Quilisma

Quilisma Vaticane.png

Il quilisma (dal greco Κύλισμα, rotolare, girare) è un segno specializzato utilizzato nella notazione dei neumi , per il canto semplice e in particolare per il canto gregoriano . Nella notazione quadrata, è rappresentato da una nota "appuntita".

Il quilisma forma sempre un movimento ascendente, e unisce sempre una nota più bassa con una nota più alta (e sempre sulla stessa sillaba). In quasi tutti i casi, le note così unite sono a un intervallo di una terza. Molto spesso, questa terza è minore e il quilisma si svolge sul semitono inferiore: E (nella transizione da D a F) o B (transizione da A a C).

È un grado basso, che è dimostrato dal fatto che scompare facilmente durante l'evoluzione storica delle monete. I quilisma di Solesmes sono spesso tradotti come semplice podatus senza una nota intermedia nel graduale domenicano; e la stessa restituzione benedettina rivela tali evoluzioni, se confrontiamo l'edizione vaticana ei neumi corsivi del Graduale Triplex .

In notazione corsiva, la sua rappresentazione è molto individualizzata, sia nel corsivo di San Gallo Quilisma St. Gallen.pngdove assume la forma di un "omega" minuscolo, o in quello di Laon Quilisma Laon.png dove corrisponde al "dente" sulla base della virga superiore ( o del neume che segue).

Storico

Questo neume rimase a lungo enigmatico e problematico fino a quando Dom Jean Claire scoprì la modalità arcaica che dirige la composizione del canto gregoriano. Come risultato di questa scoperta, la grammatica musicale di questa canzone, queste antiche analisi e interpretazioni divennero false o insufficienti.

Nota di transizione

Complesso Quilisma Laon.png Quilisma complex.png Complesso Quilisma St Gall.png

Il quilisma non è strettamente parlando un neume. La sua forma più semplice e più frequente (che per estensione è anche chiamata quilisma , e impropriamente) è quella che unisce un punctum a una virga . Il quilisma stesso è solo la nota di transizione "spinata", che si trova sempre tra due neumi, e che può combinare qualsiasi forma di neumi. Tuttavia, non si incontra quasi mai un solo quilisma per neume composto (la comunione unam petii -V post Pen.- presenta un gruppo eccezionale comprendente due quilisma sul neume di requiram , lo stesso motivo è ripetuto su vitae meae ).

L'immagine dà un esempio di Quilisma in una posizione complessa ( Alléluia Ostende nobis della prima domenica di Avvento): dietro un podatus , e davanti a un porrectus subpunctis resupinus (la trascrizione di Solesmes ripresa dal Vaticano è qui difettosa, e scompone il porrectus in un clivis seguito da una virga ).

Interpretazione dell'ornamento musicale

L'interpretazione musicale "classica" del quilisma si riflette nel commento dell'edizione vaticana, che nella prefazione recita: " C'è un'altra nota tremante, è il quilisma; si manifesta nella canzone come un" fiore melodico ", e è chiamata "nota arrotondata e progressiva". Chi non ha imparato a produrre questi suoni tremolanti e arrotondati, o che, praticandovi, non canta da solo, si limiti a colpire con più mordente la nota che precede il quilisma, in modo che il suono di questo quilisma risulti più sottile, piuttosto che veloce. "

La forma di Quilisma è così fuorviante da XIX °  secolo, anche gli specialisti del San Gallo neumi considerato che sarebbe stato il punteggio per la voce vivrante [ Dom Anselm Schubiger (1858) ] .

È l'idea del tremito e del sinuoso (presente nei testi medievali) che ha portato a molte interpretazioni che si possono trovare nei dizionari musicali classici, dove al quilisma corrispondeva un piccolo trillo , più o meno marcato. (" Un lieve tremore di la voce "), un tremolo o un'appoggiature . La ricerca moderna in questa direzione è molto marginale, e comunque mostra che questa interpretazione, tecnicamente difficile per un non specialista, non può essere conservata per la pratica del canto collettivo.

Interpretazione ritmica "classica"

Le indicazioni fornite dall '"800" sono un po' contraddittorie, e spesso hanno portato a interpretazioni errate. Questo classico di Solesmes indica infatti correttamente (p. Ix) che "la sua esecuzione è sempre preparata da un ben marcato ritardando della nota o del gruppo che precede; quando un gruppo precede il quilisma, è la prima nota di questo gruppo che è la più ritardato ". D'altra parte, poche pagine dopo (p. Xii), indica che " risentono dell'ictus ritmico [...] tutte le note veramente lunghe, cioè [...] la nota che precede il quilisma " . .

Molti parrocchiani hanno conservato solo l'indicazione relativa all'ictus , tanto più che le edizioni di Solesmes precedono quasi sempre il quilisma di un punto mora nei gruppi complessi. L'interpretazione che ne risulta si riduce al raddoppio della nota che precede il quilisma (le due note precedenti, se la penultima è contrassegnata da un punto mora).

Questa interpretazione (che ha l'innegabile pregio di essere facile da esercitarsi in montaggio) è però difettosa, in quanto introduce una rottura meccanica in quella che dovrebbe essere una sequenza fluida (principio del legato ritmico). È anche colpevole per quanto riguarda la notazione ritmica corsiva. Di tanto in tanto troviamo Quilisma preceduto da un neuma composto del subpunctis tipo , dove possiamo vedere che le note che precedono la transizione Quilisma non sono tractuli che un rallentamento richiederebbe, ma piuttosto punctum del valore di luce.. Tale notazione non è compatibile con un rallentamento troppo marcato, né con l'inserimento di un ictus prima del quilisma .

Esecuzione della sequenza ritmica

Per ottenere un'esecuzione "fluido" del Quilisma, un legato ritmica, è meglio interpretarlo come un riavvio nota :

E 'questo "colpo di frusta" del risveglio, che dà la mano del direttore del coro, è espresso graficamente dalla carica di San Gallo, o dall'impulso sulla virga di Laon. Lo squilibrio ritmico che il quilisma provoca con questa ripresa su battito debole deve portare all'accento del neume successivo, dove si risolve. Quando il quilisma è all'inizio dell'inciso, come nel "Sursum corda" (introduzione alla prefazione ), il gruppo che lo precede è limitato ad una singola nota, che ovviamente non può da sola dare l'idea di un rallentamento. In quel caso:

Se c'è un riverbero favorevole (che è frequente nelle chiese), l'impressione uditiva sarà infine dominata dalla terza A-C , come se alla fine del neume le due note fossero state emesse simultaneamente in polifonia, a segnare l'accento tonico di la parola latina.

In recenti pubblicazioni

Al giorno d'oggi, la corretta interpretazione del quilisma è diventata molto importante quando si esegue il canto gregoriano. In effetti, le ultime scoperte musicologi come Dom Eugène Cardine e Dom Jean Claire , secondo la semiologia gregoriana nella seconda metà del XX °  secolo, confermano che si tratta di un elemento essenziale per la composizione del canto gregoriano. In particolare, Dom Cardine ha scoperto che l'origine del segno quilisma non era altro che quelle della grammatica, segni interrogativi nei documenti letterari. Così, quello del manoscritto di Laon 239 , simile al segno in lingua spagnola (¿), si trova nei vecchi documenti di Tours , come segno esatto di interrogatorio. E anche quella del neume sangallian. Se questi due sistemi completamente diversi impiegavano similmente questi segni di interrogazione a favore delle stesse note, è perché questi quilismi hanno una funzione importante per l'articolazione.

  1. Questo punto interrogativo indica essenzialmente il trihemiton (terzo, 3 x ½) con la nota precedente e successiva, in ripresa. Questo trihemiton è il grado principale del canto gregoriano, specialmente nei tre codici madri trovati da Dom Claire, mentre i codici contemporanei sono caratterizzati da semitoni ( E e B ) nell'ottava.
  2. Questo triemitone si divide con una terza nota, cioè il quilisma, che crea inevitabilmente un semitono. Il quilisma quindi e normalmente forma la quantità di moto re - E ½ F (o quella di - B ½ C ). Tuttavia, il modo del canto gregoriano è fortemente antiemitonico , cioè questo canto monodico evita sempre il semitono. Quando i compositori di questa canzone hanno introdotto spontaneamente questi semitoni, c'era uno scopo speciale: adornare e distinguere lo slancio con un leggero passaggio di semitono. Quindi, possiamo dire che il quilisma segna un trihemiton ornato da un semitono.
  3. Come già accennato, il quilisma è anche caratterizzato dal suo slancio verso l'alto. Vale a dire, questo momento è un picco melodico o uno dei picchi dello slancio melodico. In sintesi, questo segno indica la quantità di moto tale re - mi ½ FA (o la - si ½ DO ).
  4. Queste sono le ragioni per cui il quilisma è molto frequentemente attribuito a parole importanti o sillabe accentate, picchi melodici del canto gregoriano.
  5. Allo stesso modo, qualunque sia il sistema dei neumi , i copisti usavano questo segno per distinguere il valore particolare della quantità di moto. Come altri neumi particolari come il trigono (∴), il punto interrogativo indicava ai cantori, in notazione gregoriana, alcune informazioni con buona efficienza. La notazione contemporanea non è in grado, al contrario, di presentare queste diverse caratteristiche.

Questo aspetto si trova soprattutto nelle melodie più antiche.

A causa di questa importante funzione, le pubblicazioni delle Éditions de Solesmes , che hanno deciso di rimuovere tutti i segni ritmici (come •, -) dall'Antiphonale monasticum (2005), conservano il quilisma con altri segni che indicano note deboli.

Tuttavia, troviamo che l'uso di questo segno non era necessariamente rigoroso.

Riferimenti bibliografici

  1. p.   25
  2. p.   26
  3. p.   111
  4. p.   112
  5. p. 78; la maggior parte delle notazioni non usa questo quilisma; ma la bottega di Solesmes stabilisce questo secondo i manoscritti più antichi.
  6. p.   108
  7. p.   90 e 91

Vedi anche

Riferimenti

  1. storia della scuola di canto di San Gallo VIII ° al XII ° secolo (1858, traduzione 1866); sacerdote e musicologo presso l' Abbazia Territoriale di Einsiedeln († 1888)
  2. Eugène Cardine, la semiologia gregoriana , pag. 123, 1978
  3. Ricorda che il canto gregoriano è stato composto senza alcun supporto per la notazione o il sistema do - re - mi - fa . Quindi, intervallo e ritmo erano i suoi elementi di composizione (per questo motivo, Hermann Contract ha inventato la sua notazione che indica gli intervalli). A causa della gamma vocale molto limitata, la valutazione se non era necessaria, tranne che per la melodia sviluppata per più ottave. Il si è quindi apparso nei manoscritti tardivi.
  4. https://hal.archives-ouvertes.fr/tel-01277210/document p. 51 (2015)
  5. Eugène Cardine, Panoramica sul canto gregoriano , Abbazia di Saint-Pierre de Solesmes, 2002
  6. "  Preface / Liturgie & Sacrements  " , on Liturgie & Sacrements (accesso 20 settembre 2020 ) .
  7. Daniel Saulnier, Le chant gégorien , p. 103-107, Abbazia di Saint-Pierre de Solesmes, 2003
  8. http://palmus.free.fr/Article.pdf  ; un'altra modifica editoriale è stata apportata: il laboratorio di Solesmes ora pubblica le sue notazioni sulla base dei manoscritti più corretti (cioè quelli che i monaci carolingi cantavano esattamente), evitando sintesi mai cantate.
  9. Helen Beguermont, la prima composizione musicale del mondo occidentale - La notazione neumatica nei manoscritti di canto gregoriano dal XI ° nel XIII ° secolo , pag. 53, Edizione Zurfluh 2003
  10. La melodia non rimane più gregoriana; il compositore carolingio avrebbe scritto, con i suoi neumi, sol - la - si ½ DO ½ si (o si )