maria malibran

maria malibran Descrizione dell'immagine di Maria Malibran.jpg. Dati chiave
Soprannome Il Malibran
Nome di nascita María-Felicia Garcia
Nascita 24 marzo 1808
Parigi , Impero francese
Morte 23 settembre 1836(28 anni)
Manchester , Regno Unito di Gran Bretagna e Irlanda 
Attività principale artista lirico
mezzosoprano
Stile musica lirica
ascendenti Manuel Garcia
Maria Joaquina Sitches, detto il Brione
Coniuge Eugène Malibran Charles-Auguste de Bériot
discendenti Charles Wilfrid de Bériot
Famiglia Manuel Garcia junior
Pauline Viardot
Josefa Ruiz García , sorellastra
Antonia Sitchès de Mendi , cugina

María-Felicia García , detta la Malibran , nata il born24 marzo 1808a Parigi e morì il23 settembre 1836di Manchester (Regno Unito), è un artista lirico francese ( mezzosoprano ) di origine spagnola.

Biografia

origini familiari Family

María de la Felicidad García è nata la notte di night 24 marzo 1808a Parigi, in 3, rue de Condé . È figlia di Manuel Garcia , famoso tenore dell'epoca, nato nel 1775 a Siviglia, e di Maria Joaquina Sitches , cantante soprano, nata nel 1780 a Barcellona.

È la sorella maggiore di Pauline Garcia, conosciuta come Viardot , che ha 13 anni meno di lei.

Infanzia e inizio carriera

I primi tre anni di Maria sono trascorsi serenamente in una casa "unita e facile". Il padre brilla tanto sul palco, al Théâtre des Italiens , quanto nei salotti mondani, mentre Maria muove i primi passi nei Giardini del Lussemburgo e poco dopo la madre le insegna a leggere, scrivere e contare.

Nel 1811 la famiglia Garcia si trasferì a Napoli, dove il padre di Maria fu chiamato dal re Gioacchino Murat che lo aveva appena nominato maestro della sua cappella privata dopo averlo ascoltato al San Carlo . Prima di partire, Manuel ottenne un ultimo successo nella capitale francese, in occasione dei festeggiamenti in onore della nascita di Aiglon, figlio di Napoleone e Maria Luisa d'Austria. La famiglia Garcia ha trascorso quattro anni a Napoli, "totalmente scandita dalla musica". Manuel Garcia e sua moglie Maria si esibiscono regolarmente al San Carlo, mentre i loro due primi figli, Manuel Garcia Jr. e Maria, imparano la teoria musicale e la musica con il pianista Hérold e il compositore Panseron. Maria colpisce molto Hérold che scrive nelle sue Memorie: “Da Mozart , non abbiamo mai visto una vocazione così energicamente pronunciata per la musica. Nel 1813 Maria, allora di cinque anni, muove i primi passi in scena interpretando un ruolo secondario ne L'Agnese ( Agnès ), di Ferdinando Paër , che consisteva nel portare una lettera al padre quando cantava con il soprano.

A Napoli , Manuel Garcia conobbe anche importanti personaggi, tra cui l'anziano tenore Giovanni Ansani , con il quale Manuel perfezionò il suo canto, e Rossini , allora agli inizi, e con il quale Manuel Garcia e Maria sarebbero rimasti amici per tutta la vita.

Nel 1815 fu la caduta dell'Impero francese , seguita da quella dei Murat. I Borboni riprendono possesso del trono di Napoli. Detronizzati i Murat, l'impegno di Garcia non regge più. Così va con la sua famiglia e Rossini a Roma . Nell'inverno di quello stesso anno, su richiesta del duca degli Sforza-Cesarini , Rossini compose Il barbiere di Siviglia . Il ruolo del Conte Almaviva è assegnato a Manuel Garcia. Nel 1816, la famiglia Garcia tornò a Parigi, dove Manuel aprì una scuola di canto al Palais-Royal . La sua notorietà e la sua tecnica lo attrassero studenti che avrebbero fatto carriera, come l' haute-contre Adolphe Nourrit . Fa anche l'addestramento vocale di Maria, ma la voce di sua figlia è ribelle. Sia il padre che la figlia hanno un carattere forte, quindi le lezioni spesso si trasformano in conflitto.

Il padre le impone un insegnamento terrificante, sia nel suo ritmo che nelle sue esigenze: Maria deve mangiare solo ciò che è buono per la sua voce , le proibisce di fare passeggiate, di dormire, di andare a ridere. altre ragazze della sua età - deve già anima e corpo al canto . Nel 1824, i Garcia partirono per Londra , dove il padre di Maria era stato assunto per cantare le opere di Rossini al King's Theatre. Il grande lancio di Maria ebbe luogo nel 1825. Il7 giugnodi quell'anno Giambattista Velluti, l'ultimo dei grandi tumuli, si esibì al Teatro del Re. Tra le opere eseguite, figura il duetto di Romeo e Giulietta , dello Zingarelli  ; ma nessun soprano vuole essere all'altezza della voce e della linea vocale impeccabili del cantante. Il regista teatrale John Ebers cerca quindi una voce in grado di raccogliere la sfida e chiede l'aiuto di Garcia, che propone la figlia diciassettenne. Il regista accetta. Arriva la sera dell'esibizione e Velluti lancia il suo famoso “canto fiorito” - l'arte di abbellire la partitura aggiungendo più sfumature, modulazioni, vocalizzazioni ed effetti ritmici che Velluti possedeva in misura molto elevata e che l'hanno resa famosa. Quando arriva il turno di Maria di cantare, aggiunge ancora più fronzoli del cantante. Il pubblico le fa una tale standing ovation che, uscendo di scena, Velluti, gelosa, le pizzica con veemenza il braccio, chiamandola briccona ("cattivo"). Vedendo il grande successo di Maria, John Ebers la ingaggia per cantare Rosine du Barber de Seville . Questo ruolo, in cui inizia da25 giugnodi quello stesso anno, e che ha cantato per sei settimane, le ha permesso di sperimentare un successo che cresceva ad ogni esibizione. Cresce anche quando Maria canta, con la compagnia di suo padre, di Meyerbeer Il Crociato en Egitto ( Il crociato in Egitto ), come Felicia a Londra , Manchester e Liverpool .

Installazione a New York e matrimonio con Eugène Malibran

A Liverpool, il 1 ° ottobre 1825, la famiglia Garcia e la loro truppa si imbarcano in un brigantino della Black Ball Company diretto a New York , desiderosi di presentare l'opera agli americani. Ci arrivano6 novembree stabilirsi in un albergo che fu loro riservato da Stephen Price, direttore del Park Theatre di Manhattan , che, con il librettista di Mozart , Lorenzo Da Ponte , e il miliardario Dominick Lynch, grande amante dell'opera e importatore di vino francese, è all'origine di questo viaggio. il29 novembre 1825, la troupe rappresenta Il Barbiere di Siviglia . È un trionfo. La truppa ha accumulato un reddito di tremila dollari, una somma elevata per l'epoca. Nei mesi successivi la troupe suonò successivamente a New York: Tancrède , Othello , Cendrillon e Le Turc en Italie di Rossini , Roméo et Juliette di Zingarelli , oltre a due opere di Garcia, L'Amante Têtue e La Fille de l'air , e per finire il Don Giovanni di Mozart, il23 maggio 1826. Tutti sono stati accolti con entusiasmo.

La bellezza di Maria seduce a New York. Il primo uomo a corteggiarla è il poeta Fit-Greene Halleck. Ma il padre di Maria non la apprezza e vedendo che Maria non è immune al fascino del poeta, lo chiama a fermare le sue avances. Poi arriva Eugène Malibran. Corteggia con rispetto e non dimentica mai, a ogni sua visita, di "portare fiori, cioccolatini e altri dolci". »Alla fine dei quattro mesi, Maria è conquistata, e vuole sposarlo. All'inizio i suoi genitori si rifiutarono - Eugène Malibran era sulla cinquantina e María, non ancora diciottenne - poi, dopo alcune discussioni, suo padre finalmente accettò. Con suo marito, Maria impara a fare sport. Le insegna a nuotare e ad andare a cavallo. L'equitazione diventerà anche la sua seconda passione dopo il canto.

Ma gli manca la scena. Inoltre, gli affari di suo marito stanno andando molto male, è sull'orlo della bancarotta, la dote di Maria non è sufficiente per ricostituire il suo flusso di cassa. Maria cerca di aumentare le sue finanze creando una troupe che si esibisce sul palco del Bowery Theatre. Questa volta abbandona il repertorio italiano e sceglie di mettere in scena commedie leggere francesi e inglesi, più facili da montare. Il successo è immenso. Maria la mantiene cantando nelle chiese la domenica. Maria viene presto assunta a Filadelfia. Suo marito è di nuovo in bancarotta. Maria lo lascia e si imbarca per la Francia all'inizio di novembre. Maria è atterrata a Le Havre il28 novembre 1827.

Ritorno a Parigi

Fece il suo ritorno sulla scena parigina durante l'inverno del 1828, durante un concerto di beneficenza nella sala del conservatorio di rue Bleue. È un successo. Si trasferì al numero 23 di rue Neuve-Saint-Eustache, con le sue due cognate, con le quali fece amicizia. Ma la sorvegliano per conto del fratello, il marito di Maria. Scoprendolo, scrive al marito: "Se avessi qualche inclinazione a fare il cattivo oa lasciarmi trasportare dalla seduzione, ci saresti tu, ci sarebbe anche l'Eterno Padre e questo non servirebbe a niente!" […] Voglio solo ciò che è buono. Anche se gli angeli del cielo venissero a tentarmi, resisterei come sant'Antonio. ".

Con l'aiuto dell'attore Nicolas Bouilly, un parente di suo padre grazie al quale ha potuto cantare al conservatorio di rue Bleue, dà concerti di beneficenza che la fanno conoscere e dove continua a riscuotere successo. Successivamente, si è esibita nel salone della sua amica Mercedes, ora contessa Merlin, poiché sposata con il generale conte Christophe Merlin. Il salone, situato in rue de Bondy, era allora uno dei più famosi di Parigi. È frequentato da artisti come George Sand , Balzac , Mérimée o Rossini . Fu poi invitata a cantare con la duchessa di Berry , alle Tuileries .

il 14 gennaio 1828, canta all'Opera a beneficio del cantante Galli. Esegue un atto di Semiramis , in duetto con il contralto Benedetta Pisaroni, poi un atto di Romeo e Giulietta , con Hariett Smithson, e si conclude con il soprano tedesco Henriette Sontag . Il pubblico la applaude e l'Opera le offre un altro impegno, che lei rifiuta, perché non le piace la grande opera francese. Il Teatro Italiano le fece un'altra proposta, che lei accettò, con un compenso di settantacinquemila franchi per la sua nuova stagione. Anche suo fratello Manuel si è unito alla troupe del Teatro Italiano, che permette loro di cantare insieme. Inizia la stagione nel ruolo del protagonista di Semiramis . È un grande successo popolare. Incontra lo stesso successo in Otello , La Cenerentola e Romeo e Giulietta . Ha poi preso tre mesi di vacanza con la sua amica, la contessa di Sparre al Château de Brizay, in Touraine . La contessa le consiglia di non restare più con le cognate. Infatti, dopo averla accolta bene, spesso le tirano delle punte. Appena tornata a Parigi, starà in rue d'Artois, con Madame Naldi, che presto si occuperà dei suoi contratti. Maria torna al Théâtre des Italiens.

Nel 1829 fece un giro di Londra, poi il Belgio , Bruxelles e Chimay . Fu al castello di Chimay che incontrò Charles-Auguste de Bériot , primo violino del re dei Paesi Bassi . Immediatamente sente per lui un amore reciproco e diventano amanti.

il 2 giugno 1832, muore il padre di Maria. Invita sua madre e sua sorella minore a soggiornare nella villa che Charles-Auguste de Bériot aveva fatto costruire a Ixelles . Tutto l'anno è in tournée a Roma e Napoli. il12 febbraio 1833, a Parigi, dà alla luce Charles-Wilfrid de Bériot. A giugno è in tournée a Londra, dove fa amicizia con Vincenzo Bellini . il15 giugno 1833, canta ne Le nozze di Figaro a Covent Garden . Nel 1834, la Malibran girò le grandi città d'Italia, Bologna , Milano e Firenze , dove cantò spesso con la sua sorellastra, Josefa Ruiz García . L'anno successivo fece un'altra tournée italiana, a Venezia e Napoli . il6 marzo 1835, viene infine pronunciato l'annullamento del suo matrimonio con Eugène Malibran, ottenuto sulla base di un errore di diritto.

Durante la tournée a Venezia del 1835, canta alla Fenice e viene a conoscenza del fallimento di un teatro costruito dalla famiglia Grimant. Ha quindi proposto un concerto di beneficenza per aiutarla a voltare pagina. Poiché la ricetta di questo concerto si è rivelata insufficiente, Maria vi ha aggiunto il suo cachet Fenice. Da quel giorno, questo famoso teatro, poiché il più grande e sontuoso prima dell'esistenza della Fenice, porterà il suo nome. Ha continuato il suo tour attraverso Londra, prima di tornare a Milano.

Nel 1836 fece un soggiorno a Parigi durante il quale sposò il 29 marzoil violinista belga Charles-Auguste de Bériot , suo amante per sei anni e padre di suo figlio, Charles Wilfrid de Bériot , che diventerà pianista virtuoso e maestro di Maurice Ravel . Nel frattempo la coppia si stabilisce a Bruxelles , dove risiedono a Ixelles e Saint-Josse , in due vasti palazzi a forma di villa circondati da giardini, per poi girare l'Inghilterra durante l'estate del 1836 . Di nuovo incinta di pochi mesi, ogni mattina va a cavallo, cade, ma si rifiuta di essere curata e cerca ancora di onorare il suo pubblico sul palco. Tiene ancora concerti a Liegi , Aquisgrana , Parigi e poi partecipa al festival di Manchester . A settembre, dopo alcuni giorni di coma, è morta a Manchester a causa di questo incidente, che aveva provocato la formazione di un coagulo di sangue nel cervello.

Bériot fece rimpatriare la sua salma a Bruxelles , grazie all'intervento della madre di Maria Malibran, e un imponente mausoleo costruito nel cimitero di Laeken , una necropoli situata intorno alla Chiesa di Nostra Signora di Laeken , che ospita le tombe della dinastia del Belgio . Lo accompagnano una folla immensa e tre gruppi musicali: la Société d'Harmonie d'Ixelles (di cui de Bériot è presidente), la Société de Philharmonie de Bruxelles e la Musica del 1° Reggimento delle Guide belghe.

posterità

Tributi

Maria Malibran lascia un ricordo abbagliato a tutti i suoi ammiratori. Alfred de Musset gli dedicò strofe sconvolte , inclusa questa:

“  Oh Ninette! dove sono, bella musa adorata, Questi accenti pieni di amore, fascino e terrore, Che svolazzava la sera sul tuo labbro ispirato, Come un leggero profumo sul biancospino in fiore? Dove ora vibra questa voce piangente, Questa arpa vivente attaccata al tuo cuore?  "

Sulla sua tomba si legge questa quartina di Lamartine  :

Bellezza, genio, amore erano il nome della sua donna, Scritto nei suoi occhi, nel suo cuore, nella sua voce. In tre forme al cielo apparteneva quest'anima. Piangi, terra! E tu, cielo, accoglila tre volte!

Il Fondo Maria Malibran

Nel 1913, la vedova del tenente generale Henri Wauwermans , cugino di Charles-Auguste de Bériot , secondo marito del Malibran, lasciò in eredità alcuni dei documenti e degli oggetti personali appartenuti alla diva al Conservatorio Reale di Bruxelles , dove sono custoditi oggi.'hui all'interno del Fondo Maria Malibran .

Via Malibran

Una strada di Ixelles porta il suo nome: rue Malibran, oggi rue Maria Malibran, che sale da place Eugène Flagey a place Raymond Blyckaerts . Gli autobus(38) e (60)lo STIB lo attraversa da un capo all'altro, servendo a metà strada la fermata del Malibran.

Il cantante

La voce del Malibran è descritta sia come "ampia, con significative variazioni dinamiche", sia come "scura, calda e rotonda". Castil-Blaze aggiunge che è “vibrante, pieno di splendore e vigore”. Se lui sostiene che lei non perde mai "quel tono lusinghiero, quella vellutata che le dava tanta seduzione in pezzi teneri o passionali", altri hanno evocato suoni "duri" e ""collassati", "alcune note vuote" nei medi e un alto instabile nelle sue note più alte, e “un po' nebuloso”.

La sua maestria nel colorare è considerata "mozzafiato". Era di un livello così alto che eseguì un trillo sulla "nota estrema del registro del soprano". Castil-Blaze testimonia: “Vivacità, precisione, audacia nell'attacco, scale cromatiche ascendenti, di quindicesimo, arpeggi , caratteristiche abbaglianti di forza, grazia o civetteria, tutto ciò che l'arte può acquisire, possedeva. "

La cantante ha ottenuto la sua perfezione tecnica grazie all'addestramento impartitole dal padre. Parlando della sua voce all'inizio di questa formazione, sua sorella Pauline Viardot la descrive: "debole, di registro stretto, i cui toni alti erano aspri e il medio velato" . E aggiunge: “La lotta costante che doveva sostenere contro il suo organo imperfetto e ribelle era così dolorosa che, a volte, era sopraffatta dallo scoraggiamento. Ed è così che ha acquisito il dono piuttosto raro di saper piangere cantando” . Ha mantenuto la sua voce nelle migliori condizioni possibili grazie a una volontà di ferro e un lavoro vocale instancabile. Ernest Legouvé , suo primo biografo, racconta a questo proposito: “L'ho sentita, a Roma, un giorno in cui doveva fare il Barbiere [di Siviglia] , lavorare per diverse ore sui lineamenti della sua cavatina, e di tanto in tanto , si fermò per sfidare la sua voce, dicendo: "Ti costringerò a obbedirmi!" Il wrestling era quindi per lei un'esigenza, un'abitudine che [...] conferiva al suo talento un carattere potente e originale” .

La gamma di Maria Malibran si estendeva dal piano 2 a metà contro, e l'estrema sinistra del re 2 (che gli ha permesso di interpretare il ruolo del titolo di Otello ) e cavalcare la gamma fino al fa 5 in altissimo - raggiunto durante il riscaldamento vocale e un'esecuzione privata dell'Exsultate, Jubilate di Mozart .

Il compositore

Sotto il nome di Garcia de Bériot, ha pubblicato romanzi

Maria Malibran al cinema

Maria Malibran sul palco

Genealogia

Manuel Garcia (Manuel del POPOLO RODRIGUEZ dit GARCIA) (1775-1832) Chanteur - Compositeur - Chef d'orchestre x Maria Joachina SITCHES dit BRIONES (1780-1864) │ │ ├──> Manuel Garcia Junior (1805-1906) │ Chanteur - Compositeur - Professeur de chant │ x Cécile Maria "Eugénie" MAYER (1814-1880) │ dont postérité │ │ │ ├──> Maria Malibran (Maria Félicita GARCIA dite) (1808-1836) │ x 1 Eugène MALIBRAN (1765- ) │ x 2 Charles-Auguste de Bériot (1802-1870) │ │ Compositeur - Violoniste │ │ │ ├──> Charles Wilfrid de Bériot (1833-1914) │ Pianiste - Compositeur │ Professeur à l'école Niedermeyer │ ├──> Pauline Viardot ( Pauline Michèle Ferdinande GARCIA dite) (1821-1910) Cantatrice x Louis Viardot (1800-1883) │ ├──> Louise Héritte-Viardot (1843-1918) │ Compositrice - Pianiste - Cantatrice │ x Ernest HERITTE │ │ ├──> Paul Viardot (1857-1941) │ Violoniste - Musicologue │ ├──> Marianne VIARDOT (1854-1919) │ Peintre │ se fiance avec Gabriel Fauré │ x Alphonse Duvernoy │ Pianiste - Compositeur │ ├──> Claudie VIARDOT ( - ) x Georges Chamerot Éditeur dont postérité

Bibliografia

Note e riferimenti

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  11. Henry Malherbe, La passione de la Malibran , Albin Michel,1937
  12. Archivio della famiglia Dumangin
  13. Le due residenze dei Malibran a Bruxelles sono sopravvissute e sono diventate ciascuna il municipio di Ixelles e Saint-Josse.
  14. Riferimento B-Bc, FMM.
  15. Placido Carrerotti, "  Quando Bartoli celebra il Malibran  " , su Forumopera.com ,11 dicembre 2010
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  19. Gonzague Saint Bris , La Malibran , Belfond, Paris, 2009. p.  92 .
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  22. Geoffrey S. Riggs, La voce assoluta nell'opera , ( ISBN  0-7864-1401-4 ) , p.  137-141 .
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  24. François-Joseph Fétis, Biografia universale dei musicisti; pagina 420

Vedi anche

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