Nascita |
18 maggio 1953 Sydney ( Australia ) |
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Nazionalità |
franco canadese |
Professione | Direttore di fotografia |
Film notevoli |
Il Regno della Bellezza In un oceano di immagini Catimini I Fantasmi delle Tre Maddalena |
serie notevoli |
Dopo le nostre estati |
Sito web | nathaliemoliavko-visotzky.com |
Nathalie Moliavko-Visotzky è un direttore della fotografia Franco - canadese , nato il18 maggio 1953a Sidney , Australia .
Lavorare nel mondo del cinema dalla fine degli anni 1970, era, a parte nel quadro del National Film Board of Canada (NFB), una delle prime donne ad aver lavorato come direttore della fotografia in film. Di finzione Québec. In particolare, ha vinto il premio Gémeaux per la migliore fotografia per la serie drammatica Our Summers nel 2008 e per la migliore fotografia per il documentario Dans un ocean images .
Dagli anni '80 e '90, Nathalie Moliavko-Visotzky si è costruita una solida reputazione lavorando come assistente alla macchina da presa nei film di Denys Arcand , Jacques Leduc e Jean-Claude Lauzon , poi cameraman nelle serie televisive di Luc Dionne e Pierre Houle . Nei primi anni 2000 aveva già collaborato con diversi registi stranieri come Robert Altman , Roger Spottiswoode , Simon Wincer , Stephan Elliott e David Mamet .
Dopo il suo primo lungometraggio come direttore della fotografia, Les Fantômes des Trois Madeleine , è stato presentato alla Quinzaine des Réalisateurs al Festival di Cannes nel 2000 , ha firmato e co-firmato una trentina di fotografie di film, tra i quali erano gli amministratori. Disparate come Nathalie Saint-Pierre , François Girard , Maryanne Zéhil , Claude Miller , Helen Doyle , Louis Bélanger e André Forcier .
Sensibilizzata molto presto al cinema d'autore , Nathalie Moliavko-Visotzky si è appassionata alla professione di direttore della fotografia quando ha scoperto i film di John Cassavetes e in particolare, Assassinio di un bookmaker cinese .
Ha firmato diversi lungometraggi documentari sull'arte: dalla pittura di Jean-Paul Riopelle alla coreografia di Jean-Pierre Perreault , passando per l' architettura di Phyllis Lambert e il montaggio di Ziva Postec.
Oltre al suo modo di personificare ciascuno dei film su cui lavora, adattando il suo stile al gusto dei registi con cui collabora, il suo metodo di lavoro consiste soprattutto nel comprendere la visione del regista, in termini di luce, contrasti e colori. , al fine di preservare al meglio i diversi tempi del film, indipendentemente dai capricci delle riprese.