Ritratto di Madame de Senonnes

Ritratto di Madame de Senonnes Immagine in Infobox.
Artista Jean-Auguste-Dominique Ingres
Datato 1814
genere Ritratto
Tecnico dipinto ad olio su tela
Dimensioni (H × W) 106 × 84 cm
Collezione Museo delle arti di Nantes
Numero di inventario 1028
Posizione Museum of Arts , Nantes ( Francia )

Il Ritratto di Madame de Senonnes è un dipinto dipinto nel 1814 da Jean-Auguste-Dominique Ingres durante il suo soggiorno a Roma . Raffigura Marie-Geneviève-Marguerite Marcoz, viscontessa di Senonnes , nata a Lione il29 giugno 1783, è morto a Parigi il25 aprile 1828. Il dipinto fa parte delle collezioni del Museo delle arti di Nantes .

Storia del lavoro

Nel 1814 , quando il ritratto fu commissionato, Marie Marcoz viveva a Roma. Per quattro anni è stata l'amante di Alexandre de la Motte- Baracé de Senonnes, noto nei circoli monarchici come il visconte di Senonnes. Commissionò questo dipinto a Ingres , che prolungò anche la sua permanenza a Roma, dove si guadagnò da vivere realizzando numerosi ritratti.

Il visconte di Senonnes sposò Marie Marcoz nel 1815.

Quando la signora de Senonnes morì nel 1828, questo ritratto di Ingres rimase di proprietà di suo marito, il visconte di Senonnes. Inseguito dai suoi creditori nel 1831 , lo mandò dal fratello maggiore, il marchese de Senonnes (1779-1851), al castello di Sautré , a Feneu . Il dipinto rimase a Sautré fino al 1851. L'inventario dopo la morte di Pierre de la Motte-Baracé de Senonnes lo colloca nella sua stanza.
Toccò quindi al figlio più giovane Armand de La Motte-Baracé de Senonnes, che lo trasportò nella sua villa ad Angers, e morì un anno dopo di tubercolosi il30 luglio 1852. La sua vedova, nata Adélaïde de Bruce, probabilmente vittima dei pregiudizi del suo tempo e del suo ambiente (Angers nel 1852); e snob al punto da voler cancellare anche l'ultima traccia di un matrimonio ineguale che considerava un disalleanza, decise di sbarazzarsi del ritratto della "zia". Ha dato questo capolavoro di pittura neoclassica al rigattiere Bonnin d' Angers in cambio della somma di 120 franchi e di un piedistallo .

È l'artista nantese Philibert Doré Graslin che è stato lo scopritore del Ritratto di Madame de Senonnes . Nel 1853 , per caso, notò il dipinto sul marciapiede davanti al rigattiere e lo riferì al curatore del Musée des Beaux-Arts di Nantes , che lo acquistò per 4.000 franchi.

Il modello

Proveniente da una famiglia di mercanti dell'Isère , Marie Marcoz è la figlia di Joseph Marcoz, commerciante di stoffe e borghese di Lione, e di Genevève Coupet. È stata sposata per la prima volta19 aprile 1802a Lione con Jean Talensier, commerciante di cappelli e tessuti in Place de la Fromagerie, nel quartiere di Saint-Nizier. Da questa unione nacque una figlia, Geneviève-Amélina Talensier (1803-1872), la4 aprile 1803.
Il commercio tessile chiama la giovane famiglia a Roma , dove il sindacato si scioglie. Divorziarono, probabilmente nel 1809 .

Marie Marcoz, continua la sua vita romana da sola. In società frequenta circoli artistici e nel 1810 incontra il pittore dilettante Alexandre de la Motte-Baracé de Senonnes , figlio minore del marchese de Senonnes . Divenne l'amante del visconte di Senonnes, poi sposata nell'agosto 1815 , al momento del loro ritorno a Parigi. L'unione di Alexandre e Marie, sarà accolta molto male dalla famiglia di Senonnes, a causa dello status di donna divorziata di Marie Marcoz e delle sue origini borghesi. Questa sfiducia del modello, andrà bene per il futuro del dipinto nelle collezioni della famiglia Senonnes, e favorirà il suo ingresso in quelle del Musée des Beaux-Arts de Nantes , di cui è uno dei capolavori.

Composizione dell'opera

Il dipinto realizzato prima che Marie Marcoz e Alexandre de Senonnes si sposassero, una volta si chiamava La Trastévérine . In questo ritratto è chiaro il riferimento a Raffaello . Il trattamento dei tessuti sontuosi e degli innumerevoli gioielli, la posa languida, la profusione di accessori, la bellezza dei colori veneziani , il rosso scintillante e l'oro nella parte inferiore del dipinto, rafforzano la presenza del volto della modella isolata contro lo sfondo scuro del dipinto, specchio, che rivela la parte posteriore del collo. Tutto evoca il lusso di questi primi anni del XIX °  secolo. Abito in velluto granato, rifinito con preziosa mussola indiana e pizzo trasparente, costoso scialle in cashmere bianco. Il modello posa nell'alcova di un boudoir teso con seta dorata, con cui abbiamo adornato i cuscini del divano, ma anche le pareti che incorniciano lo specchio sullo sfondo. Sul bordo di questo specchio il pittore ha posto come firma un biglietto da visita corneo.

Vedi anche

Fonti

link esterno

Note e riferimenti

  1. Alfred Gernoux, Madame de Senonnes, 1931, p. 68-106.
  2. Pomarède 2006 , p.  196.