Pierre Beaumesnil

Pierre Beaumesnil Biografia
Nascita In direzione 1707 o verso 1718
Morte 1787
Limoges
Attività Attore , illustratore , archeologo , antiquario , epigrafista
Altre informazioni
Lavorato per Accademia delle iscrizioni e delle belle lettere

Pierre Beaumesnil , nato a Parigi intorno al 1718 e morto a Limoges il27 marzo 1787, è un “  attore antico  ” secondo Louis Guibert . È anche viaggiatore, impresario, designer, amante dell'antiquariato e collezionista francese, noto per i suoi disegni accompagnati da descrizioni che rappresentano liberamente monumenti e resti archeologici del Limosino , dell'Aquitania e di altre regioni della Francia, in uno spirito che si potrebbe qualificare come “  pre -romantico  ” se non scientifico.

Queste preziose vedute d'artista , per alcuni una testimonianza visiva e testuale unica ancora commentata nella storiografia e dagli archeologi , ma anche criticata per la loro mancanza di attendibilità, sono oggi disperse, non o poco inventariate, né pubblicate. Anche se parzialmente assemblata in collezioni, alla fine del XVIII °  secolo e, a volte copiato, parte della produzione e accenni di Beaumesnil viene perso o sembra essere scomparsa da collezioni e archivi supposti per preservare.

Biografia

Pierre Beaumesnil, da modesta famiglia della Francia centrale secondo Michaud , nacque a Parigi intorno al 1707 o 1718, ma senza certezze (alcuni autori suggeriscono il 1715 e il 1723), forse nella parrocchia di Saint-Jacques-la-Butcher . Guibert nota anche che avrebbe ricevuto eccellenti principi artistici e di disegno, ma nota la sua mancanza di istruzione letteraria e non crede che sia stato allevato in una famiglia benestante. Tuttavia, si può solo notare che la sua produzione è frutto di una conoscenza imperfetta ma reale dell'epigrafia latina , del greco antico , e di un insolito interesse a suo tempo per i reperti archeologici e la storia, tanto più se lo si considera un autodidatta .

Intorno al 1746, si unì a una compagnia di attori provinciali. Dichiarò ai suoi sostenitori, Martial de Lépine (sottodelegato dell'intendente di Limoges e segretario perpetuo della Società agricola della città), padre Joseph Nadaud e Dom Col (1723-1795), di aver fatto questa scelta per soddisfare il suo gusto per i viaggi e per gli studi archeologici, secondo Allou. Non senza condiscendenza, Guibert (1900, p.  51) prevede piuttosto che lo abbia fatto per accompagnare la moglie nei suoi tour, e per "abbracciare l'esistenza spensierata e errante degli eroi del fumetto romano  ".

Attraversa così Limousin , Berri , Angoumois , Agenois e molte province, disegnando con la penna i monumenti che incontra e aggiungendo le sue osservazioni personali. Avrebbe anche viaggiato in Italia in gioventù, anche in Egitto, secondo Guibert.

Il teatro itinerante fu la sua attività principale dal 1747 al 1775, data della sua definitiva installazione a Limoges . Guibert suppone che fosse l'impresario della compagnia. Anche sua moglie, Aimée Gouslin (circa 1701-1788, o Irenée Garlin secondo il certificato di morte) era un'attrice e interpretava i ruoli principali dei loro spettacoli. Entrambi hanno goduto del reddito proporzionale più alto della compagnia teatrale negli ultimi anni.

Senza dubbio perché l'oggetto delle sue tavole da disegno e di testo era quello di rispondere alle commissioni “ Vista d'artista ”   per gli amanti dell'antiquariato (gli antiquari dell'epoca), e che questo era chiaramente apprezzato (a posteriori, nel 1993, François Michel nota che "il suo visione ideale della torre di Vésone sembra meno assurda delle ricostruzioni immaginate dall'abate Audierne dell'oppidum del Curato"), l'intendente di Limosino, Marius-Jean-Baptiste-Nicolas Daine (1730-1804), gli ottenne il titolo di corrispondente dell'Accademia delle iscrizioni e belle lettere nel 1780, con pensione di 1.500  lire (di cui 500 per spese di viaggio). Pérouse de Montclos (1982-1983, p.  80-81) nota che Beaumesnil vi inviò rapporti dal 1779 al 1784.

Beaumesnil è morto il 27 marzo 1787a Limoges, sepolto nel cimitero dei penitenti neri di Saint-Michel-de-Pistorie, a 64 anni secondo padre Legros (che lo conosceva), a 69 anni per Guibert (in fede del certificato di morte), a 72 anni per Martin (che lo conosceva anche lui), e a 80 anni secondo - ma senza certezza - gli autori citati da Espérandieu , tra cui Tripon (ripreso senza ulteriori fonti da Arquié-Bruley e Pérouse de Montclos).

"I soggetti erotici hanno, inoltre, per Beaumesnil un'attrazione invincibile, e i numerosi fogli di carta che ha ricoperto di disegni licenziosi attestano con quanta facilità la sua penna sia riuscita a dare sostanza ai disordinati deliri del suo cervello. Qui soprattutto troviamo il timbro indelebile del "cabotin". "

- Louis Guibert 1884, p.  417.

Conoscenza parziale di un'opera dispersa o scomparsa

Stato e ubicazione di archivi e disegni

Manoscritti, disegni e archivi noti, di genealogie incerte, o copie di Tersan, Allou e Tripon, si trovano principalmente presso la BnF , il Dipartimento dei Manoscritti o il Cabinet des estampes, nelle società erudite (generalmente trasferite negli archivi dipartimentali), nelle archivi di Poitiers, Limoges, Périgueux, Agen, Aix, Bordeaux e dell'Istituto . Louis Guibert , nel 1900, fece un inventario dei manoscritti e delle copie di cui sapeva l'esistenza, riguardanti Limoges. Ma la maggior parte della produzione di Beaumesnil o della sua documentazione non era già più visibile o individuabile.

In considerazione degli autori e dei documenti noti, le pagine e le raccolte di Beaumesnil hanno principalmente diverse origini:

È da notare che i taccuini di Beaumesnil sono talvolta cambiati o scomparsi dal luogo di conservazione senza spiegazione, e che dal 1900 non è stato effettuato alcun inventario, anche parziale dell'opera e degli archivi di Beaumesnil. Inoltre, quelli ancora conservati generalmente non sono considerati completo, biglietti aggiunti o parti strappate. Pertanto, è probabile che opuscoli o libri sparsi a partire dalla fine del XVIII °  secolo, sono in collezioni private o in archivi non inventariati o identificati.

La perdita delle collezioni inviate all'Accademia

Quali che siano le delusioni espresse sul lavoro di Beaumesnil, le sue immagini ei suoi testi raccolti, mettere al pulito, poi in forma, e inviati, tramite l' Intendente della generalità di Limoges al dell'Istituto di Francia , ha dovuto formare una collezione eccezionale, una testimonianza originale e unico per la percezione del patrimonio XVIII °  secolo, la cui scomparsa ad eccezione di una sbornia, è insostituibile.

Non sembra noto alcun inventario delle spedizioni effettuate tra il 1779 e il 1784 dal corrispondente dell'Accademia. Sappiamo, invece, che altri notebook sono stati forniti negli anni precedenti, magari a seguito di ordini una tantum.

Gran parte dell'immensa collezione di Beaumesnil

Dopo il 1787, padre Legros, storico della diocesi di Limoges, precisa che le raccolte inviate all'Accademia costituivano “una gran parte” della sua “immensa collezione” di copie di antiquariato. Considerando che aveva consultato la raccolta con il suo autore, si può pensare che l'abate fosse ben informato.

Padre Lespine indica nel 1789, in una nota, che almeno una di queste raccolte, probabilmente tutte (non indica sparizioni), fu poi "conservata nel deposito dell'Accademia al Louvre" dal segretario perpetuo. dell'Accademia, Ironside . Il ministro Henri Bertin ne era consapevole e, inoltre, fece un importante ordine da Beaumesnil. Lespine aggiunge che si recò a Limoges, prima della morte del disegnatore, per consultare lì i suoi schizzi.

Un altro conoscente di Beaumesnil, Paul Esprit Marie Joseph Martin, futuro segretario della Società dell'agricoltura, della scienza e delle arti del dipartimento dell'Alta Vienne, annotò nel 1812 di aver "viaggiato e disegnato [ndr]] successivamente i vari monumenti della Francia ", e copiò anche "i disegni [conservati dalla comunità dei Feuillants] dei vecchi monumenti di cui rimasero solo poche deboli tracce". Martin ne fece anche il principale contributore, insieme a de Lépine e Legros, della “raccolta di materiali destinati alla storia del Limosino”. È, infine, un "progettista"  pagato dell'Académie des inscriptions et belles-lettres , su raccomandazione dell'intendente Marius-Jean-Baptiste-Nicolas Daine, dopo aver fornito "disegni" e "manoscritti" al ministro Bertin .

Per Millin e Chaudruc, nel 1818 tutti i volumi "che erano stati donati alla biblioteca dell'Académie des belles-lettres, da Beaumesnil" [...] "esistono ora nei palchi della biblioteca Mazarine". Nessuno dei manoscritti è poi considerato perduto da questi studiosi, Millin è membro dell'AIBL dal 1804 e Chaudruc della Société des antiquaires de France (nel 1837 era corrispondente dell'AIBL ).

Guibert (1900, p.  61) ricorda che oltre ai riferimenti ad Aubin Louis Millin , «molte di queste comunicazioni [di disegni e relazioni o note inviate all'AIBL ] sono annotate da Legros, da Duroux, da Allou, dal giudice di Saint-Martin”. Chevallier avrebbe annotato tra gli autori (che non nomina) che l'Istituto possiede, proprio per Limoges e Limousin, "sette quaderni", oltre a quelli riguardanti altre regioni e città...

Il caso sintomatico dei resti del Vescovado di Limoges

Intorno al 1759, Beaumesnil si recò a Limoges e trasse i resti ritrovati dopo il 1757 durante i lavori di demolizione dell'ex Palazzo Vescovile . Secondo Lépine (Lépine è citato da Nadaud, egli stesso citato da Espérandieu), "iscrizioni dall'antichità più remota per la nostra provincia, ammucchiate nel luogo in cui furono sepolte, alla rinfusa con capitelli e basi di colonne di ordine dorico, pezzi di cornicione, su uno dei quali vediamo un delfino in bassorilievo”, in particolare i famosissimi e dubbi “monumenti con stemmi priapici  ” aggiunge Guibert. Duroux, nel 1811, affermò che Beaumesnil aveva inviato una copia dei suoi disegni all'AIBL "in tempo". Inoltre, tutti questi possibili resti saranno distrutti nel processo, su richiesta del vescovo di Limoges Louis Charles du Plessis d'Argentré , o sepolti nelle fondamenta del nuovo palazzo.

A questo proposito, per Allou (1821, p.  73), che considera Beaumesnil come "uno dei più zelanti corrispondenti" dell'Accademia, "sembra certo, tuttavia, che quest'opera, che non è mai stata pubblicata, sia 'ha fatto non arrivasse a destinazione, e non sappiamo con precisione che fine abbia fatto, sebbene, secondo alcuni, i manoscritti di Beaumesnil fossero depositati nella biblioteca Mazzarina”.

I disegni dei resti del Palazzo Vescovile di Beaumesnil hanno rapidamente concentrato i sospetti di falsificazioni volontarie e la condanna del suo erotismo, tra gli altri, dal suo sostegno all'Abbé Legros (che probabilmente non era venuto sul sito). Ciò avrà conseguenze durature. Le iscrizioni e le sculture che hanno scomparsi, l'ipotesi di falso e il rifiuto di “oscenità rivoltante”, forse alimentato il lavoro di Millin (tutti lo stesso curatore-professore di archeologia dal 1794, allora presidente del Conservatorio della Biblioteca Nazionale , allora membro della Nazionale Institute nel 1804), uno sconcertante disinteresse per l'opera dell'antiquario, che tuttavia aveva a lungo consultato. Tuttavia, né l'abate Martial de Lépine, testimone delle vestigia e futuro legatario di Beaumesnil, né il ministro Bertin , possibile destinatario di questa prima spedizione dopo il 1759, conoscitore di antichità che gli darà il titolo di corrispondente dell'AIBL verso il 1779 , non aveva considerato contraffazioni.

Quaderni trovati sugli oggetti d'antiquariato di Périgueux

Nel 1932, Adrien Blanchet trovò all'Istituto , con l'aiuto del segretario dell'AIBL , François Renié, il taccuino prodotto durante il terzo viaggio di Beaumesnil a Périgueux, nel 1784, e spedito immediatamente. In questa occasione fu informato del taccuino del 1763 e del 1772, anch'esso negli Archivi dell'Académie des inscriptions et belles-lettres e ricevuto nel 1780.

Queste sono le uniche due collezioni che si suppone si trovino all'Istituto e ad oggi conosciute.

Si trovano, inoltre, una copia dell'Abbé Lespine (presso il Dipartimento dei manoscritti del BnF ), e un probabile duplicato di Beaumesnil (nella collezione di Taillefer, a Périgueux), dello stesso taccuino del 1763 e del 1772 sulle antichità di Périgueux .

Le varie perdite della tenuta Beaumesnil

Guibert (1900, p.  59) nota che gli archivi della tenuta Beaumesnil (le varie carte, appunti, schizzi, disegni e incisioni allora non distribuiti da Beaumesnil) sono successivamente ereditati da Mme Beaumesnil nata Aimée Gouslin, poi da M. de Lépine nel 1788, poi suo figlio dopo il 1805, e furono dispersi intorno al 1808-1809, alla morte di quest'ultimo.

Dopo il 1808, e la morte del figlio di padre de Lépine

Fu in quel momento che, allertata dal canale prefettizio, l' Accademia di Agen si interessò al taccuino sulle antichità di Agen, dalla tenuta Lépine. Probabilmente, altre istituzioni furono informate della disponibilità di questa eccezionale collezione, in quella data, in particolare Millin (già direttore della Biblioteca Nazionale e poi membro dell'Istituto ) e Alexandre Lenoir (allora amministratore del Musée des Monuments français ), ma sorprendentemente non ha seguito questa opportunità. Allo stesso modo, non è noto se l'Abbé de Tersan o Alexandre Lenoir abbia arricchito le loro collezioni personali in questa occasione (Lenoir ha acquistato, al più tardi intorno al 1821, taccuini da Beaumesnil per pubblicare le illustrazioni).

Secondo Leroux (1890), dopo il 1809, parte della successione di Lépine fu trovata presso il municipio di Limoges, forse come deposito in attesa di acquirenti (e sarebbe stata consultata intorno al 1838 da Prosper Mérimée - anche qu'è più o meno lo stesso" quattro quaderni" su Limoges consultati da Charles-Nicolas Allou prima del 1821), sembra quindi perduto. Un'altra parte di questa proprietà viene acquistata dal signor Ruffin (ereditato secondo Tripon, che lo rende parente di Lépine), un giudice di pace membro della Società dell'agricoltura, delle scienze e delle arti del dipartimento di Haute-Vienne, che li possedeva ancora nel 1837 (Tripon pubblicò poi diversi estratti), ed è ereditato dalla moglie morta intorno al 1855.

La dispersione della tenuta Ruffin nel 1855

Guibert (1900, p.  61) specifica, ma non chiaramente, che parte dei documenti risultanti dal feudo Ruffin sono ereditati o acquisiti da Paul Mariaux (avvocato, nipote di Maurice Ardant [1793-1867], curatore di monumenti e archivista di Haute-Vienne), Léonce Pichonnier (fabbricante di Limoges), e anche, pare, di una certa Dame Rupin. Il collezionista Ch. Nivet-Fontaubert, vicepresidente della Società archeologica e storica del Limousin , avrebbe acquistato documenti da questi ultimi due, secondo Leroux, e li renderà accessibili, tra gli altri, a Émile Espérandieu , negli ultimi decenni il XIX °  secolo.

Alcuni quaderni di Paul Mariaux descritti da Louis Guibert ( p.  61 e 63-69) potrebbero essere stati di proprietà di Mme du Boucheron ( Beynac ), nel 1957.

La scomparsa della collezione Nivet-Fontaubert

La collezione Nivet-Fontaubert è apparentemente perduto o disperso, a partire dall'inizio del XX °  secolo, anche se nel 1963, Genevieve Francesco Souchal non hanno perso la speranza di trovare alcuni elementi in Limoges. Ad esempio, il volume sugli Environs de Limoges visto da Louis Guibert ( p.  69) nel 1900 (e di cui alcuni estratti sarebbero stati precedentemente forniti a Émile Espérandieu ), è forse quello della collezione Edmond Panet, di cui il Departmental Gli archivi di Haute-Vienne hanno una copia microfilmata dal 1969.

Il caso del taccuino antiquariato di Agen

L' Académie d'Agen ha pubblicato nel 2017 una riproduzione delle 47 pagine del manoscritto sulle Antichità della città di Agen commentate nel 1812 da Jean-Florimond de Saint-Amans . Quest'ultimo non aveva mai restituito il taccuino, acquisito dalla successione del figlio di Lépine all'Accademia nel 1808 grazie al suo presidente, il prefetto Christophe de Villeneuve , ma che tuttavia ricompare nei loro archivi prima del 1977.

La collezione dell'Abbé de Tersan e la collezione Lenoir

Alcuni documenti raccolti da Alexandre Lenoir provengono dalla collezione dell'Abbé de Tersan (Charles-Philippe Campion de Tersan, 1737-1819) messa in vendita da Grivaud de la Vincelle . Da nessuna parte viene citato uno o più precedenti proprietari, né in quale occasione l'avesse acquistato l'abate di Tersan. Guibert tuttavia dubitava che parte di questa collezione potesse provenire in una forma o nell'altra dalla tenuta di Beaumesnil, per la parte della limousine. In ogni caso, la serie relativa ai taccuini originali di Beaumesnil sarebbe stata acquistata da Lenoir nel 1821 dal libraio Nepveu, ed è al BnF dal 1938 .

Le copie e le note dell'Abbé de Tersan, realizzate su disegni di Beaumesnil forse per la pubblicazione, erano state acquisite dal Dipartimento Manoscritti della BnF subito dopo la sua morte, nel 1819.

A altamente critica del lavoro di raccolta dall'inizio del XIX °  secolo

La qualità dei suoi disegni e delle descrizioni dei monumenti fu criticata molto presto da un certo numero di specialisti, in particolare da Millin (1811) e in Chaudruc 1818 , p.  324-325, Saint-Amans (1812, p.  251), Allou (1821, p.  58 o 74 n. 1 p.  Following) e Mérimée (1838, p.  100-102), che lo accusano di mischiare più fantasia rispetto alla realtà e copiare opere senza citarle. Camille Jullian (1890, p.  254) gli dedica un capitolo schiacciante, riassumendo: “ha copiato alcune iscrizioni dagli originali con abbastanza imprecisione; ha duplicato queste iscrizioni dando varianti che ha immaginato lui stesso e di cui ha fatto nuovi testi [...]; disegnò monumenti che non esistevano, applicandovi iscrizioni che copiò da libri [...]; fece infine iscrizioni utilizzando i titoli, sottotitoli o membri di frasi di libri stampati”. Per quanto riguarda Emile Espérandieu , la presenta come "la più spudorata falsario del XVIII °  secolo, ha prodotto" e un capitolo di 48 pagine a 67 "voci false o sospette", prendendo come sottotitolo il cappello Jullian, "il 'lavoro di Beaumesnil', nella sua opera sulle Iscrizioni della città di Lemovices .

Più recentemente le condanne sono più sfumate, come per Gaston Dez nel 1969 considerando che "i disegni e i commenti [di Beauménil], a condizione di essere criticato, sono talvolta utili", e nel 1998, Pierre Pinon osservando che "il suo disegno è voluto preciso anche se non è molto abile”, aggiunge, “Beaumesnil tende, a volte, nonostante l'apparente obiettività della sua linea, a ripristinare parti mancanti, a modificare il contesto, a inventare semplicemente”.

L'impossibilità di distinguere nelle sue opere l'aspetto descrittivo di una personalissima appropriazione del culto dell'antico o dell'invenzione, con un lirismo “ preromantico ” a   volte erotico la cui logica creativa e compilativa ci sfugge, ha profondamente turbato gli autori del XIX E  secolo, delusi nelle loro speranze di fronte alla ricchezza documentaria. Non fanno lo sforzo di ricordare che in Haute-Vienne ", il XVIII °  secolo, alcuni laici come Lepine, il sub-delegato gestione, sono interessati a storie del passato '(Pascal Texier 2016 [2014], p .  2), né di riconoscere il suo ruolo significativo nel raccogliere e promuovere il patrimonio della conoscenza , allora in gestazione (da qui la sua fortuna critica).

Alcuni qualificatori usati da questi studiosi al riguardo sono quindi contrassegnati da condiscendenza, pudore, ignoranza, persino malafede. La sua professione di attore, più itinerante, essendo il termine il più sprezzante, sotto la loro penna. Si può immaginare che i loro commenti deludenti e anacronistici probabilmente non abbiano incoraggiato i custodi dell'opera di Beaumesnil, in particolare l' Istituto , a conservarli con precisione.

“Pierre Beaumesnil, che produceva acquerelli rappresentanti monumenti antichi, si trovava condannato al compiacimento da parte di coloro che dovevano usare le sue opere perché, a Limoges oa Bordeaux, i suoi disegni servivano a fomentare la sua reputazione di truffatore. D'altra parte, a Périgueux, consentono di affermare che, nonostante alcuni tratti discutibili, la sua penna è rimasta sicura e che il suo lavoro, per quanto modesto, costituisce una base di lavoro che non dovrebbe essere trascurata. "

- François Michel 1993, p.  23.

Un artista nomade di provincia ai tempi dei gabinetti delle curiosità

Essendo la documentazione particolarmente piccola e antica, poco rinnovata dal 1900, si può solo ipotizzare le ragioni e le scelte che hanno portato Pierre Beaumesnil a produrre quest'opera voluminosa e originale, per quanto riguarda la logica propria delle immagini e del testo. Allo stesso modo, è difficile identificare contesto culturale e personale del artista viaggiatore, versatile e potenzialmente auto nel mezzo del XVIII °  secolo. Conserviamo però le parole che avrebbe rivolto a Martial de Lépine, sulla necessità che lo animava a frequentare l'antico e il dotto dominio, con la riserva che questo era probabilmente ciò che voleva sentire. Possiamo aggiungere che è possibile che Beaumesnil provenisse dall'abbondante comunità drammatica parigina dell'epoca.

Le sue misere condizioni di vita fanno sì che parte della sua produzione sia certamente fabbricata o trasformata per procurargli reddito da questo ambiente più facile di lui, fatto di notabili e religiosi che compongono il proprio gabinetto di curiosità o contribuiscono alla documentazione istituzionale. Inoltre alcune opere, come copie di incisioni, o mappe e planimetrie, sembrano essere esclusivamente alimentari e mettono in risalto la varietà delle sue capacità tecniche e della sua rete professionale.

Emerge solo la distinzione tra parti che volontariamente hanno avuto una destinazione diversa all'interno di questo insieme di figure e riflessioni accademiche che la storia ha conservato. Senza conoscere il quadro dei possibili sponsor, si può prudentemente notare che le sue produzioni sono talvolta la traccia di osservazioni e raccolta di informazioni piuttosto rigorose per l'epoca, e in altri casi una ricostituzione arricchita liberamente di ciò che avrebbe incontrato, letto o ascoltato , o addirittura dovrebbe essere considerato come un progetto artistico o un'opera volutamente personale.

Collezioni note, manoscritti e copie

Nel fondo Lenoir del Cabinet des estampes de la BnF (originali di Beaumesnil dalla collezione dell'Abbé de Tersan)
  • Antichità e monumenti del Bourbonnais e parte della Borgogna , 42 p., In-4° ( BnF Estampes, 4-VE-884 ).
  • Antichità di Francia inedite [e in particolare da Arles] , 64 e 77 p., In-fol. ( BnF Estampes, FOL-VE-880 ).
  • Antichità delle città di Saintes, Périgueux, Bénac, Guéret, ecc. seguendo l'ordine dei miei viaggi , 109 p., in-4° ( BnF Estampes, 4-VE-883 ).
  • Disegni di vari monumenti mobili antichi; Antichità e monumenti antichi dell'Alvernia [VIe cahier?] , 46 e 32 p., In-4° ( BnF Estampes, 4-GB-110 ).
  • Antichità e libretti vari , 104 p., In-4° ( BnF Estampes, 4-GB-109 ).
  • Antiquités d'Agen, Albi, Euze, Auch, Moissac, La Réole, Rodez, Uzès, Carcassonne, Perpignan, Lectoure, Tarbes, Bayonne, Béarn, Narbonne , 270 p., In-8° ( BnF Estampes, VE-881- 8 ma in-4° secondo Louis Guibert e Arquié-Bruley 2002; mancano i documenti riguardanti Agen e Albi, cioè fino a pagina 37 - forse la copia relativa ad Agen, presso l'Archivio Dipartimentale di Lot-et-Garonne, numero 35 J 30? - Espérandieu [1888, p. 141-142 n. 1] suppone che una collezione su “Alby” fosse nella Biblioteca Mazzarina).
  • Sculture e tombe dall'XI al XVI secolo. Viaggi archeologici effettuati intorno al 1780-1786, in particolare nel Maine, Poitou, Touraine, Arles, Besançon e Moissac , in-fol. ( BnF Stampes, GB-108-FOL ).
Presso il Dipartimento dei manoscritti della BnF (manoscritti e tracce dell'abate di Tersan; collezione Périgord)
  • "Strati [prodotti e annotati dall'abate di Tersan] di monumenti disegnati da Beaumesnil nel 1744, 1747, 1771, 1772, 1774 e 1777, classificati in ordine alfabetico delle città di provenienza", 340 fogli, 375 × 280 mm ( BnF Manoscritti, Fr. 6954 ); Podere Tersan, parte del lotto acquisito nel 1819 dalla BnF .
  • Raccolta [di tracce dell'abate di Tersan] detta “non interfogliata”, 360 fogli, 375 × 280 mm (BnF Manuscrits, Fr. 6955).
  • Antichità del Périgueux, raccolte nell'anno 1763, aumentate di pochi altri, durante un soggiorno lì nel 1772 , nella Collezione Périgord  : Ricerche sulla provincia del Périgord , 5 ( dimensione Périgord 75 V, f ° 102 a 132  ; molto probabile copia realizzata intorno al 1789 dall'abate Lespine (1757-1831), della copia conservata negli Archivi dell'Académie des inscriptions et belles-lettres o del duplicato/copia conservata negli archivi dipartimentali della Dordogna).
Le collezioni inviate all'Accademia tra il 1779 e il 1784, o addirittura nel 1759 (considerate principalmente perdute)
  • Antichità di Périgueux raccolte nell'anno 1763, aumentate di poche altre durante un secondo soggiorno che vi feci nel 1772 , 20 p., In-fol. (Archivio dell'Accademia delle Iscrizioni e delle Lettere di Belle , C 80 [cahier 1]; esposto al museo Vesunna di Périgueux nel 2017).
  • Supplemento ai monumenti di Périgueux, scoperti verso la fine del 1783, ecc. , 8 p., 28 fig., In-fol. inviato da Meulan d'Ablois nel 1784 (Archivio dell'Accademia delle Iscrizioni e delle Lettere di Belles , C 80 [cahier 2]; descrizione in Adrien Blanchet 1932, p.  171-172).
  • I taccuini Antiquités d'Alby e Antiquités de Limoges , alla Biblioteca Mazarine secondo Émile Espérandieu (1888, p.  141-142 n. 1) ma non visti dall'autore - una raccolta di taccuini attualmente non trovata.
  • "Disegni di oggetti riesumati durante i lavori di scavo effettuati nel 1757, 1758 e 1759 presso il Vescovado di Limoges [noti come monumenti con stemmi priapici ]", realizzati nel 1759 e inviati all'Accademia, secondo Guibert (1900, p.  60 -61) indicando Duroux e Tripon come riferimento - taccuino attualmente non trovato; vedere le copie di detta serie speciale o consegne facoltative di Jean-Baptisle Tripon nel 1837 secondo le note di Beaumesnil ( Collezioni della biblioteca digitale del Limousin, MAG. P LIM 33272/2 ).
  • Ricerca generale su antichità e monumenti di Francia, con le varie tradizioni , numerosi quaderni (...) nei fondi dell'Institut de France secondo Raymond Chevallier (senza descrizione né numero e probabilmente non visto) - serie di quaderni comunque non trovato.
Alla biblioteca comunale di Poitiers (mediateca François-Mitterrand)
  • Note, schizzi, saggi, iscrizioni ... [per lo più di mano di Beaumesnil, cancellato in Ms 547] , 122 pl. ( Biblioteca di Poitiers, Ms 546  ; ex collezione Fonteneau).
  • Monumenti del Poitou: piante, vedute, dettagli, iscrizioni [dagli schizzi di Beaumesnil] , 3 vol., 378 pl. ( Biblioteca di Poitiers, Ms 547 + 2 mappe della cattedrale di Poitiers sono state estratte, sono elencate 809 A e 809 B; ex collezione Fonteneau).
  • Antichità della città di Poitiers, provincia di Poictou e Aquitaine, origine dei suoi popoli, probabile e favolosa con un estratto cronologico dei sovrani che hanno occupato il Poitou fino ad ora , separati in 2 vol. dal 148 f. ( Biblioteca di Poitiers, Ms 384 ).
  • I tre monumenti conosciuti come i Tre Pilastri: disegni e testo, di Beauménil , 1750, 8 p., 3 pl. (due esempi alla Biblioteca di Poitiers, DM 488 e CP-Beauménil ).
  • Copie sparse, in vari numeri alla Bibliotheque de Poitiers:
    Raymond Bourdier, Vestiges du château de Poitiers , 1921, ( 7846 POI F1 ),
    Resti del castello di Poitiers ( 7847 POI F1 ),
    Bélisaire Ledain (1832-1897), Epitaphs di Civaux ( 1424 VIE F3 ),
    Bélisaire Ledain, Modillons dell'ottagono di Montmorillon ( 1737 VIE ​​​​F3 ),
    Camille-Léopold Lahaire, Ruines des Trois-Piliers , c. 1896 ( 126 POI F3 ),
    Poitiers Arena Rovine , copia del XIX °  secolo ( 20 POI F3 ),
    Alexandre Garnier (o Alexandre Gustave Garnier, 1834-1892?), Drago Poitiers dice il "Grand 'Goule" , c. 1890 ( 3916 POI F2 ),
    Bélisaire Ledain, Les Trois Piliers , 3 disegni ( 125 (A, B, C) POI F3 ),
    Bélisaire Ledain, Tombe ed epitaffi di Civaux , 10 pl. con 34 motivi ( 1423 VIE F3 ),
    Bélisaire Ledain, Capitelli di Saint-Hilaire le Grand ( 4155 POI F2 ),
    Alain Maulny (Servizio inventario), Statua di Costantino con epitaffio e stemma , fotografie, c. 1970 ( 636, 637, 638 e 639 POI F3 ).
Negli archivi dipartimentali di Lot-et-GaronnePresso l'Archivio Dipartimentale della Dordogna
  • [Collezione di Taillefer] Raccolta di documenti ed estratti realizzati [nel 1789] dall'abate Lespine, tra cui in particolare gli appunti di Beaumesnil sulle "Antichità di Périgueux [raccolti nell'anno 1763, più alcuni altri per un soggiorno che ho fatto nel 1772] "(Fol. 6-25), con i disegni e lavare disegno tavole di Bardon , e Wlgrin disegni a colori di Taillefer sui principali monumenti della Vésone del i °  secolo (Fol. 58 [ p.  89]) e sul" Restauro la cattedrale di Périgueux e i quartieri limitrofi" (Fol. 59 [ p.  90]) , 59 fogli in 90 p., 387x255 mm (Archivio Dipartimentale della Dordogna / Biblioteca digitale del Périgord, dono dell'Abbé Audierne (dato di M. de Bastard, secondo Espérandieu), numero 24. Sig.ra 29 ( accesso BNP ), descrizione sommaria della collezione di Taillefer in Espérandieu 1893 , p.  110-112, commenti sul taccuino Beaumesnil in Lacombe 1985 , p.  255-257 e 263 e in François Michel 1993 pag.  20-23  ; il notebook è stata trovata a fine del XVIII °  secolo da Lespine nei vecchi archivi del Ministro Bertin , poi acquisita insieme ad altri documenti del abate e integrata collegata alla raccolta nel 1820 da Taillefer  ; questo quaderno è un possibile duplicato di Beaumesnil, o una copia (di autore ignoto, e prodotta su richiesta del ministro Bertin), del quaderno 1 del numero C 80 negli Archivi dell'Académie des inscriptions et belles-lettres.
Negli archivi dipartimentali dell'Haute-Vienne
  • Album noto come Atlas of Antiquities of Haute-Vienne contenente copie di disegni di Beaumesnil, realizzati tra il 1821 e il 1837 da Charles-Nicolas Allou, ricomposti da Maurice Ardant dopo la donazione dell'album da parte della vedova di Allou alla Società Archeologica e Storia del Limosino in 1857, 21 pl. folio su 26 sono conservati ( Archivio dipartimentale dell'Alta Vienne , dimensione 66 Fi 7  ; descrizione in Leroux 1888, p.  216-217 , rivista nel 2016 da Muriel Souchet, dell'Archivio dipartimentale).
  • Antiquariato limousine. Quaderno e schizzi archeologici attribuiti a Beaumesnil , prestito del sig. Edmond Panet, 1969 ( Archivio dipartimentale dell'Alta Vienne , microfilm articolo 1 Mi 225, 1 rotolo, 2,50 m, negativo).
  • Antichità della città di Limoges , prestito di Mme du Boucheron ( Beynac ), 1957 ( Archivio dipartimentale dell'Alta Vienne , microfilm numero 1 Mi 79, 4 bande, 0,90 m, negativo).
Set smarriti, sparsi o fuori posto (oltre a quello dell'Istituto)
  • I quattro quaderni su Limoges consultati nel 1821 da Allou e parzialmente ricostruiti da Espérandieu.
  • I “ricordi molto voluminosi” riportati da Prosper Mérimée nel 1838, e poi conservati all'Hôtel-de-Ville di Limoges. Probabilmente lo stesso set di quello visto da Allou.
  • La collezione Nivet-Fontaubert, accessibile tra gli altri da Espérandieu e sommariamente descritti da Guibert (1900), disperso nei primi anni del XX °  secolo e, probabilmente, in collezioni private.
  • "Foglio di carta di mm 340 per 198, […] dei bozzetti che l'autore della Storia Monumentale aveva davanti agli occhi, abbiamo solo quelli che costituiscono le tavole n o  I e II, non più parte della tavola III della Serie speciale Tripon. », A Nivel-Fontaubert nel 1900.
  • “M. Mariaux possiede memorie piuttosto voluminose del nostro artista sull'archeologia greca e romana, le arti, i costumi, le istituzioni; tavole cronologiche, ricerche sul supplizio della croce tra vari popoli, appunti sull'Asia Minore, una copia del Discorso sulla religione degli antichi romani , del nobile signore Guillaume du Choul , più alcune pagine staccate - tutto questo decorato con alcuni disegni molto curiosi”, a Paul Mariaux nel 1900.
  • “Molti appunti e disegni da carte Beaumesnil. […] Dare qualche informazione personale sul nostro archeologo, e dove si ricorda in particolare il viaggio in Egitto di cui abbiamo già parlato”, a Léonce Pichonnier nel 1900.
  • Copie realizzate prima del 1837 da Jean-Baptisle Tripon dalla collezione Ruffin (forse nell'Archivio dipartimentale dell'Haute-Vienne o nella collezione Lenoir del gabinetto Estampes della BnF ).
  • Memoria su Chassenon , consultata da Jean-Hippolyte Michon prima del 1844 - senza descrizione né ubicazione.
  • Disegni e carte a M. de Lagoy e ad Aix (segnalati da Edmond Le Blant nel 1856, e altri documenti sono riportati dal sig. Jullian).

Bibliografia

Registri di autorità  :

Studi regionali

Indre-et-Loire, Vandea, Deux-Sèvres, Vienne, Charente-Maritime, Charente Saone-et-Loire Haute-Vienne
  • Éliane Vergnolle, "La chiesa abbaziale romana: rassegna documentaria", a Saint-Martial de Limoges  : ambizione politica e produzione culturale: X-XIII secolo: atti del convegno tenuto a Poitiers e Limoges dal 26 al28 maggio 2005, sotto la dir. di Claude Andrault-Schmitt, Limoges, 2006, part. la pag.  201-203 ( ISBN  9782842874001 ) (parzialmente online ).
  • Martial Legros (1744-1811), Continuazione dell'abrégé des annales du Limousin: 1770-1790 [trascrizione lasciata allo stato grezzo senza riferimento bibliografico] , Limoges, 1995, p.  327 del manoscritto (origine del manoscritto, sul sito dell'Archivio dipartimentale dell'Haute-Vienne e p.  13 del loro aiuto alla ricerca ).
  • [Guibert 1900] Louis Guibert , “  Antichi disegni dei monumenti di Limoges  ”, Bollettino della Società Archeologica e Storica di Limoges , Limoges, t.  49,1900, pag.  4-87 e diversi malati. ( leggi online [sulla gallica ]). Documento utilizzato per scrivere l'articolo
  • [Espérandieu 1891] Émile Espérandieu , Iscrizioni della città di Lemovices , Parigi,1891, su archive.org ( leggi online ) , p.  233-280. pag.  336  : fornisce una parziale ricostruzione del contenuto dei quaderni come ricordato da Allou .Documento utilizzato per scrivere l'articolo
  • [Leroux 1890] Alfred Leroux, "  Avviso sugli archivi di M. Nivet-Fontaubert  " ("fascicolo 16"), Bollettino della Società Archeologica e Storica del Limosino , Limoges, vol.  39,1890, pag.  564-566 ( leggi online [su gallica ]). Documento utilizzato per scrivere l'articolo
  • François Arbellot, "Abbé Vitrac: nota biografica e bibliografica", in Bollettino della Società Archeologica e Storica del Limosino , 36, Limoges, 1888, part. pag.  7 sulla morte di Beaumesnil (in linea ).
  • Paul Ducourtieux, “Limoges secondo i suoi vecchi piani”, in Bollettino della Società Archeologica e Storica del Limosino , 31, Limoges, 1883, part. pag.  139-140 (con i commenti di padre Martial Legros su Beauménil) e mq. (in linea ); rieditato Limoges, 1884 (ristampa).
  • [Guibert 1881] Louis Guibert , “  Antichi registri delle parrocchie di Limoges  ”, Bollettino della Società Archeologica e Storica del Limosino , Limoges, t.  29 (primo fascicolo; t. 7 della seconda serie),1881, pag.  73-124 ( leggi online [su gallica ]), pag.  96-97 (compresa la trascrizione dell'atto di morte di P. Beaumesnil)Documento utilizzato per scrivere l'articolo
  • André Lecler , “Beaumesnil”, in Bollettino della Società Archeologica e Storica del Limosino , 19, Limoges, 1869, p.  27-30 (in linea ).
  • Prosper Mérimée , Appunti da un viaggio in Alvernia , Parigi, 1838, p.  100-102 (in linea ).
  • Jean-Baptisle Tripon, Storia monumentale dell'ex provincia del Limosino , Limoges, 1837, 2 vol. ( BFM , MAG.P LIM 33272/2: estratto di 10 lastre ); repr. Marsiglia, 1977 e Péronnas, 1999 ( ISBN  2878023609 ) .
  • Charles-Nicolas Allou, Descrizione dei monumenti di epoche diverse, osservati nel dipartimento dell'Alta Vienne: con un riassunto degli annali di questo paese , Limoges, 1821, p.  XII e mq. (in linea ); Maurice Ardant (1793-1867), "Spiegazione delle tavole che formano l'Atlante delle antichità della Hte-Vienne [= avvisi delle 24 tavole]", in Bollettino della Società Archeologica e Storica del Limousin , 7, Limoges, 1857, pag.  80-88 (in linea ); Alfred Leroux , "La biblioteca della Società Archeologica e Storica del Limosino", in Bollettino della Società Archeologica e Storica del Limosino , 36, Limoges, 1888, part. pag.  216-217 con lo stato dell'Album e le registrazioni delle 21 tavole in cantiere ( on line ); le tavole non sono state pubblicate.
  • [Martin 1812] Paul Esprit Marie Joseph Martin, “  Relazione  ” (Sessione pubblica del 24 maggio 1812), Società di agricoltura, scienze e arti del dipartimento dell'Alta Vienne , Limoges,1812, pag.  64-66 ( leggi online [su gallica ]) ; parzialmente incluso nel Journal de la Haute-Vienne of13 novembre 1812e da Tripon 1837, p.  17 .Documento utilizzato per scrivere l'articolo
  • Jacques Duroux, Saggio storico sulla Sénatorerie de Limoges , Limoges, 1811, part. pag.  124 (in linea ).
Gironda Dordogna
  • François Michel, “Il quaderno da disegno di Pierre Beaumesnil”, in Mémoire de la Dordogne: rivista semestrale pubblicata dall'Archivio Dipartimentale della Dordogna , 2, Périgueux,giugno 1993, pag.  20-23 (in linea ) ( ISSN  1241-2228 ) .
  • Adrien Blanchet , “La terza collezione di Beaumesnil sulle antichità di Périgueux (1784)”, in Journal des savants , Parigi, 1932, p.  171-175 (in linea ).
  • [Espérandieu 1893] Émile Espérandieu , Museo di Périgueux. Iscrizioni antiche , Périgueux,1893, sulla gallica ( leggi online ) , p.  113-114. Contiene una nota dell'abate di Lespine su un manoscritto, non visto da Espérandieu, sulle antichità di Périgueux:
    “Disegni e piante, in più fogli, degli antichi monumenti e iscrizioni rinvenuti a Périgueux, accompagnati da 'osservazioni e spiegazioni, da M. de Beaumesnil, corrispondente di Acad. di iscr. e B. Lettere [Archivio dell'Académie des inscriptions et belles-lettres, numero di telefono C 80, libro 1 e 2?]. Sono conservati nell'archivio dell'acad. al Louvre, dove M. Dacier , segretario perpetuo dell'Accademia, mi comunicò nel 1789. M. de Bertin , ministro e segretario di Stato, ne aveva fatta fare una copia [Archivio dipartimentale della Dordogna, numero 24. Ms 29? ]. Avevo già visto lo schizzo dell'autore, a Limoges, nel 178 ... ( sic ) ”( Coll. Périgord , t. LXXI, p.  319-320 ).
  • Henry Wlgrin de Taillefer , Antiquités de Vésone, città gallica, sostituita dall'attuale città di Périgueux, o Descrizione dei monumenti religiosi, civili e militari di questa antica città e del suo territorio. Preceduto da un saggio sui Galli , 1, Périgueux, 1821, p.  280 (in linea ).
Corrèze
  • Jean-Loup Lemaître, “Una nuova iscrizione latina di Ussel”, in Bollettino della Società Nazionale degli Antiquari di Francia , 1994, Parigi, 1996, p.  209-218 (in linea ).
  • Louis Guibert , “Le Bénédictin dom Col en Limousin (Continuazione e fine)”, in Bollettino della Società di Lettere, Scienze e Arti di Corrèze , 6, Tulle, 1884, part. la pag.  414-417 (in linea ).
Lot-et-Garonne
  • Collettiva, Antichità della città di Agen: il manoscritto di Pierre de Beaumesnil, riproduzione e commenti , comm. di Jean-Luc Moreno, Stéphane Capot, Christine Pellehigue, Jean-Louis Trézéguet e Francis Stephanus, Agen, 2017, 115 p. ( Serie di lavori dell'Accademia di Agen , 3 Serie E 11) ( ISSN  2550-9004 ) ( presentazione ).
  • Philippe Lauzun , La società accademica di Agen (1776-1900) , Parigi, 1900, p.  88-90 concernente l'acquisto del manoscritto nel 1808 dagli "eredi" [successione del figlio di Lépine] e il prestito di Saint-Amans ( Raccolta di opere della Società di agricoltura, scienze e arti di Agen , 2-14 ) (in linea ).
  • [Chaudruc 1818] Jean-César-Marie-Alexandre Chaudruc e Jean-Florimond de Saint-Amans , “Antiquités d'Agen” , in Aubin Louis Millin (a cura di), Annali enciclopedici: Biblioteca illustrata di lettere, arti e scienze , t .  4, Parigi, ed. Ufficio dei registri enciclopedici,1818, 384  pag. , sulla gallica ( leggi online ) , p.  324-325e n. 2 di Aubin Louis Millin
  • Jean-Florimond de Saint-Amans , “Rapporto su un manoscritto intitolato: Antiquités de la ville d'Agen [de Dumesnil], ecc. », In Raccolta di opere della Società di agricoltura, scienze e arti di Agen , 2, Agen, 1812, p.  243-272 (in linea ); e Adolphe Magen (1818-1893), “Appendice n° 1”, in Ibid. , 8, 1856-1857, pag.  148-149 (in linea ).
Aveyron
  • Camille Couderc (1860-1933), “Nota sul tracciamento dei disegni di Beauméni che rappresentano sarcofagi trovati a Rodez”, in Mémoires de la Société des lettres, sciences et arts de l'Aveyron , 14, Rodez, 1891, p.  105-112 (vedi anche l'articolo precedente, estratto dal libro di Le Blant) ( online ).
Bouches-du-Rhône

Studi generali

  • Françoise Arquié-Bruley, “L'onnisciente abate di Tersan (Charles-Philippe Campion de Tersan, 1737-1819)”, in Bollettino della Società Nazionale degli Antiquari di Francia , 1998, Parigi, 2002, parte. pag.  129-130 (su Pierre de Beauménil, 1707-1787!, con una sintesi delle valutazioni del Dipartimento dei Manoscritti e del Gabinetto delle Stampe) (in linea ).
  • [Chevallier 1999] Raymond Chevallier , "  Antichità dell'Aquitania viste da ex viaggiatori (guide e racconti)  ", Bulletin de l' Association Guillaume-Budé , vol.  1,marzo 1999, pag.  143 ( leggi online [su persee ]) (su Beaumesnil). Documento utilizzato per scrivere l'articolo
  • Pierre Pinon, “Beaumesnil et Grignon, disegno e scavo”, in La fascination de l'Antique, 1700-1770. Roma scoperta, Roma inventata, [Museo della civiltà gallo-romana, Lione] , Parigi, 1998.
  • Pierre Pinon, “Archeologi dell'Illuminismo: Pierre Beaumesnil e Pierre-Clément Grignon”, in Caesarodunum: Bollettino dell'Istituto di studi latini e del Centro di ricerca A. Piganiol [Archeologi e archeologia, Bourg-en Colloquium -Bresse, 1992] , 27, Tours, 1993, pag.  109-135 ( ISSN  0248-8388 )  ; si veda anche la sua comunicazione su “Le pratiche dell'archeologia e le circostanze delle scoperte (XVII secolo-metà del XIX secolo) [video]”, in La fabrique de l'Archéologie en France [colloquio all'Auditorium della galleria Colbert dell'INHA (Istituto Nazionale di Storia dell'Arte) a Parigi, giovedì 14 e venerdì15 febbraio 2008] , Parigi, 2008 ( in linea ).
  • Jean-Marie Pérouse de Montclos, “De nova stella anni 1784”, in Revue de l'art , 58-59, 1982-1983, p.  80-81.
  • Dizionario della biografia francese , 5, sotto la dir. di Michel Prevost e Jean-Charles Roman d'Amat , Parigi, 1951, sv “Beaumesnil (Pierre)”, col. 1131.
  • Georges Huard, Rapporto riassuntivo dell'acquisizione di André Lenoir (libri, incisioni, disegni, manoscritti, ecc., appartenuti ad Alexandre, Albert, Alfred Lenoir e a Beaumesnil [manoscritto] , Parigi, 1938, 31 p. ( BnF Estampes, Acq 9453, 30 marzo 1938 ).
  • La grande encyclopédie , 5, a cura di Marcellin Berthelot , et. al. , Parigi, 1888, sv “Beaumesnil (Pierre)” di Ernest Babelon , p.  1041 (in linea ).
  • Edmond Le Blant  (en) , I sarcofagi cristiani della Gallia , con disegni di Beauméni, Parigi, 1886, mq. (in linea ).
  • [Lenoir 1885] Albert Lenoir , “  Un attore archeologo, Beaumenil  ”, Le Magasin Pittoresque , Parigi, vol.  53,1885, pag.  356-358 e tre malati. ( leggi online [sulla gallica ]). Documento utilizzato per scrivere l'articolo
  • [Michaud 1843] Louis-Gabriel Michaud (dir.), “Beaumesnil (Pierre)” , in Biographie Universitaire Old and Modern , vol.  3: Bamboche-Bérénice , Parigi,1843, 2 °  ed. , 704  pag. , sulla gallica ( leggi online ) , p.  407. Documento utilizzato per scrivere l'articolo

Note e riferimenti

Appunti

  1. Secondo Guibert Martin (vedi Martin 1812 , pp.  64-66) che aveva Beaumesnil sarebbe la fonte di molte biografie del XIX °  secolo:
    "Il signor Beaumesnil da una famiglia nobile, era un antiquario di un merito raro. Ha unito alla profonda conoscenza della storia, il talento di un abile designer. Si trovava in lui purezza, correzione, minuziosa esattezza, nel copiare le rovine e le medaglie. Con tali preziosi talenti, Beaumesnil fu obbligato a diventare un attore per sopravvivere, e a cambiare truppa ogni anno per viaggiare e disegnare successivamente i vari monumenti della Francia. All'età di 60 anni, è arrivato a Limoges con una compagnia in cui ha ricoperto i ruoli di Père-Noble. Aveva una bella testa che si adattava perfettamente al lavoro. Presto fece conoscenza con alcuni uomini colti, e scoprì, nella comunità dei Feuillans, i disegni di antichi monumenti di cui rimanevano solo poche deboli tracce. Li copia con quella perfezione, quell'esattezza che era sua. Fu accolto da M. de Lépine e presentato a M. Daine, allora Intendente della Provincia; questo Magistrato lo fa conoscere al Ministro, sostiene la sua raccomandazione di disegni e manoscritti, e Beaumesnil viene nominato progettista dell'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, con uno stipendio fisso di 1.500 franchi, escluse le spese di viaggio. A 73 anni, di ritorno da Angiò, Berri e da altre province limitrofe dove si era recato, per ordine dell'Accademia, a disegnare alcuni monumenti del Medioevo, fu assalito da un'idropisia del petto che portò, in breve tempo, a scienze e ai suoi amici, lasciando, per ogni fortuna, alla vedova, ultraottantenne, solo pochi libri e i verbali delle sue opere. Sei mesi dopo, Madame de Beaumesnil morì senza eredi e fece di M. de Lépine il suo legatario universale. "
  2. Sorprendentemente, Lekain nomina nel 1768 un cantante "Beaumesnil", e in particolare una coppia "La Ruette [membro della commedia all'italiana, e suo consiglio; un gentiluomo e una giovane donna] ”sul terzo capitolo delle gratuità concesse dalla Comédie-Française , nelle sue Mémoires , Parigi, 1825, p.  168 (nella sezione “Protocollo ai Signori del Concilio, che dimostra come la molteplicità delle gratuità sia un grande ostacolo alla necessaria chiarezza nella percezione della ricetta, Il10 marzo 1768 ») (in linea ).
    Non sembra essere la nostra coppia in viaggio, né i membri della nostra famiglia (Cf. Annales dramatiques, o Dictionnaire général des théâtres , 5, Paris, 1810, p.  303 ). Guibert (1900, p.  49 n. 1) non ha trovato traccia delle loro attività parigine, né alcun collegamento con omonimi ( p.  51).
  3. Il certificato di morte pubblicato in Guibert 1881 , p.  96-97 non cita la scomunica degli attori (ma si astiene dal dargli la professione di attore):
    “Il 28 marzo millesettecentottantasette fu sepolto nel cimitero il signor Pierre de la Ruette de Beaumenil correspondente de l'Académie, nativo di Parigi, parrocchia di St Jacque-la-Boucherie, marito durante la sua vita, di Miss Irenee (?) Garlin, nativo di Parigi, parrocchia di St Sulpice, è morto ieri alle cinque di sera a la casa di Sr Castelnaud (?) presenti parrocchia, di età compresa tra sessantanove, fornito con il sacramento della penitenza da M r Vitrac, parroco di Montjovis, che ha firmato con la sottoscritta di questo requisito. - Coste, parroco di St Michel-de-Pistorie. - Vitrac, parroco di Montjovy. - Nohalier. - Un 4 ° nome illeggibile [libraio G.-N. Isecq, dopo Guibert 1900 , p.  56. "
  4. Bertin aveva comunque conservato un duplicato o una copia del taccuino su Périgueux, oggi nell'Archivio dell'Accademia delle Iscrizioni e delle Lettere di Belles (C 80 [quaderno 1]). Questo è stato trovato negli archivi di Bertin ed è attualmente nella collezione di Taillefer presso l'Archivio Dipartimentale della Dordogna (numero 24. Ms 29).
  5. "[Citato in Espérandieu]" Nel 1757, dice M. de Lépine, citato da Nadaud, mentre perquisivamo le mura di cinta del futuro palazzo vescovile, trovammo iscrizioni della più remota antichità per la nostra provincia, ammucchiate nel luogo dove furono sepolti, mischiati con capitelli e basi di colonne di ordine dorico, pezzi di cornice, su uno dei quali si vede in bassorilievo un delfino.Si dice che verso il luogo dove furono trovati vi fosse una porta detta St-Esprit (forse era quello che prendeva il nome dal Love-Game)”. [continua Espérandieu] Cippo e capitelli sono entrati nelle fondamenta del vescovado. Beaumesnil colse l'occasione per dare come scoperte in questi scavi, prima alcune sue iscrizioni, poi alcune rivoltanti oscenità che avrebbero potuto far credere "che ci fosse stato in questo luogo un tempio di Priapo o della Buona Dea" (Allou) ".
    Espérandieu aggiunge, in una nota: “Il vecchio vescovado fu demolito nel 1757, quando Monsignor du Coëtlosquet , chiamato 18 anni prima alla sede vescovile di Limoges, decise di costruire un nuovo palazzo. Incaricato da Luigi XV dell'educazione dei principi e dei suoi nipoti, Monseigneur du Coëtlosquet lasciò al suo successore e parente, Monseigneur d'Argentré , il compito di posare la prima pietra di questo edificio. La cerimonia ebbe luogo nel 1766; il palazzo non fu completato fino a 21 anni dopo. "
  6. Secondo Tripon 1837 ( p.  35), per il quale “questi disegni sono andati perduti”, solo “alcuni [schizzi preparatori] saranno salvati dall'oblio dal sig. Martin”. È questa serie di schizzi preparatori, sembra poi nella collezione del signor Ruffin, che servì come base per Tripon, nel 1837, per realizzare i piatti per la sua serie speciale .
    Questi schizzi fanno forse parte della collezione conservata da Mr. Edmond Panet, nel 1969, e microfilmati dall'Archivio Dipartimentale di Haute-Vienne (numero 1 Mi 225, 1 rotolo, 2,50 m, negativo).
  7. Riguardo alle iscrizioni viste solo da Beaumesnil, Espérandieu parla ( Espérandieu 1891 , p.  181) di “monumenti apocrifi” (vedi p. 240 n° 117, p. 252-254 n° 129-130, p. 259-261 n ° 137-138, ed eventualmente p. 263 n° 142).
  8. Nessuno di questi resti sembra essere stato rinvenuto durante gli scavi preventivi effettuati nell'ambito dell'ampliamento del Museo Civico del Palazzo Vescovile, nel 2004 e nel 2007. Cfr Cyrille Pironnet, "Limoges: Musée municipal de l'Évêché ( fase 2)”, in ADLFI. Archeologia della Francia: Informazioni [continua da Gallia Informazioni]. Limousin , Parigi, 2007 (in linea ).
  9. Anche se, da allora, François Michel 1993 ( p.  21 e 22 ), senza impegnarsi nel lavoro svolto a Limoges o Bordeaux, osserva che una "falsa scultura" dichiarata da Camille Jullian era piuttosto una composizione di due elementi sempre esposti sotto il chiostro del museo del Périgord , dove Beaumesnil "esagerò molto lo sviluppo delle appendici mammarie". E, inoltre, a proposito delle iscrizioni di Périgueux, che «un atteggiamento troppo sistematico nei confronti dei disegni dell'attore [di Otto Hirschfeld , nel CIL XII, p.  82, nel 1888 - e CIL XIII, 1899] mantiene un dubbio, e porta a riconsiderare le sentenze concluse in una falsificazione”.
  10. Né la collezione dell'Istituto né il patrimonio del figlio di Lépine sembrano aver attirato l'attenzione o le responsabilità di Millin.
  11. Oltre che maurrassiano e monarchico , è anche autore di "  Un inventario di antichità dell'Accademia delle iscrizioni e delle belle lettere nel 1749  ", Journal des savants , Parigi,gennaio-febbraio 1925, pag.  23-33 ( leggi online [on persee ]).
  12. Commerciante, sarebbe stato sposato con la pittrice Amelie Nivet-Fontaubert ( nata Imbert, a Limoges nel 1820 ), secondo la Gazette des beaux-arts , Parigi, luglio 1870, p.  225 . Il loro nome consisterebbe nei nomi di nascita di suo marito e di sua madre, cfr. Véronique Miltgen, Dipinti del XIX °  secolo, 1800-1914: catalogo ragionato [Musée des Beaux-Arts de Tours] , 2, Tours, 2002, p.  553 (part. Online ) ( ISBN  2-903331-13-8 ) .
  13. Riguardo alle ipotesi di Beaumesnil sull'origine dei materiali necessari alla costruzione delle Arènes de Limoges  :
    “Avremo, inoltre, più di un'occasione per rilevare imprecisioni di questo genere nelle osservazioni di Beaumesnil, e sembra che lo stesso è stato fatto nella maggior parte dei paesi di cui ha descritto i monumenti. È quindi solo con grande riserbo che dobbiamo ammettere le sue opinioni, pur rendendo giustizia al suo zelo, e approfittando di ciò che il suo lavoro è veramente utile. » (Allou 1821, p.  58).
  14. Guarda alcuni esempi di disegni erotici di Beaumesnil dai suoi "rantings", copiati da Jean-Baptisle Tripon nel 1837, riprodotti dalla biblioteca multimediale in lingua francese di Limoges .
    Secondo Tripon, “durante la demolizione del Palazzo Vescovile [di Limoges] nel 1759, furono scoperti diversi oggetti molto curiosi ma alcuni dei quali erano di rivoltante oscenità, il che spinse Monsignor d'Argentré, vescovo, a farli rompere. . Beaumesnil ottenne il permesso di disegnare, ma questi disegni sono andati perduti [...] Alcuni di questi monumenti potrebbero essere stati parte di un antico tempio di Priape, la forza creativa della Natura. Gli emblemi che allo stato attuale dei nostri costumi ci sembrano deliranti di depravazione erano forse solo l'espressione di un pio sentimento e di speranza nell'immortalità. »Precisa infine Tripon« pubblicando questi disegni che ci sembrano di fortissimo interesse, con una riserva di facile comprensione, abbiamo ritenuto necessario interrompere l'ordine di impaginazione, così che fosse facoltativo per i nostri abbonati sfoltire il libro queste due consegne. » ( Collezioni della biblioteca digitale del Limosino, MAG. P LIM 33272/2 ).
  15. Come in Guibert 1900 , p.  54:
    "Non sappiamo bene quanto valesse l'attore: svolgeva (almeno alla fine della sua carriera) il lavoro dei nobili padri , e aveva "una testa di bel carattere che si adattava perfettamente a questo lavoro" (dopo M. Martin [1811]). L'archeologo, vedremo, è stato giudicato abbastanza severamente. Quanto all'uomo, lo conosciamo poco; ma il poco che ne sappiamo non è tale da ispirarci viva simpatia o stima completa. Le deviazioni della sua matita attestano la burla del più volgare cabotino e un gusto pronunciato per l'oscenità. Forse i modi dell'artista furono, del resto, almeno nella seconda parte della sua carriera, meno sfrenati della sua immaginazione. - Il personaggio aveva molto portamento e sapeva dare un'alta idea della sua scienza ai modesti studiosi di provincia abbagliati dalla sua disinvoltura e dalla ricchezza dei suoi portafogli . Padre Legros, ad esempio, mostra in più punti una vera deferenza per l'autorità di Beaumesnil. - Sappiamo anche che l'archeologo era senza scrupoli e che si dimenticava di citare i nomi degli autori delle opere originali da cui aveva in gran parte attinto, che talvolta aveva anche copiato senza cerimonie. Sembra, inoltre, che si sia messo, con una certa gentilezza, i suoi disegni ei suoi appunti a disposizione degli antiquari con cui era in contatto. "
  16. Si vedano gli autori che hanno consultato questi documenti in Guibert 1900 , p.  60-61:
    “Quasi tutti gli autori che si sono occupati di Beaumesnil hanno ripetuto, sulla fede di Millin ( Millin 1811 , p.  748) o in Chaudruc 1818 , p.  324-325, si ritiene, che la Biblioteca Mazzarina e la Biblioteca dell'Istituto conservassero gran parte dei manoscritti del comico. Non c'è dubbio che gli Archivi dell'Académie des Inscriptions possedessero molti disegni e relazioni o appunti da lui inviati. Molte di queste comunicazioni sono annotate da Legros [nei suoi manoscritti negli Archivi dipartimentali dell'Alta Vienne , da Duroux Historical Essay on the Sénatorerie de Limoges , Limoges, 1811, p.  124 , di Allou, del Juge de Saint-Martin. Per quanto riguarda in particolare i monumenti con stemmi priapici rinvenuti negli scavi del Palazzo Vescovile, Duroux e Tripon riferiscono che l'attore, ottenuto nel 1759 il permesso di disegnare questi oggetti, inviò figure all'Accademia, e che "solo pochi schizzi rimasto del suo lavoro che sono stati salvati dall'oblio dal signor Martin, segretario della Royal Society of Agriculture." Comunque sia, ci è stato affermato due volte, dodici o quindici anni di distanza, nel modo più categorico, che né la Biblioteca dell'Istituto né il Mazzarino possiedono nessuna delle carte Beaumesnil. Il signor Le Blant aveva ricevuto la stessa risposta. "
  17. Solo “la classifica C 80 comprende 2 quaderni, uno intitolato Antiquités de Périgueux raccolto nell'anno 1763, aumentato di pochi altri durante un secondo soggiorno che vi feci nel 1772 , ricevuto all'Accademia nel 1780, da 20 pagine; è quello che è apparso alla mostra. Il secondo, Supplemento ai monumenti di Périgueux, scoperto verso la fine del 1783, ecc. , di 8 pagine, con nota dell'Accademia: "Questo quaderno che mi è stato inviato da M. de Meulan d'Ablois, intendente di Limoges, mi è arrivato il 14 ottobre 1784" ", e nessuna traccia di altre sottomissioni, secondo la Conservazione degli archivi dell'Istituto (e-mail del 18 giugno 2018).
  18. Chevallier sembra ripetere ciò che deve aver letto da qualche parte, senza indicare in quale libro, perché non dà alcuna precisione sulla genealogia o sulla collocazione dei quaderni in questione:
    "I suoi quaderni di disegni furono inviati all'Accademia del 1779 a 1784: 7 si riferiscono a monumenti antichi di Limoges. Altri disegni illustrano Agen, Bourbon l'Archambault (i bagni), Bourbon-Lancy, Clermont-Ferrand (il tempio di Vasso), Eauze (un sarcofago), Laréole, Lectoure, Lezoux (le ceramiche), Néris-les-Bains, Périgueux (la Tour de Vésone, le porte, l'anfiteatro - stato contemporaneo e restituzione), Poitiers (l'anfiteatro), Uzès ... ”( Chevallier 1999 , p.  143).
  19. Saint-Amans  : alcune tavole del suo Saggio sulle antichità del dipartimento del Lot-et-Garonne (Agen, 1859) sono forse ispirate all'opera di Beaumesnil.
  20. Il numero 35 J 31 dell'Archivio Dipartimentale di Lot-et-Garonne, contiene una "corrispondenza relativa all'appartenenza di questo manoscritto (1807-1861)". Louis Guibert sembra ignorare questa vendita poiché è sorpreso dalla presenza ad Agen del manoscritto.
  21. [Lacombe 1998] Claude Lacombe, "  Wlgrin de Taillefer [1761-1833], architetto utopico e pioniere dell'archeologia del Perigord  ", Mémoire de la Dordogne , n o  11,giugno 1998, pag.  11 ( leggi online [su archives.dordogne.fr ]) : "Fu probabilmente durante questi scambi di corrispondenza [con tutti gli antiquari del suo tempo] che Taillefer recuperò o comprò le copie dei disegni originali di Beaumesnil realizzati su richiesta del ministro Bertin e la copia fatta nel 1789 a Parigi, da l'Abbé Lespine, di ciò che concerne il Périgord nelle Memorie dell'attore archeologo. Li farà rilegare nel 1820 e intitoli Antiquités de Périgueux . Questo manoscritto era stato scoperto da Padre Lespine in una cassetta di carte provenienti dall'ufficio del defunto M. de Bertin, Ministro e Segretario di Stato . "
  22. Espérandieu sembra pensarla così.
  23. Il taccuino e gli schizzi archeologici attribuiti a Beaumesnil , Limousin Antiquities , corrisponde forse ai Dintorni di Limoges (formato 305 × 201  mm ), un taccuino in cui, secondo Guibert (1900), “vi sono schizzi dei numerosi monumenti, resti di edifici, frammenti di sculture, vari resti che sono stati visti nel secolo scorso a Condat, Àmbazac, Saint-Léonord, Glanges, Pierrebuffière, Saint-Hilaire-Bonneval, Boisseuil, Solignac, Bellac e dintorni, Tulle, Naves, Tinlighac , Ussel, Felletin, Aubusson, Les Ternes, Chénérailles, Ahun, ecc. Tripon attinse molto a questa collezione ”, a Nivel-Fontaubert nel 1900. Quest'ultimo quaderno contiene forse le tavole consultate da Espérandieu, “28 tavole della collezione Nivet-Fontaubert ”, nel 1891 (se non alla Biblioteca multimediale francofona di Limoges  ? ). Espérandieu specifica che questo non fa parte dei taccuini visti da Allou.
  24. Chaudruc 1818 , p.  324, riguardante il manoscritto di Beaumesnil sulle antichità di Agen, raccolto e redatto intorno all'anno 1772:
    “Le sue note, che indirizzò all'intendente della generalità di Limoges, furono trasmesse da questo magistrato al ministero di Parigi. Ora esistono nelle scatole della biblioteca Mazarine, al Palais des Beaux-Arts. " Aubin Louis Millin (membro dell'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres dal 1804) aggiunge nella nota che" non c'è nella biblioteca Mazarine solo ciò che era stato dato alla biblioteca dell'Accademia di belle lettere, da Beaumesnil, quando gli concesse una pensione di 400 fr. Ma ce ne sono ancora molti altri, che avrei acquisito se ci fosse stata una pagina o una figura di cui si potesse approfittare. C'è una massa enorme di inettitudine nel testo, di figure travestite e adattate alla ridicola fantasia di questo povero attore, che dovunque vedeva solo falli e segni ermetici. "

Riferimenti

  1. Certificato di morte a Limoges (Saint-Michel de Pistorie), veduta 97/124. Il suo nome teatrale, Pierre de la Ruette de Beaumesnil o La Ruelle è probabilmente uno pseudonimo, così come la particella di  ; a volte scritto Beauménil , Beaumeny o Beauméni , anche Duménil e Dumesnil in 1811-1812
  2. Guibert 1900 , p.  48 e seguenti..
  3. Michaud 1843 , p.  407.
  4. Guibert 1881 , p.  96-97. Questo certificato di morte, trascritto di seguito, gli dà l'età di 69 anni alla sua morte.
  5. Vedi i soggiorni di Beaumesnil, dopo il 1746, in Guibert 1900 , p.  52-53.
  6. Martial Legros, Continuazione del compendio degli annali del Limosino , p.  327 del manoscritto, citato in Guibert 1900 , p.  56-57:
    “Il 20 marzo ( sic ) 1787, Sieur Pierre Beaumesnil, già attore professionista, morì a Limoges. Questo dotto artista eccelleva nell'arte di disegnare l'antico; ma le osservazioni che allegava ai suoi disegni non erano né pure, né corrette, né spesso giudiziose. Il priapismo era il suo gusto preferito: riportava tutta la sua ricerca. La sua collezione di copie antiche era immensa. Ne aveva inviato gran parte all'Accademia, di cui era membro. "
  7. Lo sfondo di Aix è brevemente menzionato da Pierre Pinon nella sua comunicazione del 2008.
  8. Cfr. Camille Jullian 1890, p.  254-258.
  9. Vedi anche Émile Espérandieu , nel 1888 ( Epigrafia romana di Poitou e Saintonge , p.  141-142 n. 1 ) e Arquié-Bruley 2002 ( p.  130) Stato e ubicazione degli archivi e dei disegni.
  10. Cfr. infra Lacombe 1998, p.  11.
  11. Martial Legros, Continuazione del compendio degli annali del Limosino , p.  327 del manoscritto, citato in Guibert 1900 , p.  56-57:
    “La sua collezione di copie antiche era immensa. Ne aveva inviato gran parte all'Accademia, di cui era membro. "
  12. Citato da Espérandieu 1893 , p.  113-114, con riferimento al manoscritto del canonico di Saint-Front de Périgueux, Pierre Lespine, nella Collezione Périgord: Ricerche sulla provincia del Périgord , 1 (dimensione Périgord 71, p.  319-320 riguardante il manoscritto su Périgueux ).
  13. ministro Henri Bertin era membro dell'AIBL dal 1772. Si veda il direttorio prosopografico del CTHS .
  14. Cfr. una lettera dell'abate Martial de Lépine. Non sappiamo se questo ordine sia stato onorato, e la sua possibile destinazione.
  15. Martino 1812 , p.  65.
  16. Vedi supra ( p.  64 ).
  17. Chaudruc 1818 , p.  324 e nota 2.
  18. Vedi sotto e online .
  19. Millin 1811 , p.  748 o in Chaudruc 1818 , p.  324-325 e nota 2: "vi è nella biblioteca Mazarine solo ciò che era stato dato alla biblioteca dell'Académie des belles-lettres, da Beaumesnil".
  20. Chevallier 1999 , p.  143.
  21. Nadaud, [ Memorie scritte a mano = dimensione I SEM 5 * e I SEM 31 *? , t. io, pagine mancanti]
  22. Espérandieu 1891 , p.  180-181.
  23. Descritto da Tripon (1837, p.  35) come "diversi oggetti molto curiosi, alcuni dei quali di rivoltante oscenità, che spinsero Monseigneur d'Argentré, vescovo, a farli rompere" dopo il 1759. Alla fine del XIX secolo  secolo, alcuni di questi disegni erano nella collezione Nivet-Fontaubert, secondo Espérandieu 1891 , p.  263.
  24. Guibert 1900 , p.  61, 69-70.
  25. Jacques Duroux (1740-1824; geometra, corrispondente della Società dell'agricoltura, delle scienze e delle arti del dipartimento dell'Alta Vienne), Saggio storico sulla senatoria di Limoges , Limoges, 1811, p.  124 (in linea ):
    “M. Beaumesnil fece disegni di questi monumenti [sepolti nelle fondamenta del nuovo Palazzo, scoperti nel 1757, durante la demolizione del vecchio palazzo], dei quali inviò, in tempo, copia all'Accademia di iscrizioni e belles lettres de Paris”.
  26. Vedi sopra .
  27. Cfr. Bon-Joseph Dacier , Nota storica sulla vita e le opere di M. Millin , Parigi, 1821, part. pag.  10 (in linea ).
  28. Leroux 1890 , p.  565.
  29. Strappo dal set conservato al BnF Estampes, VE-881-8  ?
  30. Cf. Lauzun 1900, p.  89.
  31. Leroux 1890 , p.  566.
  32. Il microfilm di un taccuino sulle antichità della città di Limoges , negli archivi dipartimentali dell'Haute-Vienne , proviene da un prestito di questa Mme du Boucheron.
  33. Cfr Genevieve Francesco Souchal "smalti di Grandmont del XII °  secolo [Continua]", in Bollettino Monumentale , 121-1, Paris, 1963, p.  50 nf. 2 (in linea ).
  34. Vedi Limousine Antichità. Quaderno e schizzi archeologici attribuiti a Beaumesnil , prestito di Mr. Edmond Panet, 1969, Archivio dipartimentale dell'Alta Vienne , microfilm numero 1 Mi 225 - 1 rotolo, 2,50 m, negativo).
  35. Si veda la descrizione dei fondi dell'Agen Academy depositati negli archivi dipartimentali di Lot-et-Garonne.
  36. Cfr Grivaud de la Vincelle , Catalogo degli oggetti di antichità e curiosità, che componeva il gabinetto del defunto padre Campion de Tersan... la cui vendita pubblica avrà luogo lunedì 8 novembre 1819, e giorni seguenti.. .all'Abbaye-aux-Bois... , Parigi, 1819 (parzialmente in linea ).
  37. Verificare se Georges Huard 1938 non avrebbe fatto la genealogia del fondo.
  38. Vedi la comunicazione editoriale generale del Fondo Lenoir, Arquié-Bruley 2002 ( p.  130), e Georges Huard 1938.
  39. Cfr. Arquié-Bruley 2002 ( p.  132 n. 54).
  40. Si veda ad esempio nell'articolo di Christian Corvisier, “Le donjon de Châtillon-sur-Indre”, in Bulletin Monumental , t. 168/1 [Châtillon-sur-Indre. Un château, un palais, a cura di Fabienne Audebrand], 2010, p.  17-32 (in linea ), con una Vedute del mastio di Pierre Beaumesnil (Fig. 2) .
  41. Vedi anche la nota su “Beaumesnil” di André Lecler , nel 1869.
  42. Millin 1811 , p.  748.
  43. Espérandieu 1891 , p.  233.
  44. Secondo una nota della Biblioteca di Poitiers , cfr. Gaston Dez, Histoire de Poitiers , Poitiers, 1969 ( Memoirs of the Society of Antiquaries of the West , 4a serie, volume 10, 1966) ( OCLC 353898561 ) .
  45. Idem. , cfr. Pierre Pinon, “Beaumesnil et Grignon, disegno e scavo”, in La fascination de l'Antique, 1700-1770. Roma scoperta, Roma inventata [Museo della civiltà gallo-romana, Lione] , Parigi, 1998, p.  162-167.
  46. Pascal Texier (presidente della SAHL ), “La Società Archeologica e Storica del Limousin”, in Haute-Vienne romanica e gotica: l'età d'oro della sua architettura [Congresso Archeologico di Francia, 172a sessione, 2014] , sotto la dir. di Éliane Vergnolle, Parigi, 2016, p.  11-18 (in linea ).
  47. Cfr.:
    * Arquié-Bruley 2002 ( p.  130): “[Alexandre Lenoir] li avrebbe acquistati, nel 1821, dal libraio Nepveu, in quanto appartenuti all'abate di Tersan. Questo è indubbiamente vero, almeno per coloro che l'abate modellava. »
    * Georges Huard 1938.
  48. Vedi Arquié-Bruley 2002 ( p.  130-132): Collezione di antichità galliche, romane e cristiane dell'abate di Tersan [Charles-Philippe Campion de Tersan, 1737-1819] .
  49. Vedi ad esempio Lenoir 1885 , p.  358: “Una raccolta di ricalchi eseguiti sui disegni di Beauménil si può vedere sotto il nome De Tersan presso la Biblioteca Nazionale, nella sezione dei manoscritti francesi, ai numeri 6984 e 6955. Tre disegni originali dell'autore sono ivi elencati tra i riproduzioni modellate, sotto le quali abbiamo scritto queste parole: after Beauménil . "
  50. Titolo completo della raccolta: “Ricerca sul Périgord. - IV. »Vari estratti di manoscritti e stampati; elenchi di notai, avvisi concernenti le antichità del Périgord. V P. 5. Frammenti sugli Stati del Périgord nei secoli XV e XVI.  ; Vedi anche il catalogo dei fondi Lespine .
  51. Sull'abate Pierre Lespine, canonico di Saint-Front de Périgueux, si veda anche Louis Grillon, “Notes on the canon Lespine”, in Mémoire de la Dordogne , 9, Périgueux, déc. 1996, pag.  7-16 (in linea ).
  52. Si vedano le note, infra , concernenti la copia dell'Archivio Dipartimentale della Dordogna, al numero 24. Ms 29.
  53. Marie-Pierre-Charles Meulan d'Ablois (1739-1814) fu amministratore di Limoges dal 1783 al 1790.
  54. Vedere su Dom Léonard Fonteneau (1705-1778), Michel Cassan, "Il pantheon delle piume illustri del Poitou secondo il luogotenente generale della sede reale di Dorat, Pierre Robert (1589-1656)", in I grandi giorni di Rabelais in Poitou [Colloquio internazionale di Poitiers, 2001] , sotto la dir. di Marie-Luce Demonet , Ginevra, 2006, p.  273-275 (part. In linea ).
  55. Paul de Fleury 1868, p.  643 ha rilevato la dimensione Ms 163 per Antichità raccolte in Poitou .
  56. [Lacombe 1985] Claude Lacombe, "  Wlgrin Taillefer: utopia e urbanistica a Périgueux nei primi anni del XIX °  secolo  ," Bollettino della storica e Società Archeologica del Perigord , Perigueux volo.  112, n .  3,1985, pag.  255-265 ( leggi online [su shap.fr ]).
  57. Vedere la Collezione Périgord della BnF.
  58. Cfr Claude Lacombe 1985 supra , p.  263:
    "manoscritto consistente" di duplicati di alcuni dei disegni originali (di Beaumesnil) e una copia di ciò che ci riguarda (ripresa nel 1789 a Parigi da Lespine) "che W. de Taillefer Antiquités de Vésone , 1, 1821, p.  280 che aveva davanti agli occhi quando scriveva le Antichità di Vésone”.
  59. Eliane Vergnolle 2006, p.  202 n. 36 , indicava il vecchio marchio 6 SAHL 7.
  60. Annie Desvalois, Digital Directory di sottoserie 1 Mi: supplemento microfilm ( VII °  -  XX °  secolo) , Limoges, Archivi dipartimentali di Haute-Vienne, 2018, 74 p. datto. (in linea ).
  61. Guibert 1900 , p.  69.
  62. Cfr. Desvalois 2018, supra . Corrisponde forse alle Antichità della città di Limoges e Pays Limousin [collezione Maurice Ardant] (12 p. Frammento di quaderno in folio contenente circa 50 riproduzioni) a Paul Mariaux nel 1900, secondo Louis Guibert ( p.  61, e descrizione di i disegni pag.  63-69). Guibert specifica che non è un taccuino visto da Allou.
  63. Guibert 1900 , p.  70.
  64. Guibert 1900 , p.  62.
  65. Edmond Blant La  (in) , Christian Iscrizioni precedente Gallia nel VIII °  secolo , 1, Paris, 1856, p.  25 (in linea ).
  66. Guibert 1900 , p.  60.

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