Tre sonate per pianoforte, dite "all'elettore" WoO 47 n ° 1, n ° 2 e n ° 3 Kurfürsten-Sonaten | |
Beethoven all'età di 13 anni - pittore anonimo, Bonn intorno al 1783 | |
Genere | Sonata |
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Nb. di movimenti | 3 |
Musica | Ludwig van Beethoven |
Efficace | Pianoforte |
Durata approssimativa | ca. 10, 15 e 14 min |
Date di composizione | 1782 - 1783 |
Dedicato | Maximilian François d'Austria , principe elettore di Colonia |
Le Tre Sonate per pianoforte , WoO 47 dicono "all'elettore" di Ludwig van Beethoven , composte tra il 1782 e il 1783 e pubblicate in Boßler at Spire nell'ottobre 1783 , con una lettera-dedica all'elettore di Colonia Maximilian François d'Austria , datore di lavoro del padre di Beethoven.
Bossler, l'editore, nel Magazin der Musik di Carl Friedrich Cramer da14 ottobre 1783, annuncia la loro pubblicazione nei seguenti termini: “Louis van Beethoven, tre Klavier-Sonaten; una notevole composizione di un giovane genio di undici anni, dedicata all'Elettore di Colonia. "
Molto tempo dopo Beethoven scrisse su una copia di queste tre sonate: "Queste sonate e le variazioni di Dressler sono le mie prime opere" .
Queste sonate sono caratterizzate, nell'edizione originale, da un'articolazione molto abbondante (l'autografo è scomparso), pur presentando differenze in luoghi simili che accresce il fascino di questi pezzi abbastanza semplici in sé. Dimostrano che Beethoven conosceva sorprendentemente la musica del suo tempo, in particolare quella dei figli di Bach , della scuola di Mannheim e del primo classicismo viennese.
Le tre sonate non sono prive di debolezze, la prima è una mancanza di continuità; i passaggi da una sezione all'altra sono spesso scomodi e questo problema si risolve veramente solo nel finale della terza. Tuttavia, queste sonate mostrano molti tocchi belli e originali, anche una propensione per lo stile orchestrale che suggerisce che Beethoven stesse già considerando la composizione di sinfonie. La pratica di separarli dal corpus delle "32 sonate", ignorandoli nella numerazione delle opere e omettendoli dalle presunte edizioni complete e registrazioni delle sonate per pianoforte di Beethoven, è difficilmente giustificabile. C'è molta meno distanza tra queste tre sonate e quelle dell'Opus 49 ( Sonate n . 19 e 20 ) che tra quest'ultima e l' Hammerklavier .
La sonata è composta da tre movimenti e la sua esecuzione dura circa undici minuti.
Il secondo tema del primo movimento ricorda fortemente una parte del primo così che, nella riesposizione, il primo tema può essere del tutto omesso senza accorgersene. In questa sonata emerge una delle caratteristiche principali del pensiero beethoveniano: lo sviluppo, da una cellula di base, di una moltitudine di motivi e caratteri contrastanti. La vivacità del Rondò rivela l'evidente piacere che Beethoven prova nel proprio virtuosismo.
La sonata è composta da tre movimenti e la sua esecuzione dura circa quindici minuti.
Le idee musicali sono individuate in questa sonata dove si esprimono le emozioni più forti. Nella concezione del tempo, la chiave di F minore è sentita così gravi e appassionato, e Beethoven tornerà successivamente a questo carattere (in particolare nel Sonate opus 2 n o 1 e opus 57 ). Il primo movimento, profondamente beethoveniano, inizia con una lenta introduzione che fa abbondante uso dei contrasti dei registri; l'emergere del tema principale attraverso le prove e il cambio di tempo in allegro annunciano già la Pathétique . Con i suoi passaggi all'unisono e le sue fattezze agitate, il Presto dà una conclusione appassionata a questo straordinario lavoro, nato dalla penna di un bambino.
La sonata è composta da tre movimenti e la sua esecuzione dura circa quattordici minuti.
Nel primo movimento, il secondo tema appare come previsto, nella dominante, ma nella riesposizione ritorna dopo solo quattro battute, e in G major invece di D, creando interessanti ambiguità sul suo vero stato. Il Minuetto comprende sei varianti tra cui il 4 ° è tecnicamente difficile giocare al tempo di un minuetto . Il compositore usa ancora la tonalità di Sol maggiore come sostituto del Re in una parte del finale, stabilendo così una relazione tonale su larga scala del tipo normalmente associato al Beethoven maturo; il sentimento umoristico suggerito nello Scherzando sarebbe diventato comune nell'opera di Beethoven.