:
G
Vangelo
Versione moderna di un negro spirituale .
Griglia
Una griglia armonica è una successione di accordi su cui è costruito un brano. Viene generalmente utilizzato come struttura per l'improvvisazione.
Scanalatura
Gamma blues
La scala blues è una scala pentatonica minore con una nota aggiuntiva tra il grado IV e il grado V.
Sebbene possa essere utilizzata su qualsiasi accordo, la scala blues viene tipicamente utilizzata su accordi dominanti (V7) e accordi minori 7.
io
II-VI
Il "II-VI" è il nome di una progressione di accordi , molto comune nel jazz tonale, specialmente nelle griglie blues e bebop.
È una serie di 3 accordi: il secondo grado della tonalità (II), il quinto (V, detto anche dominante ) e poi il primo grado (I, detto anche tonico ). In C , la griglia si svilupperà come segue: D minor - G settima - C maggiore.
- Vedi Anatole
Improvvisazione
J
Jam session
Una jam session (o un bue ) è una sessione musicale improvvisata, basata su standard e alla quale possono partecipare diversi musicisti. Allora diciamo che stiamo facendo una marmellata o che stiamo facendo la carne di manzo .
NON
Negro spirituale
Canzoni dalle tradizioni religiose degli schiavi neri negli Stati Uniti.
Nota blu (o "nota blu" o "nota triste")
Questa è la quarta aumentata dalla tonalità principale della canzone. Impreziosito da un effetto di aggiustamento verso l'acuto, dona un suono particolare caratteristico del blues . Ampiamente usato nel jazz , probabilmente proviene dalla musica africana in cui non esisteva il temperamento ed è stato probabilmente introdotto all'inizio del blues da schiavi neri americani.
Queste sono le tipiche note blues: la terza che viaggia dalla Terza minore alla Terza maggiore (più vicina alla Terza minore); il quinto Tirando la quinta diminuita, e il 7 ° Minore tirando il 6 ° . Lo strumentista cerca di imitare il lamento del cantante.
Blue Note è anche il nome di una famosa etichetta jazz.
P
Pompa
Al pianoforte, rendendo la pompa è quello di giocare le note basse sinistra mano sul 1 ° e 3 ° tempo, e gli accordi sul 2 ° e 4 ° misura del tempo. Sulla chitarra, lo sfarzo consiste nel segnare ogni battuta di una misura con un accordo accentuando il 2 ° e il 4 ° tempo (un tipo di accompagnamento molto popolare nel jazz gitano ).
Per estensione, diciamo che un musicista (pianista, chitarrista ...) fa la pompa quando accompagna un solista impostando bene il tempo.
ponte
Il ponte è una parte di un brano (il più delle volte 8 battute) in contrasto con le altre parti. In una canzone AABA , questa è la parte "B".
Il ponte segna un cambiamento melodico e armonico rispetto al tema principale. Spesso passiamo a un altro tono, vicino o distante ( Smoke Gets in Your Eyes va quindi da Mi bemolle maggiore a Si maggiore).
Q
Quattro quattro
- Vedi Chase
R
Ragtime
Stile essenzialmente pianistico, sincopato (posto su battiti bassi) e interamente scritto. È il lavoro di pianisti con una buona cultura musicale che conoscevano la musica europea. Molto popolare tra il 1850 e il 1920, ha una successione di diversi temi di 16 bar.
Libro reale
- Vedi libro falso
Riff
Un riff è una breve frase musicale ripetuta molte volte così com'è, indipendentemente dall'armonia. Molto comune nel blues, il riff è ancora comune nel jazz degli anni '30.
S
Escrementi
Lo scat di solito è un canto improvvisato veloce e virtuoso che usa l'onomatopea al posto delle parole in cui la voce ha un ruolo di strumento in sé.
Sezione ritmica
Shuffle
Lo shuffle è un ritmo ternario derivante da un passo in uso nelle danze degli schiavi. Questo è il ritmo della mano sinistra dei pianisti boogie-woogie , quindi trasposto all'intera sezione ritmica. Le orchestre Louis Jordan e Louis Prima hanno fatto ampio uso dello shuffle . Tra i batteristi, Sam Woodyard era uno specialista in questo ritmo.
Sideman
Il sideman , letteralmente "uomo al fianco", è un musicista che partecipa per la registrazione di un album o durante un concerto presso un piccolo ensemble jazz accanto al musicista - spesso di maggiore notorietà - che presta il suo nome a tutti. Quest'ultimo è quindi qualificato come leader .
Assolo
Standard
Uno standard è un brano noto a tutti i musicisti jazz, è oggetto di numerose cover e viene suonato durante le jam session.
Passo
Il passo (letteralmente attraversando ) è uno stile pianoforte, dove, su un pezzo a 4 tempi, la mano sinistra suona le note basse sul 1 ° e 3 ° tempo, e gli accordi sul 2 ° e 4 ° tempo, mentre il la mano destra suona una linea melodica (tema o improvvisazione). È una delle caratteristiche essenziali del ragtime "moderno" degli anni '20 .
Tra i pianisti specializzati in falcata , possiamo citare, tra gli altri, James P. Johnson , Luckey Roberts , Willie "The Lion" Smith , Art Tatum o Fats Waller . L'influenza dello stride piano sul modo di suonare di Thelonious Monk è nota.
Sostituzione tritono
La sostituzione tritonica consiste nel sostituire un settimo accordo con un altro settimo accordo a tre toni di distanza. Ad esempio, l'accordo C7 verrà quindi sostituito dall'accordo Gb7. Questo è il tipo di sostituzione più comune nel jazz. Questa sostituzione viene spesso eseguita come parte di un II-VI (minore o maggiore) quando un accordo di settima (V) va al primo grado (I).
Swing
Lo swing è una caratteristica intrinseca del jazz . Per quanto è possibile descriverlo, consiste nel suonare gruppi “ternari” di note indicati come “binari”. Ad esempio, due ottavi verranno suonate come terzine "semiminime".
Tuttavia, se programmiamo la formula ritmica precedentemente descritta su un sequencer o una rhythm machine , non "oscilla". La sensazione di swing nasce da una certa imprecisione impossibile da trascrivere perfettamente.
Al di là di ogni tentativo di spiegazione, Duke Ellington ha riassunto l'importanza dello swing in un tema da lui composto: It Do Not Mean A Thing (If It Is Not Got That Swing) ("Non serve a niente se non c'è lo swing ").
T
Etichetta
Piccola aggiunta posta dopo un elemento della struttura. Spesso la semplice ripetizione delle ultime due battute della struttura. Questo accade solo una volta per canzone.
Ternario
La musica ternaria è composta da tempi ternari. Nella musica ternaria, vengono generalmente suonate due note per battuta: la prima nota dura 2 ⁄ 3 di battuta e la seconda nota dura 1 ⁄ 3 di battuta. È questo squilibrio di durata tra le note dello stesso battito che dà la sensazione di rimbalzo.
- Vedi Binario
Tema
Il tema è una melodia armonizzata che funge da materiale di partenza per l'improvvisazione.
In termini assoluti, qualsiasi brano può fungere da “tema” (standard jazz, canzone popolare, musica da film, brano classico, ecc.) E quindi da supporto all'improvvisazione.
Un gran numero di temi jazz sono costruiti su strutture di 12 battute (blues) o 32 battute ( AABA o ABAC).
Teoria
La " Teoria " o " Teoria del Jazz " è l'insieme di concetti musicologici e didattici che riguardano il jazz, la sua analisi, il suo insegnamento.
V
Vamp
Ciclo di poche battute basato su 2 o 3 accordi (vedi articolo cadence (jazz) ) su cui il solista può improvvisare. Questo tipo di loop viene utilizzato, tra i ritornelli o alla fine di una canzone.
Versare
Nelle canzoni di Broadway americane troviamo spesso un primo tema, una sorta di introduzione (a volte cantata abbastanza liberamente, senza tempo). È il verso , che precede il ritornello, chiamato coro , che contiene la melodia più famosa.
Vocalese
Il Vocalese è l'arte di trascrivere assoli jazz strumentali aggiungendo parole. Inventato dal critico jazz Leonard Feather , il Vocalese raggiunse il suo apice nel 1957-1962. Gli artisti cantano da soli o in gruppo e sono accompagnati da un piccolo gruppo o orchestra. Gli scrittori / interpreti vocalesi più noti sono Eddie Jefferson , Jon Hendricks e Les Double Six .
W
Walking bass
Un modo di accompagnare al contrabbasso che consiste nell'improvvisare una nota per battuta secondo una griglia armonica definita, inclusi movimenti diatonici, cromatici e di arpeggio. Questo modo di costruire accompagnamenti di basso “lineari” è applicabile al basso , alla pedaliera di un organo Hammond o alla mano sinistra del pianoforte .
Canzone di lavoro
Canzone di lavoro, usata dagli schiavi neri per sottolineare il loro lavoro. Queste canzoni utilizzavano la struttura del coro solista della tradizione africana. È con il blues e il ragtime le origini del jazz.
Riferimenti
- Philippe Carles , André Clergeat e Jean-Louis Comolli , Dictionary of Jazz , Paris, Robert Laffont , coll. "Libri", del 1994, 2 ° edizione, 1383 p. ( ISBN 978-2-221-07822-8 e 2-221-07822-5 ).
- (in) Matt Micucci, " A short history of ..." Ornithology "(Charlie Parker e Benny Harris, 1946) " , su jazziz.com ,23 maggio 2017(visitato il 29 maggio 2020 ) .
- Jacques Siron, Basi: dalle parole ai suoni , Paris, Outre mesure, dl 2009, cop. 2001, 207 p. ( ISBN 978-2-907891-23-3 , OCLC 862804535 , leggi online ) , p. 41
- Levine, Mark, 1938- , Il libro di teoria del jazz , Sher Music,1995( ISBN 1-883217-04-0 , OCLC 34280067 , leggi online ) , p. 230-231