Arazzo mediceo

Arazzo mediceo Immagine in Infobox. Surporte con vaso di fiori e putti, su disegno attribuito a Michelangelo Cinganelli, 1622-1624 Presentazione
Destinazione iniziale Fabbrica tessile
Creatori Bronzino , Jan van der Straet , Francesco Salviati , Francesco d'Ubertino , Alessandro Allori , Lodovico Cigoli , Michelangelo Cinganelli ( en ) , Agostino Melissi , Pontormo
Costruzione 1546
Sponsor Cosimo I di Toscana
Posizione
Nazione Italia
Comune Firenze

La tessitura di tessuti di lana e seta aveva una lunga storia di Firenze: dal XIII °  secolo, tessitori apparteneva ad un'arte e aveva propri statuti.

Fabbrica medicea Arazzo ( tappezzerie fiorentine ) è stata una felice intuizione di Cosimo I ° della Toscana ( duca di Firenze e nel 1569 il Granduca di Toscana ), che nel 1546 ha chiesto di Firenze due padroni arazzo fiammingo - Nicolas Karcher  (IT) e Jan Rost  (it) - che lavorò a Ferrara , alla corte del duca Ercole II d'Este . Il suo obiettivo era quello di creare un laboratorio di arazzi in città.

I vecchi arazzi sono esemplari di una particolare forma d'arte. A volte sono compromesse dall'uso e dalla luce, quindi in condizioni precarie: per questo vengono conservate, per lungo tempo, arrotolate e rinchiuse nei depositi.

Storico

L' arazzo Medici o fiorentina nasce d'impulso e per volontà di Cosimo I ° che, guidato dalla passione per l'arte, ma anche per intuizione imprenditoriale nel 1545 paga i due fiamminghi arazzo Giovanni (Jan) Rost e Nicolas Karcher per installare un arazzo a Firenze e per formare operai tessili toscani.

Secondo il contratto di Il 20 ottobre 1546, il duca avrebbe fornito ai due mastri tappezzieri fiamminghi 24 telai e pagato 600 ecu in anticipo, in rate mensili, oltre ad un importo aggiuntivo per ogni arazzo finito, che poteva variare a seconda della delicatezza del lavoro svolto. I due tappezzieri potevano tessere anche per committenti toscani o stranieri ed erano poi liberi di fissare il prezzo. La paga degli operai veniva pagata dai due tappezzieri, che dovevano fornire anche il materiale di tessitura. I disegni sono rimasti di loro proprietà e possono essere riutilizzati.

Cosimo I st sentì quindi attirare maestri arazzieri - che dovevano impegnarsi a mantenere ancora attive una serie di professioni - ma anche dare lavoro a maestranze locali. La produzione fiorentina di lane e tessuti pregiati garantisce materie prime di produzione locale, evitando costose importazioni dall'estero. Nasce così una vera e propria azienda industriale.

L'inizio. il Manierismo

Le botteghe dei tappezzieri erano sparse per la città: in rue des Arazzieri, in rue des Servi (Giovanni de Marchionne da Fivizzano e Benedetto di Michele Squilli, 1559), in rue des Cimatori (Nicolas Karcher), in rue de la Ninna, rue de San Gallo (Jan Rost) e rue du Cocomero (Filippo di Jacopo e Giovanni di Bastiano Sconditi, 1555).

L'arazzo mediceo si distingueva per l'uso di materiali preziosi - seta, oro, argento - e per elaborate tecniche di tessitura. Nel tempo ea causa dei metalli pesanti che venivano utilizzati in passato nella fase di tintura delle lane, i colori degli arazzi sbiadiscono; ma originariamente erano brillanti, come si può vedere dal retro del tessuto. Fili di lana toscani sono stati tessuti con fili di seta, oro, argento, per creare riflessi.

I tappezzieri fiorentini interpretarono i disegni di famosi pittori, come il Bronzino , Francesco Salviati , Bachiacca ( Francesco d'Ubertino ).

Giorgio Vasari , nelle Vite , scriveva che il Bachiacca “[...] Poi faceva piccole figure che erano destinate ai cartoni di ogni mese dell'anno, realizzava bellissime stoffe di arazzi di seta e d'oro. " .

Giorgio Vasari - prolifico inventore e soffiatore di soggetti per arazzi fiorentini - ha progettato una decorazione intricata per Palazzo Vecchio . Ogni stanza doveva avere i suoi arazzi che alludessero - a volte simbolicamente - agli affreschi dei soffitti: era un progetto artistico che prendeva le sue idee dal mondo letterario.

Tra i primi tessuti, le “spalliere” à grotesques ( spalliere grottesche ), realizzate per la Sala delle Udienze di Palazzo Vecchio. La prima serie di arazzi, le Storie di Giuseppe, figlio di Giacobbe , fu tessuta in 10 “panni”, nel 1546-1549 e la seconda nel 1549-1552. La doppia tessitura ha impedito il deterioramento degli arazzi, garantito la loro rotazione e quindi la loro conservazione. Il Bronzino, autore della maggior parte dei disegni di questa serie, si è riempito di figure in stile "Michelangiolesco", lasciando poco spazio al paesaggio. Per i disegni è stato aiutato da Raffaellino del Colle . Salviati ha eseguito il cartone animato per Le Rêve des vaches migres et des fats  ; Jacopo Pontormo eseguì i disegni per Compianto di Giacobbe e Benjamin conservati (ma quest'ultimo arazzo solleva qualche dubbio, anche se c'è un disegno del Pontormo nel Gabinetto dei Disegni e delle Stampe del Museo degli Uffizi).

I confini disegnati da Bronzino, si basano su arazzi fiamminghi, precedentemente acquistate da Cosimo I °  : sono corbezzoli, melograni, cetrioli, meloni, ma anche figure di animali e antropomorfe, che sono un insieme di simboli, in parte ermetici e di difficile interpretazione.

La tradizione della manifattura granducale dei “creati fiorentini” prosegue nel 1555, con Giovanni Sconditi e Benedetto Squilli che diressero i due duchi “botteghe” di Rost e Karcher e che produssero arazzi per gli arredi di Palazzo Vecchio e della villa di Poggio a Caiano. Nel 1588 il capo dell'arazzo era Guasparri Papini.

Il pittore fiammingo Jan van der Straet , detto lo Stradano, è noto anche per l'attività di disegnatore per la fabbrica di arazzi medicei: ha realizzato più di 130 disegni, illustrando le tecniche e la storia della pesca e della caccia. Tra questi disegni, alcuni furono scelti per i cartoni della serie Cacce , che fu tessuto tra il 1568 e il 1570, per decorare la Villa Medicea di Poggio a Caiano .

Dal 1565 lo Stradano iniziò a disegnare la serie delle Storie Fiorentine , concepite come una raccolta di fatti esemplari - accaduti o simbolici - che avevano lo scopo di esaltare le virtù della dinastia dei Medici. Questo progetto di lode cortigiane, secondo l'idea di Giorgio Vasari, dovrebbe riempire completamente Palazzo Vecchio. Gli arazzi rimasero a Firenze, ma divisi tra gli Uffizi, la Galleria dell'Accademia e la Biblioteca Medicea Laurenziana. Nel 1583 fu pubblicata ad Anversa una raccolta di 22 incisioni, che riproducono alcuni dei disegni di Stradano per Storie Fiorentine .

Dalla manifattura granducale proviene anche la serie della Passione di Cristo , intessuta da Guasparri Papini, sui palchi di Alessandro Allori e Lodovico Cigoli . Il tappezziere Guasparri Papini realizzò anche, dopo il 1589 e su disegno di Alessandro Allori, tre surportes (“portiere”) con lo stemma dei Medici e dei Lorena.

Immagini (Bronzino)

Il XVII °  secolo. Il barocco

Tra il 1613 e il 1618 fu tessuto un “panno” per il conte spagnolo di Altavilla con le Storie di re Ferdinando e nel 1622 fu prodotta la serie Storie di Santa Caterina , destinata a Napoli. Guasparri Papini morì nel 1621 e gli succedette, in direzione dell'arazzo, il fiammingo Ebert Van Asselt. Gli arazzi con Le Chasses furono inviati al marchese di Pescara nel 1623 e nel 1629 al cardinale Borgia a Roma gli arazzi con Storie di Scipione l'Africano .

Michelangelo Cinganelli ha disegnato una Storia di Phetont (Uffizi). Nel 1630 morì Ebert Van Asselt e al suo posto fu scelto il capo dell'arazzo Pietro Févère (Lefebvre) - amico del pittore Giusto Sustermans - che introdusse a Firenze la tecnica dell'intreccio ad alto filo. I disegni furono preparati da nuovi pittori, come Filippo Tarchiani  (it) , Gismondo Coccapani, Baccio del Bianco , Jacopo Vignali e Lorenzo Lippi . In Palazzo Vecchio conserviamo la serie Le stagioni e la serie Le ore ( Il carro del sole , Il crepuscolo , La notte , Il crepuscolo del mattino ).

Piccole "portiere" e arazzi colonnari, che creavano effetti scenografici e illusionistici, erano molto richiesti: erano preferiti i motivi ornamentali e architettonici e le lodi al Granduca e alla sua famiglia. Agostino Melissi disegna la serie Storia di Alessandro , 1642-1650 e la serie Storia di Mosè , 1650-1659 che, nella inquadratura architettonica del soggetto, interpreta con delicatezza il gusto neobarocco. Melissi ha anche dato il disegno per un arazzo delle Histoires Florentines , che l'arazzo mediceo aveva ricominciato a tessere, con nuovi episodi e altri disegni ( Histoires de Laurent le Magnifique , 1653; Histoires de Jeanne d'Autriche , 1654; Histoires du Grand -Duc Cosme , 1658-1665).

Il XVIII °  secolo. La fine

Dall'arazzo mediceo proviene la serie Le virtù , tessuta da Giovan Battista Termini, 1700-1705 (Palazzo Vecchio); la serie Le quattro parti del mondo , intessuta da Vittorio Demignot e Leonardo Bernini, sui cartoni di Giovanni Camillo Sagrestani , 1723-1730 - serie che fu esposta il giorno dell'ingresso a Firenze del nuovo Granduca Francesco II di Lorena , (Granduca di Toscana dal 1737 al 1765) e sua moglie Maria Teresa d'Austria (Museo Bardini); Le Rat de Proserpina di Leonardo Bernini, su cartone di Giuseppe Grisoni , 1733; The Fall of Phaeton , arazzo del Bernini e disegno di Vincenzo Meucci .

Giovanni Camillo Sagrestani ha disegnato tre arazzi della serie I quattro elementi , con l'aiuto di Lorenzo del Moro, 1735-1740. Di questa serie, Il fuoco , nelle vesti del dio Vulcano , è basato sul disegno di Matteo Bonecchi (Palazzo Pitti).

Nel 1738 il Granduca Francesco II di Lorena chiuse le botteghe della fabbrica e molti tessitori, rimasti senza lavoro, emigrarono a Napoli, ritirando da Firenze telai, tessendo materiali e disegni. Non è facile capire le ragioni di questa decisione: forse François de Lorraine non amava gli arazzi, o forse voleva segnare una discontinuità con la dinastia dei Medici, o forse, vivendo la maggior parte del suo tempo a Vienna, considerava le spese che i palazzi fiorentini siano eccessivi; o forse voleva solo sospendere questa attività e riprenderla in seguito, ma le preoccupazioni per la guerra di successione austriaca lo distraevano da questo progetto. Chiamò però a Firenze tappezzieri lorenesi che eseguirono un ritratto dello stesso Granduca, “panni” con fiori e ornamenti per le sedute. Dopo il 1744 non si hanno più notizie di lavori di tappezzeria eseguiti a Firenze.

Quanti arazzi sono stati tessuti? Migliaia. Bisogna anche contare che, oltre ai tessuti per arredare ville e palazzi e per addobbare chiese, i tappezzieri fiorentini avevano realizzato stendardi e perfino lenzuola, con soggetti religiosi, o con fiori, e "panni" da esporre in finestre e balconi in occasione di feste religiose, come la festa di San Giovanni , Corpus Domini (Corpus Domini) e lo Scoppio del Carro , Sabato Santo .

Il Regno d'Italia

Il governo del barone Bettino Ricasoli stabilì che tutti gli oggetti d'arte appartenenti allo Stato e che si trovavano a Firenze dovevano essere riuniti, dal Demanio dello Stato, in Palazzo Vecchio. Nel 1864 gli arazzi (circa un migliaio) furono ceduti alla Direction des RR. Gallerie e Musei che, in parte, li hanno esposti nel Corridoio Vasariano . Nel 1884 gli arazzi fiorentini furono trasferiti in un nuovo museo, al Palazzo della Crocetta in rue de la Colonna 26, dove rimasero fino al 1922. Successivamente vengono condivisi: gli Uffizi ne ricevono 45, restano altri arazzi. , o esposti in uffici pubblici.

Alcune serie sono state smembrate. Le "spalliere", tessute da Karcher su disegno del Salviati, sono oggi condivise tra gli Uffizi, il Museo delle Arti Decorative (Parigi) e l'Ambasciata d'Italia a Londra. I 20 arazzi raffiguranti le Storie di Giuseppe, figlio di Giacobbe , raccontate nella Genesi (37-50), furono suddivisi nel 1882, per volere del Re di Savoia, tra Firenze (Palazzo Vecchio) e il Quirinale (sala del Bronzino). Dopo 150 anni, una mostra itinerante - a Roma, Firenze e Milano - ha riunito questi 20 arazzi. Nelaprile 2018 annuncia il Quirinale: "Tornano a casa loro gli arazzi di Cosimo de Médicis".

Le collezioni

Italia

Bergamo. Basilica di Santa Maria Maggiore a Bergamo Cerretto Guidi. Villa Medicea di Cerreto Guidi Como. Cattedrale di Santa Maria Assunta Firenze. Accademia di disegno di Firenze Firenze. Biblioteca Laurenziana Firenze. Biblioteca Marucelliana Firenze. Firenze Galleria dell'Accademia Firenze. Museo Archeologico Nazionale Firenze. Museo Bardini Firenze. Museo Nazionale del Bargello Firenze. Museo degli Uffizi
Tappezziere progettista Titolo Datato Dimensioni Materiali Destinazione di
destinazione 		N.
Nota sull'inventario
Nicolas karcher Francesco Salviati Deposizione dalla Croce 1549 202 200 cm Seta lana oro argento Per un altare 1.925.773.
Nicolas karcher Francesco Salviati Ecce Homo 1549 226.218 cm Seta Per un altare 1.925.60
Nel 1884 fu esposto al Palazzo della Crocetta.
Nicolas karcher Francesco Salviati Resurrezione di cristo 1553 228.218 cm Seta, lana, oro, argento Benedetto Accolti 1925.59
Nicolas karcher Francesco Ubertini
dice il Bachiacca		 Spalliera 1549-1553 299 348 cm Seta, lana, oro, argento Palazzo Vecchio 1.925,38
Nel 1884 fu esposto al Palazzo della Crocetta. Agli Uffizi nel 1928.
Nicolas karcher Francesco Ubertini
dice il Bachiacca		 Spalliera 1549-1553 299 348 cm Seta, lana, oro, argento Palazzo Vecchio 1.925.39
Nel 1884 fu esposto al Palazzo della Crocetta. Agli Uffizi nel 1928.
Nel 1884 fu esposto a Palazzo Crocetta. Agli Uffizi nel 1928.
Nicolas karcher Francesco Ubertini
dice il Bachiacca		 marzo aprile maggio 1552 269.439 cm Seta, oro, argento - 1.925.526.
Jan Rost Francesco Ubertini
dice il Bachiacca		 giugno luglio 1553 269.318 cm Seta, oro, argento - 1.925.524
Jan Rost Francesco Ubertini
dice il Bachiacca		 Agosto, settembre, ottobre, novembre 1553 270 534 cm Seta, oro, argento - 1.925.527
Jan Rost Francesco Ubertini
dice il Bachiacca		 Dicembre, gennaio, febbraio 1553 363 430 cm Seta, oro, argento - 1.925.525
Guasparri Papini Alessandro Allori Portiera 1589-1600 216 198 cm Il ragazzo più vecchio - 234.
Guasparri Papini Alessandro Allori Portiera 1589-1600 195 190 cm Il ragazzo più vecchio - 240.
Guasparri Papini Alessandro Allori Portiera 1590-1600 190200 cm Il ragazzo più vecchio - 241.
Guasparri Papini Alessandro Allori La preghiera di Gesù nell'orto 1591 367 358 cm Seta, lana, oro Palazzo Pitti [?] 1.925.518.
Guasparri Papini Alessandro Allori L'ultima Cena 1595 367 363 cm Seta, lana, oro Palazzo Pitti? 1.925.519.
Guasparri Papini Alessandro Allori Il bacio di Giuda 1600 365486 cm Seta, lana, oro Palazzo Pitti [?] 1.925.514.
Guasparri Papini Alessandro Allori La lavanda dei piedi 1600 368 368 cm Seta, lana, oro Palazzo Pitti [?] 1.925.520.
Guasparri Papini Cigli Cristo davanti a Erode 1600-1601 365376 cm Seta, lana, oro Palazzo Pitti [?] 1.925.517.
Guasparri Papini Alessandro Allori Cristo porta la croce 1605 365 353 cm Seta, lana, oro Palazzo Pitti [?] 1.925.516.
Guasparri Papini - Cristo mostrato alla gente 1616 [?] 366.490 cm Seta, lana, oro Palazzo Pitti [?] 1.925.515.
Guasparri Papini Michelangelo Cinganelli Phaeton chiede la guida del carro 1613-1620 472 487 cm Seta, lana, oro, argento Cardinale Del Monte 1.925.51.
Guasparri Papini Michelangelo Cinganelli Febo mostra a Phaeton il carro 1613-1620 472 487 cm Seta, lana, oro, argento Cardinale Del Monte 1925.52
Bernardino Van Asselt Agostino Melissi Mosè salvato dalle acque 1653 c. 527 765 cm Seta, lana - 1.925.90.
Bernardino Van Asselt Agostino Melissi Il passaggio del Mar Rosso 1653 c. 530 818 cm Seta, lana - 1.925.630
Giovanni Pollastri Giacinto Gemignani L'incoronazione di Giovanna d'Austria 1554-1556 545.870 cm Il ragazzo più vecchio - 96.
Giovanni Pollastri Agostino Melissi Cosme ingresso I st a Siena 1666 550 865 cm Il ragazzo più vecchio - 95.
Firenze. Gabinetto dei Disegni e delle Stampe del Museo degli Uffizi Firenze. Palazzo Davanzati Firenze. Palazzo Medici-Riccardi Firenze Palazzo Pitti Firenze, Palazzo Vecchio Napoli. Museo di Capodimonte Pescia. Museo civico di scienze naturali e archeologia della Valdinievole Pisa. Museo nazionale di Palazzo Reale Poggio a Caiano. Villa Medicea di Poggio a Caiano Roma. Ambasciata d'Italia presso la Santa Sede. ( Palazzo Borromeo )
Tappezziere progettista Titolo Datato Dimensioni Materiali Destinazione di
destinazione 		N.
Nota sull'inventario
- Alessandro Rosi Portiera
(con lo stemma dei Medici)		 1693-1698 270181 cm lana e seta - 352
- Alessandro Rosi Portiera
(con lo stemma dei Medici)		 1693-1698 257 170 cm lana e seta - 357.
Guasparri Papini Alesandro Allori L'ultima cena in Emmaus 1598-1600 320 230 cm lana e seta - 267
Guasparri Papini Alessandro Allori La Visitazione 1598-1600 310215 cm lana e seta - 265.
Roma. Madame Palace

Alexander sigillato con la bocca anello Phocion ( XVII °  secolo) e Pellegrini di Emmaus .

Roma. Palazzo del Quirinale Il suo. Palazzo Reale di Siena Venezia. Museo della Basilica di San Marco

Inghilterra

Londra. Ambasciata italiana nel Regno Unito

Figura femminile con una torcia , XVII °  secolo, 269 190 cm , lana e seta °, 35-37-38. In precario stato di conservazione.

Londra. Museo britannico London Victoria and Albert Museum

stati Uniti

Minneapolis. Istituto d'arte di Minneapolis New York. INCONTRATO

Francia

Parigi. Louvre Parigi. Museo delle arti decorative

Immagini (arazzi)

Arazzi perduti

I Granduchi de 'Medici consideravano gli arazzi come mobili, li esponevano sia all'interno che all'esterno dei loro palazzi e li trasferivano nelle loro case toscane. A volte, per adattarli a una parete diversa, li facevano tagliare. L'umidità, il fumo delle candele, la luce del sole hanno deteriorato gli arazzi e molti si sono persi.

Nel 1547 Salviati disegnò il cartone per una Storia di Tarquinio e Lucrezia , commissionato dal mercante Cristofano Rinieri e un Ecce Homo (oltre al noto) che fu tessuto da Nicolas Karcher. Si perdono anche tre "portiere", tessute su disegno del Bachiacca; una Storia di Narciso , tessuta da Romolo e Francesco di Pascino; la Fonte del Parnaso e una Storia di Marsia , progettata dal Bronzino. Dallo Stradano mancano alcuni arazzi delle Histoires Florentines e sono andati perduti anche alcuni arazzi della serie Cacce , ma si conoscono i disegni, perché riprodotti in incisione e pubblicati da Filippo Galle ( Venationes ferarum, avium, piscium pugnae bestiariorum , 1580 -1596).

Le informazioni sul lavoro svolto provengono dai registri degli arazzi. Tra gli arazzi perduti c'è un rivestimento con le Storie di David , tessuto per un Tiepoli a Venezia; “Portiere”, 1585, tessuto su scatole Allori e destinato ad un nobile spagnolo; una Storia della guerra portoghese , tessuta sulle scatole di Allori, 1589; un foglio con Firenze e Siena, inviato in Spagna; due “spalliere” con le Storie di San Giovanni Evangelista e San Giovanni Battista , destinate alla Basilica di San Giovanni in Laterano  ; 12 “spalliere” con le Storie di Alessandro , inviato a Venezia; panni con la Storia di San Michele , inviata in dono dal Granduca a un gentiluomo spagnolo ad Alicante, 1594 e una Storia dei centauri , anch'essa inviata in Spagna, nel 1590. Un'altra Storia dei Centauri , tessuta per il granduca in 1580-1581, è perduto; mentre si conserva la sua replica, 1588-1594. Sono andate perdute anche le due serie gemelle Storia di Phétont , 1585-1586 e 1594. Questi arazzi erano destinati alla villa di Poggio a Caiano.

Immagini (Paoli)

Mostre

Note e riferimenti

Appunti

  1. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , pag.  1047.
  2. Mercedes Viale Ferrero , p.  26.
  3. Mercedes Viale Ferrero , p.  35.
  4. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1058. “[...] Fece poi di figure piccole che furono infinite i cartoni di tutti i mesi dell'anno, messa in opera di bellissimi panni di arazzo di seta e d'oro. "
  5. Arazzi fiorentini1997 p. 172-184; p. 143-146 .
  6. Mercedes Viale Ferrero , pag.  35-36.
  7. Mercedes Viale Ferrero , p.  27-28.
  8. Nascita dell'arazzeria medicea .
  9. Mediceae familiae rerum .
  10. (La) Philippe Galle, Mediceae familiae rerum feliciter gestarum victoriae et triumphi elegantissimis iconibus: a Iohanne Stradano Flandro, artificiosissimo penicillo delineata ea Philippo Gallaeo in aes incisa et edita , Anversa, Philippe Galle,1583, 12  p. ( National Library Service  RML0212857 ).
  11. Mercedes Viale Ferrero , p.  37.
  12. Mercedes Viale Ferrero , p.  41.
  13. Mercedes Viale Ferrero , p.  43-44.
  14. Mercedes Viale Ferrero , p.  44.
  15. Mercedes Viale Ferrero , p.  53-54.
  16. (esso) Mina Gregori e Mara Visona, Fasto privato: la decorazione murale in palazzi e ville di Famiglie Fiorentine. Dal tardo barocco al romanticismo , vol.  II, Firenze, Edifir,2016, p.  165-180.
  17. Mercedes Viale Ferrero , p.  55.
  18. R. galleria degli arazzi .
  19. (it) Gianna Bacci e Clarice Innocenti, “  Tre arazzi di Francesco Salviati. Dalla Gallerria degli Uffizi. Note sul restauro  ” , su www.jstor.org ,1997(accesso 7 aprile 2021 ) .
  20. È stato consegnato al "Guardaroba degli Uffizi" in data15 luglio 1549. Nel 1884 fu esposto al Palazzo della Crocetta (catalogo 119. In copia, stessa immagine in un dipinto di Palazzo Pitti . Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1054.
  21. È stato consegnato al "Guardaroba degli Uffizi" in data15 luglio 1549.
  22. Consegnato3 novembre 1553a Benedetto Accoliti , cardinale di Ravenna , la cui morte è venuto arazzo eredità a Cosimo I ° , che è stato rimosso e cardinali armi destinate alla cappella di Palazzo Pitti. Due le repliche: a Milano, Museo Poldi Pezzoli (cat. 20) ea Venezia, Museo Correr (cat. 566) Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1056.
  23. arazzi 1925.38 e 1925.39 hanno sul bordo “F. FLO” ( Factun Florentiae ) e le iniziali di Nicolas Karcher intrecciate. Dai registri dell '“Armadio degli Uffizi” si deduce che furono realizzate 10 “spalliere”, con un'invenzione “bizzarra” a grottesca. La serie è stata suddivisa tra gli Uffizi, l'Ambasciata d'Italia a Londra e il Museo delle Arti Decorative di Parigi. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1056.
  24. Ogni arazzo della serie dei Mesi è suddiviso in scene - dove sono rappresentate le opere nei campi, caratteristiche di un dato mese - che sono divise da sottili colonne. Ogni scena porta il caratteristico segno zodiacale del mese. Fregio con fiori, frutti e figure. Il bordo inferiore di questo arazzo, distrutto da un incendio, è stato rifatto da Pierre Févère, che ha lasciato le sue iniziali "PF" nella cymaise. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1058.
  25. Lo stemma di 'Medici e Loraine. Nel 1589 Ferdinando I dei Medici sposò Cristina di Lorena .
  26. Lo stemma di 'Medici e Loraine.
  27. Lo stemma di 'Medici e Loraine. Uno simile è a Palazzo Vecchio.
  28. La serie della Passione di Cristo è composta da 7 preziosi arazzi tessuti in seta e oro. Una replica in lana fu realizzata nel 1601. Sopra: “TRANSEAT A ME / CALIX ISTE / FIAT VOLVNTAS / TVA”. È stato consegnato al "Guardaroba degli Uffizi"31 ottobre 1591. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1067.
  29. alto: "QUI INTINGIT / MECVM". Sotto: “IN PAROPSIDE / HIC ME TRADET”. Una replica in lana, datata 1601, è menzionata nel "Guardaroba". Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1067.
  30. alto: "AVE RABBI, / OSCVLATVS, EST / EVM"; sotto: “IVDA OSCVLO FILIV / HOMINIS TRADIS. ". Sul confine: "FAF" ( Factun Florentiae ), lo stemma dei Medici e la data 1600. Fu consegnato al "Guardaroba degli Uffizi" il16 febbraio 1613. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1068.
  31. Sopra: “DOMINE NON / TANTVM PEDES / MEOS”; sotto: “SED MANVS / ET CAPVT. ". Una replica in lana fu realizzata nel 1601. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1068.
  32. alto: "PILATVS MISIT / EVM AD HERODEM,"; sotto: “HERODES / REMISIT / AD PILATVM. ". Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1068.
  33. alto: "VT CRVCIFIGERENT / EVM"; sotto: “MILITES / DVSSERVNT / EVM. ". Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1068.
  34. alto: "ECCE HOMO"; sotto: “CRVCIFIGE / EVM. ". Nel 1616 fu ceduto all '“Armadio degli Uffizi”. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1070.
  35. Per i due arazzi con le Storie di Fébus , Michelangelo Cinganelli ha utilizzato in parte i cartoni preparati da Alessandro Allori e tessuti da Benedetto Squilli nel 1585. Questi arazzi fanno parte di una serie tessuta per il cadinale Alessandro Damasceni Peretti e rifiutata dagli eredi sul morte del cardinale nel 1628. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1070-1071.
  36. alto: "MOYSES EX AQVIS EDVCITVR / SVPER AQVAM REFECTIONIS / POPVLVM EDVCATVRVS". Le scatole per le Storie di Mosè erano 6 e sono state riutilizzate 7 volte, con ritocchi. La serie è stata suddivisa tra gli Uffizi, Palazzo Montecitorio , Palazzo Medici-Riccadi, Galleria Nazionale di Parma , Prefettura di Firenze, Palazzo della Anziani a Pistoia e Palazzo Pitti. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1071.
  37. Sposata per procura con Francesco I di Medici , Granduca di Toscana, raggiunse il marito a Firenze il18 dicembre 1565.
  38. alto: "JOANNAM. AVSTRIACAM. NVRUM. / REGIO, CVLTV, EXCIPIT. ". In basso, firma e data: “H GIMIGNANVS / PIN. 1564 ”Il cartone per questo arazzo è stato consegnato all'Armadio degli Uffizi in data12 dicembre 1656. Le scatole di questa serie sono 8. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1072.
  39. alto: "MD COSMVS / FORTITVDINE PRAEEVNTE / ET CLEMENTIA COMITANTE / SENAS PRIMVM INGREDITVR". Una replica è conservata a Palazzo Pitti. I disegni preparatori si trovano nella Biblioteca Marucelliana e nell'Ufficio Disegni e Stampe degli Uffizi. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1074.
  40. Mercedes Viale Ferrero , p.  36-37.
  41. R. galleria degli arazzi , p.  7.
  42. Arazzi fiorentini1997 , p.  412-413, v. IO.
  43. Il disegno della serie La vita del santo è stato ispirato da Jacopo Sansovino , come risulta dal contratto. La città di Venezia è riprodotta in un arazzo. Un arazzo è datato 1551 e firmato "FF" ("Made in Florence"). La quantità di argento ha alterato e scurito il colore degli arazzi. L'attribuzione ad Alessandro Allori del disegno del "paliotto dogale" di Marino Grimani solleva qualche dubbio. Mercedes Viale Ferrero , p.  32.
  44. Non è possibile, qui, fare un confronto visivo tra l'arazzo de L'Ultima Cena agli Uffizi e quello conservato a Londra, perché del primo non è disponibile l'immagine su Commons: si tratta però di due diversi modelli. Quello degli Uffizi ( Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1067) ha misure diverse, diverso è il fondo e il bordo è con figure e festoni di frutti e fiori.
  45. (it) Alessandra Baroni Vannucci, Jan van der Straet detto Giovanni Stradano: flandrus pictor et inventor , Milano-Roma, Jandi Sapi, 1997, 469  p. , p.  103.
  46. (E) Filippo Baldinucci (Riproduzione facsimilare dell'edizione: Firenze: Santi Franchi, 1681), Notizie de 'professori del disegno da Cimabue in qua ... , Delhi, Fax Editore,2019, 615  p. , p.  36.
  47. La città di Firenze con il Ponte Vecchio , visto prima della ristrutturazione, per realizzare il Corridoio Vasariano. I pescatori hanno costruito una diga con fasci per fermare il pesce. Venationes ferarum .
  48. (La) Philippe Galle (carmine illustratae to C.Kiliano), Venationes ferarum, avium, piscium pugnae bestiariorum & mutuae bestiarum: depictae to Ioanne Stradano , Antwerp, Philippo Gallaeo, 1580-1596, 104  p. ( Servizio bibliotecario nazionale  RML0212856 ).
  49. Archivio di Stato di Firenze, Guararoba Medicea, Arazzi La Guardaroba medicea .
  50. Mercedes Viale Ferrero , p.  38.
  51. (It) Palazzo Vecchio: committenza e collezionismo medicei (Catalogo della mostra tenuta a Firenze nel 1980), Milano-Firenze, Electa,1980, 410  p. ( Servizio Bibliotecario Nazionale  MOD0135428 ).
  52. La mostra ha evidenziato la separazione arbitraria delle serie e il precario stato di conservazione degli arazzi medicei, spesso conservati in luoghi pubblici non idonei ed esposti a luce, fumo, umidità, termosifoni. L' Opificio delle pietre dura ha attivato in Palazzo Vecchio un laboratorio per il restauro degli arazzi tuttora attivo e un appello al cambiamento radicale è stato lanciato da Giovanna Gaeta Bertalà. (it) Giovanna Gaeta Bertalà, “  The arazzo: un problema emergente dalla mostra medicea di Palazzo Vecchio  ” , Bollettino d'arte , Roma, Istituto poligrafico e Zecca dello Stato,1980, p.  129-138 ( National Library Service  RCA0724083 ).
  53. (E) Caterina Chiarelli, Giovanna Giusti e Lucia Meoni (curatela di) (Catalogo di mostra Galleria degli Uffizi, Aula di San Pier Scheraggio 4 aprile-4 giugno 2006), Gli Arazzi dei Granduchi: Un patrimonio da non dimenticare , Livorno, Sillabe,2006, 34  p. ( ISBN  88-8347-323-X ).
  54. (E) Lucia Meoni (curatela di) (Catalogo della mostra a Palazzo Pitti, Galleria del Costume), La nascita dell'arazzeria medicea: lastra botteghe dei maestri fiamminghi alla manifattura ducale dei "cre fiorentini" , Livorno, Sillabe,2008, 95  p. ( ISBN  978-88-8347-468-2 ).
  55. (it) Louis Godart (curaterlle of) (catalogo della mostra (Roma, Palazzo del Quirinale, Galleria di Alessandro VII, 29 April-30 giugno 2010), Giuseppe negli arazzi di Pontormo e Bronzino: viaggio tra i tesori del Quirinale , Loreto ,2010, 319  p. ( Servizio bibliotecario nazionale  UFI0553156 ).
  56. Una selezione di arazzi medicei. La loro qualità e conservazione. Sono manufatti che temono la luce e gli insetti e hanno la tendenza a deformarsi sotto il peso: per questo vengono mostrati in rotazione.
  57. (it) Giovanna Giusti (curatore) (Catalogo della mostra tenuta a Firenze, Galleria degli Uffizi, Sala delle Reali Poste, 28 maggio-28 giugno 2014), La Galleria degli Arazzi: fragilità della bellezza / Galleria degli Uffizi , Firenze- Milano, Firenze Musei-Giunti,2014, 131  p. ( ISBN  978-88-09-79620-1 ).
  58. Riunito per la prima volta, dopo il lungo e complicato restauro, il ciclo di arazzi delle Storie di Giuseppe ebreo che fu diviso dai Savoia nel 1882, tra Roma e Firenze, quando metà degli arazzi furono trasferiti al Quirinale. (it) Città di Firenze, “  Tornano a casa per tre anni, rinnovabili, gli arazzi medicei del Quirinale  ” , su www.comune.fi.it ,18 aprile 2018(accesso 19 aprile 2021 ) .
  59. (It) Segretariato generale della Presidenza della Repubblica, Il principio dei sogni: Giuseppe negli arazzi medicei di Pontormo e Bronzino , Milano, Skira,2015, 367  p. ( ISBN  978-88-572-2796-2 ).
  60. Arazzi della Manifattura Medici, tessuti sui cartoni di Michelangelo Cinganelli e raffiguranti Storie di Phaeton , 1617. Nel 1966 si trovavano al piano terra degli Uffizi.
  61. Questi grandi arazzi - lunghi da cinque metri a oltre otto metri - furono realizzati per la Sala Saturno di Palazzo Pitti, riservata alle udienze segrete del Granduca Ferdinando II dei Medici
  62. (it) Alessandra Griffo e Lucia Meoni (curatela), Una biografia tessuta: gli arazzi seicenteschi in onore di Cosimo I , Livorno-Firenze, Sillabe-Galleria degli Uffizi,2019, 87 (campo aperto = Catalogo della Mostra tenuta a Firenze nel 2019  p. ( ISBN  978-88-334-0088-4 ).

Riferimenti

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  14. Questi arazzi, tessuti da Vittorio Demignot su disegno di Giovanni Camillo Sagrestani, rappresentano in modo allegorico e fantasioso i quattro continenti: Europa, Asia, America, Africa. Sono stati esposti per la prima volta20 gennaio 1739, per decorare Firenze in occasione dell'ingresso del nuovo Granduca Francesco di Lorena e di sua moglie Marie-Thérèse , futura imperatrice. (it) Arte.it, “  I Quattro Continenti. Arazzi fiorentini su cartone di Giovanni Camillo Sagrestani  ” , su www.arte.it ,2016(accesso 19 aprile 2021 ) .
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Appendici

Bibliografia

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