Macchina compositrice

Nella stampa , una macchina da scrivere è una macchina che assembla i caratteri principali destinati alla stampa di un testo, sostituendo la tradizionale composizione manuale. Alcune di queste macchine possono fornire la giustificazione della riga e la distribuzione dei caratteri dopo la stampa. A volte troviamo il termine "compositore", mentre "compositore" si riferisce a una donna tipografa "tradizionale".

Dati del problema

La composizione tipografica può essere riassunta in tre fasi:

• La composizione vera e propria: il tipografo prende i caratteri (comprese le lettere, i segni di punteggiatura e gli spazi) nella custodia , ognuno conservato nella sua cassetta . Non ha bisogno di vedere il personaggio, ma può leggere e quindi controllare immediatamente il risultato del suo lavoro nel compositore che tiene in mano. Una macchina può "chiamare" ogni carattere, precedentemente memorizzato nel proprio scomparto, premendo un tasto.

• La giustificazione consiste nell'aggiungere spazi equamente distribuiti, in modo che la linea venga riempita, senza alcun gioco, alla lunghezza desiderata. La meccanizzazione di questa operazione è più difficile.
• La distribuzione consiste, dopo l'uso, nel prendere i personaggi uno per uno e rimetterli nella loro custodia originale. Il lavoratore deve vedere ogni personaggio per identificarlo. Per identificare meccanicamente un personaggio, deve essere dotato di elementi materiali distintivi che lo differenziano dagli altri, come le tacche: la realizzazione del personaggio diventa più complicata e lo indebolisce. Altrimenti è un lavoratore che riconosce il personaggio e lo manda al suo posto con un tocco: si guadagna relativamente poco rispetto alla distribuzione manuale.

Storico

Le varie invenzioni di macchine di composizione sono tutti emersi nel corso del XIX °  secolo, quando la stampa sapeva di grandi sconvolgimenti e la pubblicazione e la stampa erano in pieno svolgimento. Solo la composizione è rimasta praticamente invariata rispetto a Gutenberg: il tipografo "ha sollevato" la lettera in una custodia, l'ha posta sulla sua compostiera, ha giustificato la linea, quindi ha messo tutte le linee su una galea prima della stampa. Poi, è stato necessario fare l'operazione inversa, la distribuzione: prendere ogni carattere e rimetterlo nella sua cassetta. I tipografi avevano una grande destrezza in questi movimenti, ma queste operazioni manuali richiedevano ancora molto tempo e la meccanizzazione divenne l'obiettivo di stampatori o meccanici, tanto che tra il 1820 e il 1925 furono depositati quasi 300 brevetti.

Periodicamente vengono effettuati esperimenti per velocizzare la composizione, partendo dai "casi razionali", quindi dai logotipi , blocchi composti da più caratteri a seconda della frequenza di associazione delle lettere nella lingua (doppie, triple o quadruple). Ma queste innovazioni pesano poco di fronte alla lunga esperienza di un lavoratore tradizionale. La tendenza sarà quindi verso macchine del tipo "piano", con una tastiera che controlla la selezione del personaggio premendo un tasto: il personaggio viene posto in una compostiera o per gravità o per azione di un meccanismo., Una molla o addirittura , come in una delle prime versioni del Linotype, il Blower Linotype, da un soffiatore ad aria compressa.

Primi tentativi (1815-1850)

Le prime macchine, di tipo “piano”, furono immaginate nel 1815 dall'inglese Benjamin Forster, poi dal futuro editore e filosofo Pierre Leroux nel 1820, ma rimasero in fase di bozza.

Tutto sommato, i personaggi sono immagazzinati in un negozio, l'azione di un tasto li abbassa in una compostiera, la giustificazione rimane manuale e la distribuzione ignorata o complicata dal fatto che ogni personaggio deve essere provvisto di tacche o tacche di punti.

• L'americana William Church di Boston brevettò la sua macchina nel 1822 in Inghilterra.

• Seguono i saggi dello scrittore, filosofo e futuro accademico francese Pierre-Simon Ballanche , figlio del direttore dell'Imprimerie de Lyon, tra il 1819 e il 1833: i tasti attivano una molla che espelle il carattere del cassetin. Le sue idee potrebbero aver influenzato William Church.

• Gaubert, nel 1826, è rovinato nello sviluppo di una macchina complicata, la Gerotype, dove l'operatore deve azionare la tastiera e il pedale, e dove i personaggi provvisti di tacche su tutte le loro facce si agitano in tutte le direzioni per essere distribuiti. nella giusta direzione, poi "riconosciuto" e riposto.

• Napoléon Chaix (circa 1844) ha perfezionato una compostiera che ha funzionato con un unico lavoratore, giustificazione manuale, distribuzione da una macchina separata.

• Adrien Delcambre, associato all'inglese James Hedden Young, offre il Pianotype (brevettato nel 1840). Una macchina compositrice e un distributore automatico, premiati all'Esposizione Internazionale del 1855, presentati come in grado di essere serviti da personale femminile.

• Il capitano Rosenborg, da parte sua, annuncia una macchina più veloce di quella di Young e Delcambre, tra cui un "compositore" dove i personaggi vengono convogliati alla compostiera da una vite senza fine, e un "distributore", subito caduto nella svista.

• Il poeta Gérard de Nerval , appassionato di tipografia, depositò nel 1845 un brevetto per una macchina stereografica, dove una serie di ruote giustapposte sullo stesso asse recano ciascuna tutti i caratteri in rilievo. Ruotandoli si compone una linea, che può essere impressa in un materiale plastico formando uno stampo, oppure stampata su carta autografa per essere trasferita su una pietra litografica .

• Dal 1851 la Dane Soërensen, con sede a Parigi, propone una macchina, la Tacheoyp, dotata di doppio cilindro che funge da compositore e distributore, di grande ingegno meccanico. Dopo lo scioglimento della sua azienda, Soërensen tornò in Danimarca e morì prima che la sua invenzione avesse successo.

Composizione macchine nella seconda metà del XIX °  secolo

Nella seconda metà del secolo compaiono macchine che sono effettivamente utilizzate dalle grandi aziende di stampa, e altre che sono guasti:

• Hattersley: Robert Hattersley, di Manchester , propone una macchina (1857) in cui il compositore siede davanti a una tastiera e deve giustificare manualmente; la distribuzione avviene con un'altra macchina dove l'operatore deve riconoscere visivamente ogni carattere. L'Hattersley è stato utilizzato dal Newcastle Daily Journal , dal New Free Press e dal Tageblatt di Vienna.
• Kastenbein: Charles o Karl Kastenbein era un rilegatore di libri a Parigi. Tornò in Germania con una macchina realizzata da uno sconosciuto tipografo francese, morto prima che avesse completato la sua invenzione. Kastenbein lo sviluppa da solo. La macchina, brevettata nel 1869, richiede due operatori, un combinatore telefonico e un giustificatore. Un caricatore verticale di caratteri sormonta la tastiera, la macchina può essere azionata a vapore o con un pedale. Ha lo svantaggio di rompere circa la metà dei personaggi. Al Times , il problema viene risolto inviando i caratteri utilizzati al font e fornendo nuovi caratteri ogni volta che vengono utilizzati. Una macchina separata assicura la distribuzione: ogni personaggio, lanciato alla rinfusa in un negozio, appare davanti all'operatore che lo invia al suo negozio premendo il tasto corrispondente.
• Paige Compositor  : intorno al 1885, James Paige costruì una macchina perfezionata (secondo lui) in grado di giustificare e distribuire automaticamente, che non ottenne alcun successo, tranne che fu sostenuto dallo scrittore Mark Twain che investì e perse nell'avventura gran parte la sua proprietà ( $ 300.000  , o $ 7 milioni oggi). Delle due macchine costruite, una è stata venduta come rottame, l'altra è al Mark Twain House Museum.
• Empire: tra i compositori che hanno avuto un certo successo, c'è l'Impero. Secondo un brevetto depositato nel 1857 da WH Houston, che lo vendette al grigio e verde, grandi stampanti a New York, la macchina è sceso a un signor  Burr, poi a Henry Trush, che la chiamò Empire: 175 copie sarebbero state vendute tra il 1890 e il 1904. L'Impero è composto da due macchine: il compositore, i cui personaggi sono provvisti di due tacche, che è servito da due operatori, uno che compone, uno che giustifica; il secondo, il distributore, distribuisce i caratteri separando i caratteri standard (senza le due tacche) che avrebbero potuto essere usati contemporaneamente.
• Thorne: il Thorne, il cui primo brevetto risale al 1869, riprende i principi del Soërensen. È quella di maggior successo, al punto da competere con la Linotype, grazie alla sua robustezza e semplicità, sebbene richieda ancora tre operatori.

Compositori-fonditori

Il principio che alla fine prevale in materia di composizione meccanizzata è quello delle macchine che basano i personaggi, eliminando l'uso dei caratteri tradizionali. Per fare questo, dobbiamo tornare indietro nel tempo e tornare all'idea di Louis-Étienne Herhan . Nel 1797, questo stampatore, di fronte al problema dei blocchi ottenuti da modanature che perdevano rapidamente le loro qualità, propose di fondere non da caratteri, ma da stampi cavi: c'era un solo stampo, invece di tre. Le matrici dovevano semplicemente essere dimensionate in modo da poter essere assemblate in linee come i soliti caratteri. Si è proceduto al cast di un'intera pagina, dalle “matrici paginarie”. Herhan ha chiamato il suo sistema "one-design". A causa di piccoli inconvenienti, questo processo non è andato oltre. Ma il principio della matrice e della fusione dei blocchi doveva essere la chiave delle nuove macchine per la composizione.

• The Matern Machine (1897) di Mr. Wicks, succedendo a una semplice macchina di composizione, utilizza caratteri mobili. A Wicks sostituisce i distributori Kastenbein al Times .
• Il Typograph of Rogers (1890), per la sua semplicità costruttiva, conosce un certo successo nonostante la concorrenza del Linotype. È stato prodotto in Germania fino agli anni '60.
• Il Linotype Mergenthaler rappresenta il culmine del processo, migliaia di copie vengono prodotte e utilizzate tra il 1885 e il 1970 che imporrà la fototipizzazione , prima del computer . In queste macchine si tratta di filiere in rame o ottone, dotate di tacche di distribuzione, che circolano e costituiscono la parte principale del sistema, il piombo fuso generando un blocco di caratteri su ogni linea.

• Il Monotipo , sviluppato intorno allo stesso periodo (1887), è costituito da singoli caratteri anziché da linee di blocco, il che facilita la correzione. La digitazione sulla tastiera genera una striscia perforata codificata che viene poi "letta" dal fondatore del tipo, macchina indipendente. Questa divisione del processo in due postazioni di lavoro separate ha il vantaggio di proteggere l'operatore dai vapori di piombo tossici . Il nastro perforato, invece, un vero e proprio “ricordo” prima della lettera, permette di mantenere il testo composto, senza immobilizzare ingombranti sagome di piombo e senza dover reinserire il testo.

• Il Monoline, sviluppato nel 1892 da un ex dipendente di Linotype, WS Scudder, è un'unità di fusione blockline dal design più semplice. È prodotto in Canada e Germania per sfuggire ai brevetti Linotype.

L'uso della fotografia a testi di composizione deriva dal XIX °  secolo, ma il fatto della ricerca isolato, tecniche fotografiche sono logicamente diretto verso la riproduzione delle immagini. La stampa tipografica, che è poi l'unica possibilità, impone le tipologie in rilievo. Le cose cambiano con l'inizio dell'offset. La forma della stampante non è più un blocco di caratteri e cliché, ma un piatto in cui vengono trasferiti fotograficamente testi e immagini. Tuttavia, per comporre i testi, si è sempre obbligati a comporre in piombo, manualmente o meccanicamente. È questo fatto, pienamente coinvolto nella routine della professione, che sorprende il neofita René Higonnet , visitando per la prima volta nella sua vita una tipografia, a Lione, nel 1944. Questo ingegnere telefonico, fotografo amatoriale, è coinvolto in immagina una macchina che componga testi da matrici negative. Sta lavorando al progetto con il suo collaboratore Louis Moyroud  ; dopo anni di sviluppo, il Lumitype è stato prodotto e commercializzato con il marchio Photon fino agli anni 60. Seguirono altri produttori e gradualmente, i set di immagini sostituirono i vecchi Linotypes e Monotypes. Negli anni '80 furono i computer a sostituire la fotocomposizione.

Impatto sociale

Come tutte le innovazioni che aumentano la produttività, le macchine di composizione provocano perdite di posti di lavoro e trasferimenti. Questo fenomeno è evidente con la comparsa dei linotipi. Le macchine precedenti, che non sono ampiamente utilizzate, richiedono ancora da due a tre operatori. Nel complesso, i compositori provocarono meno disordini sociali rispetto all'arrivo delle presse meccaniche negli anni 1830. Ma dall'inizio, e questo è un argomento spesso avanzato dai produttori, ora possiamo lasciare il lavoro alle donne o persino ai bambini. Sottolineiamo la facilità di lavoro, la poca fatica (ora possiamo lavorare seduti). In effetti, l'argomento non dichiarato ma pienamente compreso è che i salari delle donne o dei bambini sono di gran lunga inferiori a quelli degli uomini. La professione è, in generale, molto misogina e le dattilografe, se esistono, sono piuttosto poco considerate. Il posto delle donne sulle tastiere sta lentamente prendendo forma. Agli inizi del XX °  secolo, un processo d'appello ha assolto una stampante Grenoble incaricato di sette donne impiegate nella conduzione delle linotype a dispetto di un articolo 1897 per la protezione di avvelenamento da piombo (si sostiene che non è guidato, ma una lega !).

Appunti

1. Émile Chautard, Glossario tipografico , Parigi, Denoël, 1937.
2. Richard E. Huss, The Development of Printers 'Mechanical Typesetting Methods , 1822-1925, University of Virginia, 1973, 307  p.
3. L'Illustration , marzo 1842, "Industry, Typographical keyboards", [1] .
4. Maurice Audin , Storia della stampa , p.  317 .
5. da: Kastenbein-Setzmaschine .
6. Maurice Audin, Storia della stampa , p.  315 .
7. Vedi Eugène Boutmy, Dictionary of typographers 'slang , article "Composer". Wikisource: [2] .
8. Pierre Cuchet, Studi sulle macchine per la composizione , introduzione, p.  15 .
9. Pierre Cuchet, p.  17 .

Fonti

• [3]

Bibliografia

• Maurice Audin, Storia della stampa , A. e J. Picard, 1972.
• Pierre Cuchet, Studi sulle macchine per la composizione e l'estetica del libro , Parigi, 1908, 96  p.  ; ristampare presentato e commentato da Alan Marshall, edizioni Jérôme Millon, 1986.
• Alan Marshall , From Lead to Light. Lumitype-Photon e la nascita delle arti grafiche moderne , MSH, 2003.