Ophicleide | |
![]() Ophicleide | |
Classificazione | strumento a fiato |
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Famiglia | ottone |
Gamma |
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Strumentisti famosi | Victor caussinus |
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L' officile è uno strumento musicale a fiato della famiglia degli ottoni . L'etimologia della parola deriva dal greco ὄφις, ophis che significa "serpente" e da κλείς, -δός , kleis, -dos che significa "chiave". Che dà: "serpente chiave". Infatti, oficleide, strumento metallico, sostituito nel XIX ° secolo , l'antico serpente , per l'uso religioso, ma anche militare. Molto diverso da questo strumento nato nel XV ° secolo, è stato immediatamente oficleide dotata di tasti . Nella chiesa fu in uso dal 1820 al 1880 circa. Aveva anche il suo posto nell'orchestra sinfonica , nelle bande militari e nelle orchestre di armonia.
Secondo il dizionario Le Robert , la parola risale al 1811. Si dice anche che l'officile sia stata inventata nel 1817 e poi brevettata nel 1821 dal fattore francese Jean Hilaire Asté dit Halary. Ha tenuto un posto importante tra gli ottoni dell'orchestra nelle opere romantiche. In origine aveva nove chiavi e in seguito ne aveva fino a dodici.
Lo strumento è stato declinato in più misure, coprendo diverse tessiture, dalla viola (in mi bemolle e in fa), al contrabbasso (in mi bemolle), passando per il basso (in si bemolle e do). C'erano anche le trombe chiave (soprani).
La prima partitura che utilizza questo strumento è l'opera Olimpia di Gaspare Spontini del 1819 . L'ofileide è inclusa anche nell'organico strumentale necessario per l'interpretazione di altre celebri composizioni come l' oratorio Elias , l'ouverture di una notte di mezza estate , di Felix Mendelssohn , così come nella Fantastica Sinfonia di Berlioz o l'opera Le Prophète di Giacomo Meyerbeer . Verdi e Wagner hanno scritto anche per l'officile.
Diverse varianti del serpente sono apparse in diversi fattori con nomi diversi: fagotto russo, fagotto serpente, ofibaryton, ofimonocleide, serpente ofivimo e forveille. Questi strumenti, vicini all'oftaleide, hanno subito una minore distribuzione.
Dagli anni Ottanta dell'Ottocento, l'officile cadde ovunque in disuso, a causa della disuguaglianza timbrica su tutta la sua estensione. È stato rapidamente gareggiato con le tube , strumenti con pistoni più potenti e timbro più uguale, in un momento in cui la maggior parte dei compositori ha cercato di sviluppare l'ampiezza sonora delle orchestre. Nel suo trattato sull'orchestrazione, Hector Berlioz fa osservazioni poco lusinghiere sul suono dell'officile, quando l'esecutore è goffo. Nelle sue memorie, dà la sua preferenza anche alle nuove tube per basso che ha scoperto in Germania. Le indicazioni di questo autore saranno autorevoli per molti anni nel campo dell'orchestrazione e contribuiranno sicuramente alla rapida scomparsa dell'ofileide sostituita dalla tuba .
Sempre più musicisti stanno ora lavorando per riscoprirne l'uso nel contesto di interpretazioni cosiddette storiche come quelle della Revolutionary and Romantic Orchestra fondata da Sir John Eliot Gardiner o dell'ensemble "Les Cuivres Romantiques" con Marc Girardot e Laurent Madeuf , ma anche per reintegrarlo in orchestre "moderne" oltre che per arricchire il suo repertorio di creazioni contemporanee. I suoi principali specialisti globali sono Patrick Wibart (Francia), Nick Byrne (Australia), Everson Moraes (Brasile) Roland Szentpali (Ungheria) e Oscar Abella (Spagna).