Un calco in gesso è una copia in gesso di un'altra forma tridimensionale.
L'originale da cui è composto il calco può essere una scultura , un elemento architettonico, un volto, un fossile o altri resti come impronte , fresche o fossilizzate - soprattutto in paleontologia nel caso delle impronte.Nessun dinosauro , come puoi vedere nei musei di storia naturale .
A volte creiamo un calco in gesso per realizzare modelli o primi bozzetti di sculture che finalmente incideremo nella pietra, registrando le misure esatte della modanatura, ad esempio utilizzando un pantografo di scultori .
Il gesso viene applicato all'originale per creare uno stampo, ovvero una riproduzione in negativo. Questo stampo viene quindi rimosso e vi si cola del gesso fresco per ottenere una copia in gesso positiva dell'originale. Questi stampi sono spesso complessi, talvolta composti da decine di parti, in modo da riprodurre le più piccole parti rientranti dell'originale. Un'altra soluzione più recente è l'utilizzo di stampi flessibili in gomma o silicone , trattenuti da forme in gesso o poliestere .
Maschera funebre di un bambino. Cultura romana. Gesso. Lugdunum (museo)
Maschera funebre. Romano Egitto, c. 40-55 CE . MBA di Lione
Ritratto funebre. Egitto romano, c. 125. Intonaco dipinto. Incontrato
Ritratto funebre. Egitto romano, II ° secolo. Intonaco dipinto. Liebieghaus
Ritratto funebre. Egitto romano, II ° secolo. Gesso a stucco, occhi intarsiati. Museo Piccardia
Sin dall'antichità romana, sono state realizzate impronte del corpo, il più delle volte solo il viso per mantenere l'immagine di un antenato. Questi ritratti mortuari erano spesso in cera dipinta. Si sono conservate poche rarissime copie, ma in gesso. Dovevamo fare delle repliche per i rami più giovani e collaterali, e il busto, il ritratto in bronzo e in marmo si imposero poi nelle famiglie più ricche. Erano sistemati nell'atrio . Questa tradizione di formatura in gesso è anche parte della realizzazione di offerte votive , frammenti di corpi e volti, ritratti anche Lunghezza, costume, che hanno molti stati fatti per il XIV ° e XV ° secolo, soprattutto a Firenze. Questa pratica anticipò ma accompagnò anche il naturalismo rinascimentale nella scultura.
Le maschere innalzate da Houdon, durante il suo viaggio in America nel 1785 nel progetto per realizzare i ritratti di La Fayette e George Washington , sono state conservate. Lo scultore non solo ha mantenuto l'impronta, ma ha anche aperto gli occhi, ha dato un'espressione al viso e ha montato il viso di La Fayette su una sciarpa stretta intorno al collo.
La pratica di riprodurre famose sculture in gesso risalente al XVI ° secolo, con la raccolta di calchi tenutosi a Milano da Leone Leoni . Queste collezioni private, tuttavia, è rimasto raro fino al XVIII ° secolo.
L'utilizzo di questi calchi si diffonde al XVIII ° e XIX ° secolo: nel 1800, ci fu vaste collezioni di calchi in Berlino , Parigi , Vienna . Creando copie di sculture greche e romane in vari musei in Europa in questo modo, sono state create collezioni di riferimento a basso costo per professionisti e dilettanti, in modo che potessero consultarle senza dover necessariamente andare. Viaggiare all'estero per vedere gli originali, o per provare out policromia o la ricostruzione, come ha fatto Adolf Furtwängler per la sua ricostruzione di Athena Lemnia dal frammenti sparsi, o per colmare le lacune nelle collezioni di un museo della scultura vera e propria: per esempio, il British Museum ha inviato calchi di alcuni pezzi delle sue collezioni mesopotamiche a il Louvre in cambio di un calco del Codice di Hammurabi .
La tecnica di fusione è stata successivamente applicata per rilievi dell'antico Egitto e fregi mesopotamici , come nel British Museum , o per sculture medievali e rinascimentali, come nel Victoria and Albert Museum o nel Museo Pushkin .