Il laboratorio cinematografico sono tanti passaggi che richiedono competenze artigianali e che portano allo sviluppo di un film.
Il film girato su argento è affidato, dopo ogni giornata di riprese, a un laboratorio che si occupa di svilupparlo. Questo è un processo chimico in più fasi che comporta l'arresto, la rivelazione, lo sbiancamento, il fissaggio, la pulizia e l'asciugatura del negativo . Il negativo sviluppato non è più fotosensibile, è reso stabile e può essere esposto alla luce.
Possiamo quindi trarre da questo negativo un primo positivo di tutti i giunchi . Questa stampa generalmente dà luogo a una pre-calibrazione . Diventa quindi, durante la modifica , la copia di lavoro.
Nel caso di un montaggio virtuale si può prescindere da questo passaggio e trasferire su videocassetta o file digitale il negativo (o solo una selezione, detta "logging", effettuata dai tecnici di laboratorio sulla base dei report di immagine) . a telecine . Sull'immagine video così ottenuta, un keykode è eventualmente sovrapposto originariamente al film. Grazie a questo codice, posto appunto sotto un'immagine, possiamo dare l'indirizzo di qualsiasi immagine nei giunchi. Questi indirizzi verranno utilizzati per conformare il negativo durante il suo assemblaggio in laboratorio. Al momento del telecine, oltre al video consegnato al team di editing delle immagini, estraiamo un floppy disk, chiamato dischetto FLEX, che include una tabella di equivalenza keykode (discontinua poiché dipendente dai film originali) in timecode. (continuo su ogni nastro rush ).
Una volta terminato il montaggio, il laboratorio modificherà il negativo in base alla copia di lavoro, fino all'immagine, inclusi eventuali effetti speciali ed effetti ( dissolvenze , ecc.).
Nel caso del montaggio virtuale, viene modificata una "cut-list" (chiamata anche "edit list" o "EDL"), ovvero l'elenco delle clip modificate, con il loro timecode iniziale e finale, e l'indirizzo in equivalente keykode. Grazie a questo preciso elenco, il team di editing negativo, in laboratorio, conformerà manualmente, fino all'immagine, il montaggio.
Ci ritroviamo quindi con un negativo montato, che servirà da base per la stampa su una copia positiva del film. Dalla pre-calibrazione dei giunchi, il calibratore, in collaborazione con il direttore della fotografia e il regista del film, affinerà la calibrazione della copia fino a quando, questa calibrazione validata, non si otterrà la stampa di riferimento, ovvero zero-copia .
Questa tecnica può essere sostituita da quella che viene chiamata una "ripresa", cioè un'uscita calibrata del montaggio virtuale direttamente su pellicola negativa mediante raggi laser , che suppone a monte un telecinema ad alta definizione che avrà conservato tutte le qualità originali di il film negativo.
Oppure eseguiamo in laboratorio, una semplice " scansione e ripresa ". Dall'elenco di modifica, che definisce l'elenco degli scatti selezionati nel montaggio, vengono "ripresi" solo gli scatti selezionati.
Sono possibili due soluzioni dal negativo montato: