HD-MAC è uno standard per la trasmissione analogica della televisione ad alta definizione proposto dalla Commissione Europea nel 1986.
È un membro della famiglia di standard MAC ( Multiplex of Analog Components ). Era parte integrante del progetto Eureka 95 ed è stato il primo tentativo della CEE di implementare la televisione ad alta definizione (HDTV) in Europa . Era un complesso mix di segnali video analogici , multiplexato con una parte digitale che includeva audio e dati di assistenza alla decodifica (DATV). Forniva 25 immagini al secondo in formato 16: 9, ciascuna composta da 1.250 righe, di cui 1.152 effettivamente visibili sullo schermo. La scansione è stata interlacciata, con un frame rate di 50 Hz , come con le trasmissioni PAL / SECAM convenzionali. Il segnale è stato costruito utilizzando un codificatore D2-MAC modificato.
Nei seguenti formati video verranno descritti utilizzando la notazione EBU :
larghezza x altezza [tipo di scansione: io p] / numero di immagini complete al secondo
Pertanto, il formato 1280x720p / 60 diffonde ogni secondo 60 immagini di 1280 pixel di larghezza per 720 di altezza, in scansione progressiva: le linee vengono trasmesse nell'ordine naturale: 1, 2, 3, 4 ...
Il formato delle trasmissioni a definizione standard europea è 720x576i / 25, ovvero 25 immagini al secondo di 720 pixel di larghezza per 576 di altezza, in scansione interlacciata: le linee dispari 1, 3, 5 ... sono raggruppate nel campo dispari, trasmesse per prime, quindi questo è seguito dal frame pari con le righe 2, 4, 6 ... Ci sono quindi due frame per frame, cioè una frequenza di frame di 25 x 2 = 50 Hz .
Un ricevitore HD-MAC ha prodotto un segnale in formato 1152i / 25 (linee visibili), il doppio della risoluzione della definizione standard e teoricamente contenente quattro volte più informazioni in totale. L'elaborazione digitale nell'encoder è stata eseguita da un'immagine 1440x1152i / 25.
L'HD-MAC poteva essere decodificato dai ricevitori D2-MAC , ma in SDTV : in questa modalità la risoluzione visualizzabile era ridotta alla definizione standard di 576 linee (viziata da alcuni artefatti). Per estrarre la piena risoluzione del segnale, era necessario uno specifico decoder HD-MAC.
Nel Maggio 1986, è stato lanciato ufficialmente il lavoro sullo standard HD-MAC. Si trattava di contrastare la proposta giapponese, appoggiata dagli americani, e che avrebbe portato a fare del sistema progettato dalla NHK uno standard mondiale. Questa iniziativa era ovviamente finalizzata a preservare la competitività dell'industria europea, ma anche a produrre uno standard compatibile con il frame rate a 50 Hz utilizzato dalla maggior parte dei paesi del mondo. In effetti, i 60 Hz della proposta giapponese non sono stati privi di preoccupazione per gli stessi americani, in quanto la loro infrastruttura in definizione standard, basata sull'NTSC M , poggiava su una frequenza reale di 59,94 Hz . Questa differenza apparentemente minore poteva infatti causare notevoli difficoltà.
Nel mese di Settembre 1988, i giapponesi fecero la prima trasmissione dei Giochi Olimpici in alta definizione, usando il loro processo Hi-Vision (NHK produceva programmi in questo formato dal 1982). Contemporaneamente, nello stesso mese di settembre, l'Europa ha presentato per la prima volta un'alternativa credibile, sotto forma di una catena di trasmissione HD-MAC completa, all'IBC 88 di Brighton ( fr ) . Questa presentazione includeva i primi prototipi di telecamere a scansione progressiva (Thomson / LER).
In occasione delle Olimpiadi invernali del 1992 e delle Olimpiadi estive del 1992 , si sono svolte dimostrazioni pubbliche di trasmissioni HD-MAC. 60 ricevitori HD-MAC per i giochi di Albertville e 700 per i giochi di Barcellona sono stati installati negli "Eurosites" per dimostrare le possibilità dello standard. Per riprodurre un'immagine di pochi metri di larghezza è stato utilizzato un videoproiettore tridimensionale HD a 1152 linee. C'erano anche alcuni televisori HD CRT 16: 9 "Space system" Thomson. Il progetto potrebbe anche utilizzare televisori con proiettore . Inoltre, circa 80.000 proprietari di ricevitori D2-MAC sono stati in grado di seguire la ritrasmissione (in definizione standard, tuttavia). Si stima che 350.000 persone in Europa abbiano potuto vedere questa dimostrazione dell'HDTV europeo. Questo progetto è stato finanziato dalla CEE. Il segnale, dopo la conversione in PAL , è stato utilizzato da operatori ufficiali come SWR , BR e 3Sat .
Poiché lo spettro disponibile in UHF è scarso, HD-MAC era utilizzabile "de facto" solo da operatori via cavo e satellitari, che avevano una larghezza di banda meno limitata. Tuttavia, lo standard non è mai diventato popolare tra gli operatori. Di conseguenza, l' alta definizione analogica non potrebbe mai sostituire i programmi convenzionali nei formati PAL / SÉCAM , rendendo i ricevitori HD-MAC poco attraenti per i potenziali consumatori.
È stato imposto a tutti gli operatori di satelliti ad alta potenza di utilizzare lo standard MAC dal 1986. Tuttavia, il lancio di satelliti di media potenza da parte di SES SA e l'uso di PAL ha permesso loro di bypassare HD-MAC., Riducendo così i costi di distribuzione. Tuttavia, l'HD-MAC (la variante ad alta definizione del MAC) è rimasto per i collegamenti satellitari intercontinentali.
Lo standard HD-MAC è stato abbandonato nel 1993, e da allora tutti gli sforzi dell'Unione Europea e dell'EBU si sono concentrati sul sistema DVB ( Digital Video Broadcasting ), che è in grado di trasmettere sia la definizione standard che l'alta definizione.
Questo articolo sull'IFA 1993 (in) fornisce una visione dello stato del progetto mentre viveva i suoi ultimi mesi. Notare la menzione di "una speciale compilation BBC codificata in HD-MAC e riprodotta da un videoregistratore D1". Era più probabilmente un BRR, un dispositivo che utilizzava una forma più moderna di compressione digitale per adattare l'HD su un singolo D-1, e quindi non aveva connessione a HD-MAC.
Le trasmissioni analogiche PAL / SÉCAM a definizione standard occupano 6, 7- ( VHF ) o 8 MHz ( UHF ). Le 819 linee francesi (sistema E) avevano canali VHF a 14 MHz . Nel caso di HD-MAC, il canale di trasmissione deve garantire una larghezza di banda di almeno 11,14 MHz in banda base. La norma menziona la possibilità di far passare il segnale attraverso canali a 8 MHz , ma in questo caso i dati di assistenza non possono più essere decodificati correttamente e da essi si può ottenere solo un'immagine a definizione standard, tramite un ricevitore D2-MAC. Per mantenere tutte le sue qualità nel segnale, è quindi necessario fare affidamento su una spaziatura dei canali standard di 12 MHz su una rete cablata. Per la trasmissione satellitare, a causa dell'ampliamento dello spettro causato dalla modulazione di frequenza, è stato necessario utilizzare la capacità di un transponder completo, ovvero da 27 a 36 MHz di larghezza di banda. Notare che la situazione è simile nella definizione standard: un transponder può ospitare solo un canale analogico. Il passaggio all'HD non è quindi un handicap particolare in questo contesto.
L'operazione è stata eseguita partendo da una sorgente video analogica (anche quando proveniva da un videoregistratore digitale, è stata riconvertita in analogico da quest'ultimo prima di essere iniettata nell'encoder). Il frame rate previsto era di 50 Hz . Il segnale potrebbe essere in forma interlacciata, a 25 fotogrammi al secondo (indicato 1250/50/2 nella specifica), o in scansione progressiva, con 50 fotogrammi completi al secondo (1250/50/1). La versione interlacciata è stata utilizzata nella pratica. In tutti i casi, il numero di linee visibili era 1152, il doppio della definizione standard. Il numero totale di righe per ciascuna immagine, comprese quelle che non potevano essere visualizzate, era 1250. Ciò corrispondeva a una durata di riga di 32 µs. Secondo la raccomandazione ITU per i parametri standard ad alta definizione, la parte attiva della linea era di 26,67 µs (queste cifre sono citate anche nella documentazione della telecamera LDK 9000).
In un contesto moderno in cui si preferiscono i pixel quadrati, ciò avrebbe dovuto portare a una risoluzione di 2048x1152. Tuttavia, questa non era considerata una necessità al momento e la specifica indica semplicemente una frequenza di campionamento di 72 MHz , per un segnale di ingresso interlacciato (e 144 MHz in progressivo) 72 x 26,67 = 1920 pixel orizzontali. È stato poi ridotto a 1440 da una conversione effettuata nel dominio campionato. Ciò corrisponde ad un'operazione di sovracampionamento che permette di preservare tutta la banda teorica della risoluzione finale, nonostante le imperfezioni dei filtri passa-basso analogici necessari in ogni catena campionata. In realtà il segnale in ingresso proveniva spesso da sorgenti per le quali, per ragioni economiche, era stata utilizzata una frequenza di 54 MHz durante la precedente elaborazione, e la risoluzione era quindi in pratica inferiore (il campionamento a 54 MHz permette di elaborare un segnale con componenti fino a 27 MHz , che separerebbero 1440 punti su una linea di 26,67 µs, ma il filtro analogico responsabile del taglio a 27 MHz non poteva avere pendenza infinita, e quindi iniziava ad attenuare il segnale ben prima di questo valore).
Indipendentemente dal suo effettivo contenuto informativo, il segnale in ingresso è stato ridotto a una griglia campione 1440x1152, interlacciata a 25 fotogrammi al secondo, come punto di partenza per eseguire le operazioni di riduzione.
Per aumentare la risoluzione orizzontale, nello standard D2-MAC , è sufficiente aumentare la larghezza di banda. Ciò è stato facile da ottenere poiché, a differenza del PAL , il suono non viene trasmesso su una sottoportante separata, ma viene multiplexato con l'immagine. Sfortunatamente, è stato più complesso aumentare la definizione verticale, poiché la frequenza di linea doveva essere mantenuta a 15,625 Hz per rimanere compatibile con il D2-MAC. Ciò ha lasciato tre possibilità:
La scelta della codifica è stata fatta non per l'intera immagine, ma singolarmente, su ciascuno dei piccoli blocchi di 16x16 pixel che la componevano. Le informazioni che consentono di controllare il metodo di ricostruzione che il decoder dovrebbe utilizzare sono state quindi inserite nel flusso digitale DATV integrato nel multiplex MAC.
L'encoder poteva funzionare in modalità di funzionamento “Camera”, in cui venivano utilizzate le tre modalità di codifica, ma anche in modalità di funzionamento “film”, che non utilizzava la modalità di codifica 20 ms.
La modalità 20 ms offre una definizione temporale migliorata, ma la modalità 80 ms è l'unica a offrire un'elevata definizione spaziale, come la sentiamo di solito. Sfrutta la sua velocità ridotta di 12,5 fps per distribuire il contenuto dell'immagine HD su 2 immagini SD, ovvero 4 fotogrammi di 20 ms = 80 ms, il che giustifica il suo nome.
Ma questo è insufficiente, perché un'immagine HD contiene l'equivalente di 4 immagini SD. Questo avrebbe potuto essere "risolto" raddoppiando la larghezza di banda del D2-MAC, che avrebbe aumentato la risoluzione orizzontale della stessa quantità. Invece, abbiamo mantenuto la stessa larghezza di banda ed eliminato ogni altro pixel da ogni linea orizzontale. Questo sottocampionamento viene eseguito "sfalsato": se su ogni riga i pixel sono numerati indipendentemente da 1 a 1440, sulla prima riga teniamo i pixel 1,3,5 ... Nella riga successiva prendiamo i pixel 2,4,6 ... Quindi sulla riga successiva di nuovo 1,3,5 .. In questo modo, l'informazione viene mantenuta su tutte le colonne dell'immagine HD. Alla ricezione, ogni pixel mancante è circondato da 4 pixel trasmessi (eccetto sui bordi dell'immagine) e può essere sostituito da una loro interpolazione. La risoluzione orizzontale di 720 così ottenuta è stata, inoltre, troncata a 697, il numero massimo di campioni che poteva stare su una linea del multiplex video D2-HDMAC.
L'effetto cumulativo di queste operazioni ha comportato una riduzione di un fattore 4: 1 che ha consentito al segnale ad alta definizione di passare attraverso un canale D2-MAC standard. I campioni selezionati durante il processo di riduzione sono stati assemblati per costituire un segnale D2-MAC valido e infine riconvertiti in analogico per la trasmissione. I parametri di modulazione sono stati scelti in modo da preservare l'indipendenza dei campioni.
Per decodificare completamente l'immagine, la parte analogica del segnale MAC doveva essere digitalizzata e quindi riprodotta più volte dalla memoria. Il decoder è stato quindi in grado di ricostruire da queste informazioni, e dalla guida fornita dallo stream DATV, un'immagine in formato 1394x1152i / 25, subito prima del convertitore digitale / analogico in uscita.
Abbiamo così ottenuto alla fine della catena un segnale video analogico in alta definizione di 1250 linee (1152 linee visibili), interlacciato, a 25 immagini al secondo (frequenza di frame di 50 Hz ).
I sistemi europei sono generalmente indicati come standard a 50 Hz (frame rate). Tuttavia, è necessario rendersi conto che nessun elemento dell'immagine viene aggiornato a questa frequenza. Un punto fa necessariamente parte di un campo pari o dispari e a ciascuna immagine viene trasmesso un solo campo di un determinato tipo. L'aggiornamento viene quindi eseguito al frame rate, solo 25 volte al secondo. I due fotogrammi vengono catturati a intervalli di 20 ms, uno dopo l'altro, il che fornisce l'analisi del movimento rapido a 50 Hz , ma causa vari difetti perché le due metà dell'immagine non corrispondono esattamente poiché non rappresentano lo stesso momento.
Il progetto Eu95 prevedeva un passaggio alla scansione progressiva e questo formato di input è considerato come una possibile fonte nella specifica D2-HDMAC. In questo caso, viene acquisita un'immagine completa ogni 20 ms, che preserva la qualità del movimento già possibile nella televisione convenzionale, e aggiunge immagini prive di artefatti, che rappresentano un singolo istante nel tempo, come si pratica per il cinema. La velocità del cinema a 24 fotogrammi al secondo è comunque piuttosto bassa, ed è necessario mantenere una certa sfocatura nel movimento in modo che l'occhio lo percepisca come sufficientemente fluido. Abbiamo più che raddoppiato questa frequenza passando a 50 Hz , che riduce la sfocatura e quindi produce immagini più nitide.
In pratica, il 50P era poco utilizzato. Alcuni test hanno persino utilizzato film registrati a 50 fotogrammi al secondo e quindi convertiti in video utilizzando il telecine.
Una fotocamera progressiva è stata prodotta da Thomson, in collaborazione con il LER, tuttavia utilizzava un campionamento sfalsato e quindi non era una fotocamera ad alta definizione completa nel senso moderno.
Le telecamere CCD sono state sviluppate nell'ambito del progetto, ad esempio LDK9000 (en) : rapporto segnale / rumore di 50 dB a 30 MHz , 1000 lux a F / 4.
Questa esigenza avrebbe comportato l'arretramento dei limiti tecnologici dell'epoca, e si sarebbe aggiunta alla famigerata mancanza di sensibilità di alcune fotocamere Eu 95 (in particolare a tubi), che è stata una delle difficoltà incontrate durante le riprese del film "The Seznec affair" in 1250i.
Le immagini teoricamente prodotte da una telecamera così progressiva (1920x1152p / 50) avrebbero rappresentato una frequenza di pixel quasi doppia rispetto a quella del sistema Hi-Vision (1920x1035i / 30), ma il formato HD-MAC poteva solo ritrasmetterne alcuni. frazione (il sistema MUSE (en) Japan, anch'esso basato su tecniche di sottocampionamento, imponeva restrizioni dello stesso tipo).
Se fosse sopravvissuto, il sistema Eu95 avrebbe offerto una migliore compatibilità del suo concorrente con le tecniche cinematografiche, da un lato mediante l'uso della scansione progressiva, e dall'altro dalla facilità e qualità con cui gli standard della famiglia 50 Hz può essere ridotta alla velocità del film a 24 immagini al secondo (operazione inversa di "Accelerazione PAL", ovvero un semplice rallentamento nella proporzione di 25/24). Non sembra che siano state prese in considerazione telecamere 25P, ma l'equivalente si sarebbe potuto ottenere prendendo un fotogramma di 2 di uno stream 50P. Se quest'ultimo è stato catturato con un otturatore completamente aperto (o nessun otturatore), produrrà la stessa sfocatura di movimento del 25P registrato con un otturatore semiaperto (180 °), che è un'impostazione comunemente usata.
In pratica, Hi-Vision sembra aver avuto più successo in questo ambito, con al suo attivo film come Giulia e Giulia e i libri di Prospero .
Se lo standard fosse stato implementato, la stragrande maggioranza delle registrazioni sarebbe stata quella fatta a casa dai telespettatori. Avendo avuto accesso all'alta definizione solo tramite il segnale HD-MAC, è proprio quest'ultimo che avrebbe dovuto essere registrato (proprio come abbiamo utilizzato videoregistratori SECAM o PAL in definizione standard). Date le prestazioni limitate imposte dai vincoli di costo delle apparecchiature di consumo, sarebbe stata comunque una scelta naturale, a causa della sua larghezza di banda limitata (rispetto a un segnale non compresso).
Un prototipo di videoregistratore consumer è stato presentato nel 1988. Aveva un tempo di registrazione di 80 minuti e utilizzava un nastro "metallico" da 1,25 cm . La larghezza di banda era di 10.125 MHz e il rapporto S / N era di 42 dB .
È stato inoltre sviluppato un prototipo di lettore di videodisc HD-MAC . La versione presentata nel 1988 registrava 20 min per lato di un disco da 30 cm . La larghezza di banda era di 12 MHz con un rapporto S / N di 32 dB . Poche ore di programma sono state trasmesse da questo mezzo all'Expo 92.
Attrezzatura professionaleAbbiamo visto che alla fine della giornata, il metodo HD-MAC trasmette l'alta definizione tramite un normale canale di definizione, grazie alle sue tecniche di riduzione della larghezza di banda. Sarebbe quindi teoricamente possibile registrarlo tramite un videoregistratore SD, a condizione che questo abbia un piccolo spazio aggiuntivo per il canale DATV digitale che permetta di ricostruire l'HD (inferiore a 1 Mb / s). Supponendo una codifica digitale a 8 bit in formato colore 4: 2: 0, quindi a 12 bit per pixel, il video a definizione standard occupa 720 × 576 × 12 × 25, o meno di 125 Mb / s, rispetto a 270 Mb / s di velocità effettiva nativa disponibile su una macchina in formato D-1.
Ma non c'è una vera ragione per cui le apparecchiature da studio dovrebbero essere limitate dall'HD-MAC, che è solo uno standard di trasmissione pensato per portare l'alta definizione allo spettatore. Sono disponibili maggiori risorse tecniche e finanziarie e consentono di archiviare HD con una qualità migliore, sia per l'editing che per la conservazione dell'archivio.
E così, in pratica, sono stati impiegati altri metodi.
Agli albori di Eureka95, il BTS BCH 1000, una massiccia macchina analogica che utilizza bobine e nastro da un pollice, era l'unico modo per registrare il segnale ad alta definizione (vedi foto).
Si prevedeva di sviluppare nell'ambito del progetto un dispositivo denominato registratore "Gigabit", in grado di memorizzare un segnale non compresso campionato a 72 MHz . È stato stimato che non sarebbe stato disponibile per un altro anno, quindi nel frattempo sono stati ideati due sistemi di registrazione alternativi, entrambi utilizzando lo standard di registrazione dei componenti digitali non compressi D1 come punto di partenza .
Il Double D1 o Dual-D1, sviluppato da Thomson, era basato su due videoregistratori D1, sincronizzati da una relazione master / slave. I campi dispari potrebbero essere registrati su uno di essi e sui campi dispari sull'altro. È stata mantenuta solo metà della risoluzione orizzontale, tramite campionamento sfalsato. Ciò ha permesso di ottenere tutta la larghezza di banda in diagonale, ma solo la metà in direzione orizzontale o verticale, a seconda delle particolari caratteristiche spazio-temporali dell'immagine da elaborare.
Il Quadriga è stato sviluppato alla BBC nel 1988, sulla base di 4 VCR D1 sincronizzati che campionano a 54 MHz . Il segnale è stato distribuito in modo tale che blocchi di quattro pixel sono stati inviati a turno a ciascun registratore. In questo modo, visualizzando solo uno dei nastri, si è ottenuta un'immagine, certamente distorta, ma rappresentativa dell'insieme, che ha permesso di prendere decisioni in fase di montaggio da una singola registrazione. È stato quindi possibile trasferire successivamente l'editing alle altre tre bande tramite un'unica macchina, sotto il controllo di un sistema di editing programmato.
I primi registratori D1 offrivano solo un'interfaccia parallela per il video, con cavi corti e molto ingombranti, ma questo non poneva problemi, perché i segnali digitali erano confinati al rack di 5 cassetti a mezza altezza che costituivano la QUadriga (4 D1 e l'interfaccia di controllo e interleaving) e inizialmente tutti i segnali esterni erano in componenti analogici. L'introduzione di SDI (l'interfaccia digitale seriale da 270 Mbit / s) ha permesso di semplificare il cablaggio in seguito, quando la BBC realizzò una seconda Quadriga.
Anche Philips ha costruito una quadriga, ma con un approccio leggermente diverso: l'immagine è stata divisa in quattro quarti, ognuno dei quali è poi andato a uno dei quattro registratori. A parte un tempo di elaborazione leggermente esteso, funzionava in modo simile alla BBC e le due versioni sono state rese compatibili, con la possibilità di
passare dalla modalità "quarto" a quella "interlacciata".
Intorno al 1993 Philips, come parte di una joint venture con Bosch ( BTS (en) ), ha prodotto un registratore "BRR" (Bit Rate Reduction), per consentire la registrazione dell'intero segnale HD su un singolo videoregistratore D1 (o D5) . Durante la riproduzione del nastro su un videoregistratore D1 convenzionale, una versione a bassa risoluzione dell'immagine appariva al centro dello schermo, circondata da quello che sembrava essere un rumore, ma in realtà i dati erano codificati e compressi, con tecniche simili a quelle di il formato MPEG. Il rapporto di compressione era di 5: 1 e la frequenza di campionamento era di 72 MHz . Alcune apparecchiature BRR includevano interfacce Quadriga, per facilitare le conversioni da un formato all'altro, con sempre la possibilità di selezionare il formato Philips o BBC. A quel tempo, i segnali di Quadrigas venivano trasmessi utilizzando quattro cavi SDI.
Infine, con l'aiuto di Toshiba, intorno all'anno 2000, fu prodotto il registratore Gigabit, ora noto come D6 "Voodoo", pochi anni dopo che il lavoro sul sistema a 1250 linee cessò. ", il sistema ad alta definizione in uso oggi.
Pertanto, gli archivi video digitali Eureka 95 hanno in definitiva una qualità superiore a quella che gli spettatori potrebbero vedere all'uscita di un decoder HD-MAC.
Trasferisci su pellicolaNel contesto delle riprese del film L'Affaire Seznec , la compagnia Thomson aveva assicurato di poter trasferire HD su pellicola 35 mm . Ma tutti i tentativi si sono conclusi con un fallimento. Gli scatti hanno utilizzato il sistema Dual-D1. Tuttavia, il trasferimento sembra essere andato a buon fine per un altro film, girato nel 1994: "Dal profondo del cuore: Germaine e Benjamin". Si dice che sia stato girato in alta definizione digitale, in 1250 linee. Se così fosse, potremmo considerarlo come il primo film di questo tipo, registrato in un formato compatibile con quello del cinema (50 Hz ), 7 anni prima di Vidocq e 8 anni prima di Starwars: Episodio II .
Il progetto ha permesso all'Europa di acquisire esperienza su elementi chiave come la registrazione HD, l'elaborazione video digitale (inclusa la compensazione del movimento), le telecamere HD CCD, nonché gli importanti fattori che regolano l'introduzione e l'accettazione di un nuovo formato tra i professionisti del settore . Questi punti di forza sono stati messi a frutto dal progetto Digital Video Broadcasting che, a differenza dell'HD-MAC, sta riscuotendo un successo mondiale. Nonostante le affermazioni di alcuni dei suoi detrattori, che sostenevano che non fosse in grado di gestire l'alta definizione, fu presto implementato dall'Australia proprio per questo scopo.
Come accennato in precedenza, i videoregistratori e le telecamere sono stati utilizzati per le riprese nel cinema elettronico.
Gli Stati Uniti hanno acquistato alcune fotocamere dal progetto per studiarle come parte del proprio lavoro sull'alta definizione.
In Francia, una società chiamata VTHR (Video Transmission High Resolution) utilizza da tempo apparecchiature Eu95 per trasmettere eventi culturali a piccoli villaggi (successivamente si è passati alla trasmissione SD in MPEG2 a 15 Mbit / s seguita da interpolazione in HD).
Nel 1993, Texas Instruments ha prodotto un prototipo di DMD con una risoluzione di 2048x1152. I documenti non spiegano perché questa specifica risoluzione sia stata scelta preferibilmente allo standard giapponese di 1035 linee attive, o ad un semplice raddoppio dello standard NTSC a 960 linee, ma in questo modo potrebbe coprire tutti gli standard che si possono trovare. nel mercato, e questo includeva il formato europeo che è risultato essere il più alto.
Fino al 2010 circa, era ancora possibile acquistare monitor con una risoluzione di 2048 × 1152 ( Samsung 2343BWX 23, Dell SP2309W). Probabilmente non era un riferimento a Eu95, ma il risultato della stessa logica di compatibilità del display HD con la definizione standard dei paesi a 50 Hz , abbinata a pixel quadrati e un aspect ratio di 16: 9.
Sistemi di trasmissione televisiva:
Standard associati: