La Granduchessa di Gerolstein

Il 25 aprile 1867, L'imperatore Napoleone III assiste allo spettacolo.

Il 13 maggio 1867, è il Principe di Galles che assiste allo spettacolo. Quella sera stessa, il quotidiano rimarcava "tra il pubblico Madame de Galliffet e Madame the Duchess di Manchester" .

Il 1 ° giugno 1867, sono l' Imperatore di Russia ei suoi due figli, venuti per l'Esposizione Universale, ad assistere allo spettacolo. Avevano i posti riservati durante il loro viaggio da Colonia  ! e il 7 giugno incontriamoci al caffè inglese per una cena con Re Guglielmo I di Prussia , il Conte di Bismarck, Cancelliere di Prussia e passato alla storia con il nome di ( Cena dei Tre Imperatori )

Il 11 giugno 1867, è il conte di Bismarck che assiste allo spettacolo. Albert Wolff scrive: “Inoltre, il ministro prussiano si è divertito moltissimo; ha ripetutamente applaudito Hortense Schneider così come i tre sciocchi comandati dal generale Boom. "

Il 19 luglio 1867, il viceré d'Egitto assiste per la terza volta all'esibizione della Granduchessa di Gerolstein .

Il 1 ° agosto, il re del Portogallo, Luigi I che frequenta lo spettacolo.

Il 6 agosto, sono il re di Svezia, Carlo XV e il granduca Costantino che assistono allo spettacolo.

L'imperatore Francesco Giuseppe d'Austria sarà un'eccezione non andando a vedere la Granduchessa di Gerolstein durante le sue visite a Parigi. Jules Prével annota su Le Figaro  : “Se l'imperatore d'Austria non l'ha onorata con la sua presenza, anche se era stato annunciato due volte, era perché il tempo era scaduto, e altrove aveva già visto questa bella persona a Vienna. "

All'estero

Il 11 maggio 1867, Le Figaro riporta le parole di L'Europe che annuncia che la censura si oppone all'esibizione a Vienna della Granduchessa di Gerolstein perché "satira troppo sanguinosa di ... l'esercito austriaco" , sconfitta l'anno precedente dai prussiani esercito. Il16 maggio 1867, Le Figaro pubblicò il dispaccio di Hippolyte de Villemessant da Vienna: “Prima Granduchessa trionfante. - Offenbach ha richiamato, applaudito. - Guidavo. Sciabola del padre esaltato. - Folla entusiasta. » Da1 ° giugno 1867, Le Figaro offre un rapporto più completo: "Volevamo mandare all'aria tutti i pezzi e, se gli artisti avessero ceduto alle acclamazioni del pubblico, lo spettacolo, che ha già superato il tempo regolamentare di 10 ore per trentacinque minuti, sarebbe finito a più delle 11. Più di duecento comparse, soldati, dame di corte della Granduchessa e una banda militare occupano il palco nel primo e nel secondo atto, e l'aspetto è magnifico. Il carillon, soppresso a Parigi al termine di questo secondo atto, viene ballato con grande entusiasmo dagli artisti, a cui si aggiungono danzatori di teatro: è stato applaudito con entusiasmo. Mai prima d'ora una simile celebrazione era stata fatta a Offenbach, che doveva essere apparso sul palco sei volte, acclamato da tutta la sala. "

Il 14 maggio 1867, Le Figaro annuncia che è il “teatro delle Galeries Saint-Hubert che allestisce [ra] La Grande-Duchesse de Gérolstein  ” a Bruxelles . Le Figaro du6 giugno 1867cita le recensioni: “Stesso apprezzamento che qui per la poesia; elogio unanime per il primo atto. Ragionato entusiasmo per la musica di Offenbach. » InAgosto 1867, Jacques Offenbach assiste alla 54a rappresentazione dove viene “riconosciuto e acclamato” . Il teatro chiude15 agosto 1867alla 70esima esibizione.

In autunno debutta a New York, ma anche a Baden-Baden, Copenaghen, Liegi e Londra.

Nelle province

Durante l'autunno del 1867, le produzioni di La Grande-Duchesse de Gérolstein furono prodotte a Bordeaux, Marsiglia, Tolosa, Lille, Lione, Tolone, Rouen, Boulogne-sur-Mer, Nantes, Vienne, Strasburgo, Nancy, Montpellier, Grenoble, Metz , Versailles, Châlons-en-Champagne, Épernay e Vitry.

riassunto

Atto I

Intorno al 1720 , nel Granducato di Gerolstein (un paese immaginario, anche se una città tedesca porta questo nome ), governato da una granduchessa matura, soldati e cantiniere sono impegnati nell'accampamento, quando arriva Fritz, un giovane e bel soldato, triste dover andare in guerra e lasciare la sua amata Wanda.

Poi arriva il generale Boom che intende regnare la disciplina nel suo campo iniziando con la consegna di Fritz. Una volta che i soldati e il generale se ne sono andati, Fritz rimane solo quando arriva Wanda, a cui non può rispondere a causa dell'ordine. Fortunatamente per lui, "le istruzioni non vietano i baci" ed è quello che fa. Tuttavia è sorpreso dal generale Boom.

Poi arrivano i soldati pronti per la rassegna della Granduchessa che "ama i soldati" ed è affascinata da questo giovane soldato che lei nomina in brevissimo tempo e come da caporale, poi sergente, poi tenente, poi capitano. Con lui canta la canzone del reggimento. Partiti i soldati, arriva il principe Paolo, signore di un paese straniero che deve sposare la Granduchessa, che non sembra avere fretta di averlo come marito.

Paolo gli mostra una gazzetta olandese di cui è lo zimbello a causa degli incessanti rifiuti della Granduchessa che si fa di nuovo da parte, rivendicando la mancanza di tempo. Poi arrivano i soldati e le donne che li salutano. Fritz, che era diventato generale in capo per capriccio del sovrano, ricevette la sciabola di suo padre. Il principe Paul, il generale Boom e il barone Puck, estromessi da questi favori, giurano vendetta. Alla fine l'esercito se ne va, guidato da Fritz.

Atto II

Le damigelle della Granduchessa ricevono lettere dai loro amanti dall'aiutante di campo Népomuc e apprendono che la campagna militare è finita. Fritz torna vittorioso e racconta le sue gesta bellicose a un'estatica Granduchessa. Cerca di fargli capire in modo appena velato che lo ama, ma Fritz non capisce assolutamente nulla delle allusioni della duchessa. I tre cospiratori finalizzano il loro piano di vendetta, progettando di attaccare Fritz nel cuore della notte attraverso un corridoio segreto che un tempo serviva da passaggio per gli assassini del Conte Max, amante della nonna della Granduchessa. La Granduchessa li sorprende e dice loro che anche lei vuole partecipare alla cospirazione, furiosa che Fritz preferisca Wanda a lei.

Atto III

La Granduchessa e il generale Boom cantano le grandi lezioni di un passato così simile alla loro attuale cospirazione. Arrivano i cospiratori, in numero di 18, tra cui Paul, Boom, Puck e Népomuc. Appare quindi un nuovo personaggio, il barone Grog, della corte del padre del principe Paul, ed è con lui che la granduchessa si innamora subito, che finalmente non vuole più vendicarsi di Fritz di cui si sta celebrando il matrimonio. Per vendetta, il giorno del suo matrimonio, Fritz viene mandato a combattere nel cuore della notte, sempre con la sciabola del padre della duchessa. Non sa che sta per incontrare un vecchio, cornuto dal generale Boom, che lo sta guardando per picchiarlo con un bastone.

Al campo militare, la corte è felicissima del matrimonio della Granduchessa e del Principe Paolo. La Granduchessa canta una canzone da bere che racconta le storie di suo nonno e del suo famoso bicchiere alto. Fritz torna sconfitto e picchiato dalla sua nuova e brevissima campagna: è lo zimbello di tutti. La Granduchessa riprende tutti i suoi titoli civili e le sue fila militari per assegnarli al barone Grog fino a quando quest'ultimo non gli rivela di avere già una moglie e quattro figli. La Granduchessa poi restituisce a Boom il brio, a Puck il potere, accetta di sposare il principe Paul e conclude: "quando non hai ciò che ami, devi amare ciò che hai".

Partizione

Il pezzo avendo trovato la sua forma definitiva nel 3 ° prestazioni, la versione piano-canzone pubblicata da Brandus e pubblicato nel 1867 e la cui tabella è riprodotto qui di seguito include indicazioni di cambiamento. La versione Offenbach Edition Keck (OEK), stabilita da Jean-Christophe Keck, presenta le tre versioni principali: la versione originale che corrisponde più o meno alla creazione; la versione parigina, che è la forma in cui il lavoro si è stabilizzato e ha avuto successo; finalmente la versione viennese.

Quotazioni e prestiti

• The Red Room , il nome originale della Granduchessa di Gerolstein , è anche il nome di un dramma in sei atti di Théodore Anne e Auguste Maquet creato nel 1852. I librettisti non sembrano essersi ispirati molto.

• Il nome di Gerolstein deriva dai Misteri di Parigi , un romanzo di Eugène Sue apparso in serie nel 1842 e nel 1843. In questo romanzo, il personaggio Rodolphe è Granduca di Gerolstein.

• La storia del Conte Max potrebbe essere ispirata dal romanzo The Private Secretary di George Sand pubblicato nel 1834 e in cui possiamo leggere, ad esempio: “Max era l'amante di Sua Altezza. (...) Ma una sera, a cena, (...) di tanto in tanto pronunciava "Non so cosa inveire in presenza di Sua Altezza". (…) Non è mai ricomparso, non abbiamo mai sentito parlare di lui; sembra che sia stato un assassinio molto ben eseguito. "

• Nel 1856, nell'opera comica La finanza e il calzolaio di Jacques Offenbach , Hector Cremieux menzionò un principe di Gerolstein che, come dice il personaggio di Biancospino, "è un libro che traduciamo in pensione" .

• Al numero 9, Fritz menziona La Mère Godichon . Si tratta di una canzone popolare, citata ad esempio nelle Memorie dell'Accademia dei venditori ambulanti stampata nel 1748. Fu oggetto di un adattamento in vaudeville nel 1840 di Lubize e Michel Delaporte .

• Al numero 18, quando Fritz canta “Ah che piacere essere un soldato! », Cita il testo del N ° 1 di La Dame blanche di François Adrien Boieldieu, creato nel 1825.

• L'ultima riga della commedia, "Quando non abbiamo ciò che amiamo, dobbiamo amare ciò che abbiamo" , è di Roger de Bussy-Rabutin nella sua lettera a Madame de Sévigné da23 maggio 1667. Offenbach lo utilizzerà di nuovo nel 1878 nei distici di Manoëla del Maître Péronilla .

Discografia

• ? : Suzanne Lafaye, Michèle Raynaud, Jean Aubert, Henri Bédex, sotto il dir. di Jean-Claude Hartemann - Decca Carrère 67-755. Ristampato da Universal / Accord 465 871-2 (2 CD)

• 1958: Eugénie Zareska, André Dran, John Riley, sotto il dir. di René Leibowitz - Urania US-5115 (registrato nel 1958). Ristampato da Preiser nel 2004 (2 CD)

• 1977: Régine Crespin , Mady Mesplé , Alain Vanzo , Robert Massard , Charles Burles, ed. di Michel Plasson - CBS 79-207, 1977. Ristampato da Sony Classical SM 2K-62583 (2 CD)

• 2004: Felicity Lott , Sandrine Piau , Yann Beuron , Franck Leguérinel, Éric Huchet, François Le Roux , Les Musiciens du Louvre , sotto il dir. di Marc Minkowski , regia di Laurent Pelly , 2005 - Virgin Classics 7243-5-45734-2-2 (registrato indicembre 2004). Disponibile anche su DVD. Versione comprensiva di parti tagliate dopo le prime esecuzioni.

• Éliane Lublin , Raymond Amade, Jean-Christophe Benoît , sotto la dir. di Jean-Pierre Marty - EMI C-057-11659

Produzioni notevoli

• Teatro Châtelet, dicembre 2004, sotto la direzione di Marc Minkowski , in una messa in scena retrofuturista e costumi di Laurent Pelly e una scenografia di Chantal Thomas , con in particolare Felicity Lott (la Granduchessa), Sandrine Piau (Wanda), Yann Beuron (Fritz) e Franck Leguérinel ( Baron Puck).

link esterno

• Registri dell'autorità  :
  • Biblioteca nazionale di Francia ( dati )
  • Gemeinsame Normdatei
• Risorse relative alla musica  :
  • (en)  Progetto International Music Score Library
  • (a)  Carnegie Hall
  • (in)  MusicBrainz (opere)

Note e riferimenti

Appunti

1. Nel suo libro Jacques Offenbach - Corrispondenza avec Meilhac et Halévy , Philippe Goninet pone alla fine di gennaio 1867 la lettera n ° 72, pagina 119, indirizzata a Ludovic Halévy che contiene: “Vedi Dufour-Brandus per la partitura. É stato concordato. Spiega il pezzo. Se non vuoi, dì a Heu che è per lui ” . Questa lettera del Hotel des Anglais a Nizza è, se è davvero la partizione La Granduchessa di Gerolstein , molto probabilmente scritto tra il 12 dicembre 1866 e il 1 ° gennaio 1867.
2. Potrebbe essere Vienna in Austria anche se l'articolo inizia con "La Granduchessa fa il suo giro in Francia" , perché finisce con Bruxelles!

Riferimenti

1. Jacques Offenbach - Corrispondenza con Meilhac e Halévy , Philippe Goninet, Séguier, 1994, pagina 108
2. Jacques Offenbach - Corrispondenza con Meilhac e Halévy , Philippe Goninet, Séguier, 1994, pagina 110
3. Jacques Offenbach - Corrispondenza con Meilhac e Halévy , Philippe Goninet, Séguier, 1994, pagina 114
4. Le Figaro , 24 novembre 1866.
5. Le Figaro , 25 novembre 1866.
6. Le Figaro , 12 dicembre 1866.
7. Le Figaro , 1 °  ° gennaio 1867.
8. Le Figaro , 16 marzo 1867.
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57. Revue et gazette musicale de Paris , 29 settembre 1867.
58. Paris Musical Journal and Gazette , 12 maggio 1867
59. Jean-Christophe Keck, Kritische Neuausgabe , Boosey & Hawkes - Bote & Bock GmbH
60. Quando George Sand ispira i librettisti di Offenbach a sua insaputa ... , conferenza tenuta da Stéphane Lelièvre nell'ambito del colloquio “Offenbach dans le texte”, organizzato da Stéphane Lelièvre e Jean-Claude Yon alla Sorbona nell'ottobre 2019 (atti da pubblicare). http://saprat.ephe.sorbonne.fr/actualites/offenbach-dans-le-texte-742.htm