Dominique lampson

Dominique lampson Immagine in Infobox. Ritratto inciso di Lampsonius di Hendrik Goltzius (?) Circa 1585
Nascita 1532
Bruges
Morte 1599
sughero
Attività Storico dell'arte , pittore , poeta
Formazione Ex Università di Lovanio
Maestro Lambert Lombardo
Ambienti di lavoro Liegi , Italia (1589)

Dominique Lampson , o Dominicus Lampsonius , è un umanista , poeta e artista nato a Bruges nel 1532 e morto a Liegi nel 1599.

È considerato uno dei padri fondatori della storia dell'arte fiamminga.

Biografia

Ha seguito corsi di filosofia morale, eloquenza , fisica e metafisica presso l' Università di Lovanio . Poco famoso come pittore, è meglio conosciuto come teorico dell'arte . Corrispondente a Giorgio Vasari , gli fornì appunti sulla vita e sull'opera del pittore Lambert Lombardo che furono utilizzati nel capitolo dedicato a questo pittore nelle Vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori .

Tra il 1554 e il 1558 fu segretario privato di Reginald Pole , arcivescovo di Canterbury . Lo accompagna a Roma e Liegi , dove conosce il pittore Lambert Lombard. Alla morte di Reginald Pole, entrò al servizio dei principi vescovi di Liegi, Robert de Berghes , Gérard de Groesbeek ed Ernest di Baviera .

A Liegi , Lampsonius trovò il suo amico Lambert Lombard, considerato allora come uno dei più grandi pittori della regione. Stimolato da questo maestro, riprese gli studi artistici. Per tutto il tempo che i doveri del suo ufficio lo lasciano, lo dedica al disegno e alla pittura. In una lettera al Vasari , datata da Liegi, 26 aprile 1565, Lombardo parla con entusiasmo di Lampsonio: "Ciò che a volte mi porta a cancellarmi" , dice, "è che lui, ancora giovanissimo, per benevolenza del Supremo Essere, distributore di tutte le merci, ricevette un vaso pieno dei doni più svariati. Buono, benevolo, conoscente il greco e il latino, parla e scrive in toscano, come se avesse vissuto tutta la vita in Italia. È un buon poeta latino, penetrato delle massime di Platone, Aristotele ed Epitteto; è un dilettante delle arti liberali; canta con voce armoniosa e pratica la musica allegramente, e quanto alla sua qualità di segretario, lo si può paragonare al più abile della sua professione. Non ne conosco uno così esperto nel formare bei personaggi, non solo in francese e latino e italiano, ma anche in greco. Non mi stupisce tanto delle grandi virtù e attitudini che possiede, quanto del suo grande giudizio nella nostra arte, nella quale, se la praticasse, sarebbe al livello di parecchi famosi maestri viventi” .

Parlando delle sue produzioni artistiche, Lombard dice ancora: “Il poco che vediamo di lui è disegnato in belle proporzioni, con colori corretti e ben messo al loro posto. Con la punta d'argento disegna in modo così dolce e così fuso, che sembra dipinto, e così è dei suoi disegni a matite rosse e nere. Dirò volentieri di lui ciò che Poliziano disse di Leon Battista Alberti  : Qual è l'unica cosa che non sa? "

Nel 1565 scrisse la vita del pittore Lambert Lombard intitolata Lamberti Lombardi apud Eburones pictoris celeberrimi vita . In questo lavoro, espone le sue opinioni teoriche sull'arte. Nel 1572 pubblicò un libro comprendente una serie di ventitré ritratti incisi di famosi pittori dei vecchi Paesi Bassi , intitolato Pictorum aliquot celebrium Germaniae inferioris effigies , Le effigi di famosi pittori dei Paesi Bassi . Ogni ritratto è accompagnato da una piccola poesia in latino, scritta da Lampson. A quel tempo, suo allievo era Otto van Veen , che fu segnato dal suo insegnamento.

Lampson scrive anche poesie in latino e mantiene una lunga corrispondenza con Vasari e con Giulio Clovio . L'unico dipinto di Lampson ancora conosciuto, una Crocifissione del 1576, è conservato nella chiesa di Saint-Quentin a Hasselt .

Dominique Lampsonius, che aveva sposato la figlia di un buon borghese di Hasselt, morì a Liegi nel 1599. È sepolto nella chiesa di Saint-Denis. Suo fratello Nicolas, allora decano della collegiata, fece collocare un'iscrizione sopra la sua tomba, il cui testo è stato conservato: "  Ad Dei Omnipotentis Honorem Et Dominici Lampsonii Varia scientia et functione publica Clari, In hac Ecclesia sepulti, Suique memoriam Nicolaus Lampsonius Ejusdem Ecclesiae Decanus, Ejus frater pos: anno CIЭ. IЭ C. III SIC ERAT HOC LATE NOTVS LAMPSONIVS ANNO, IPSA DEFVNCTVS QVA SANCTVS ALEXIVs HORA  ” .

È probabile che Lampson avesse un figlio, Jacques Lampson, che si dilettava anche di pittura. Troviamo, infatti, un "pittore fiammingo" con questo nome a Roma, che il 21 ottobre 1620, testimonia in favore di una dama ingannata da un ingannatore che aveva ricevuto in pegno una vestaglia.

Lavori

scritti

Lampsonius era un uomo dal carattere aperto, leale e benevolo, sempre pronto a fare del bene. Sappiamo che Otto van Veen soggiornò per qualche tempo a Liegi. Aveva diciassette anni all'epoca. Lampsonio, che aveva intuito il brillante futuro del giovane artista, lo prese in simpatia. Fu su suo consiglio che partì nel 1575 per Roma dove trascorse sette anni, completando la sua formazione artistica con intensi studi. Lampsonio rese così un immenso servizio a colui che fu chiamato a diventare il maestro di Rubens e ad inaugurare la grande epoca dell'arte in Belgio. Era in contatto con la maggior parte degli scrittori del paese. Era molto vicino a Juste Lipse . È stato uno di quelli che più ha contribuito a riportare il grande poligrafo alla fede cattolica e al Paese.

Dipinti

La sua opera di poinctre du pallaix de monsg. il cardinale Rme de Liège suggerisce che, come altri pittori con questo status, fu costretto a usare la sua arte per realizzare stendardi, nonché la decorazione di mobili appartenenti al suo illustre benefattore.

Il dipinto fu consegnato da Lampson nel 1576, dieci anni dopo la morte di Lombard; è molto probabile che sia stato dipinto nel 1575, cioè proprio l'anno in cui il segretario di Gérard de Groesbeck fu iscritto alla corporazione dei pittori e degli argentieri di Liegi. La data della consegna del dipinto è stabilita da un documento che i chierici della chiesa di Saint-Quentin hanno inviato ai magistrati della città di Hasselt, al fine di ottenere un sussidio per il pagamento di una somma di cento fiorini dovuta per due anni a Dominique Lampson, per la pittura d'altare nel coro della loro chiesa. La richiesta è datata 28 giugno 1578. Abry cita un dipinto che Lampson dipinse per la chiesa di Saint-Denis, in questi termini: “È di se stesso che vediamo a Saint-Denis a Liegi, il dipinto che è nel primo cappella, presso la piazza grande, dove è rappresentato con il fratello sotto le figure dei santi dai loro nomi. "

È stato notato che ha utilizzato diverse incisioni che riproducono dipinti che trattavano lo stesso tema. L'umanista di Liegi fece largo uso dell'incisione su riproduzione nel suo approccio artistico, così come un gran numero di suoi contemporanei. Non esitò a ricordare ai suoi sponsor che due anni dopo la sua consegna, i 100 fiorini che gli erano stati promessi non gli erano ancora arrivati.

Corrispondenza

"[...] Non ho mai visto una sola regione d'Italia, nemmeno Roma. Lettera di Dominique Lampson a Giulio Clovio del 9 dicembre 1570" .

Una seconda lettera di Dominique Lampson a Vasari fu scritta pochi mesi dopo, nell'aprile 1565, "Spero che il mio reverendo patrono [...] mi conceda la grazia di venire a vedere Vostra Signoria, in modo che io possa dare nella mia occhi il godimento di tante opere eccellenti, che ancora conosco solo dai tuoi scritti, dal rapporto di altre persone, e dalle copie, sia incise, cioè il più delle volte danneggiate e storpiate, e per questo fatto al disonore più che alla gloria dei loro autori, o per mano di giovani artisti di qui, e che di solito non sono molto migliori delle stampe. È veramente un peccato vedere che non c'è quasi una sola opera del divino Michelangelo, copiata o sbalzata, che valga un capello; e tuttavia le sue opere, per la loro perfezione e chiarezza, sono più facili da imitare che quelle di qualsiasi altro artista; e per ciò dovrebbero avere e dovrebbero ancora incitare un Marco Antonio di Bologna, un Ravenna [Marco Dente di Ravenna], un Enea Vico, et altri incisori famosi, a volerli incidere preferendoli a qualunque opera di Raffaello, di Baccio [ Bandinelli], o qualsiasi altro maestro. [...] Credo che alla fine mi faranno entrare in una furia maschile questi perfidi incisori a quattro soldi, ignoranti e nati per la vergogna non solo di artisti eccellenti (di cui rovinano e storpiano le opere), ma anche di tutta Italia [...]'

posterità

Mentre Lampson scrisse la sua Vita de Lambert Lombard e i vari epigrammi che punteggiano le Effigi di famosi pittori dei Paesi Bassi , in modo che questi nomi di artisti passino ai posteri, il suo stesso cognome sembra oggi un po' dimenticato. L'étudesdatant alla metà del XX °  secolo, spesso rimangono inascoltati. Il nome di questo umanista è quindi solo raramente citato come uno dei padri fondatori della storia dell'arte fiamminga. Apparentemente rimangono solo sette copie della biografia di Lombard, ma le Effigi furono rilevate da molti successori di Liegi. Théodore Galle, che aveva acquistato gli ottoni dalla vedova di Jérôme Cock, ne pubblicò una prima ristampa nel 1600. Tutte le opere dedicate ai pittori dei vecchi Paesi Bassi che seguirono riproducono instancabilmente i ritratti compilati dall'editore di Anversa. Negli anni sono diventate vere e proprie icone che si ritrovano sia nell'incisione che nella pittura. Le fattezze di Jan van Eyck così come erano state riprese dalla Pala dell'Agnello Mistico, si sono così imposte nei secoli senza che gli artisti che volessero rappresentarlo dovessero recarsi a Gand.

Note e riferimenti

  1. Galea 2005 , p.  153-155
  2. Till-Holger Borchert , La scoperta dell'arte della pittura di Bruges , catalogo della mostra “  Bruges e il Rinascimento  ”, 1998 ( ISBN  90-5544-230-5 )
  3. Burman, Syllog. episto. , t. io, pag. 128-149
  4. Edito da A. Del Vita nel 1938 e tradotto in francese da J. Hubaux e J. Puraye nel 1949.
  5. A cura di J. Puraye nel 1956.
  6. Ed. Van Even, op. cit.
  7. J.-F. Foppens, Bibliotheca Belgica , t. io, pag. 249.
  8. A. Bertolotti, Artisti Belgi e Olandese a Roma nei secoli XVI e XVII , p. 97.
  9. G. Denahene, Lambert Lombard: Renaissance and Humanism in Liège , Anversa, 1990, p. 9
  10. Hubert Goltzius, Bruges , 1565.
  11. Biografia di uomini notevoli delle Fiandre occidentali , t. io, p.276.
  12. Gaye, Carteggio inedito d'artisti , t. III, Firenze, 1840, p. 173.
  13. G. Denhaene, op. cit. , pagg. 13-25.
  14. L. Abry, Vita di uomini illustri della nazione di Liegi , p. 175.
  15. La richiesta inizia in questi termini: “  Die Kerkmeesters van Sinte Quintus parochie binnen Hasselt gheven te kennen, ecc. Hoe da Mr Dominicus Lampson der fabrijken vuerschr. over twee jaeren nest geleden een geshilderde taffell op den hoghen altaer binnen St-Quientens choer gelevert heeft, waer dy fabrike schuldich è Mr Lampsonie voerghenaemt hondert guldens brabans [...] ”. Documento di M. le Chevalier de Corswarem, membro corrispondente della Royal Commission on Monuments.
  16. J. Puraye, Dominique Lampson, umanista (1532-1599) , Liegi, 1950, p. 55.
  17. J. Gessler, op. cit. , pag. 191.
  18. Alexandre Pinchart, Archivi , t. io, pag. 251.
  19. M. de Corswarem, corrispondente della Royal Commission on Monuments, fu il primo a far conoscere questo dipinto nel Journal des Beaux-Arts , 11 aprile 1868.
  20. Anversa, in-4 °
  21. Hubert Goltzius
  22. J. Helbig, “Alcune opere di Lambert Lombard”, Annuario della Società di Emulazione di Liegi , anno 1867.
  23. Hubert Goltzius, Bruges , 1565, in-8°.
  24. GC Sciolla e C. Volpi (a cura di), Da van Eyck a Brueghel. Scritti sulle arti di Domenico Lampsonio , Torino, 2001, pp. 126-33; per la traduzione francese, vedere J. Puraye, Dominique Lampson , pp. 92-100.
  25. Nicolas Galley, 2005.
  26. Estratto dalla lettera di Lampson a Vasari del 25 aprile 1565 in J. Puraye, op. cit. , pagg. 85-86.
  27. Nicolas Galley Hauterive, 2005, p.153.
  28. D. Lampson, Le effigi di famosi pittori olandesi [1572], J. Puraye (a cura di), Liegi, 1956.
  29. J. Puraye, op. cit. .
  30. G. Schwartz, “  Schildersportretten in een Antwerpse Kunstkamer  ” in Tableau , n o  1, XVI (1993), pp. 101-103
  31. D. Martens, “Una curiosa effigie di Jean van Eyck” in J. Vander Auwera (a cura di), Liber Amicorum Raphaël De Smedt , Lovanio, 2001, pp. 137-152
  32. Nicolas Galley Hauterive, op. cit. , 2005, p.153

Bibliografia

link esterno