Maestro della pala d'altare di Aquisgrana

La Pala del Maestro Aquisgrana è un pittore anonimo del tardo gotico , attivo a Colonia tra il 1495 e il 1520 o tra il 1480 e il 1520 secondo gli specialisti. Porta il nome della convenzione dopo il suo capolavoro, la pala d'altare di Aquisgrana , conservata nel Tesoro della Cattedrale di Aquisgrana , un rinomato museo di Aquisgrana.

Con il Maestro di St. Severin e il Maestro della Leggenda di Sant'Orsola Colonia , Maestro della pala di Aquisgrana formare un gruppo di pittori attivi a Colonia all'inizio del XVI °  secolo; sono gli ultimi rappresentanti locali della pittura tardo gotica.

Elementi di stile

Come tutti i pittori Colonia considerata la seconda metà del XV °  secolo, il Maestro della Pala di Aquisgrana non può essere identificato con uno artisti nominati negli archivi della città per quel periodo. Essendo quindi quasi del tutto assenti date e fonti, le opere vengono attribuite agli autori secondo criteri e mediante confronti stilistici.

Ciò che distingue i dipinti del Maestro da quelli dei suoi contemporanei è il vigore che investe nelle sue immagini. Ciò si manifesta nel movimento irrequieto delle sue figure, attraverso scene dense, composizioni turbolente, opposizioni contrastanti, paesaggi atmosferici, temi architettonici del suo tempo e luminosità dei suoi colori. L'osservazione si spinge fino a rappresentazioni naturalistiche, come quella di un uomo che mostra sintomi di sifilide nell'uomo o di un bambino con sindrome di Down nella pala d'altare di Aquisgrana.

Nella sua descrizione degli individui, l'artista dimostra la capacità di creare ritratti personalizzati, come nella rappresentazione realistica del donatore di una Stift sulla otturatore del Liverpool pala , così come in quella di Johann von Melem il Giovane, figlio di Johann von Melem (en) patrizio di Francoforte sul Meno nato a Colonia. Questo dipinto, ora nell'Alte Pinakothek di Monaco , è attribuito al Maestro della Pala di Aquisgrana.  

Tra i clienti del pittore ci sono, oltre a Johann von Melem il Giovane e suo suocero, il sindaco di Colonia e il commerciante all'ingrosso Hermann Rinck, un monastero carmelitano per la creazione della pala d'altare e la famiglia coloniale Hardenrath  (it) per un murale; questo mostra l'alta stima di cui deve aver goduto il maestro. Inoltre, questo murale gli valse anche temporaneamente il nome della convenzione "Master of the Hardenrath Chapel" .

Influenze e impatti

Le radici della colonia del Maestro della Pala di Aquisgrana sono chiare. La sua vicinanza al Maestro di Sacra Parentela il Giovane è evidente sia nello stile che nei soggetti e nei modelli, al punto che è stato suggerito che abbia ricevuto la sua formazione nella bottega del Maestro di Sacra Parentela il Giovane. Il Maestro di Saint-Séverin ha avuto anche una notevole influenza sul Maestro della Pala d'altare di Aix-la-Chapelle, come indicano la somiglianza delle figure e dei metodi di pittura. Un lavoro come operaio nella sua bottega è possibile. Le opere mature del Maestro della Pala di Aquisgrana, come i pannelli di Maria (à la Alte Pinakothek), mostrano chiaramente l'influenza del Maestro della Pala di San Bartolomeo . Il pittore prese in prestito da pittori più lontani, come il fiammingo Hugo van der Goes .

D'altra parte, l'impatto del maestro sui pittori successivi non sembra essere stato molto grande. Tuttavia, alcune opere di Bartholomaeus Bruyn the Elder rivelano una conoscenza dettagliata del lavoro del maestro della pala d'altare di Aquisgrana e suggeriscono che Bruyn si ispirasse spesso alle composizioni del maestro.

Lavori

La data delle sue prime opere, l' Adorazione dei Magi a Bonn (1493-1495) o il Ritratto di Johann von Melem (1492-1497), e quella della sua ultima opera, la Pala d'altare di Aquisgrana (1515) -1520), delimitano un periodo di attività di un buon ventennio. Le opere che sicuramente si possono attribuire alla mano del Maestro sono in numero piuttosto limitato: due pale d'altare, un murale distrutto, due disegni e sette pannelli isolati.

Pale d'altare

Probabilmente una donazione alla chiesa di Sainte-Colombe a Colonia da parte dei donatori inginocchiati del lato destro; i loro stemmi li identificano come Hermann Rinck e sua moglie Gertrud von Dallem. Il pannello centrale e le due persiane interne sono costruiti secondo il principio della narrazione simultanea: nello stesso pannello sono rappresentati più episodi della Passione, delimitati o meno da elementi architettonici o paesaggistici. La Passione viene letta da sinistra a destra, inizia con la sezione sinistra dove la storia culmina con la presentazione di Cristo davanti a Pilato che, apparentemente, si lava le mani. Scene precedenti sono descritte in vignette, sopra la Flagellazione , in alto la corona di spine , a destra l' Ecce homo . Il pannello centrale mostra a sinistra l' Ascesa al Calvario , la scena centrale della Crocifissione , con i due ladroni attorcigliati dal dolore, e in alto, a destra, la Discesa dalla croce . Il riquadro di destra conclude la narrazione con il Compianto e, in alto a destra, raggiante contro una roccia scura, la Resurrezione .

Disegni

Pannelli coibentati

Note e riferimenti

  1. Marita to Berens-Jurk, Der Meister des Aachener Altars , Mainz,2002 (tesi presentata all'Università di Mainz, 2000).
  2. Zehnder 1990 , p.  417.
  3. Herta Lepie e Georg Minkenberg, Die Schatzkammer des Aachener Domes , Aix-la-Chapelle, Brimberg,1995, 111  p. ( ISBN  3-923773-16-1 ) , p.  47.
  4. Reynaud 1974 , p.  45-46.
  5. Egon Schmitz-Cliever, "  Die Darstellung der Syphilis auf dem sogenannten Aachener Altarbild der Kölner Malerschule (um 1510)  ", Archiv für Dermatologie und Syphilis , vol.  192, n o  21950, p.  164–174 ( DOI  10.1007 / BF00362168 ).
  6. Berens-Jurk, Der Meister des Aachener Altars, cat. A 1, n o  3-5 .
  7. "Passion Triptych" sul sito web della Walker Art Gallery .
  8. Descrizione dettagliata, con la storia sul sito web della Walker Art Gallery .
  9. Adorazione dei Magi nel sito del Louvre. Penna e inchiostro bruno, 14 × 23  cm . Doppio.
  10. Beweinung Christi sul sito web del Kunsthistorisches Museum .

Bibliografia

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