Alfred Kubin

Alfred Kubin Immagine in Infobox.
Nascita 10 aprile 1877
Leitmeritz ( Austria-Ungheria )
Morte 20 agosto 1959
Wernstein am Inn , Alta Austria ( Austria )
Sepoltura Alta Austria
Nazionalità Austro-ungarico
Attività Scrittore , pittore , incisore , illustratore , fotografo , grafico , designer
Formazione Accademia di Belle Arti di Monaco
Movimento Simbolismo
Influenzato da Max Klinger
Premi Premio Città di Vienna Fine Arts (1950)
Decorazione austriaca per la scienza e l'arte ( fr ) (1957)

Alfred Leopold Isidor Kubin , nato a Leitmeritz ( Regno di Boemia ) il10 aprile 1877, e morì a Wernstein am Inn ( distretto di Schärding ) il20 agosto 1959È uno scrittore , illustratore , incisore e illustratore di libri austriaco .

Biografia

È nato da una madre pianista e da un padre geometra. Timido e di costituzione debole, Kubin ha difficoltà a fare amicizia con i bambini della sua età, i successivi spostamenti della sua famiglia dovuti al lavoro del padre non gli facilitano la vita, e trascorre lunghi periodi da solo a casa.

Nel 1887, Kubin fece il suo primo incontro con la morte: sua madre, malata di consunzione , morì improvvisamente. La vista di suo padre, pazzo di dolore, che percorreva la casa in tutte le direzioni con il cadavere di sua madre tra le braccia, lo segnò per sempre. In The Best Physician , Kubin rappresenta la Morte come una donna vestita di nero con una medaglia al collo. La sua faccia non ha lineamenti.

Suo padre si risposò lo stesso anno con la sorella dell'ultima moglie, che a sua volta morì un anno dopo dando alla luce Rosalie, la sua seconda sorella. Suo padre diventa scontroso e violento; Alfred si gira ancora un po 'su se stesso. I suoi disegni sono un po 'più morbosi, terrificanti, incarnazione dell'odio che porta al mondo esterno. È preso da fantastiche visioni che si affretta a disegnare.

Dopo molti fallimenti scolastici, suo padre decise nel 1891 di mandarlo alla School of Applied Arts di Salisburgo ma, nonostante un inizio piuttosto promettente, Kubin fu licenziato l'anno successivo a causa dei suoi scarsi risultati. Il fratello della terza moglie di suo padre (Irene Kühnel, con la quale si era risposato l'anno precedente), un fotografo, alla fine lo ha accettato come apprendista. Ma litiga con tutti, passa le serate a bere, trascura il suo lavoro; nel 1896 partì per suicidarsi davanti alla tomba di sua madre. Il suo tentativo fallisce e viene nuovamente licenziato. Decide quindi di arruolarsi nell'esercito, ma dopo tre settimane ha un attacco epilettico e trascorre tre mesi all'ospedale militare di Graz .

Nel 1898, Kubin si prepara ad entrare all'Accademia di Belle Arti di Monaco seguendo i corsi di Ludwig Schmid-Reutte , supera il concorso l'anno successivo. Entra nello studio di Nikolaos Gysis ma non viene spesso a lezione ed è costretto ad abbandonare gli studi. Scopre anche le opere di Max Klinger , in particolare il suo ciclo di incisioni Un gant , che lo segnano profondamente e provocano in lui una sorta di "frenesia creativa". Durante questo periodo ha prodotto moltissimi disegni e gradualmente ha cominciato a farsi conoscere, in gran parte grazie a Hans von Weber che aveva una grande ammirazione per lui. Nel 1902, Kubin tenne la sua prima mostra a Berlino . L'anno successivo conosce Emmy Bayer, di cui si innamora subito, ma che muore quasi subito di tifo . Si è risposato due anni dopo con Hedwig Gründler, sorella dello scrittore Oscar AH Schmitz e si è trasferito con lei a Zwickledt .

Nel 1908 scrive nell'arco di un mese e mezzo L'Autre Côté , che pubblica l'anno successivo. Hermann Hesse dichiarerà in seguito che questo è un libro importante; influenzerà Franz Kafka , HP Lovecraft , Ernst Jünger e i surrealisti .

Kubin si unì alla Nuova Associazione degli artisti di Monaco (Neue Künstlervereinigung München) nel 1910, che lasciò lo stesso anno per fondare con Vassily Kandinsky , Franz Marc e Gabriele Münter l'associazione del Cavaliere Blu (Der Blaue Reiter, secondo il nome di un dipinto di Franz Marc). Conosce anche Paul Klee , con il quale ha parlato molto fino all'arrivo della prima guerra mondiale . Illustra le opere di scrittori tra cui Edgar Poe , Gérard de Nerval , Feininger, Oscar Wilde , Thomas Mann .

Fino al 1914 la fama di Kubin crebbe rapidamente, grazie a Paul Klee che espose i suoi disegni e al quotidiano Simplicissimus .

Nel 1915, Kubin approfondì la sua conoscenza delle opere di Nietzsche e Schopenhauer . La scoperta della dottrina di questi due filosofi gioca un ruolo determinante nella sua arte. Dal 1920 al 1930 gli furono dedicate numerose mostre, ripercorrendo la sua opera dagli inizi. L'arrivo della guerra interrompe relativamente poco le sue attività.

Nel 1948 morì sua moglie Hedwig Gründler. A sua volta muore20 agosto 1959 nel suo castello di Zwickledt, situato a Wernstein am Inn per una malattia della vescica, dopo aver donato tutta la sua opera all'Austria.

Opera pittorica

I disegni di Kubin mostrano un'umanità sottomessa, sopraffatta da forze oscure e oppressive messe in scena attraverso un simbolismo ricorrente del mostro e del deforme, l'artista che si fa così “l'organizzatore dell'incerto, del tremante, della penombra, del onirico”  ; collegano sesso , pulsioni di morte e testimoniano una certa follia .

Analisi

Le opere letterarie e pittoriche di Alfred Kubin si completano e si rispondono a vicenda. Di conseguenza, offrono una grande coerenza all'estetica chiaroscurale dell'artista che si diverte a giustapporre le opposizioni per far emergere l'intero paradosso della vita e della morte. Ogni immagine ha un "potere di narrazione necessario" e ogni passaggio suggerisce immagini.

Daniel S. Larangé richiama l'attenzione sul bestiario che popola questo universo onirico e che funziona come un “sistema” di segni: “Ciascuna delle sue visioni oniriche ha un contenuto narrativo latente che si integra in un insieme di immagini secondo le regole del nonsense - complementarità delle opposizioni, analogia per assonanza o allitterazione, equivoca e omonimia, incomprensione e incomprensione dialogica, ecc. Lo stile fondamentalmente frammentario di Alfred Kubin significa che la realtà è contaminata a intermittenza dalla finzione onirica. "

Kubin, infatti, lascia indovinare il mostro che dorme in noi, il che lo porta a unire sessualità sfrenata e morbosità assoluta. La follia rimane l'unico modo per sfuggire a questa grande mascherata che è il mondo. Questo pessimismo ha le sue origini nella sua lettura del buddismo e nell'influenza che le religioni indiane e le arti cinesi e giapponesi esercitano su di lui.

Erotismo e onirico finiscono per fondersi per fuggire da un mondo in procinto di essere disumanizzato a forza di adottare le posizioni dei più universalisti che negano i propri particolarismi. Per Kubin, questa fuga avviene attraverso il misticismo: “Il desiderio caratterizza l'uomo e la conseguente frustrazione è diventata il centro di gravità della sua modernità. L' homo occidentalis tende a rifugiarsi nei sogni per colmare la mancanza di presenza che lo mina in un mondo mercantile che dovrebbe garantirgli la sovrabbondanza. Deve quindi cercare il vuoto interiore per liberarsi dai suoi demoni e abolire la dolorosa tensione tra l'essere e l'avere. "

Opere tradotte in francese

Note e riferimenti

  1. (in) Alfred Kubin: "Ali, lo stallone grigio - il destino di un cavallo tartaro" , mostra alla Biblioteca Jagellonica, Biblioteca Austriaca, Cracovia, novembre-dicembre 2017.
  2. Jean Cassou, Encyclopédie du symbolisme , Parigi, Éditions Aimery Somogy,1988, 292  p. , p.  90-91
  3. Peter Assman, "Alfred Kubin, The 'Other Side' of Art", in Alfred Kubin. Souvenir from a half-forgotten country , Parigi, Musée d'art moderne de la ville de Paris, 2007, p.  16 .
  4. Daniel S. Larangé, “L'animale, l'uomo e il mostro nell'universo onirico di Alfred Kubin. Dal bestiario alla teratologia umana ", Annie Duprat (a cura di), Società e rappresentazioni , 27/1 (2009), p.  141-154 .
  5. Daniel S. Larangé, Dalla distruzione del reale alla realtà della distruzione: erotismo e onirismo nell'immaginazione di Alfred Kubin , Petr Sláma (a cura di), Communio Viatorum (LII) 2, 2010, p.  178 .

Vedi anche

Bibliografia

link esterno