Shéhérazade è il titolo di un'ouverture di Maurice Ravel , così come un ciclo di melodie per voce e orchestra di Maurice Ravel su versi di Tristan Klingsor .
| Scheherazade M.17 | |
| Musica | Maurice Ravel |
|---|---|
| Creazione |
1899 |
| Strumentazione Scheherazade |
| Legno |
| 1 piccolo , 2 flauti , 2 oboe , 1 corno inglese , 2 clarinetti (in la ), 3 fagotto , 1 sarrusofono bassi |
| Ottone |
| 4 corni (in F ), 4 trombe (2 a C e 2 in B ), 3 tromboni , 1 contrabbasso tuba |
| Percussione |
| 3 timpani (1 F taglienti, 1 se e 1 mi piatta), triangolo , tamburello , grancassa , piatti , tamburo , gong |
| stringhe |
| 1 celesta , 2 arpe , primi violini , secondi violini , viole , violoncelli , contrabbassi |
Nella sua autobiografia, Ravel menzionò la sua attrazione per il profondo fascino che l'Oriente aveva esercitato su di lui sin dalla sua infanzia. L'opera aveva lo scopo di introdurre un'opera orientale e magica.
Il lavoro non ha avuto successo. Nel 1903 , scelse tre testi del poeta Tristan Klingsor da mettere in musica per voce e orchestra. Ha riutilizzato parte del materiale musicale e il titolo della sua ouverture del 1898, a cui non doveva più attribuire importanza.
| Scheherazade M.41 | |
| Musica | Maurice Ravel |
|---|---|
| Testo | Tristan Klingsor |
| Lingua originale | Francese |
| Creazione |
1904 |
| Strumentazione Scheherazade |
| Legno |
| 1 piccolo , 2 grandi flauti , 2 oboe , 1 corno inglese , 2 clarinetti (in la ), 2 Bassons |
| Ottone |
| 4 corni (in F , cromatiche), 2 trombe (in C , cromatiche), 3 tromboni , 1 tuba |
| Percussione |
| timpani , triangolo , tamburo basco , batteria , piatti , grancassa , tam-tam , set 1 timbro |
| stringhe |
| 1 celesta , 2 arpe , primi violini , secondi violini , viole , violoncelli , contrabbassi |
Le tre melodie sono di lunghezza diversa: la prima è di gran lunga la più lunga.
Asia, Asia, Asia,
Vecchia meravigliosa terra di racconti di bambinaia,
Dove la fantasia dorme
Come un'imperatrice
Nella sua foresta piena di misteri,
Asia,
vorrei andare con la mia goletta
Che sta dondolando questa sera nel porto,
Misteriosa e solitaria,
E che finalmente dispiega le sue vele purpuree
come un immenso nottambulo nel cielo dorato.
Vorrei andare alle isole dei fiori
Ascoltando il mare perverso cantare
Su un vecchio ritmo ammaliante;
Vorrei vedere Damasco e le città della Persia
Con minareti leggeri nell'aria;
Vorrei vedere bellissimi turbanti di seta
su facce nere con denti chiari;
Vorrei vedere occhi scuri d'amore
e occhi brillanti di gioia
In bucce gialle come arance;
Vorrei vedere
abiti di velluto e abiti con lunghe frange;
Vorrei vedere pipe tra le bocche
Tutti circondati da barbe bianche;
Vorrei vedere mercanti duri con sguardi dubbiosi,
e cadis e visir
che con il solo movimento del loro dito
piegato concedono la vita o la morte come desiderano.
Vorrei vedere la Persia e l'India e poi la Cina,
i mandarini panciuti sotto gli ombrelli,
e le principesse dalle mani sottili
e gli studiosi che litigano
sulla poesia e sulla bellezza;
Vorrei soffermarmi nel palazzo incantato
E come un viaggiatore straniero
Contemplare a piacimento paesaggi dipinti
Su tessuti in cornici di abete
Con un personaggio in mezzo a un frutteto;
Vorrei vedere assassini sorridenti
Dal boia che taglia il collo di un innocente
con una grande spada ricurva proveniente dall'Oriente;
Vorrei vedere i poveri e le regine;
Vorrei vedere rose e sangue;
Vorrei vedere morire d'amore o di odio,
E poi, tornare da me più tardi
Narrando la mia avventura a sogni curiosi,
Sollevando la mia vecchia coppa araba come Sinbad
Di tanto in tanto alle mie labbra
L'ombra è morbida e il mio padrone dorme,
indossa un berretto di seta conico
e il suo lungo naso giallo nella sua barba bianca.
Ma sono ancora sveglio.
E ascolto fuori
una canzone di flauto in cui si riversa, a
sua volta tristezza o gioia,
una melodia alternativamente languida o frivola,
che il mio caro amante suona,
e quando mi avvicino alla finestra,
mi sembra che ogni nota voli
dal flauto alla mia guancia
I tuoi occhi sono morbidi come quelli di una
giovane ragazza straniera,
e la curva fine
del tuo bel viso di peluria ombreggiata
è più seducente ancora in linea.
Il tuo labbro canta
Sulla mia porta
Un linguaggio sconosciuto e affascinante
Come una falsa musica;
Fra ! e possa il mio vino confortarti ...
Ma no, tu passi
e dalla mia porta ti vedo allontanarti
dandomi un ultimo gesto con grazia
e il tuo fianco leggermente piegato
Ravel aveva scelto questi testi perché li considerava i meno adatti per essere messi in musica. Voleva linee difficili, quasi impossibili da cantare.
Il lavoro è stato creato il 17 maggio 1904del mezzosoprano Jeanne Hatto [ma secondo Victor Girard, nel libretto che accompagna il CD Marston nel 1998 dedicato a Jane Bathori , è quest'ultima la prima creatrice dell'Asia a Les Bouffes-Parisiens, in sostituzione di Jeanne Hatto che ha subito sera di questa creazione]. Da allora il lavoro è solitamente cantato dalla voce di una donna. Ci sono tuttavia alcune interpretazioni di voci maschili che portano un colore omoerotico, in particolare nella seconda e terza poesia.
L'influenza spirituale di Claude Debussy si fa sentire fin dalle prime battute - meno nella raffinata colorazione orchestrale che nella declamazione libera e discreta dei versi a ritmo aperto, secondo l'esempio di Pelléas e Mélisande .
Le registrazioni effettuate da Ernest Ansermet alla guida dell'orchestra della Svizzera romanda con Suzanne Danco nel 1954 e Régine Crespin nel 1963 sono ancora oggi in catalogo.