David Cox (pittore)

David cox Immagine in Infobox. David Cox di William Radclyffe
Nascita 29 aprile 1783
Birmingham
Morte 7 giugno 1859(al 76)
Birmingham
Sepoltura Cimitero di West Norwood
Nazionalità Britannico
Attività pittore, artista grafico
Ambienti di lavoro Londra (1804) , Delft (1826) , L'Aia (1826) , Leida (1826) , Amsterdam (1826) , Rotterdam (1826) , Anversa (1826) , Dordrecht (1826) , Belgio (1826) , Gand (1826) , Haarlem (1826)
Bambino David Cox Jr. ( a )
Opere primarie
mulino a vento

David Cox , nato il29 aprile 1783a Birmingham e morì7 giugno 1859 di Birmingham , è un paesaggista inglese, uno dei membri più importanti della scuola di Birmingham  (in) e uno dei precursori dell'Impressionismo .

È considerato uno dei più grandi pittori paesaggisti inglesi e una figura importante nell'età dell'oro della pittura ad acquerello inglese.

Sebbene sia meglio conosciuto per i suoi acquerelli, ha anche prodotto oltre 300 dipinti ad olio verso la fine della sua carriera ed è ora considerato "uno dei più grandi, ma meno riconosciuto, di tutti i pittori britannici".

Biografia

Birmingham, 1783-1804

David Cox è nato il 29 aprile 1783, Heath Mill Lane a Deritend, allora sobborgo industriale di Birmingham. Suo padre, di cui si sa poco, era un fabbro e uno stagnino e produceva baionette e canne da fucile per il commercio di armi di Birmingham. Sua madre era la figlia di un contadino e mugnaio di Small Heath, a est di Birmingham. I suoi primi biografi menzionano che "aveva un'istruzione migliore di suo padre, ed era una donna di intelligenza e forza di carattere superiori". Il suo destino era inizialmente quello di seguire suo padre nel business del metallo e prendere in consegna la sua fucina, ma la sua mancanza di forza fisica ha portato la sua famiglia a cercare opportunità per lui per sviluppare il suo interesse per l'arte, che è emerso quando ha iniziato a dipingere aquiloni di carta durante il recupero. da una gamba rotta.

Alla fine del XVIII °  secolo, Birmingham aveva sviluppato una rete di accademie private di insegnamento di disegno e pittura, per soddisfare le esigenze dei produttori di beni di lusso in metallo della città e di perpetuare la tradizione della pittura di paesaggio della Scuola di Birmingham. Si iscrisse alla Joseph Barber Academy, Great Charles Street, dove altri studenti come Charles Barber e l'incisore William Radclyffe, entrambi sarebbero rimasti suoi amici per tutta la vita.

Intorno all'età di 15 anni, ha lavorato come apprendista presso il pittore di Birmingham Albert Feidler, che ha prodotto miniature e dipinti per i coperchi delle tabacchiere prodotti dalla sua bottega al 10 Parade, nel nord-ovest della città. I suoi primi biografi menzionano che lasciò il suo apprendistato dopo il suicidio di Feidler, incluso uno che dice che fu David Cox a scoprire il corpo sospeso del suo maestro, ma questo è probabilmente solo un mito poiché Fielder era ancora domiciliato a Parade nel 1825. Durante la metà del 1800 Cox ottenne lavoro da William Macready the Elder al Birmingham Theatre, prima come assistente nella molatura dei colori e nella preparazione di tele per pittori di scenografie, ma dal 1801 dipinse lui stesso le scenografie e nel 1802 aveva una sua squadra di assistenti e fu accreditato nella pubblicità i giochi.

Londra, 1804–1814

Nel 1804, l'impresario teatrale Philip Astley gli promise un lavoro e si trasferì a Londra, prendendo alloggio al 16 Bridge Row a Lambeth . Sebbene non abbia trovato lavoro nell'Astley's Amphitheatre  (in) , è probabile che avesse già deciso di provare ad affermarsi come artista professionista. A parte alcune commissioni per le decorazioni, il suo focus in questi anni è stato la pittura e la mostra di acquerelli. Mentre era a Londra, sposò la figlia della sua proprietaria, Marie Agg, e la coppia si trasferì a Dulwich nel 1808.

Nel 1805 compì il primo dei suoi numerosi viaggi in Galles , con Charles Barbier. I suoi primi acquerelli sono quindi datati. Nel corso della sua vita ha fatto numerosi viaggi nelle Home Counties , nel Galles del Nord , nello Yorkshire , nel Derbyshire e nel Devon , realizzando schizzi.

Espone regolarmente alla Royal Academy dal 1805. I suoi dipinti non hanno mai raggiunto prezzi elevati, quindi si guadagna da vivere principalmente come insegnante di disegno. Il suo primo allievo, il futuro conte di Plymouth, lo assunse nel 1808. In seguito insegnò a diversi altri allievi aristocratici e titolari. Ha scritto diversi libri tra cui il Nuovo libro da disegno di Ackermanns (1809), A Series Of Progressive Lessons (1811), Treatise on Landscape Painting (1813) e Progressive Lessons on Landscape (1816). La nona e ultima edizione di queste lezioni sarà pubblicata nel 1845.

Nel 1810 fu eletto presidente dell'associazione degli acquarellisti. Nel 1812, dopo la scomparsa di quest'ultimo, fu eletto socio della Società degli acquerellisti e poi membro a pieno titolo nel 1813, dove espose ogni anno (tranne il 1815 e il 1817) fino alla sua morte.

Hereford, 1814–1827

Nell'estate del 1813 fu nominato professore di disegno al Royal Military College di Farnham nel Surrey , dal quale si dimise subito dopo, avendo poca affinità con l'atmosfera di un'istituzione militare. Subito dopo, risponde a un annuncio su un giornale per una posizione come insegnante d'arte per la scuola delle ragazze M Miss Crouchers Hereford e nell'autunno 1814 si trasferisce in città con la sua famiglia. Ha insegnato alla Widemarsh Street School fino al 1819, il suo sostanzioso stipendio di £ 100 all'anno richiede solo due giorni di lavoro a settimana, lasciandogli il tempo di dipingere e avere alunni privati.

La sua reputazione sia come pittore che come insegnante fu stabilita, come dimostra la sua elezione a membro della Royal Watercolour Society e la sua presenza nel 1813 nel libro Aqua Pictura di John Hassell, che pretendeva di presentare opere di "tutti i più esperti acquarellisti ". La depressione che accompagnò la fine delle guerre napoleoniche fece contrarre il mercato dell'arte e nel 1814 fu a corto di soldi, dovendo anche chiedere un prestito a uno dei suoi studenti per pagare il suo viaggio a Hereford.

Nonostante i suoi vantaggi finanziari e la sua vicinanza ai paesaggi del Galles del Nord e della valle del Wye , Hereford segna una battuta d'arresto in termini di carriera di pittore: durante i suoi primi anni di assenza da Londra e non è stato fino al 1823 che avrebbe contribuito di nuovo con più di 20 opere.

Joseph Murray Ince fu suo allievo dal 1823 al 1826.

Londra, 1827–1841

Fece il suo primo viaggio nel continente, in Belgio e nei Paesi Bassi nel 1826 e si trasferì a Londra l'anno successivo. Espone per la prima volta alla Royal Society of Artists Birmingham  (in) nel 1829 e all'Accademia di Liverpool nel 1831. Nel 1839, due dei suoi acquerelli vengono acquistati durante la mostra della Old Water Color Society dal Marchese de Conynha per La regina Vittoria .

Birmingham, 1841–1859

Nel Maggio 1840, scrisse a un suo amico a Birmingham: "Sto facendo i preparativi per gli studi sull'olio, e anche per la pittura, e intendo trascorrere la maggior parte del mio tempo a Birmingham per questo scopo". Aveva immaginato un ritorno alla pittura a olio dal 1836 e nel 1839 aveva preso lezioni da William James Müller al quale era stato presentato da un amico comune, George Arthur Fripp . A causa dell'ostilità tra la Royal Watercolour Society e la Royal Society of Artists Birmingham  (in) , era difficile per Londra per un artista essere riconosciuto sia come acquarello che come pittore ad olio, tuttavia, è probabile che avrebbe preferito esplorare questo nuovo mezzo nell'ambiente più favorevole della sua città natale.

All'inizio degli anni 1840, il suo reddito dalla vendita dei suoi acquerelli era sufficiente per consentirgli di rinunciare al suo lavoro di insegnante di disegno, e in Giugno 1841, si è trasferito con la moglie a Greenfield House ad Harborne, un villaggio nella periferia sud-ovest di Birmingham. È questo approccio che gli ha permesso gli alti livelli di libertà e sperimentazione che caratterizzeranno successivamente il suo lavoro. Ad Harborne, viene stabilita una routine immutabile: acquerello al mattino e olio nel pomeriggio. Andrà a Londra ogni primavera per partecipare alle principali mostre, quindi farà una o più escursioni per prendere schizzi, continuando la pratica che aveva stabilito negli anni 1830. Dal 1844 questi tour si evolvono in un viaggio annuale a Betws -y-Coed nel nord Il Galles si esercitò all'aperto sia ad olio che ad acquerello, diventando gradualmente una colonia annuale di artisti che continuò fino al 1856 con Cox come suo "geniale presidente". Il suo tentativo di presentare i suoi oli a Londra fu breve e fallimentare: nel 1842 fece la sua unica candidatura alla Royal Society of British Artists ; un dipinto ad olio fu esposto alla British Institution e alla Royal Academy nel 1843; e due dipinti ad olio alla Royal Academy nel 1844, l'ultimo ad essere stato esposto a Londra durante la sua vita.

Espone regolarmente alla Birmingham Society of Arts il suo successore, la Birmingham Society of Artists, di cui divenne membro nel 1842.

Ha sofferto un ictus su12 giugno 1853 che lo paralizza temporaneamente e influisce in modo permanente sulla sua vista, memoria e coordinazione.

Nel 1857, la sua vista peggiorò ulteriormente. Una mostra del suo lavoro fu organizzata nel 1858 dalla Conversazione Company di Hampstead e nel 1859 una retrospettiva si tenne alla German Gallery, Bond Street a Londra. Morì pochi mesi dopo. È sepolto nel cimitero di St Peters, Harborne, Birmingham, sotto un castagno, insieme a sua moglie Mary.

Opera

Gli inizi

Nella primavera del 1811 David Cox fece un piccolo numero di oli notevoli durante una visita a Hastings con la sua famiglia. Non si sa perché all'epoca non continuò a lavorare con questo mezzo, ma i cinque dipinti sopravvissuti furono descritti nel 1969 come "certamente alcuni dei più brillanti esempi del loro genere in Inghilterra".

Scadenza

Raggiunse la maturità dopo essere partito per Hereford nel 1814. Sebbene solo due grandi acquerelli possano essere tranquillamente attribuiti al periodo tra il suo arrivo in città e la fine del decennio, questi - Butcher Row , Hereford, 1815 e Lugg Meadows , vicino a Hereford, 1817 - un'evoluzione dal suo lavoro precedente.

Ultimi lavori

Il suo lavoro, dopo essersi trasferito a Birmingham nel 1841, è caratterizzato da semplificazione, astrazione e meno dettagli. A quel tempo, la sua arte combinava l'ampiezza e il peso caratteristici della prima scuola di acquerello inglese, con un'audacia e una libertà di espressione paragonabili a quelle dell'impressionismo. La sua preoccupazione per catturare la natura effimera del tempo, dell'atmosfera e della luce è simile a quella di John Constable , ma si allontana dall'interesse del vecchio maestro per catturare i dettagli materiali, impiegando invece la generalizzazione ad alto livello e concentrandosi sull'effetto complessivo.

La ricerca del carattere rispetto alla precisione nella rappresentazione della natura era una caratteristica costante della scuola di pittori paesaggisti di Birmingham con cui fu associato molto presto nella sua vita; già nel 1810 la sua opera era stata criticata per la "superficialità delle finiture" e per la "confusione poco chiara degli oggetti", che tradiscono "la grossolanità della pittura decorativa". Negli anni 1840 e 1850 portò questo "modo particolare" a nuovi estremi, incorporando le tecniche di disegno nelle sue opere finite in misura ancora maggiore.

La sua tecnica dell'acquerello degli anni Quaranta dell'Ottocento è sufficientemente diversa da quella che aveva fatto in precedenza che dovette spiegarla a suo figlio nel 1842, nonostante lo aiutasse a insegnare e dipingere dal 1827. I materiali usati per le sue successive opere ad acquerello differiscono anche dai suoi periodi precedenti: usa il gesso nero invece della matita di grafite come mezzo di disegno principale, e la ruvida e assorbente "Kraft" (carta da pacchi) per la quale è diventato famoso - che è legata allo sviluppo di un più grezzo e uno stile più libero.

Influenza e posterità

Nel 1840 , al fianco di Peter de Wint e Copley Fielding , è riconosciuto come una delle figure più importanti nello stile inglese del paesaggio acquerello della prima metà del XIX °  secolo. Questo giudizio è reso complesso dalla reazione al suo stile Birmingham più rude e audace, che è stato ampiamente ignorato o condannato. Mentre De Wint e Fielding portano essenzialmente avanti una lunga tradizione, lui ne sta creando una nuova.

Un gruppo di giovani artisti che hanno lavorato nel suo stile acquerello emerse molto prima della sua morte, tra i quali William Bennett, David Hall McKewan e suo figlio David Cox Jr. Nel 1850 Bennett, in particolare, fu riconosciuto come "forse il più illustre tra i pittori di paesaggi" per il suo stile alla Cox vigoroso e deciso. Questi primi discepoli si concentrano sull'esempio delle sue prime opere più moderate e si distinguono da quelli che allora erano considerati gli eccessi dei suoi ultimi anni. Durante questo periodo dominato dal paesaggio pittoresco, elegante e dettagliato, tuttavia, furono condannati da pubblicazioni come The Spectator come la scuola "blottesca" (con grandi tocchi) "e non riuscirono a formare un movimento coerente.

Nel 1857, John Ruskin ha condannato la produzione della Royal Watercolour Society come "una specie di arte del vaso, di un sapore piacevole, disponibile e tassabile come merce brevettata", escludendo solo le opere tarde di David Cox, di cui scrive "lì non sono altri paesaggi che si avvicinano a queste opere di David Cox nella loro semplicità e serietà ".

Presenza nelle collezioni

Molte delle sue opere, presenti al Birmingham Museum and Art Gallery , sono state donate da Joseph Henry Nettlefold, a condizione che sia aperto la domenica. Le sue opere possono essere viste al British Museum , alla Tate Gallery , così come a Manchester , Newcastle , Liverpool , Edimburgo , Oxford e Cambridge . La Lady Lever Art Gallery, Port Sunlight, espone alcuni dei suoi acquerelli acquistati da James Orrock. Alcuni di loro sono stati smentiti. Una mostra del suo lavoro si è tenuta presso lo Yale British Art Center negli Stati Uniti nel 2008, in viaggio a Birmingham nel 2009.

Un busto di David Cox è nella galleria della Royal Birmingham Society of Artists.

Galleria

Note e riferimenti

  1. Grant, Maurice Harold (1958), "La scuola di Birmingham del Paesaggio", una storia cronologica delle vecchie paesaggisti inglesi, in olio, dal 16 ° secolo al 19 ° secolo 2, Leigh-on-Sea: F Lewis, p. 167, ( OCLC 499875203 )
  2. Pillement, Georges (1978), "The Precursors of Impressionism", in Sérullaz, Maurice, Phaidon Encyclopedia of Impressionism, Oxford: Phaidon, p. 39, ( ISBN  978-0-7148-1897-9 )
  3. Barker, Elizabeth E. (2004), Watercolour Painting in Britain, 1750-1850, Heilbrunn Timeline of Art History, New York: The Metropolitan Museum of Art, accesso 01-06-2014
  4. Wildman 2008 , p.  113.
  5. Wilcox, Scott (ottobre 1983), "David Cox. Birmingham", The Burlington Magazine 125 (967): 638, JSTOR : 881452
  6. Wildman 2013 .
  7. Osborne 2008 , p.  69.
  8. Osborne 2008 , p.  70.
  9. Osborne 2008 , p.  71-72.
  10. Osborne 2008 , p.  73.
  11. Wilcox 2008 , p.  6.
  12. Wilcox 2008 , p.  8.
  13. Wilcox 2008 , p.  9.
  14. James Murray Ince , Dictionary of National Biography
  15. Wildman 2008 , p.  115.
  16. Wildman 2008 , p.  114.
  17. Wilcox 2008 , p.  13.
  18. Wilcox 2008 , p.  14.
  19. Wildman 2008 , p.  116-117.
  20. Wilcox 2008 , p.  14-15.
  21. Wildman 2008 , p.  116.
  22. Flynn, Brendan (2014). A Place for Art: The Story of the RBSA. Società reale degli artisti di Birmingham. ( ISBN  978-0-9930294-0-0 ) .
  23. Wilcox 2008 , p.  15.
  24. Gage, John (1969), A decade of English naturalism, 1810-1820, Norwich: University of East Anglia, p. 12, ( OCLC 6705579 ) , consultato il 01/06/2014
  25. Wilcox 2008 , p.  9-10.
  26. Wilcox 2008 , p.  46.
  27. Wilcox 2008 , p.  58.
  28. Wilcox 2008 , p.  53.
  29. Wildman, Stephen (1990), The Birmingham school: dipinti, disegni e stampe di artisti di Birmingham dalla collezione permanente, Birmingham: Birmingham Museums & Art Gallery, p. 6, ( ISBN  978-0-7093-0171-4 )
  30. Wilcox 2008 , p.  33.
  31. Wilcox 2008 , p.  38.
  32. Wilcox 2008 , p.  38-39.
  33. Wilcox 2008 , p.  39-40.
  34. Wilcox e Newall 1992 , p.  20.
  35. Wilcox e Newall 1992 , p.  20-21.
  36. Wilcox e Newall 1992 , p.  21.
  37. Wilcox e Newall 1992 , p.  22.
  38. Wilcox e Newall 1992 , p.  18.
  39. David Cox, Yale British Art Center, 2008

Appendici

Bibliografia

Fonte di traduzione

link esterno