| Nascita |
1 ° marzo 1955 Mont-Saint-Hilaire |
|---|---|
| Nazionalità | canadese |
| Attività | Pittore, designer, cartellonista, illustratore |
Yvan Adam , nato il1 ° marzo 1955a Saint-Hilaire , è un pittore, designer, poster artist e illustratore canadese del Quebec il cui lavoro è visibile nel mondo del cinema e del teatro del Quebec sin dagli anni '80. Durante la sua carriera, ha prodotto in particolare il poster per il film di Denys Arcand , The Decline of the American Empire (1986) e il poster del teatro La Noce (1985). Più recentemente, ha prodotto il poster del film di Jean-Sébastien Lord , The Guardian Angel (2014).
La passione di Yvan Adam per i manifesti risale alla sua adolescenza. Durante la sua giovinezza, infatti, collezionava poster psichedelici , in particolare quelli di Toulouse-Lautrec e Alfons Mucha . Fu anche fortemente influenzato dall'Art Nouveau . È così che è stato introdotto nel mondo dei poster. Successivamente, ha iniziato la sua carriera nel 1973 con Le jour edizioni come illustratore e book designer. Nel 1976, Adam si trasferì a Parigi sperando di guadagnarsi da vivere con la sua pittura. Nel 1977, quando era di nuovo a Montreal, autodidatta e squattrinato, Adam si presentò alle porte di potenziali datori di lavoro con alcune proposte di modelli per il teatro e il cinema. Finì per vincere il suo primo contratto per un poster per il Théâtre populaire du Québec. Le sue creazioni gireranno le regioni del Quebec con la troupe. Sarà quindi necessario attendere l'anno 1980 per vedere la prima locandina del film realizzata da Adam. Era destinato al collettivo Cinéma Libre e inaugurava quella che sarebbe diventata una delle specialità di Adam: la locandina del cinema. Le sue diverse creazioni testimoniano molteplici ambiti di attività, sia grafici che tecnici, mutuati dall'artista; includerà rapidamente la fotografia e altre nuove tecnologie nella sua produzione.
Il suo campo di competenza non si limita ai manifesti. Nel 1992 è entrato a far parte dell'agenzia pubblicitaria di Montreal Morrow, dove era direttore artistico. Per sei mesi Adam ha avuto l'opportunità di comprendere meglio il funzionamento e il linguaggio dei suoi dipendenti, e il suo lavoro gli è valso numerosi premi. Adam può anche essere incluso nel suo curriculum il titolo di visual designer perché l'anno successivo ha contribuito al film The Wind Wyoming di André Forcier . Inoltre, nel 1996, ha realizzato il suo primo cortometraggio animato, Plein Vol . Da allora ha lavorato come cartellonista, pittore, disegnatore di film d'animazione e siti web, oltre a realizzare loghi aziendali, copertine di dischi e illustrare editoriali sui quotidiani.
Fin dai suoi inizi, moltiplica i contratti di successo, il che lo rende uno dei rari poster artist a poter vivere del suo lavoro in Quebec. Ha più di duecento poster al suo attivo. Notiamo ad esempio nel campo del cinema le locandine dei film: Au clair de la lune (1983), The Decline of the American Empire (1986), Cruising Bar (1989), Café de Flore (2011) e più recentemente L 'Angelo custode (2014). Le sue opere molto varie si distinguono per il loro stile colorato e diverso.
La locandina del cinema si distingue, secondo Adam, da altri ambiti grafici per una più limitata ricerca estetica. Infatti, poiché il poster deve accompagnare l'uscita di un film, suggerirne lo scopo e venderlo, il ruolo del grafico è pubblicitario e rappresentativo. Per rispettare questi vincoli e l'estetica di un film, Adam utilizza diverse tecniche durante la creazione di un poster: può sezionare il film guardandolo o guardando le foto del set. Da quel momento in poi, seleziona elementi rappresentativi, come gli accessori, che può ritagliare o ridipingere, come nel caso del poster di Dans le belly du dragon .
Adam ha anche lavorato con la combinazione di fotomontaggio e pittura come in The Decline of the American Empire . La sua produzione sarà segnata dall'arrivo in campo dei processi informatici. A poco a poco, vedremo la predominanza dei montaggi fotografici accompagnati dalla tipografia, a scapito dell'illustrazione. Inoltre, il graphic designer non è l'unico ad intervenire su un progetto di poster cinematografico, che è uno sforzo di collaborazione tra il regista, il produttore, il distributore e il graphic designer - poiché il visual finale sarà utilizzato da molti prodotti derivati e dovrà adattarsi alle future esportazioni internazionali.
Il poster del cinema in Quebec è apparso dopo la seconda guerra mondiale con i lungometraggi. Adam fa parte della generazione di poster artist che vogliono espandere i rigidi standard imposti dall'industria del Quebec. Negli anni 1980-1990, lui e in particolare Alexandre Renzo riescono a far accettare progetti più arditi da produttori, distributori e registi. Si noti che spesso sono i registi la cui reputazione è ben consolidata che si assumono dei rischi poiché il loro nome è sufficiente per il successo di un film. Nonostante questa apertura, i creatori di poster cinematografici devono ancora trovare il loro equilibrio tra creatività ed efficienza. È a causa della qualità e dell'originalità del suo lavoro che Adam è ancora attivo nell'industria cinematografica del Quebec, così come a Toronto e negli Stati Uniti .
Nel curriculum di Adam possiamo anche notare una grande produzione di manifesti teatrali. Inoltre, è uno dei rari poster artist del Quebec che ha prodotto abbastanza opere significative da costituire una collezione. Quindi crea immagini in un universo complesso, tra realtà e illusione, tenendosi lontano dall'astrazione . Sguardi doppi, volti con più volti e maschere sono elementi che emergono spesso nel suo stile di illustrazione, come si può vedere dal poster del musical Le quadrillé prodotto nel 1978. Il fulcro della dualità delle emozioni della stanza era uno dei le sue priorità, insieme all'uso di tonalità più calde come beige e marrone, rosso e blu prevalentemente su grigio e nero.
Secondo Adam, il poster del teatro nasce da un'idea, ispirata alla commedia, ai costumi e alle scenografie, che lascia maggiore libertà. Ancora una volta, questo processo nasce da una collaborazione tra il produttore e il regista. Il designer si accontenta, all'inizio, di leggere il testo del pezzo e di guardare i pochi elementi a sua disposizione, come i bozzetti del decoro oi colori dell'intera produzione, per realizzare finalmente un poster. rivolgendosi al pubblico di destinazione, rispettando i desideri e le intenzioni dei produttori. Le tante fonti di ispirazione e la maggiore libertà d'azione è ciò che, secondo lui, differenzia il manifesto del teatro da quello del cinema.
| "Il cinema del Quebec si mostra", Cinémathèque québécoise , mostra virtuale. |
| “5/15”, Cinémathèque Québécoise, 4 au 29 aprile 2012. |
| "Poster di oggi", National Arts Centre , Ottawa, 1987. |
| "Retrospettiva di manifesti e film del Quebec", National Exhibition Centre di Jonquière, 1983. |
| Cinema |
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| Café de Flore (film) di Jean-Marc Vallée , 2011 |
| Il vento del Wyoming di André Forcier , 1994 |
| Grado 5 di Richard Lavoie , 1994 |
| Seni nella testa , Mireille Dansereau , 1994 |
| La Postière di Gilles Carle , 1992 |
| Léolo di Jean-Claude Lauzon , 1992 |
| The Conquest of America di Arthur Lamothe , 1992 |
| Salt Water people di Maurice Bulbulian , 1992 |
| L'uomo dei sogni di Robert Ménard 1991 |
| Cruising Bar di Robert Ménard , 1989 |
| Uno zoo di notte di Jean-Claude Lauzon , 1987 |
| Caffè Italia Montreal di Paul Tana , 1985 |
| La scelta di un popolo di Hugues Mignault , 1985 |
| Au clair de la lune di André Forcier , 1983 |
| Teatro |
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| La Noce , Beaumont Production , 1985 |
| Les Nuits de Montréal au Club Soda , Productions Forgel-Sabourin , Club Soda e Daniel Matte , 1985 |
| Cul-de-sac al 7 ° cielo , Théâtre du Nouveau Monde , 1984 |
| Il 7 ° festival di teatro per bambini in Quebec, Quebec Association Young Theatre 1980 |
| Sogno di una notte di mezza estate , Théâtre populaire du Québec , 1979 |
| Nathan Cohen Studio , Young People's Theatre Center , 1979 |