Concerto per violino in re maggiore Op. 61 | |
![]() Beethoven intorno al 1804 . Ritratto di JW Mähler - 1804-1805. | |
Genere | Concerto |
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Nb. di movimenti | 3 |
Musica | Ludwig van Beethoven |
Efficace | violino e orchestra |
Durata approssimativa | Circa 45 minuti |
Date di composizione | 1806 |
Dedicato | Stephan von Breuning |
Creazione |
23 dicembre 1806 Theater an der Wien ( Vienna - Austria ) |
Interpreti | Franz Clement ( violino ) |
Versioni successive | |
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Prestazioni notevoli | |
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Il Concerto per violino in re maggiore , op. 61 , è un'opera di Ludwig van Beethoven , scritta nel 1806 .
La sua composizione si svolge tra la sua terza e la quarta sinfonia ed è contemporanea a quella del suo quarto concerto per pianoforte . Poesia d'amore in musica che esprime - forse, secondo alcuni storici che credono nell'ipotesi " Thérèse of Brunswick / Beloved Immortal " - la felicità consecutiva al fidanzamento segretamente trascorso con Teresa di Brunswick - di cui si discute ancora del fatto. Il concerto ha ricevuto un'accoglienza critica a volte severa ("mancanza di coerenza, rumore continuo mantenuto da pochi strumenti ..."). Il musicista ha già scritto due romanzi per violino e orchestra ( Op. 40 e Op. 50 nel 1803 e 1805 ) e non riprenderà questa forma musicale in seguito .
Il concerto fu pubblicato nel 1808 al Comptoir des Arts et de l'Industrie di Vienna .
Il dedicatario è Stephan von Breuning.
La prima ha luogo il 23 dicembre 1806al Theater an der Wien , sotto la prua di Franz Clement , famoso violinista dell'epoca.
Sembra che il completamento della sua scrittura sia arrivato appena prima del concerto, costringendo il solista a fare la decrittazione dal vivo. Ha anche suonato questo concerto in due parti separate da altri suoi brani (suonati con il violino al contrario e su una sola corda) che non era certo il modo migliore per il pubblico di apprezzare il concerto. Difficilmente veniva suonato durante la vita del musicista, gli ascoltatori non lo trovavano molto virtuoso, il tema troppo spesso ripetuto (40 volte), il violino era molto poco presente o addirittura sottoutilizzato rispetto ai concerti di Niccolò Paganini dello stesso periodo. se i critici riconoscessero nel complesso che la musica del maestro non era priva di merito anche se troppo ripetitiva per i loro gusti.
Solo l'esibizione di Pierre Baillot nel 1812 a Berlino e quella del giovane Henri Vieuxtemps nel 1834 a Vienna , sono note prima della riscoperta del violinista Joseph Joachim che la suonò nel 1844 a Londra sotto la direzione di Felix Mendelssohn .
Le cadenze suonate più di frequente sono quelle di Fritz Kreisler .
Il concerto ha tre movimenti e la sua esecuzione dura circa quaranta minuti. Il primo movimento dura quasi venticinque minuti e inizia con un motivo ritmico di quattro colpi sui timpani che si ritroveranno durante il movimento.
Lunga introduzione dell'orchestra scandita dal leitmotiv di quattro note uguali a cui il violino si collega in una progressione armonica dal basso all'alto. I due temi della forma sonata vengono poi esibiti su clarinetti e fagotti. Il violino riprende il tema principale che precede lo sviluppo condiviso dall'orchestra e dal solista.
Nomenclatura del Concerto per violino |
Solista |
violino |
stringhe |
Primi violini , secondi violini , viole , |
Legno |
1 flauto , 2 oboi ,
2 clarinetti in la , 2 fagotti |
Ottone |
2 corni in re , 2 trombe in re |
Percussione |
Timpani in re e la |
Esiste una trascrizione per pianoforte e orchestra di questo concerto, sotto l'opus 61a, prodotta da Beethoven nel 1807 e pubblicata nel 1808 al Comptoir des Arts et de l'Industrie di Vienna .
Beethoven adatta nuove cadenze per il primo e il terzo movimento di questa trascrizione. Dedicato a Julie von Breuning, pianista e moglie di Stephan von Breuning, è talvolta chiamato Concerto per pianoforte n . 6 .
Ci sono quasi 260 registrazioni di questo concerto. Il primo noto è quello del violinista Josef Wolfsthal risalente al 1925 . Tutti i grandi violinisti hanno inciso quest'opera. Possiamo citare tra loro Yehudi Menuhin (quasi dieci registrazioni di cui tre con Wilhelm Furtwängler , le più importanti delle quali sono quelle di Lucerna nel 1947 e Londra nel 1953) e David Oïstrakh (quasi undici registrazioni).