Lo stile neo-russo o stile russo-bizantino, o stile pseudo-russo (in russo: псевдорусский стиль, неорусский стиль) sono nomi generici convenzionali che indicano un trend di architettura russa del XIX ° secolo e l'inizio del XX ° secolo per l'eclettismo , basata sia sull'uso delle tradizioni dell'architettura antica e dell'arte popolare, associate a elementi dell'architettura bizantina .
Questo stile russo è nato come parte della rinascita dell'interesse per le architetture nazionali in tutta Europa e rappresenta, in questo caso, l'interpretazione e la stilizzazione architettonica unicamente russe. Con abilità, lo stile russo è stato successivamente combinato con altri stili dal romanticismo della prima metà del XIX ° secolo per lo stile moderno e l' Art Nouveau
La terminologia si riferisce alla direzione presa dal architettura russa nella seconda metà del XIX ° secolo e l'inizio degli inizi del XX ° secolo, ed è associata con la ricerca di uno stile distinto nazionale, è ancora relativamente imprecisi e fenomeni diversi esistenti nella direzione di questa ricerca non sono differenziati.
Apparso all'inizio del XIX ° secolo, il nome di stile russo-bizantina , che ora è spesso abbreviato in "bizantina" indica diversi tipi di architettura domestica, come "l'architettura tonesque" (dal nome dell'architetto Constantin Thon ), che non ha nulla a che fare con edifici di architettura bizantina , come edifici che imitano dal loro aspetto le architetture del Caucaso o dei Balcani . Introdotto nella seconda metà del XIX ° secolo, il termine "stile russo" ancora raccolto fenomeni più diversi, dal piccolo corso di periferia costruita nel 1830 in uno "stile rurale" per idealizzare la vita rurale, fino a massicce costruzioni in legno nei parchi o padiglioni espositivi dal 1870, ma anche grandi edifici pubblici del 1880.
Agli inizi del XX ° secolo, tutti i fenomeni sono apparsi nell'architettura XIX ° secolo e relativa ricerca sull'identità nazionale russa è indicato come uno stile pseudo-russo (termine usato da Vladimir Kourbatov (1878- 1957)), in contrapposizione allo stile neo-russo. Contemporaneamente a questi termini pseudo-russi, che già recano un giudizio di valore, appare un'altra espressione con un tono ancora più negativo ma a designare lo stesso fenomeno è lo stile falso-russo .
La questione della genesi della parola stile neo-russo (o anche dell'espressione Nuovo-russo) è oggetto di controversia. Eugenie Kiritchenko , Andrei Ikonnikov e una serie di altri autori considerano lo stile del revival russo una variante o un ramo nazionale-romantico dell'Art Nouveau . Nonostante la sua preferenza per la novità, l'Art Nouveau includeva nel suo approccio alcuni elementi dello stile russo che ebbe origine negli anni 1880. Lo stile neo-russo differisce dallo stile russo per la sua preoccupazione per l'integrazione, l'unità artistica tra la struttura dell'edificio e il suo componenti. Anche dal suo gusto per le immagini metaforiche in affinità spirituale con le antiche radici della nazione. È soprattutto un'architettura simbolica, un segno dei tempi che trasforma le idee. Dà un nuovo tono all'utopia estetica dell'Art Nouveau: il rinnovamento delle tradizioni estetiche e culturali della nazione.
Secondo Dmitri Sarabianov , lo stile neo-russo esisteva già come variante dell'Art Nouveau, ma stava cercando di liberarsene. Maria Nachchtokina ed Elena Borisova ritengono che lo stile del revival russo e lo stile moderno (Art Nouveau) non possano essere distinti l'uno dall'altro. E. Kiritchenko considera lo stile neo-russo come una tendenza dell'Art Nouveau e lo stile russo come una tendenza dell'eclettismo .
D. Sarabianov, da parte sua, ritiene che i ricercatori abbiano ragione a separare lo stile russo e gli stili neo-russi: "In effetti il confine tra questi stili è la linea che separa eclettismo e modernismo".
Una delle prime correnti sviluppatesi nello stile pseudo-russo è quella che apparve negli anni Trenta dell'Ottocento come stile russo-bizantino . Ha ricevuto un sostegno molto forte dal governo perché lo stile russo-bizantino incarnava l'idea di continuità della religione ortodossa tra Bisanzio e Russia. L'architettura russo-bizantina è caratterizzata dal prendere in prestito una serie di tecniche e modelli dall'architettura bizantina, i cui esempi più completi sono quelli dei progetti di chiese modello di Costantino Thon negli anni '40 del XIX secolo. Colui che eresse la Cattedrale di Cristo Salvatore , il Gran Palazzo del Cremlino e l' Armeria di Mosca , ma anche le chiese di Suomenlinna , la Cattedrale dell'Ascensione di Elets, quella di Tomsk a Rostov sul Don e Krasnoyarsk .
Per quanto riguarda lo stile pseudo-russo , si è sviluppato sotto l'influenza del romanticismo e dello slavofilismo ed è caratteristico degli edifici che utilizzano interpretazioni di motivi dell'architettura antica. Gli esempi sono numerosi tra le costruzioni dovute ad Alekseï Gornostaev ( fr ) . Un altro esempio di questa tendenza è quello della “ Isba Pogodinskaya ” dell'architetto Nikolai Nikitin (1828).
Nei primi anni 1870 le idee populiste russa di populisti svegliano un crescente interesse negli ambienti artistici per la cultura popolare, contadina e russo architettura Architettura XVI ° secolo XVII ° secolo. Uno degli edifici più sorprendenti in stile pseudo-russo degli anni Settanta dell'Ottocento è il "Terem" di Ivan Ropet ad Abramtsevo vicino a Mosca (1873) e lo studio di tipografia di Mamontov a Mosca, costruito da Viktor Hartmann (1872). Questa tendenza è stata attivamente promossa dal critico d'arte Vladimir Stassov e si è diffusa nell'architettura in legno di padiglioni e piccole case a schiera, poi in monumentali edifici in pietra.
Nei primi anni 1880 lo stile di Ivan Ropet sostituito lo stile russo pseudo-ufficiale copiando quasi letteralmente i modelli di architettura russa del XVII ° secolo. Gli edifici sono spesso costruiti in mattoni o pietra bianca e sono decorati nel tradizionale stile popolare russo. Le colonne di questa architettura sono panciute, i soffitti sono coperti da archi stretti, le feritoie delle finestre sono strette, gli affreschi adornano le pareti con ornamenti floreali e le piastrelle di terracotta sono ampiamente utilizzate. È in questo genere che vengono costruiti i pavimenti delle gallerie commerciali dell'attuale edificio GOUM (1890-1893), dal suo architetto ( Alexandre Pomerantsev (en) ), l'edificio del Museo storico statale (1875-1881 architetto Vladimir Chervoud (a) ), l'intera Piazza rossa a Mosca, e Savvinskoïe Podvore architetto Ivan Kuznetsov (quest'ultimo agli inizi del XX ° secolo).
GOUM a Mosca,
Museo storico statale , Piazza Rossa , Mosca
progetto chiesa pseudo-russa (1878)
Casa del mercante Igoumnov (1888-1895) (attualmente residenza dell'ambasciatore francese a Mosca)
Agli inizi del XX ° secolo si sviluppa la stile neo-russo . Gli architetti cercano la semplicità dei monumenti antichi, come quelli di Novgorod o Pskov e di altre parti della Russia settentrionale. Le seguenti opere sono talvolta stilizzate nello spirito dello stile romantico nazionale dei paesi nordici. A San Pietroburgo , questo stile neo-russo trova applicazione negli edifici religiosi degli architetti Vladimir Pokrovsky , Stepane Kritchinsky , Andre Aplaksine , Herman Grimm . Ma hanno anche costruito case residenziali o in affitto in questo stile, come la casa Кoupermane, dell'architetto Alexander Lishnevsky in via Plutalova.
Un interessante esempio di stile revival russo (ma con alcuni tratti modernisti) è la Chiesa del Volto Santo a Kliazma , costruita in onore dei 300 anni di regno della dinastia Romanov dall'architetto Vasili Motyliov su disegni di Sergei Vachkov (1879-1914 ), allievo di Victor Vasnetsov nel 1913-1916.
Casa Koupermane a San Pietroburgo .
È a Victor Vasnetsov che dobbiamo i primi esperimenti architettonici basati sull'interpretazione emotiva del folclore russo e dei racconti che fanno l'originalità dello stile neo-russo. Nella zona di Savva Mamontov ad Abramtsevo ha costruito una chiesa in pietra. Ma invece di copiare i dettagli architettonici delle chiese di Novgorod e Pskov del XIV ° secolo, mentre cerca di catturare lo spirito, l'atmosfera di questi edifici religiosi. Apporta anche all'architettura qualcosa della sua tecnica pittorica storica di ispirazione epica, vicina all'Art Nouveau. A Mosca, nella via che ora porta il suo nome (Vasnetsov pereulok), fece costruire una casa da favola in tronchi anneriti sopra i muri rivestiti di bianco. Il risultato più noto di Vasnetsov nel campo dell'architettura è la Galleria Statale Tretyakov (1900-1905). L'iconica facciata è sormontata dallo stemma della città di Mosca, scolpito nella pietra bianca. Vasnetsov crea una metafora pittoresca dell'antichità russa senza che i suoi prestiti siano specifici. Per usare le parole di uno dei suoi contemporanei, sembra il gioiello della testa di un manoscritto medievale.
Casa Vasnetsov a Mosca
chiesa in Abramtsevo
Illustratrice di racconti, pittrice, Malioutine è anche regista di opere fantastiche in stile neo-russo. I suoi progetti furono usati per costruire il piccolo Terem di Talachniko nel dominio della Granduchessa Maria Tenicheva . Ritroviamo lo stesso stile nella casa Pertsov a Mosca (1905-1907).
La costruzione più importante di Schechtel, la stazione Yaroslavl a Mosca, risale al 1902-1904, quando lo stile neo-russo non era ancora uscito dall'Art Nouveau. L'idea dell'architetto è quella di creare un'immagine sintetica delle distese della Russia settentrionale, come le vedrebbero i viaggiatori da questa stazione. L'architettura della vecchia Russia è una fonte di ispirazione, ma Schechtel non solo la riproduce. Il massiccio portale sulla facciata sembra invitarvi a viaggiare. Di maioliche riccamente colorate si aggiungono sotto la grondaia. L'architetto crea una variazione dell'Art Nouveau basata su racconti e leggende russe piuttosto che sulla storia. Combinato con il concetto architettonico dell'Art Nouveau, lo stile neo-russo studia attentamente l'architettura dell'antica Russia per identificarne i principi di base e si traduce in una percezione puramente artistica ed emotiva.
Stazione di Yaroslavl a Mosca
A differenza dei suoi predecessori che erano pittori e piuttosto dilettanti nel campo dell'architettura, Chtchoussev è un archeologo e restauratore di edifici insieme a un professionista dell'architettura. Tra il 1904 e il 1911 ha ripristinato la cattedrale di San Basilio di Ovruch ( XII ° secolo) in Ucraina . La chiesa di Kulikovo vicino a Tula (sul luogo della battaglia del 1380, che segnò l'inizio della liberazione russa dal giogo mongolo-tartaro) è una delle sue opere neo-russe più importanti. La simmetria è interrotta da irregolarità come le torri che fiancheggiano il portale che sono di forme diverse. La distribuzione delle finestre sembra essere scelta a caso. La chiesa trae dalle sue imprecisioni e irregolarità un'immagine viva, imperfetta e scolpita. La stazione ferroviaria di Kazan a Mosca, iniziata nel 1913, è stata completata sotto il dominio sovietico nel 1926. Prototipi di tempi diversi sono stati utilizzati per diverse parti della stazione che imitano un gruppo di edifici architettonici dell'antica Russia. La torre principale riproduce la torre a gradini del Cremlino di Kazan . Chtchoussev propose di dotare l'interno dell'edificio di dipinti ad artisti dell'epoca attratti dall'Art Nouveau. Questo desiderio non fu esaudito e solo Eugène Lanceray dipinse in seguito il soffitto del ristorante. Il convento di Saintes-Marthe-et-Marie è stato costruito tra il 1908 e il 1912. Chtchoussev interpreta finemente la pittoresca architettura di Pskov e Novgorod. Ma se la silhouette generale è tradizionale, esprime comunque un'emotività sincera nonostante certi eccessi dovuti alle sue asimmetrie e alle sue forme pittoresche.
Saint-Basile in Ovroutch
Chiesa di Kulikovo
Stazione di Kazan a Mosca
Pokrovsky è l'architetto della caserma Fyodorovsky, costruita a Pushkin (città) vicino a Tsarskoe Selo . La caserma che doveva servire per le guardie dell'ultimo imperatore era concepita come un teatro in stile neo-russo. Il suo modello generale era l'architettura russa medievale. Il complesso era infatti una riproduzione in scala del Cremlino di Rostov . I suoi edifici sono uniti da mura con torri. Nel 1911 fu intrapresa la costruzione di una cattedrale sulla base dei progetti di Pokrovski. Le sue forme sono tozze e la sua sagoma piramidale è sormontata da un enorme bulbo. Queste costruzioni alla vigilia della Rivoluzione d'Ottobre non furono completamente completate all'epoca e rimasero in parte incompiute.
All'architetto Pokrovsky si deve anche la sede della filiale della Banca di Stato della città di Nizhny Novgorod (ex città di Gorkij). Fu costruito tra il 1910 e il 1913. La scalinata è fiancheggiata da due torri rotonde. Le bacche non corrispondono alla presunta decorazione evocano l'architettura russa del XVII ° secolo. I murales interni sono realizzati con scatole di cartone di Ivan Bilibine .
Caserma di Tsarskoe Selo
Mappa della Cattedrale Feodorovsky
Cancello della caserma di Tsarskoe Selo
State Bank a Nizhny Novgorod