Il cinema nordcoreano esiste dalla proclamazione dell'indipendenza nel 1948 . A causa della natura autoritaria del regime nordcoreano, il cinema viene utilizzato come strumento di propaganda. Il cinema nordcoreano fa da sfondo a periodi della storia nazionale (resistenza, periodo coloniale giapponese, guerra). La produzione di film interamente controllata dallo Stato non preclude la presenza di alcune caratteristiche cinematografiche proprie del cinema coreano e del cinema asiatico più in generale.
Questo controllo statale si manifesta concretamente con l'accettazione da parte del partito della sinossi e del film.
150 attori e 30 registi sono impiegati dallo Stato.
Nel 1948 , la Corea si divise in due stati indipendenti, con un regime comunista nel nord e un regime influenzato dagli Stati Uniti nel sud. Questa distinzione peserà molto sugli stili di produzione cinematografica. Il cinema è visto come uno strumento al servizio del regime del Nord.
Il cinema coreano è particolarmente segnato dal periodo dell'occupazione giapponese . In reazione a questa occupazione, una delle cui caratteristiche è l'onnipresenza cinematografica, si formano gruppi di registi che sostengono un cinema nazionale e comunista. Questi registi si metteranno poi al servizio del regime nordcoreano.
A rigor di termini, non si può censurare la produzione cinematografica del regime nordcoreano, ma piuttosto il controllo totale dello stato.
La censura presupporrebbe infatti l'azione di un'autorità su questi film, una volta prodotti. Tuttavia, in Corea del Nord, tutte le strutture di produzione sono nazionalizzate: gli studi sono quindi strutture statali. Il regime di Kim Jong-il non ha quindi alcuna censura da attuare, poiché la libertà di creazione artistica è già inesistente. Laurent Guido e Philippe Ney notano quindi che "l'intero processo di produzione cinematografica [nordcoreana, dal progetto alla realizzazione, è sotto il controllo dello Stato".
Tuttavia, il termine censura può essere utilizzato, assumendo questa nozione in un senso più ampio: l'organizzazione della produzione cinematografica nordcoreana impedisce efficacemente ogni libertà di espressione e creazione artistica.
Il luogo del settore cinematografico è considerata molto importante, dal momento che la produzione è posto direttamente sotto l'autorità di Kim Jong-il da 1966 - 1967 . Secondo la sua biografia ufficiale, Kim Jong-il , entrato a far parte del Comitato centrale del Partito laburista della Corea nel 1964 , era interessato "fin dai primi giorni della sua attività ... alla letteratura e alle arti" e "First concentra le forze su arte cinematografica ".
Negli anni successivi ha affermato il suo controllo sul settore cinematografico in Corea del Nord. Kim Jong-il propone così di “avviare una rivoluzione nel cinema trasponendo sullo schermo le opere che il compagno Kim Il-sung scrisse durante la Lotta Rivoluzionaria Anti-Giapponese. A tal fine, nel 1967 fece istituire la Paektusan Cinematographic Creation Troupe, che avrebbe dovuto occuparsi esclusivamente di questo compito ".
Nel 1969 è diventato vicedirettore del "Department of Agitation and Propaganda", prima di dirigere formalmente la Corea del Nord dal 1994 .
Gli obiettivi di questo controllo totale dello stato sono garantire la diffusione dell'ideologia juche , come afferma lo stesso Kim Il-sung , citato da Kim Jong-il nel suo saggio On Cinematographic Art .:
“Il film deve avere una potente azione sensibilizzante, come un articolo sul giornale ufficiale del Partito, e anticipare la realtà. Spetta quindi a lui svolgere un ruolo di mobilitazione in ogni fase della lotta rivoluzionaria.
[...]
Il compito fondamentale del team creativo è realizzare film rivoluzionari di grande valore ideologico e artistico in grado di contribuire efficacemente a impregnare gli uomini dell'ideologia unica del Partito ea uniformare l'intera società secondo le grandi idee di Juche. "
- Kim Jong-il , arte cinematografica
L'oggetto stesso del cinema nordcoreano è quindi la produzione di film che mettono in luce i valori nazionali e l'ideologia del comunismo in stile coreano, con l'obiettivo di standardizzare e mobilitare il popolo.
Secondo Antoine Coppola , il cinema nordcoreano è basato sul realismo socialista sovietico, ma la sua storia mostra un'evoluzione dei temi.
Tratti asiaticiUna delle caratteristiche principali del cinema nordcoreano è l '" immagine fuori campo ". basato su una successione di programmi ed eventi. Questo processo ricorda in particolare i cinema sovietici e cinesi, ma anche i melodrammi di Hollywood. Ma, secondo Antoine Coppola , "il cinema coreano dirotta questi melodrammi: il destino, le forze della natura, le forze soprannaturali che giustificano i" drammatici cambiamenti "dei melodrammi sono ora giustificate come difficoltà incontrate dal nuovo uomo comunista per costruire la Storia e diventare padrone. del destino ”.
Antoine Coppola distingue quattro tipi nel cinema nordcoreano:
La catarsi delle lacrime e dell'eccesso sono altre caratteristiche asiatiche del cinema nordcoreano.
Specificità cinematografiche dettate dal regimeDagli anni Ottanta, seguendo lo slogan del leader Kim Jong-il , il cinema nordcoreano ha messo in mostra gli eroi nascosti, di cui bisogna seguire l'esempio: sono personaggi anonimi della vita quotidiana devoti alla loro patria e al socialismo, soprattutto nel anni del dopoguerra.
Dal 1992, Autonomous Realism ha caratterizzato eroi che, a differenza degli occidentali, devono fare affidamento sulle proprie forze grazie alle loro eccezionali capacità, in un contesto di crescenti difficoltà economiche e sociali in Corea del Nord dopo la fine del blocco socialista .
Un altro processo consiste nell'inserire immagini di attualità, rompere la narrazione, implicare che la finzione incontra la realtà, e creare così un universo specifico dell'opera (universo chiamato diegesi ).
La Corea del Nord ha 500 schermi.
I film provengono dallo studio di produzione coreano, dallo studio militare e dallo studio di film educativi, che produce cartoni animati (anche per compagnie straniere: le serie francesi Pif le chien e Corto Maltese sono prodotte a Pyongyang ).
Date le attuali difficoltà economiche della Repubblica Democratica Popolare di Corea, la produzione cinematografica nordcoreana è diminuita da circa 50 lungometraggi alla fine degli anni '80 a soli due film nel 2006: Pyongyang Nalpharam di Phyo Kwang e Maeng Chil-min e The Diary of a Schoolgirl , di Jang In-hak . Nel 2007, il budget stimato per la produzione cinematografica ammonta a 3 milioni di dollari, corrispondenti alla produzione di 5-7 lungometraggi.
Dal 1987, il Pyongyang International Film Festival si tiene nella capitale nordcoreana.
Jérémy Segay, "Il festival di Pyongyang apre le porte. La scoperta di due film nordcoreani", in Cahiers du cinema ,dicembre 2006, pagg. 48-51.