Signorina hokusai

Signorina hokusai Immagine illustrativa dell'articolo Miss Hokusai Logo originale del film d'animazione. 百日 紅〜Miss HOKUSAI〜
( Sarusuberi MISS HOKUSAI )
Genere Biografia romanzata
Temi Pittura
Film d'animazione giapponese
Direttore Keiichi Hara
Sceneggiatore Miho Maruo, dal manga Sarusuberi di Hinako Sugiura
Studio di animazione Produzione di IG
Compositore Harumi Fuki
Uscita

9 maggio 2015

Miss Hokusai (百日 紅〜Miss HOKUSAI〜 , Sarusuberi MISS HOKUSAI ) È un film d'animazione giapponese diretto da Keiichi Hara e distribuito in Giappone il.9 maggio 2015.

Si tratta dell'adattamento del manga Sarusuberi di Hinako Sugiura , pubblicato tra il 1983 e il 1987 sulla rivista Weekly Manga Sunday , e che racconta la vita di O-Ei , una delle figlie del pittore Katsushika Hokusai , colei che lo ha aiutato in il suo lavoro.

riassunto

La storia inizia in Giappone nel 1814, durante il periodo Edo. Edo è la città attualmente chiamata Tokyo. O-Ei è una delle quattro figlie del pittore Tetsuzo, che in seguito diventerà noto come Katsushika Hokusai . Il film si svolge quando O-Ei diventa maggiorenne mentre suo padre, sulla cinquantina, è già un artista riconosciuto nel suo paese. Nella sua bottega dove c'è un mostruoso disordine, Tetsuzo trascorre il suo tempo creando sontuose opere d'arte. Riesce a disegnare un orco su una superficie di 120 tatami come dipingere due passeri su un chicco di riso, per disegnare uomini influenti, draghi o scene erotiche. È un uomo lunatico e sarcastico che non è spinto dalla sete di denaro. O-Ei ha ottenuto il suo talento e la sua testardaggine da suo padre. Molto spesso dipinge al suo posto, senza firmare il suo lavoro, per completare gli ordini; non ha quindi ricevuto alcun riconoscimento per il suo talento.

Il film alterna episodi della vita di O-Ei insieme al padre e ai pittori che frequentano, in particolare Genjiro Ikeda, divenuto poi noto per i suoi dipinti di donne, e Kuninao Utagawa. Diversi episodi della loro vita rasentano il fantastico. Dopo aver danneggiato accidentalmente un dipinto di drago che suo padre avrebbe dovuto consegnare il giorno dopo, O-Ei stessa ridipinge un drago in una notte di tempesta, forse usando una storia dell'era Tang. Secondo la quale esiste una tecnica per catturare un drago in un dipinto . Un'altra volta, Tetsuzo, O-Ei e Genjiro visitano una cortigiana il cui collo si dice si allunghi durante la notte e scoprono che la sua testa lascia il suo corpo in forma astrale durante la notte. Un'altra volta, un uomo ordina un dipinto dell'Inferno a O-Ei di cui è molto soddisfatto, ma, subito dopo, sua moglie inizia ad avere allucinazioni sempre più terrificanti dove i demoni infernali la minacciano. Tetsuzo si rende conto che O-Ei ha "non finito" il dipinto e lo finisce aggiungendo l'immagine di un sant'uomo, che ferma le apparizioni.

Il film rievoca anche la relazione tra O-Ei, Tetsuzo e la sorellastra di O-Ei, da un altro matrimonio del pittore. È una bambina cieca dalla nascita, ma Tetsuzo, che ha paura della morte e della malattia e odia i malati, non le frequenta. È O-Ei che si prende cura di lei portandola a fare una passeggiata sul grande ponte di legno di Edo, descrivendole i paesaggi e facendola toccare, ascoltare e sentire il mondo. Allo stesso tempo, O-Ei rimane single e non ha alcun interesse per le relazioni sentimentali. Ma suo padre gli dà ordini per stampe erotiche e i clienti criticano i disegni di O-Ei per essere stati eseguiti troppo freddamente. O-Ei cerca di interessarsi alla seduzione. Ha sviluppato sentimenti per Manji, uno dei suoi amici di alto rango sociale. Ma quando la corteggia, lei scivola via per il disgusto per il corpo maschile. Poi va in un bordello dove cerca di scoprire il sesso con un travestito, ma quando dopo tanto imbarazzo ed esitazione inizia a voler andare oltre con lui, lui si addormenta su di lei dopo appena pochi baci.

Quando la sorellina di O-Ei si ammala, O-Ei riesce a convincere Tetsuzo a farle visita e le dipinge persino un quadro. Ma la bambina non si riprende e si sta deperendo. Un giorno, mentre Tetsuzo e O-Ei sono nel loro laboratorio, Genjiro entra e dice di aver avuto l'impressione di essere seguito per strada da una bambina la cui descrizione coincide con quella della sorellina di O-Ei. Una violenta folata di vento attraversa quindi la stanza. O-Ei si precipita dall'ex moglie di Tetsuzo e quando lei arriva, senza fiato, scopre che la bambina è morta. La figlia, il padre e i loro amici continuano la loro vita quotidiana, volenti o nolenti. Il film si conclude indicando con un testo visualizzato sullo schermo i destini dei personaggi principali. Tetsuzo, ora Hokusai, muore all'età di 90 anni. O-Ei le sopravvive per nove anni e sembra che abbia viaggiato dappertutto, ma nessuno sa dove sia morta.

Scheda tecnica

Doppiaggio

Voci giapponesi originali

Voci francesi

Design del film

Miss Hokusai è un adattamento del manga storico Sarusuberi scritto e disegnato dal mangaka Hinako Sugiura (anche storico specializzato nel periodo Edo). Keiichi Hara conosceva questo manga e ne aveva tratto ispirazione nei suoi film precedenti (in particolare per l'apparizione di un drago in A Summer with Coo ). Keiichi Hara scrive la struttura della sceneggiatura del film prima di consegnarla allo sceneggiatore Miho Maruo, che scrive la sceneggiatura completa. Il manga originale assume la forma di una serie di storie senza continuità narrativa tra di loro, ognuna incentrata su un personaggio diverso. Il film dovendo quindi mescolare tanti elementi diversi, Keiichi Hara sceglie di concentrarsi sul personaggio di O-Ei e in particolare sul suo rapporto con la sorellina O-Nao: i rapporti familiari danno quindi consistenza all'insieme.

Alcune scene sono invenzioni realizzate per il film: questo è il caso della scena in cui O-Nao recita nella neve e alla fine del film. Allo stesso modo, Keiichi Hara ha una certa libertà nel trattare con il personaggio di O-Ei, di cui si sa poco, nonostante faccia molto affidamento sul manga. Keiichi Hara, sulla base del lavoro di Hinao Siugura, ritiene che le donne della classe operaia a cui apparteneva O-Ei fossero meno soggette a pressioni sociali per imporre determinati modelli di comportamento e quindi godessero della libertà. Aumentata, a differenza di quanto accaduto dopo il Meiji Restauro nel 1868.

In termini di grafica, Keiichi Hara non cerca di adattare le stampe di Hokusai allo schermo, sebbene alcune compaiano nell'immagine. Si concentra sulle vite di due pittori, padre e figlia, e sulle persone con cui si associano, durante il periodo Edo.

La ricostruzione storica del periodo Edo , il periodo in cui vivono i personaggi del film, prevede, tra l'altro, un lavoro sull'universo sonoro per evocare pavimenti e zoccoli di legno o il fruscio dei kimono.

La musica del film è composta da Narumi Fuuki, con il quale Keiichi Hara aveva precedentemente lavorato per il suo film precedente, Dawn of a Filmmaker . Due scene del film utilizzano musica rock comprese chitarre elettriche, suoni naturalmente anacronistici per il periodo Edo, ma che permettono di presentare la personalità di O-Ei. Questo è stato ispirato in Keiichi Hara dal fatto che Hinako Siugura, l'autore del manga originale, amava disegnare mentre ascoltava il rock.

Benvenuto critico

In Giappone

In Giappone, il Japan Times , un quotidiano giapponese in inglese, fornisce un'ottima recensione del film. Marc Schilling apprezza la grafica che sviluppa "un'evocazione meravigliosamente dettagliata del periodo Edo" , la fedeltà al manga e il lavoro di documentazione sul periodo, ma anche il pregiudizio della fantastica messa in scena delle credenze del tempo e la cura riposta. Di Hara per interpretare le relazioni tra i personaggi, che conferisce una profondità emotiva al film senza riecheggiare il sentimentalismo convenzionale o il romanticismo impeccabilmente coeso comune nei film d'animazione giapponesi commerciali.

In Francia

Al suo rilascio in Francia, la signorina Hokusai ha ricevuto un'ottima accoglienza dalla stampa. Il sito di Allociné attribuisce al film una valutazione media di 3,9 su una scala di 5 sulla base di 22 rassegne stampa. Tra le migliori recensioni, quella di Vincent Ostria in L'Humanité considera signorina Hokusai come "Un cartone animato giocoso ma non infantile, che dà il posto d'onore per il sogno e il fantastico, trascendere questa visione immaginata della vita dell'artista" . In Les Inrockuptibles , lo stesso recensore spiega che il film assume la forma di una "narrazione discontinua, senza trama centrale, senza risoluzione o grande pezzo di coraggio, [e che] finisce in punti di sospensione" . Inoltre osserva che “nonostante le apparenze, il contemplativo ha la precedenza sull'umano. " In Liberation , Marius Chapuis giudica che " la forza della signorina Hokusai sta nel suo languore, la sua esitazione nel ritratto impressionista di una donna scomparsa dalla memoria " . In Le Dauphiné libéré , Jean Serroy trova in Miss Hokusai "un bellissimo ritratto di donna, in un film di grande bellezza formale" . In Le Monde , Noémie Luciani considera il film "inventivo, raffinato, sempre attento a dare a padre e figlia Hokusai l'arte e l'anima che appartengono a loro" . In Télérama , Guillemette Odicino apprezza il modo in cui il film descrive la sensualità e la spensieratezza dell'era Edo seguendo la vita quotidiana dei personaggi principali, ma anche il modo in cui questa cronaca della vita di una donna emancipata Touche fa anche in modo che arte e fantasia vadano di pari passo.

Diversi critici, tuttavia, esprimono alcune riserve, che riguardano principalmente il grado di completamento dello scenario. In La Croix , Stéphane Dreyfus apprezza questo "bellissimo ritratto di donne disegnato da piccoli tocchi sensibili" ma lo trova "un assaggio di un lavoro incompiuto" . In Le Journal du dimanche , Stéphanie Belpêche crede che la qualità principale del film sia il suo meraviglioso universo visivo, ma si rammarica di una storia che sembra "un po 'sconnessa, [lanciando] diverse tracce senza approfondirle" .

Le riviste specializzate di cinema generalmente accolgono con favore il film. In Les Cahiers du cinema , Stéphane du Mesnildot crede che il film "confermi il talento di un meticoloso cineasta, costruendo un'opera personale ai margini dell'epopea di guerra o del mecha dei suoi coetanei" . Stessa opinione di Yann Lebecque in The Fantastic Screen  : il regista gli sembra "più sicuro che durante i suoi due tentativi precedenti, la sua linea si afferma, la sua produzione diventa più fluida" . Ma in Positif , Bernard Génin, pur riconoscendo che "impariamo molte cose" nel film, lo trova "ordinario nella grafica come nell'animazione" .

Botteghino

In Francia, la signorina Hokusai ha fatto 19.196 ammissioni durante la prima settimana di attività e ne ha accumulate 43.55726 settembre, poco più di tre settimane dopo il suo rilascio.

Premi

All'inizio del 2015, Miss Hokusai ha vinto il premio Mainichi per il miglior film d'animazione 2014. Inmarzo 2015, il regista Keiichi Hara è insignito dell'Anime Gold Prize al Tokyo Anime Award Festival per il suo lavoro; la giuria considera Miss Hokusai un film che "sublima mirabilmente l'eredità dell'arte popolare giapponese" . Il film ha anche ricevuto il premio della giuria per un lungometraggio al festival internazionale del film d'animazione di Annecy ingiugno 2015 e tre premi al Fantasia Int'l Film Festival di Montreal nel agosto 2015 : il Premio Sequences per il miglior film asiatico, il Satoshi Kon Prize per il miglior film d'animazione e il Golden Audience Prize per il miglior film d'animazione.

Note e riferimenti

  1. Annecy 2015: il film d'animazione Miss Hokusai in concorso ufficiale , articolo di Clémence Chouvelon su Actualitté il 29 aprile 2015.
  2. Miss Hokusai: Keiichi Hara interview , articolo su All the Anime, 25 settembre 2015. Pagina consultata il 26 settembre 2015.
  3. Intervista con Keiichi Hara il 19 giugno, 2015 al festival di animazione di Annecy 2015 , articolo di Guillaume Lasvigne il 20 giugno 2015 sul sito focale Courte. Pagina consultata il 26 settembre 2015.
  4. La nuova animazione di Keiichi Hara rende omaggio alla figlia di Hokusai , articolo di Mark Schilling sul Japan Times il 20 maggio 2015. Pagina consultata il 2 ottobre 2015.
  5. Rassegna stampa del film su Allociné. Pagina consultata il 26 settembre 2015.
  6. Critica della signorina Hokusai , articolo di Vincent Ostria su Les Inrockuptibles il 28 agosto 2015. Pagina consultata il 26 settembre 2015.
  7. "  Signorina Hokusai  : all'ombra della grande onda" , articolo Luciani Noémie a Le Monde il 1 ° settembre 2015. Accessed 26 settembre, 2015.
  8. Recensione cinematografica di Guillemette Odicino su Télérama il 2 settembre 2015. Pagina consultata il 26 settembre 2015.
  9. "Miss Hokusai", pittrice all'ombra del padre , articolo di Stéphane Dreyfus su La Croix il 2 settembre 2015. Pagina consultata il 26 settembre 2015.
  10. The All New Testament e altri film in uscita nelle sale la settimana del 3 settembre , articolo di Stéphanie Belpêche su Le Journal du dimanche il 2 settembre 2015. Pagina consultata il 26 settembre 2015.
  11. Foglio di Miss Hokusai  : cifre per la Francia, al botteghino di JP . Pagina consultata il 26 settembre 2015.
  12. (in) "  Miss Hokusai Anime Film vince ai 70th Mainichi Film Awards  " su Anime News Network ,23 gennaio 2016(accesso luglio 2016 )
  13. "Keiichi Hara ha ricevuto l'Anime Gold Prize al Tokyo Anime Award Festival 2015" , articolo di Jérôme Fréau su Animeland il 20 marzo 2015. Pagina consultata il 26 settembre 2015.
  14. Miss Hokusai di Production IG vince il premio della giuria di Annecy , articolo su Anime News Network del 20 giugno 2015. Pagina consultata il 2 ottobre 2015.
  15. Miss Hokusai vince 3 premi al Fantasia Int'l Film Festival , articolo su Anime News Network, 11 agosto 2015. Pagina consultata il 2 ottobre 2015.

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