Nascita |
31 agosto 1925 Cunlhat , Puy-de-Dome , Francia |
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Nazionalità | francese |
Morte |
11 gennaio 2003 Paris 6 e , Francia |
Professione | La direttrice |
Film notevoli |
Infanzia nuda Non invecchieremo insieme Loulou Ai nostri amori Sotto il sole di Satana Van Gogh |
serie notevoli | La casa nel bosco |
Maurice Pialat , nato il31 agosto 1925a Cunlhat ( Puy-de-Dôme ) e morì il11 gennaio 2003a Parigi nel 6 ° arrondissement , è regista di cinema e pittore francese .
Dopo aver voluto fare il pittore prima, Maurice Pialat ha realizzato cortometraggi amatoriali e poi professionisti negli anni Cinquanta e Sessanta. Solo nel 1968, all'età di 43 anni, riuscì a girare il suo primo lungometraggio, L'Enfance nue , una fiction su un bambino in assistenza pubblica girata con attori non professionisti. Dopo aver diretto una serie per l'ORTF, La Maison des bois , ha girato con Marlène Jobert e Jean Yanne un film che ha ottenuto un primo successo di pubblico, Non invecchieremo insieme . Il film successivo, invece, La Gueule ouvert , fu un fallimento pubblico e finanziario e Pialat dovette aspettare quattro anni prima di poter girare un nuovo lungometraggio.
Negli anni '80 ha riscosso un certo successo di pubblico con Loulou , À nos amours , Police e Sous le soleil de Satan .
Maurice Pialat ha ricevuto il Premio Jean-Vigo per Infanzia nuda (1968), il Premio Louis-Delluc e il César per il miglior film per À nos amours (1983) e la Palma d'oro al Festival di Cannes per Sous le soleil of Satan (1987).
Maurice Pialat è nato a Cunlhat in Alvernia il31 agosto 1925. Suo padre era inizialmente un commerciante di legname, vino e carbone, ma fu presto rovinato e la famiglia si trasferì a Courbevoie . Il bambino viene educato principalmente dalla nonna a Villeneuve-Saint-Georges .
Maurice Pialat voleva prima fare il pittore. Segue corsi di architettura e poi di pittura alla Scuola Nazionale di Arti Decorative durante la seconda guerra mondiale ed espone le sue opere al Salone Under 30 della Liberazione . Abbandona poi la pittura per vivere di lavoretti ( visitatore medico dal 1949 al 1953, rappresentante di macchine da scrivere Olivetti dal 1954 al 1957, attore di teatro).
Negli anni '50, acquista una macchina fotografica e realizza alcuni cortometraggi amatoriali ( Isabelle aux Dombes , Drôles de coils girato nel 1957 o L'Ombre familière nel 1958 ...) che gli hanno permesso di farsi notare dal produttore Pierre Braunberger , che ha il suo primo cortometraggio professionale, Love Exists (1960). Due anni dopo, Pialat dirige Janine da una sceneggiatura di Claude Berri in cui mostra la deriva notturna di due amici per le strade di Parigi.
Nel 1962 partì per la Turchia per realizzare una serie di sei cortometraggi commissionati, Turkish Chronicles . Allo stesso tempo, ha anche girato l' Arabia Saudita .
Nel 1964 partecipa come tecnico al mediometraggio di Henry Zaphiratos , Des enfants sages .
A differenza dei suoi contemporanei della New Wave che sono riusciti a passare al cinema molto presto, Maurice Pialat ha dovuto aspettare fino al 1968 per realizzare il suo primo lungometraggio, L'Enfance nue , che è uscito sugli schermi ingennaio 1969. In origine Pialat voleva girare un documentario sui bambini della Pubblica Assistenza . Il progetto è poi diventato un'opera di finzione che mostra la storia di un bambino di dieci anni, separato dalla sua famiglia e collocato con una coppia di anziani e poi in un centro di recupero. Il film è stato selezionato alla Mostra di Venezia e ha ricevuto il Premio Jean-Vigo .
A settembre e ottobre 1971, il secondo canale ORTF gli ha affidato la produzione di una serie chiamata La Maison des bois . La serie rievoca la vita di un gruppo di bambini sfollati in un villaggio dell'Île-de-France durante la prima guerra mondiale .
Pialat può quindi dirigere il suo secondo lungometraggio, Non invecchieremo insieme , tratto da un libro che aveva scritto. Per la prima volta, Pialat è in tournée con le star, Jean Yanne e Marlène Jobert . Il film viene selezionato al festival di Cannes e consente a Jean Yanne di ricevere il premio per l'interpretazione maschile. Il film è anche un successo di critica e pubblico (1,7 milioni di entrate in Francia). Quando il film esce, Pialat dichiara: “La cosa seria del cinema è che non ha mai fatto progressi. Il primo film è stato il migliore... C'era già tutto. "
Dopo il successo di Non invecchiamo insieme , Maurice Pialat ha diretto La Gueule ouvert (1974) che mostra l'agonia di una madre malata di cancro. Questa volta, il film è un disastro commerciale con 27.000 spettatori in Francia. La sua società, la Lido Films, è in bancarotta e Pialat impiega quattro anni prima di poter realizzare un nuovo lungometraggio.
Pass your baccalaureate first (1978) mostra la vita di un gruppo di adolescenti a Lens . Il film ha permesso a Pialat di riconquistare il successo commerciale (330.000 spettatori in Francia).
Loulou , diretto nel 1979 da una sceneggiatura di Arlette Langmann , racconta la storia di una donna, Nelly, che lascia la sua compagna e la sua vita borghese per vivere la sua storia d'amore con Loulou, un ragazzo che non lavora non e passa il suo tempo in giro nei caffè con i suoi amici. Il film è stato un successo di critica e commerciale (940.000 spettatori in Francia).
Con À nos amours , prodotto nel 1983 da una sceneggiatura di Arlette Langmann , Maurice Pialat svela l'attrice Sandrine Bonnaire che all'epoca aveva solo quindici anni e interpretava il ruolo del padre. Il film è ancora una volta un grande successo di pubblico (950.000 spettatori in Francia). Il film riceve il César per il miglior film e il premio Louis-Delluc . Sul set del film, Maurice Pialat incontra Sylvie Danton, che lavora come manager e che in seguito diventa sua compagna e sua moglie.
Nel 1985 dirige Police , il suo unico film di genere , con Sophie Marceau , Gérard Depardieu e Richard Anconina , da una sceneggiatura di Catherine Breillat ; questa è la seconda collaborazione con Gérard Depardieu che si sentirà sempre vicino a questo regista atipico. Questa volta, Pialat riunisce 1,8 milioni di spettatori nei teatri.
Maurice Pialat riceve la Palma d'Oro al Festival di Cannes 1987 per Sous le soleil de Satan . Sotto i fischi di alcuni in sala che volevano vedere i prezzi inviati a Wings of Desire da Wim Wenders , tira il pugno e vigliaccamente: "Se non ti piaccio, posso dire che non ti amo neanche io. " Come sempre negli anni '80, il pubblico ti aspetta con 815.000 presenze in Francia.
Nel 1991, Maurice Pialat ha prodotto il suo Van Gogh . Il film mostra gli ultimi giorni del pittore ad Auvers-sur-Oise , i suoi rapporti con il fratello Théo Van Gogh e il dottor Gachet e la sua storia d'amore con la figlia del dottor Gachet. Con 1,3 milioni di spettatori in Francia, il film è ancora una volta un grande successo popolare. Nel corso della César cerimonia , Pialat è infastidito perché il suo film nominato in molte categorie, infine, riceve solo un César, quello del miglior attore per Jacques Dutronc .
A 66 anni, Maurice Pialat ha un figlio con Sylvie Pialat , Antoine, nato il27 gennaio 1991, che ha suonato all'età di quattro anni a Le Garçu .
Il suo ultimo film, Le Garçu , uscito nel 1995, ha attirato meno spettatori dei precedenti (300.000 spettatori in Francia).
Vittima di una grave insufficienza renale negli ultimi anni della sua vita, Maurice Pialat ha dovuto sottoporsi a dialisi tre volte alla settimana. Morì di malattia renale il11 gennaio 2003. È sepolto nel cimitero di Montparnasse (divisione 9) a Parigi . Quando morì, sua moglie Sylvie Pialat rivelò al pubblico i suoi dipinti durante una mostra all'Institut Lumière di Lione.
Maurice Pialat ha la reputazione di spingere i suoi dipendenti al limite. Questo è vero sia con i tecnici che con gli attori.
I film di Pialat sono spesso fortemente ispirati alla sua vita privata.
La trama di Loulou ricorda molto quella che ha vissuto con la sua compagna, Arlette Langmann . La Gueule ouvert e Le Garçu sono stati ispirati rispettivamente dal destino di sua madre e di suo padre. Serge Toubiana ritiene che Pialat sia l'unico regista ad aver filmato la morte dei suoi genitori.
Inoltre, il regista ha avuto diversi progetti di adattamento letterario. Si possono citare Au Pays de Milton Lumcky di Philip K. Dick, Notebooks from the seminterrato di Fiodor Dostoyevsky (un progetto intitolato Lyon e che doveva svolgersi dopo la seconda guerra mondiale), Elementary Particles di Michel Houellebecq, Mort à credit di Louis -Ferdinand Celine.
Durante il processo di scrittura, Pialat è alla ricerca di un documento su cui lavorare. Qualcosa deve esistere prima del suo intervento durante la scrittura. Così, L'Enfance nue , scritto insieme ad Arlette Langmann, è il risultato di un'indagine sul campo con l'assistenza pubblica. Meurtrières è il risultato di un'indagine giudiziaria e di polizia basata su una notizia del 1972. Due ragazze adolescenti uccise, nei pressi di Chalon-sur-Saône , l'automobilista che le aveva fatte l'autostop. Il regista Alain Tanner proseguirà il progetto con il film Messidor , uscito nel 1979, ma con una sceneggiatura diversa. A nos amours e Pass your bac first sono basati su Les Filles du Faubourg , una sceneggiatura preesistente, Non invecchieremo insieme e Under the Sun of Satan sono adattamenti, e Police è basato su una sceneggiatura di Catherine Breillat che è lui stesso - anche l'adattamento di un romanzo.
Sul set di Maurice Pialat non c'è una netta distinzione tra il momento in cui il film viene girato e gli altri momenti. Al contrario, Pialat mantiene una certa vaghezza per cui certe scene iniziano o continuano senza che gli attori se ne rendano veramente conto. Cerca di non ritualizzare il momento in cui le cose vanno a finire.
Durante il montaggio, Maurice Pialat non esita a tagliare scene che possono sembrare essenziali per la narrazione quando non le considera buone. Preferisce l'emozione che emerge da una scena alla coerenza del racconto. Come dice Isabelle Huppert , privilegia la “cronologia degli affetti” rispetto alla “cronologia dei fatti”. Il suo metodo consiste nel girare molto per essere in grado di selezionare i passaggi migliori per l'editing. Il montaggio è anche un'opportunità per riorganizzare l'ordine delle sequenze. Ad esempio per Van Gogh , il montatore Yann Dedet aveva proposto un primo taglio in flashback mentre la struttura finale del film è lineare.
Come molti registi, Pialat ha creato società di produzione per garantire la sua indipendenza e libertà artistica.
Crea la sua prima azienda nel settembre 1971 , con Jean-Pierre Rassam , che conosce grazie a Claude Berri , suo cognato. Il nome, Lido Films, prende quello del cabaret di Parigi, dove Maurice Pialat ha conosciuto la sua precedente moglie Colette. È stata la sua ex moglie Micheline a gestire l'azienda. Il primo film prodotto è We Won't Get Old Together , che è stato un grande successo. Il fallimento di La Gueule ouvert ebbe la meglio sulla società che fallì nel febbraio 1975 ma ebbe una vera e propria chiusura solo fino alottobre 1985 estinguendo le passività.
Nel 1976 crea un'altra società, Les Films du Livradois, in riferimento alla pianura di Livradois , in Alvernia, dove è presente anche Cunlhat , sua città natale. Sono stati prodotti tre film: Pass your bac first , À nos amours e Van Gogh . E altri due progetti quasi andarono a buon fine: Les filles du Faubourg , che divenne À nos amours , e Meurtrières , che ebbe luogo solo dopo la morte di Pialat e con un'altra casa di produzione. È ancora la sua ex moglie Micheline a gestire l'azienda. Nel 2005, l'azienda e il suo catalogo sono stati acquistati da Nicolas Seydoux per Gaumont .
In un'intervista alla rivista Positif del 1973, Maurice Pialat gli spiega l'importanza di girare dal vivo, a discapito della "bellezza formale" : "Una scena sentita è una scena riuscita; solo tu devi girarlo a tutti i costi senza preoccuparti della bellezza formale dell'inquadratura o dell'armonia dei colori. "
Maurice Pialat è un contemporaneo della New Wave . È un po' più giovane di Eric Rohmer , nato nel 1920, e un po' più grande di Jacques Rivette , Claude Chabrol , Jean-Luc Godard (nato nel 1930) e François Truffaut (1932). Tuttavia, sebbene avesse il desiderio di girare più o meno nello stesso periodo di questi autori, non poteva passare alla regia di un lungometraggio così rapidamente e ha dovuto aspettare fino all'età di quarantatré anni per girare L'Enfance nue e ha nutrito un certo odio verso la “banda dei Cahiers ”. In un'intervista con Charles Tesson nel 2000, minimizza l'importanza della New Wave riducendola a un "fenomeno culturale" e denuncia le affermazioni degli autori associati a questo movimento.
In particolare, a Pialat non piaceva il cinema di François Truffaut . Ha prodotto L'Enfance nue come reazione ai Quatre Cents Coups . Il cinema di Truffaut è spesso “esplicativo” e “narrativo” nel senso che Truffaut ritiene che lo spettatore possa emozionarsi solo a condizione che gli venga spiegata la storia. Al contrario, Pialat cerca di emozionare lo spettatore prima di dargli gli elementi per “capire la storia”.
Il suo lavoro è ammirato dalla critica. Antoine de Baecque lo considera uno dei rari autori che non si è mai perso un film.
Maurice Pialat è stato uno dei più importanti influenze sul generazione di cineasti che ha iniziato nel cinema negli anni 1980 e 1990. Egli registi in particolare influenzato come Patricia Mazuy , Noémie Lvovsky , Catherine Breillat , che ha lavorato con lui. Sulla polizia , Sandrine Veysset , Catherine Corsini , Emmanuelle Cuau o anche Emmanuelle Bercot .
I film di Maurice Pialat hanno ottenuto più di 8 milioni di spettatori in Francia.
Film | Anno di produzione | Entrate in Francia |
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Non invecchieremo insieme | 1972 | 1 727 871 |
La bocca aperta | 1974 | 26.954 |
Laureato prima | 1978 | 337.412 |
Louie | 1980 | 943 547 |
Ai nostri amori | 1983 | 952 082 |
Polizia | 1985 | 1.830.970 |
Sotto il sole di Satana | 1987 | 815 748 |
Van Gogh | 1991 | 1.307.437 |
il Garçu | 1995 | 300 111 |