il incatenato

il incatenato Descrizione dell'immagine Notorious (1946 poster del film) .jpg.

Dati chiave
Titolo originale famigerato
Produzione Alfred Hitchcock
Scenario Ben Hecht , basato su un racconto di John Taintor Foote
Attori principali

Cary Grant
Ingrid Bergman
Claude Rains

Aziende di produzione RKO
Paese d'origine stati Uniti
Genere Dramma , film noir , romanticismo , thriller , spionaggio
Durata 101 minuti
Uscita 1946


Per maggiori dettagli, vedere Scheda Tecnica e Distribuzione

The Chained ( Notorious ) è un film di spionaggio americano diretto da Alfred Hitchcock , uscito nel 1946 .

Sinossi

La trama si svolge poco dopo la fine della seconda guerra mondiale . Inizia negli Stati Uniti il24 aprile 1946con un processo a Miami , in Florida , al nazista di origine tedesca John Huberman, sotto processo per la sua partecipazione a una cospirazione antiamericana. La spia americana al soldo dei nazisti viene condannata a vent'anni di carcere e si ucciderà nella sua cella avvelenandosi. Durante la festa che organizza dopo la condanna del padre, sua figlia Alicia incontra TR Devlin, un giovane che, come tanti altri, la corteggia. Ma i progressi di Devlin sono motivati ​​da interessi politici. Agente dei servizi segreti americani , vuole reclutare Alicia, una donna dissolta e ubriaca ma che ha mostrato la sua ostilità alle tesi naziste del padre. La giovane donna deve scovare e infiltrarsi in un gruppo di ex nazisti, amici di suo padre, ritiratisi a Rio per continuare le loro dubbie iniziative imprenditoriali. Alicia inizialmente rifiuta questo "mandato simbolico" ma finisce per accettare la missione. Si è innamorata di Devlin e vuole iniziare una nuova vita, lontana dall'alcol e dagli eventi mondani, al servizio di una causa che le permetterà di riabilitare il suo nome. Sull'aereo che li porta a Rio de Janeiro , apprende del suicidio del padre.

A Rio de Janeiro, Devlin e Alicia iniziano una storia d'amore ma l'agente, che vuole comportarsi in modo prettamente professionale, rimane piuttosto sprezzante nei confronti di Alicia. Poco dopo, Devlin apprende dal suo capo, il signor Prescott, la precisa missione di Alicia: deve sedurre il signor Sebastian, un ex amico di suo padre, un industriale che lavora per IG Farben ed è sospettato di traffico di uranio, un minerale essenziale. la fabbricazione della bomba atomica . Essendosi innamorata di Devlin, lei non vuole, ma Devlin le fa sentire che era solo una relazione passeggera tra loro. Quindi accetta per sfida. Durante un incontro ai campi di corse dei cavalli, Alexander Sebastian ha dei dubbi sulla lealtà di Alicia a Devlin. L'anziano nazista le chiede quindi di sposarlo. Non sapendo cosa fare, si reca all'ambasciata americana per chiedere consiglio. Prescott trova il matrimonio una buona idea mentre Devlin, combattuto tra i suoi sentimenti e il suo dovere, preferisce ritirarsi prima che l'incontro sia finito. Decide di sacrificarsi per espiare le colpe di suo padre e si sposa.

La madre prepotente di Sebastian si oppone a questo matrimonio ma Sebastian, innamorato, le resiste e si sposa lo stesso. Alicia scopre che il punto cruciale dell'attività dell'ex nazista è nella cantina di cui non ha la chiave. Al ritorno dalla luna di miele, fa organizzare a Sebastian una serata mondana dove viene invitato Devlin e dove gli dà la chiave della cantina che aveva poco prima rubato a Sebastian. In cantina, Devlin scopre, quando una bottiglia si rompe a terra, sabbia nera (apprenderemo poco dopo che si tratta di uranio nascosto in queste bottiglie). Quasi sorpreso da Sebastian, Devlin riesce a farla franca baciando apparentemente Alicia per suscitare la sua gelosia e poter uscire di casa con il campione di uranio.

Ma, al momento di andare a letto, questo si accorge della scomparsa della sua chiave. Non dice niente ad Alicia e si accorge, il giorno dopo, che la chiave è ricomparsa. Si accorge che una bottiglia in cantina è stata rotta e sostituita con un'altra. Umiliato e ferito tanto, se non di più, per essere stato ingannato che per essere stato scoperto, racconta a sua madre: Alicia è un agente segreto americano. Se i suoi complici vengono a sapere del suo errore, potrebbero volerlo eliminare, così decidono insieme di avvelenarlo lentamente, in modo che la sua morte sembri naturale a tutti. Nascondendo l'arsenico nel suo caffè, stanno sfruttando la sua cattiva reputazione. Se si lamenta di mal di testa, le sue lamentele saranno imputate ai postumi di una sbornia e alla vita dissoluta di cui è nota per essere consuetudine.

Dopo cinque giorni in cui non si è ricollegata, Devlin va a casa di Sebastian e si intrufola nella stanza di Alicia dove la trova costretta a letto e quasi priva di sensi. Decide di prenderla ma è sorpreso da Sebastian. Devlin lo ricatta minacciando di denunciarlo ai suoi collaboratori (che ne hanno già cancellato uno in precedenza). Quando parte con la macchina, spinge Sebastian che vuole andare con loro e se ne va. L'industriale al soldo della IG Farben torna a casa sua dove lo aspettano i suoi accoliti per fargli pagare a caro prezzo il suo fallimento sentimentale. La scena finale mostra la pesante porta dell'atrio che si chiude su Sebastian che sarà sicuramente ucciso dai suoi complici.

Scheda tecnica

Distribuzione

Attori non accreditati

Musica aggiuntiva

Nella scena dell'arrivo di Alicia dai Sebastian, durante le presentazioni tra Alicia e la madre di Alexander Sebastian, possiamo ascoltare, al pianoforte, il dodicesimo pezzo intitolato Chopin , dal Carnevale, op. 9 , di Robert Schumann .

Genesi

Durante l'estate del 1945, Hitchcock curò a Londra un film di montaggi intitolato Memoria dei campi utilizzando bobine girate dagli operatori degli eserciti alleati durante la liberazione dei campi di concentramento . Le immagini horror che hanno perseguitato il regista per tutta la vita sono probabilmente all'origine della particolarissima oscurità di Chained .

La situazione confusa in Allied occupata Europa (in particolare Operazione Paperclip con la quale il governo degli Stati Uniti si prepara a concedere l'immunità ai nazisti e criminali di guerra giapponesi), la fuga dei nazisti verso il Sud America, e poi la nascita della guerra fredda , sono previsti di Hitchcock che distilla sottilmente elementi di un film di propaganda per lo sforzo bellico e una denuncia del governo degli Stati Uniti che strumentalizza il desiderio dei due eroi (Devlin deve sedurre Alicia mentre la giovane donna deve prostituirsi a scopo di spionaggio). Il regista traduce questi elementi mettendo in scena i dilemmi morali dei protagonisti, il che fa dire al critico cinematografico René Tabès: “Notorious, fulcro dello scacchiere hitchcockiano, deve rimanere un classico ed essere conosciuto da tutti a condizione, però, di fare serie riserve sul suo contesto... odiosa in fondo [...] è l'immagine più disgustosa di un patriottismo ad uso dell'agente segreto .

Ben Hecht , ebreo di New York e fervente sionista , è stato ispirato per la sua sceneggiatura del 1944 su Memorie della spia Marthe Richard e il Progetto Manhattan di cui era a conoscenza, essendo la bomba atomica il "  MacGuffin  " del film. A differenza di Hitchcok, vuole rendere il film esplicitamente politico.

Produzione

Il produttore indipendente David O. Selznick viene allertato dall'FBI che gli fa sapere che disapprova le maniere leggere di Alicia, Devlin e altri agenti americani, e soprattutto l'allusione al Progetto Manhattan attraverso la vicenda delle barre di uranio nascoste in le bottiglie della cantina. Selznick passa le informazioni a Hitchcock e gli consiglia di mantenere la massima confusione e vaghezza sugli aspetti del film relativi ai servizi segreti e alla bomba. Hitchcock forgia la sua leggenda affermando che l'FBI lo tiene d'occhio prima delle riprese e lo mette in condizioni soffocanti durante le riprese. Ipersensibile e temendo più che mai che le autorità americane lo interrogassero sulle sue intenzioni, il regista non avrebbe potuto dirigere un film se l'FBI gli avesse imposto tali condizioni.

La storia delle barre di uranio scoraggia Selznick che non crede più nel film. Preferisce rivendere i diritti alla RKO-Radio Pictures per 800.000 dollari e, soprattutto, il 50% dei profitti.

Analisi

Una certa ambiguità emerge dalla visione hitchcockiana del nazismo, presentato come un insieme di individui pericolosi e allo stesso tempo vittime del destino, in particolare Sebastian che trasuda una certa simpatia ed è commovente quando scopre di essere stato truffato. Sebastian è "senza dubbio il primo nazista simpatico del cinema americano" e "dà un volto umano al mito del fanatico esaltato e barbaro" . Riflette la visione di Hitchcock per la sua arte. Nelle sue interviste con Truffaut e Chabrol, ha dichiarato "per me, l'arte viene prima della democrazia" , il suo obiettivo è "far soffrire lo spettatore" .

Se il film allegorizza lo smantellamento dell'economia di guerra nazista (processo di "decartellizzazione" della IG Farben , in particolare della sua filiale brasiliana - rappresentata da Sebastian - a beneficio della Union Carbide ), la censura, per tutta la Guerra Fredda , ha ritirato il ben preciso allusioni a questa impresa che la prima versione del film includeva, per non offendere l'alleato tedesco, un baluardo contro il comunismo. Agli inizi del XXI °  secolo, v'è ancora alcuna versione del film doppiato in tedesco, in cui si sente la questione.

Il nome di Devlin, foneticamente vicino a “Devil in” (il diavolo dentro) ricorda l'ambiguità di questo personaggio nel suo rapporto con la missione.

Hitchcock gioca sulla figura dell'inversione del gioco del desiderio-sentimento, il primo che svanisce gradualmente di fronte ai sentimenti. La forza di questo capovolgimento ripristina, insieme al lieto fine , l'ordine morale puritano.

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Sequenza di baci

Film pubblicitario pubblicitario per il 24 luglio 1946il bacio più lungo del cinema (2 minuti e 30 secondi) tra i due sex symbol. In questa sequenza sulla terrazza, Hitchcock aggira la censura del codice Hays che non tollera baci di durata superiore a tre secondi, chiedendo ai due attori di dialogare bocca a bocca e di ripetere diversi piccoli baci che non superano i due secondi. I due interpreti hanno difficilmente apprezzato le riprese di questa scena, la cui complessità ha reso difficile la recitazione naturale.

accoglienza

I critici lodano questa storia atipica di una relazione a tre che mescola amore, politica e tradimento, senza identificare tutte le allusioni politiche. Il pubblico ha preso d'assalto il botteghino e il New York Times ha salutato, nella sua recensione della prima proiezione, "Mr. Hecht and Mr. Hitchcock".

Il film è uno dei più grandi successi finanziari di Hitchcock, incassando 8 milioni di dollari per un costo di soli 2 milioni di dollari.

Durante le sue interviste con Hitchcock , François Truffaut afferma con entusiasmo che questo film costituisce "la quintessenza di Hitchcock".

Premi

Il film è stato proiettato al Festival di Cannes nel 1946 come selezione ufficiale in concorso, ma un'inversione della bobina non ha reso giustizia al film.

Il film è stato inserito nel National Film Preservation Board nel 2006 .

Cammeo

Note e riferimenti

  1. Da qui il titolo originale del film, Notorious , in inglese, che significa "infame, noto per essere disdicevole".
  2. Bertrand Tessier , Loïc Sellin, Le grand Atlas Hitchcock , Atlas,1997, pag.  196.
  3. La traduzione francese del titolo originale si riferisce al “concatenamento” collettivo dei personaggi. "Devlin, prigioniero della sua funzione e della sua cecità, diffida dell'amore sincero di Alicia"  ; "Alicia è la figura della giovane donna americana senza uomo (privata di padre e marito)" , che si sacrifica per essere degna dell'uomo che ama al quale è incatenata, Sébastian, figura maschile sotto una triplice dominazione: quella di sua madre, la rete nazista e Alicia. cfr. François Rouquet, “  Genere e potere nel cinema. Notorious (1946), Eyes Wide Shut (1999) o dalla catena dei sentimenti allo scatenarsi del desiderio  ”, Annales de Bretagne et des Pays de l'Ouest , vol.  108-2,2001, pag.  137 e 138 ( DOI  10.4000 / abpo.1742 ).
  4. Metafora della droga che sostituisce la bomba atomica, i nazisti vengono trasformati in narcotrafficanti nella versione tedesca.
  5. Si veda l'articolo “Berüchtigt” in Lexikon des internationalen Films , pubblicato dal Katholisches Institut für Medieninformation e dalla Katholische Filmkommission für Deutschland, Reinbek, Rowohlt, 1987, volume AC, p. 499 e seguenti.
  6. Intervento dello storico del cinema Bill Krohn in C'era una volta... "Les Enchaînés" , documentario di Serge July , Marie Genin e David Thompson nel 2009, 25 min 30s.
  7. Intervento dello storico del cinema Bill Krohn in C'era una volta... "Les Enchaînés" , documentario di Serge July , Marie Genin e David Thompson nel 2009, 55 min 45s.
  8. Roland Lacourbe , I volti della guerra segreta , H. Veyrier,1985, pag.  234.
  9. Bill Krohn, Alfred Hitchcock al lavoro , Cahiers du Cinéma,1999, pag.  50.
  10. (in) Ben Hecht, "A Talent for Murder" in Guide for the Bedeviled , Charles Scribner's Sons,1944, pag.  131.
  11. Donald Spoto , Il volto nascosto di un genio: La vita reale di Alfred Hitchcock , Albin Michel,2004, pag.  308.
  12. Bertrand Tessier , Loïc Sellin, Le grand Atlas Hitchcock , Atlas,1997, pag.  194.
  13. Jean Tulard , La nuova guida ai film , Laffont,2013, pag.  79.
  14. Intervento dello storico del cinema Bill Krohn in C'era una volta… "Les Enchaînés" , documentario di Serge July , Marie Genin e David Thompson nel 2009, 41 min 30s.
  15. (in) Thomas Leitch, Leland Poague, Un compagno di Alfred Hitchcock , John Wiley & Sons,2011, pag.  93.
  16. François Rouquet, “  Genere e potere nel cinema. Notorious (1946), Eyes Wide Shut (1999) o dalla catena dei sentimenti allo scatenarsi del desiderio  ”, Annales de Bretagne et des Pays de l'Ouest , vol.  108-2,2001, pag.  140.
  17. Il cinema degli anni '40 , Éditions Chronique,2013, pag.  43.
  18. (in) Bosley Crowther , "  " Notorious, il thriller di Hitchcock, si apre a Radio City  " su nytimes.com ,16 agosto 1946.
  19. Alfred Hitchcock e François Truffaut, Hitchcock / Truffaut: Edizione definitiva , Ramsay,1983, pag.  139.
  20. La Sélection - 1946 - Concorso , sito ufficiale del Festival di Cannes .
  21. Patrick Mc Gilligan, Alfred Hitchcock, una vita di ombre e luci

link esterno