Nascita |
15 febbraio 1817 Parigi |
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Morte |
19 febbraio 1878(a 61 anni) Parigi |
Sepoltura | Cimitero Pere Lachaise |
Nazionalità | Francia |
Attività | Pittore , incisore |
Papà | Edmé-Francois Daubigny |
Bambino | Karl Daubigny |
Parentela | Pierre Daubigny ( d ) (zio) |
Campo | Pittura |
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Proprietario di | Raccolto |
Membro di | Barbizon School |
Movimento | Barbizon School |
Maestro |
Edmé-François Daubigny Pierre Daubigny Jean-Victor Bertin Jacques Raymond Brascassat . |
Alunno |
Hippolyte Camille Delpy Émile Mathon Karl Daubigny |
Genere artistico | Paesaggio |
Influenzato da | Gustave Courbet |
Premi |
Cavaliere della Legion d'Onore Ufficiale della Legion d'Onore (1874) |
Paesaggio ( d ) |
Charles-François Daubigny , nato il15 febbraio 1817a Parigi dove morì19 febbraio 1878È un pittore e incisore francese . Allegato alla scuola di Barbizon , è considerato uno dei pittori cardine tra il movimento romantico e l' impressionismo .
Proveniente da una famiglia di pittori, Charles-François Daubigny fu iniziato molto presto a quest'arte da suo padre, Edmé-François Daubigny , e da suo zio, il miniaturista Pierre Daubigny . È anche allievo di Jean-Victor Bertin , Jacques Raymond Brascassat e Paul Delaroche , dai quali si emanciperà rapidamente.
Nel 1838 fondò , in rue des Amandiers-Popincourt , una comunità di artisti, un falanstère , con Geoffroy-Dechaume , Lavoignat , Meissonnier , Steinheil , Trimolet , con cui già esprimeva il suo interesse per i soggetti tratti dalla vita quotidiana e dalla natura. Questi artisti lavoreranno tra gli altri per l'editore Léon Curmer , specializzato nel libro illustrato con vignette. Di questo periodo risalgono le prime incisioni affermate di Daubigny.
Il suo primo soggiorno nel 1843 a Barbizon , rue Grande dove si trova l'hotel Les Pléiades, gli permette di lavorare nel cuore della natura e cambia il suo modo di dipingere: non lontano da Parigi, la foresta di Fontainebleau era diventata nel 1822 per Camille Corot , una fonte di ispirazione. Per questi artisti che soggiornano nei dintorni di Barbizon è privilegiata l'osservazione della natura, il paesaggio come soggetto reale e, a imitazione dei loro contemporanei inglesi (che avevano segnato il Salon di Parigi del 1824), scelgono di dipingere sul motivo appoggiando il loro cavalletto in davanti agli elementi grezzi di cui sono imbevuti: uscire dal confinato laboratorio diventa più facile grazie all'invenzione del tubo a guazzo nel 1841 e del treno, e questa “scuola” molto informale è in realtà il crogiolo di un nuovo modo di rappresentare il paesaggio contemporaneo. Daubigny incontrò Camille Corot nel 1852 : sulla sua barca (battezzata Le Botin ) che aveva trasformato in uno studio di pittura, dipinse seguendo il corso della Senna e dell'Oise , in particolare nella regione di Auvers-sur . Un altro incontro importante, che senza dubbio è avvenuto prima, è quello con Gustave Courbet . I due artisti sono della stessa generazione e sono portati dal movimento realistico : durante un soggiorno insieme, ciascuno compone una serie di vedute di Optevoz .
Nel 1848 lavora per la Calcografia del Louvre , eseguendo facsimili, che testimonia la sua grande esperienza in quest'arte, e rivisita la tecnica dell'acquatinta in un processo meno ingombrante. La sua famosa serie di carretti a rotelle risale a questo periodo. Nel 1862, con Corot, sperimenta la tecnica del cliché-verre , a metà tra la fotografia e l'incisione.
Nel 1864 fu uno dei primi espositori al Salon of the National Society of Fine Arts .
Nel 1866 entra per la prima volta nella giuria del Salon di Parigi insieme all'amico Corot: assaporano con Courbet lo scandaloso successo de La Femme au parroquet . Lo stesso anno, Daubigny visitò l' Inghilterra e vi tornò nel 1870, in esilio, a causa della guerra franco-prussiana , e trovò il suo amico Julien de La Rochenoire . Conosce anche Claude Monet a Londra , con il quale parte per i Paesi Bassi . Tornato ad Auvers, incontrò Paul Cézanne e altri pittori che in seguito sarebbero stati legati agli impressionisti . Suscitò l'ammirazione di Vincent Van Gogh che dipinse Le Jardin de Daubigny nel 1890 , uno dei suoi ultimi dipinti ad Auvers-sur-Oise.
È il padre del pittore Karl Daubigny , nato a Parigi nel 1846 e morto ad Auvers-sur-Oise nel 1886.
Charles-François Daubigny è sepolto a Parigi nel cimitero di Père-Lachaise (divisione 24).
I dipinti più sorprendenti di Charles-François Daubigny sono quelli prodotti tra il 1864 e il 1874, che, per la maggior parte, rappresentano paesaggi forestali e laghi. Deluso nel vedere i suoi dipinti di maggior successo non riuscire a incontrare il successo e la comprensione dei suoi contemporanei, era nonostante questo, alla fine della sua carriera, un artista estremamente ricercato e apprezzato. I pattern delle sue tele, a volte tendenti alla ripetitività e spesso giocando sull'orizzontalità del paesaggio sottolineata da un effetto controluce, saranno ripresi e accentuati da Hippolyte Camille Delpy , il più influenzato dei suoi allievi.
Ha prodotto 127 acqueforti e alcune litografie .
Oggi ricordiamo il fatto che Daubigny, come Courbet, poteva contare tra le influenze di una nuova generazione di artisti raggruppati sotto il nome di una corrente, l' impressionismo . Come un ottuso critico del Salon, Théophile Gautier scrisse nel 1861 che "è davvero un peccato che M. Daubigny, questo paesaggista con un sentimento così vero, così giusto e così naturale, sia soddisfatto di una prima impressione e trascuri questo indica i dettagli. I suoi dipinti non sono altro che schizzi e piccoli schizzi avanzati. […] È quindi a un sistema che dobbiamo attribuire questo modo sciolto, che riteniamo pericoloso per il futuro del pittore se non lo abbandona al più presto. " . Non solo Daubigny non ha corretto la sparatoria, ma si è avvicinato a Claude Monet e Auguste Renoir , che gli hanno reso omaggio alla fine della sua vita.
Il Satiro (1848), vernice morbida .
Vendemmia (1851), olio su tela, 135 x 196 cm, Parigi , Musée d'Orsay .
Landscape in the Marsh (1861), olio su tela, 113 x 132 cm, Museo Nazionale di Varsavia .
Primavera (1862), olio su tela, 133 x 240 cm, Berlino , Alte Nationalgalerie .
Bords de l'Oise (1863), olio su tela, 88,9 x 161,3 cm, Saint-Louis Art Museum ( Missouri ).
Twilight (1866), olio su tavola, 45 x 81,5 cm, Baltimora , Walters Art Museum .
La confluenza della Senna e dell'Oise (1868), olio su tela, 87 x 157 cm, Museo di Belle Arti di Budapest
Boats on the Coast a Étaples (1871), olio su tavola, 34,3 x 58,1 cm, New York , Metropolitan Museum of Art .
The Laundresses (1870-1874), olio su tela, 53 x 80 cm, New York , The Frick Collection .
Moonrise at Auvers , or The Return of the Herd (1877), olio su tela, 106,5 x 188 cm, Montreal Museum of Fine Arts .