Nascita |
23 maggio 1861 Kaposvár Impero d'Austria |
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Morte |
25 novembre 1927(at 66) Kaposvár Regno d'Ungheria |
Nazionalità | ungherese |
Attività | Pittore |
Posto di lavoro | Monaco di Baviera (1884) |
Movimento | Nabi |
József Rippl-Rónai ( [ˈjoːʒɛf] , [ˈɾipɛlˈɾoːnɒi] ), nato il23 maggio 1861 e morto il 25 novembre 1927a Kaposvár , è un pittore ungherese .
Primogenito di quattro figli con un padre insegnante e poi preside, appassionato di pittura, József Rippl-Rónai partì per Monaco nel 1884 e studiò per tre anni all'Accademia di arti plastiche. Si recò poi a Parigi dove realizzò tele per il pittore alla moda Mihály Munkácsy, che firmò. Lo lascia nel 1890, dopo aver trascorso l'estate a Pont Aven nel 1889 e scoprendo un dipinto che lo entusiasma. Ora vive con la sua modella Lazarine Baudrion che diventerà sua moglie. Una prima mostra personale al Palazzo Galliéra nel 1892 gli procurò recensioni entusiastiche e numerose vendite. Nel 1893 espone a Le Barc de Boutteville con i Nabis . L'anno successivo diventa il Nabi ungherese, incontra Cézanne , Gauguin , Toulouse-Lautrec . Espone ora con i Nabis, in particolare a Bing nel 1895. Nel 1899 avrà l'onore di una mostra personale di 130 opere. In Ungheria, dove espone, incontra il conte Andrássy che sarà il suo mecenate. Cerca di sviluppare l'Arte Decorativa Moderna in Ungheria ma senza molto successo. Tornato a Parigi, espone con i Nabis e al Durand-Ruel dipinti non nuovi. A Banyuls-sur-Mer , a Maillol , prende coscienza della natura profonda e sensuale e vuole dipingere dalla vita e dalla natura. Al suo ritorno in Ungheria gli è stata dedicata una grande mostra di oltre 200 opere al Royal Hotel di Budapest. Fece alcuni viaggi, tornò a Parigi, dipinse nel suo villaggio natale a Kaposvár . Nel 1911 pubblicò le sue memorie e si trasferì a Budapest e l'anno successivo compose il ritratto del grande collezionista Marcell Nemes (museo Rippl-Rónai, Kaposvár ).
Nel 1921, artista riconosciuto, la sua salute peggiorò e trascorse lunghi soggiorni in sanatorio. È morto il25 novembre 1927.
Con una naturale riluttanza alle teorie, non si rinchiuse in nessuna di esse. La scoperta di Pont Aven e di Gauguin in particolare, lo resero consapevole di un'altra arte possibile e necessaria. Attraverso il suo amico James Pitcairn-Knowles , ebbe contatti con i preraffaelliti inglesi e con l'arte di Whistler . Era un periodo in cui si conservava la sua tavolozza, il suo periodo oscuro . Dipinse donne sublimate, silhouette slanciate, con mezzi pittorici ristretti che esprimevano molto. Dai Nabis non ha preso subito i colori, ma la prospettiva assente o falsa, la delinea, le aree, la semplificazione, non l'esoterismo.
L'autunno del 1899 a Banyuls-sur-Mer da Maillol gli dà il desiderio di dipingere con più gioia: "Vivo a colori ma non ancora al sole". Tornato in Ungheria dipinse interni dai colori vivaci, splendenti, i contorni scomparivano, i colori puri e genuini apparivano a macchie. Definiva una tecnica che chiamò grano di mais , il cui effetto decorativo è evidente, in zone pianeggianti circondate poi riempite di colori densi e luminosi, autonomi che tessono una sorta di tela e ormai lontanissime dalle teorie nabiese se non nel gusto di la ricerca di nuove forme e che conferisce al suo lavoro una nuova modernità.
Carosello . Ceramica dipinta (1897)
Ritratto di Aristide Maillol (1899)
Vaso della fabbrica di porcellane Zsolnay , su disegno di József Rippl-Rónai (1899)
Padre e zio Piacsek bevono vino rosso (1907)
Il maniero di Körtvélyes (intorno al 1907)
Donna con tre figlie (tra il 1907 e il 1911)
Elek Petrovic e Simon Meller (1910)
Natura morta con maschera (1910)
Laboratorio a Kaposvár (1911)
Ritratto di Zdenka Ticharich (1921)