Apocalisse, prima guerra mondiale

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Apocalisse, la 1 ° guerra mondiale Descrizione dell'immagine APOCALYPSE 1ERE MONDIALE.png. Dati chiave
Genere Film documentario storico
Creazione Daniel Costelle , Isabelle Clarke
Produzione Una coproduzione ufficiale Francia - Canada
Paese d'origine Francia , Canada
Catena originale France Télévisions , TV5 Québec Canada , National Geographic Channels, American Heroes Channel, TVO, Knowledge Network, RTBF, Planète +
N.b. Episodi 5
Durata 5 x 52 minuti

Apocalisse, Apocalisse di Hitler , Stalin

Apocalisse, la 1 ° guerra mondiale è una serie di cinque documentari in ordine cronologico che ripercorre la storia della prima guerra mondiale , dalle origini alla fine della guerra. È stato prodotto dopo Apocalypse WWII e Apocalypse Hitler , e prima di Apocalypse Stalin , anche da Isabelle Clarke e Daniel Costelle , e narrato da Mathieu Kassovitz . Riunisce documenti noti o inediti dell'epoca e racconta i principali eventi bellici, da immagini d' archivio restaurate e colorate . Fa parte della serie Apocalisse .

Trasmesso in prima pagina ( RTBF ) di2 marzo 2014 a 16 marzo 2014, va in onda su France 2 da18 marzo 2014 a 1 ° mese di aprile il 2014, e in Canada su TV5 Québec Canada inmaggio 2014.

Episodi

Cinque episodi compongono questa serie di documentari:

  1. Furia (prima della guerra-agosto 1914)  : Come siamo arrivati ​​a questo?
  2. Paura (agosto 1914-agosto 1915)
  3. inferno (settembre 1915-novembre 1916)
  4. rabbia (febbraio 1917-settembre 1917)
  5. Emissione (ottobre 1917-giugno 1919)

Il team artistico e tecnico

I partner

Una coproduzione CC&C Clarke Costelle et Cie, Idéacom international e ECPAD.

Con la partecipazione di:

Con il supporto di:

Questo film ha ottenuto l'etichetta della Missione del Centenario.

Edizione video francese: France Télévisions Distribution

Edizione video Canada: Entertainment One

Distribuzione internazionale: France Télévisions Distribution

Diritto d'autore:

Archivi

Il gruppo di ricerca, guidato da Valérie Combard e composto da dodici ricercatori internazionali (francesi, tedeschi, anglosassoni, russi, italiani, cechi), ha lavorato per un periodo di un anno e mezzo (dal 2011 al 2013).

Elizabeth Klinck, ricercatrice emerita, si è occupata della ricerca canadese e australiana.

La ricerca è stata lanciata in tutto il mondo, con più di 80 fonti d'archivio, cineteche e collezioni private (archivi di film, foto e giornali), da cui i documenti sono stati selezionati da una trentina di fonti d'archivio cinematografico e collezioni private e venti fonti di foto e giornali.

Sono state raccolte circa 500 ore di filmati d'archivio.

In ordine di importanza, gli archivi curati provengono dai seguenti paesi: Francia, Stati Uniti, Germania, Regno Unito, Canada, Australia, Austria, Russia, Repubblica di Serbia, Belgio, Paesi Bassi, Italia, Ungheria, Slovacchia e Armenia.

Tempi di produzione e altre cifre chiave

Dettagli:

Francia

Canada

Sviluppo - Produzione

11

4 

Ricerca - archivi

9

3 

Modifica - Realizzazione

13

0 

Postprod. - immagine e suono

13

11 

Numero di scatti per episodio: media di 524 scatti per episodio

Passo della serie

Si sarebbe potuto evitare il sacrificio di un'intera generazione? Come è stato possibile un conflitto così crudele e totale? Come potrebbero uomini e donne sopportare questo orrore per quattro lunghi anni?

La serie Apocalisse la 1 ° guerra mondiale risponde a queste questioni fondamentali attraverso un approccio strategico e globale, ma soprattutto sguardo intimo e sensibile a petto.

Prodotto da 500 ore di archivi cinematografici, spesso inediti e colorati, ci porta sui campi di battaglia, nella mente di governanti e soldati, ma anche nella vita quotidiana dei civili alle spalle. Si passa dalle trincee del nord della Francia ai fronti meno conosciuti di Italia, Russia, Serbia, Turchia e Palestina. Milioni di soldati, provenienti dai cinque continenti moriranno o saranno feriti nella carne e nello spirito.

La narrazione scritta da Isabelle Clarke e Daniel Costelle e recitata da Mathieu Kassovitz trasporta le voci, i ricordi e le esperienze di questi uomini e donne per comprendere e sentire meglio ciò che ha portato "il mondo di ieri" all'apocalisse.

I protagonisti

tedeschi

austro-ungarico

Turchi e sudditi dell'Impero Ottomano

Francese

Britannico

russi

americani

canadesi

belgi

Italiani

Diffusione

In Belgio

La serie è andata in onda su La Une dal 2 al16 marzo 2014.

Episodio Titolo Catena Data di trasmissione originale udienze Quota di mercato
1 Furia In primo piano Domenica 2 marzo 2014(20: 45-21: 40) 419,300 22,0%
2 Paura Domenica 2 marzo 2014(21: 40-22: 35) 396,500 23,1%
3 Inferno Domenica 9 marzo 2014(20: 45-21: 40) 427.300 21,6%
4 Rabbia Domenica 9 marzo 2014(21: 40-22: 35) 383,800 23,3%
5 emissione Domenica 16 marzo 2014(20: 45-21: 40) 352.700 20,4%
- Fare di Domenica 16 marzo 2014(21: 40-22: 35) 180 900 11,8%

In Canada

Su TV5 Quebec Canada

In Francia

La serie è stata trasmessa su France 2 da18 marzo a 1 ° aprile 2014.

Episodio Titolo Catena Data di trasmissione originale udienze Quota di mercato
1 Furia Francia 2 martedì 18 marzo 2014(20: 50-21: 45) 5.880.000 22,5%
2 Paura martedì 18 marzo 2014(21: 45-22: 40) 5.880.000 22,5%
3 Inferno martedì 25 marzo 2014(20: 50-21: 45) 5.669.000 20,9%
4 Rabbia martedì 25 marzo 2014(21: 45-22: 40) 5.669.000 20,9%
5 emissione martedì 1 ° mese di aprile il 2014(20: 50-21: 45) 5.514.000 20,4%

ricezione critica

L'Humanité , osservando che "lo spettatore è eccitato, attanagliato fino alle viscere dai piani di montare il fuoco e sopravvivere nelle trincee fangose". Tutto sembra essere stato fatto in modo che l'orrore irrompe sullo schermo. Fino a quando non saremo ciechi alla dinamica degli eventi? " Tuttavia, sottolinea che " i cinque episodi di 52 minuti ciascuno, Fare spazio per le spiegazioni, sostenendo mappe. I fattori strutturali che hanno portato alla guerra sono esposti, dall'ascesa dei nazionalismi, di cui Jaurès , il fondatore de L'Humanité , sarà lui stesso vittima il 31 luglio 1914, al macabro gioco di certi grandi industriali che si affidano alla carneficina dei popoli per soffocare le rivendicazioni dei lavoratori. Ma all'improvviso, è difficile vedere cosa porta l'insistente richiamo della sensibilità dello spettatore alla vera pedagogia di questo film ben congegnato. Non disinneschiamo più efficacemente la guerrafondaia rivolgendoci alla ragione degli uomini piuttosto che ai loro affetti  ? Domanda vasta…” .

In Le Figaro , il saggista Jean Sévillia riconosce che si tratta di "documenti visivi estremamente interessanti, senza dubbio inediti […] e la ripartizione del documentario [è] soddisfacente" . Tuttavia, è più critico nei confronti dei commenti di Isabelle Clarke e Daniel Costelle  : “Trovo deludente che certe frasi emergano da vecchi miti di sinistra, luoghi comuni ridicoli da un punto di vista storico. Nel complesso, abbiamo l'impressione che sia la casta dominante: re, generali e capi che hanno iniziato la guerra, e che le persone siano vittime di questo sistema. Questa è la classica visione marxista, quasi leninista e perfino jaurésiana. […] È assurdo dire che i padroni francesi volevano che la guerra mettesse a tacere i lavoratori. Questa è la propaganda della CGT del 1920! La guerra è il risultato di una moltitudine di fattori, compreso il gioco delle alleanze. Sono state le nazioni a prepararlo. I popoli non solo hanno sofferto, sono stati anche attori di questo gioco. Il patriottismo è stato fortemente interiorizzato sia in Francia che in Germania. Tutta la corrente pacifista di sinistra scompare con l' Unione Sacra allo scoppio della guerra. Daniel Costelle e Isabelle Clarke evocano questo, ma in un modo un po' troppo ellittico” .

In Télérama , lo storico Laurent Véray , storico del cinema, specialista in film sulla “Grande Guerra”, esamina criticamente la scelta delle immagini d'archivio. Secondo lui, "molte di esse non corrispondono agli eventi citati, e [...] altre sono ricostruzioni fatte all'epoca, o finzioni fatte anni dopo" . Mette in discussione il pregiudizio della colorazione delle immagini, un processo che a volte rasenta il ridicolo: “È totalmente falso parlare di “restauro” delle pellicole utilizzate. L'obiettivo di un restauro “reale” è quello di tendere alla ricostruzione il più possibile fedele all'opera originale a partire dai migliori elementi ancora disponibili nelle cineteche. Nel caso di specie, invece, si tratta di manipolazioni che incidono sull'integrità delle immagini” . Secondo lui, “L'idea che le nuove generazioni non sosterrebbero più il bianco e nero e che sarebbe necessario per forza inventare vecchie immagini per mostrarle loro non regge. Lo possono testimoniare tutti gli insegnanti delle scuole secondarie e superiori che cercano di sviluppare nei giovani un giudizio critico e un atteggiamento attivo di comprensione di fronte alle immagini” . Véray castiga "una modernizzazione della storia che si trasforma in manipolazione" , un argomento che può essere riassunto in questa frase: "Estraiamo da ogni documento d'epoca, indistintamente, ciò che organizza, riformuliamo, coloriamo ogni immagine per incollare il modo in cui vedi oggi” .

Note e riferimenti

  1. Biblioteca sull'episodio Furie , france2.fr
  2. Libreria sull'episodio Fear , france2.fr
  3. Libreria sull'episodio dell'inferno , france2.fr
  4. Library on the Rage episodio , france2.fr
  5. Biblioteca sull'episodio Délivrance , france2.fr
  6. Ha trovato il colore... dell'aria su leparisien.fr
  7. “  #Audiences // Weekend dal 28 febbraio al 02 marzo 2014  ” , su tuner.be ,3 marzo 2014
  8. “  #Audiences // Week-end dal 07-09 MARZO il 2014  ” , il tuner.be ,10 marzo 2014
  9. “  #Audiences // Week-end dal 14 al 16 marzo 2014  ” , su tuner.be ,17 marzo 2014
  10. "Apocalisse stasera: quando la Grande Guerra arriva sul piccolo schermo" , L'Humanité , 18 marzo 2014.
  11. Jean Sévillia , intervistato da Blaise de Chabalier, "Jean Sévillia:" Luoghi comuni sul piano storico "", Le Figaro , inserto "Cultura", martedì 18 marzo 2014, pagina 32.
  12. Laurent Véray, “  “Apocalypse ”, una modernizzazione della storia che si trasforma in manipolazione, secondo lo storico Laurent Véray  ” , su television.telerama.fr ,23 marzo 2014(consultato il 27 marzo 2016 )

Appendici

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