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Idea di Döhl
(Giuseppe Felix Ernst 2011) |
La poesia concreta è una forma di esperimento poetico che utilizza né la sintassi né il ritmo, ma considera la poesia come un oggetto sensibile indipendentemente dalla direzione.
Il concetto di "poesia concreta", o "concretismo", è apparso negli anni '50 con Eugen Gomringer e Augusto de Campos . In Svezia, Öyvind Fahlström pubblicò una raccolta di poesie concrete e un manifesto per la poesia concreta nel 1953. Una mostra collettiva di arte concreta, organizzata attorno ai poeti Augusto e Haroldo de Campos si è svolta al Museo di Arte Moderna di San Paolo nel 1956 poi nel 1957 presso il Ministero della Cultura di Rio de Janeiro. Le loro opere sono state chiamate "poesia concreta" come risultato di questa mostra. I poeti presenti erano tra gli altri Augusto de Campos , Haroldo de Campos e Décio Pignatari, accompagnati per la mostra da Ferreira Gullar, Ronaldo Azevedo e Wlademir Dias Pino di Rio de Janeiro. Nel 1958 fu pubblicato un manifesto di poesia concreta e un'antologia nel 1962. Questi poeti brasiliani pubblicarono anche un manifesto sulla rivista Noigandres nel 1958. Sylvester Hédouard , teologo e poeta dell'arte concreta, dichiarò che si trattava di una pubblicazione in The times Literary Supplemento nel 1962 di una lettera del brasiliano EM de Melo e Castro (critico, saggista e artista visivo) che ha risvegliato la coscienza di scrittori britannici come lui, Ian Hamilton Finlay e Edwin Morgan alle possibilità offerte dalla poesia concreta. Questo spiega quindi l'emergere simultaneo della poesia concreta a livello internazionale e la difficoltà di prendere di mira un unico leader.
È quindi allo stesso tempo che altri scrittori europei producono opere simili, principalmente Eugen Gomringer (che sarà considerato in Europa come il padre della poesia concreta), il quale riteneva che la poesia dovesse essere "una realtà in sé" più come un'affermazione della realtà, e "comprensibile come i cartelli negli aeroporti o per le strade". La difficoltà nel definire un tale stile è ammessa da una dichiarazione di Hédouard "Un poema concreto è ambiguamente sia tipografico-poetico e allo stesso tempo tipografia-poetico".
Gli artigiani della poesia concreta sono particolarmente influenzati dal dadaismo e dal futurismo . Mallarmé con " Un lancio di dadi non abolirà mai il caso ", Apollinaire con i calligrammi , Pound , EE Cummings e Joyce possono essere considerati dei precursori in questo campo. Il termine "poesia concreta" è ora usato per riferirsi a un'ampia varietà di innovazioni ed esperienze poetiche. Esistono attualmente così tante forme di poesia sperimentale che è difficile darne una definizione più precisa. Va oltre i confini dei campi artistici e interferisce nella scultura così come nella musica.
Ispirati dalle arti plastiche non figurative, questi autori hanno cercato di evidenziare la struttura della poesia, associandola alla disposizione spaziale delle parole, per esprimere un significato. Si tratta di ripensare non solo la poesia, ma il suo supporto, che è la pagina bianca considerata come uno spazio a sé stante. A seconda della forma del testo e della disposizione delle parole, il ritmo di lettura differisce dal consueto ritmo di lettura lineare. L'idea si esprime attraverso il grafico formato dalle parole, come ideogrammi. Questa poesia sperimentale è ora orientata verso poesie in codice, dove i segni interagiscono per esprimere l'idea.
La poesia concreta si rivela alternativa alla vecchia poesia lineare. Per Eugen Gomringer si impone come osservazione di fronte a una poesia non più adatta al mondo moderno. La nuova poesia deve essere un oggetto da vedere, immediato, che gioca con la materialità visiva e sonora del linguaggio per liberarsi dalla sua funzione referenziale. Dagli anni '60, includeremo il collage di testi e immagini (vedi: Jiri kolar , Picasso , Kurt Schwitters ...).
Il punto essenziale della poesia concreta è il rapporto con il linguaggio, che fa movimento in connessione diretta con l'arte concettuale. La maggior parte degli artisti impegnati in questo movimento faceva parte del movimento Fluxus e praticava la concept art negli anni '60. I dadaisti hanno usato ampiamente il linguaggio per rimodellare l'arte tradizionale, e quindi influenzare il significato delle parole in fretta. Riportare la lingua alla sua essenza.