Lorenzo Tio, figlio (1893-1933), Lorenzo Tio Sr. (1867-1908) e Louis hanno detto che Papa Tio (1862-1922) erano i maestri degli strumenti a fiato a New Orleans , sapendo suonare l' oboe , il sassofono e il fagotto . La loro specialità, tuttavia, era il clarinetto . Hanno insegnato un metodo per suonare questo strumento (noto come "metodo Albert") che ha avuto una grande influenza sullo sviluppo dell'assolo jazz .
I tre Tio hanno portato una conoscenza della teoria musicale e della teoria musicale per i musicisti ragtime al blues e al jazz di New Orleans. Erano i maestri di diversi importanti clarinettisti del primo jazz: Louis insegnò a Sidney Bechet , George Baquet , Barney Bigard e Albert Nicholas ; Lorenzo padre di Louis Nelson Deslile .
Lorenzo Jr., nel frattempo, negli anni '10 divenne il clarinettista più rispettato di New Orleans. In questo periodo iniziò a suonare il jazz con i suoi contemporanei: si unì all'orchestra di Manuel Perez (en) a Chicago nel 1916 e quella di Armand J. Piron dal 1918 al 1928. Una serie di registrazioni con Piron a New York nel 1923 mostra il suo talento prodigioso; può anche essere ascoltato in alcuni dischi di Bechet, Jelly Roll Morton e Clarence Williams .
Allo stesso tempo si guadagnava da vivere insegnando musica, chiedendo 50 o 75 centesimi a lezione. Mentre i trombettisti jazz di New Orleans erano spesso autodidatti, il ruolo del clarinetto era quello di suonare una contro-melodia e richiedeva un ulteriore apprendimento tecnico e teorico. Sidney Bechet ei grandi clarinettisti Barney Bigard , Omer Simeon , Johnny Dodds , Jimmie Noone e Albert Nicholas hanno tutti citato Lorenzo Tio Jr. come loro maestro. Era anche un compositore nel tempo libero e Barney Bigard lo riconosce come l'autore di un pezzo di melodia nel grande successo di Duke Ellington , "Mood Indigo".
Lorenzo Tio Jr. fu rallentato da un'embolia cerebrale nel 1926. Ritrovò il suo vecchio amico Sidney Bechet nel 1932 nell'orchestra del Nest Club di Harlem ma morì l'anno successivo.
Charles E. Kinzer, "I Tios di New Orleans e la loro influenza pedagogica sul primo stile di clarinetto jazz". Black Music Research Journal , vol. 16, n. 2 (autunno 1996), pagg. 279-302.