Il capolavoro sconosciuto

Immagine illustrativa dell'articolo The Unknown Masterpiece

Illustrazione di Pierre Vidal (illustratore) .

Pubblicazione

Autore

Honoré de Balzac

Lingua

Francese

pubblicazione

Francia , 1831 ,
in The Artist

Collezione

Studi filosofici della commedia umana

Tracciare

Genere

Studio filosofico

Data fittizia

1612

Luoghi fittizi

Parigi

Personaggi

Frenhofer, vecchio maestro
Pourbus , pittore riconosciuto
Nicolas Poussin , giovane pittore
Gillette, innamorato di Poussin

Notizia precedente / successiva

The Unknown Masterpiece è un racconto di Honoré de Balzac pubblicato sulla rivista L'Artiste con il titolo Maître Frenhofer , nell'agosto 1831 , poi, sempre nella stessa rivista, con il titolo Catherine Lescault, racconto fantastico , lo stesso anno. Ricomparso negli studi filosofici nel 1837 , fu incorporato nella Comédie humaine nel 1846 . Questa notizia è divisa in due capitoli: Gillette e Catherine Lescault .

The Unknown Masterpiece è una riflessione sull'arte.

Incipit :

“Verso la fine dell'anno 1612 , in una fredda mattina di dicembre, un giovane, i cui vestiti erano molto sottili, camminava davanti alla porta di una casa in rue des Grands-Augustins , a Parigi . "

riassunto

Il giovane Nicolas Poussin , ancora sconosciuto, fa visita al pittore Porbus nel suo studio. È accompagnato dal vecchio maestro Frenhofer, che fa commenti dotti sul grande dipinto che Porbus ha appena finito. Si tratta di Maria l'egiziana , di cui Frenhofer loda, ma che gli appare incompleta. Con poche pennellate, il vecchio pittore metamorfizza il dipinto di Porbus al punto che Maria l'egiziana sembra rinascere dopo il suo intervento. Tuttavia, se Frenhofer domina perfettamente la tecnica, gli manca, per il suo lavoro, La Belle Noiseuse , tela su cui lavora da dieci anni, il modello ideale nell'arte, una donna che lo ispirerebbe la perfezione verso la quale non ha mai tende a raggiungerlo. Questo futuro capolavoro, che nessuno ha ancora visto, sarebbe il ritratto di Catherine Lescault.

Nicolas Poussin suggerisce al vecchio maestro di posare la donna che ama: la bella Gillette, che Frenhofer accetta. La bellezza di Gillette lo ispira a tal punto che finisce La Belle Noiseuse molto rapidamente. Ma, quando Poussin e Porbus sono invitati ad ammirarlo, vedono sulla tela solo una piccola parte di un magnifico piede perso in un tripudio di colori. La delusione che si legge sui loro volti spinge il maestro alla disperazione. Il giorno successivo, Frenhofer brucia tutti i suoi dipinti prima di morire nel fuoco nel suo studio.

Adattamenti

Picasso e il capolavoro sconosciuto

Ambroise Vollard nel 1931 propose a Picasso di illustrare Le Chef-d'oeuvre inconnu .

La storia, che ha come protagonista il vecchio pittore Frenhofer, permette a Picasso, affascinato dal testo, di identificarsi tanto più facilmente con esso poiché lo studio di Frenhofer si trova non lontano da quello di Pourbus , in rue des Grands-Augustins .

Poco dopo la proposta di Vollard, Picasso è andato ad affittare uno studio al numero 7 nella stessa strada dove avrebbe dipinto il suo capolavoro, Guernica . Picasso rimase in questa bottega durante la seconda guerra mondiale .

Jacques Rivette e La Belle Noiseuse

The Unknown Masterpiece ha ispirato Jacques Rivette a filmare La Belle Noiseuse nel 1991 . È stato Bernard Dufour a "tenere il pennello" dell'artista.

Vedi anche

Bibliografia

Michel Serres, Genesis , Grasset, 1982, p. 26-52 .
Françoise Pitt-Rivers, Balzac et l'art , Éditions du Chêne, 1993.
Marc Eigeldinger, The Philosophy of Art at Balzac , Slatkine Reprints,Aprile 1998( ISBN 2-05-101604-6 ) .
René Guise, Around Balzac's "Unknown Masterpiece" , National School of Decorative Arts (ENSAD), 1985 ( ISBN 2905710004 ) .
Jean Adhémar, "Balzac, la sua formazione artistica e i suoi successivi iniziatori", Gazette des beaux-arts ,Dicembre 1984, p. 231-242 .
“Balzac e l'immagine”, L'Année balzacienne , 2004, Parigi, PUF.
Véronique Bartoli-Anglard "L'arte e l'ideale nel capolavoro sconosciuto di Balzac", The School of Letters ,15 aprile 1994, p. 21-44 .
Geneviève Dewulf, “Balzac e l'opera d'arte ( Il capolavoro sconosciuto ; Gambara ; Massimilla Doni )”, in L'Œuvre d'art. Balzac, Proust, Rilke , Presses Universitaires de Nancy, 1993, p. 145-179 .
Delphine Gleizes, "" Copiare è vivere ". Valori dell'opera d'arte nel romanzo balzaciano ”, L'Année balzacienne , 2004,“ Balzac et l'image ”, p. 151-167.
Pierre Laubriet, L'intelligenza dell'arte a Balzac. Da un'estetica balzaciana , Ginevra / Parigi, Slatkine Reprints, 1980, 578 p. [ristampare della ed. Didier, 1961].
(de) Claudia Laurich, Der französische Malerroman , Institut für Romanistik der Universität Salzburg, 1983 [su Balzac, p. 24-37].
(it) Maria-Giulia Longhi, “Balzac e il collezionismo”, Quaderni dell'Istituto di lingue e letterature neolatine [Milano], Sezione francese, n o 1, 1981, p. 1-17 .
Raymond Mahieu, “Honoré de Balzac, Il capolavoro sconosciuto, Gambara, Massimilla Doni ”, in L'Œuvre d'art. Honoré de Balzac, "Il capolavoro sconosciuto", "Gambara", "Massimilla Doni"; Marcel Proust: “All'ombra delle fanciulle in fiore”; Rainer-Maria Rilke, "Lettere a un giovane poeta" , Berlino, 1993, p. 5-54 .
Isabelle Mimouni, illusionista di Balzac. Le arti nell'opera dello scrittore , Parigi, Adam Biro, 1999, 127 p.
Kôhei Sawasaki, "Theory of Art at Balzac", Annales des sciences sociales , 1964, n . 39.
Max Andréoli, “Sublime and parody in Balzac's Artist Tales ”, L'Année balzacienne , 1994, n . 15, p. 7-38 .
Véronique Bartoli-Anglard, "L'arte e l'ideale nel capolavoro sconosciuto di Balzac", The School of Letters ,15 aprile 1994, p. 21-44 .
Claude E. Bernard, “La problematica dello“ scambio ”in Il capolavoro sconosciuto di Honoré de Balzac”, L'Année balzacienne , 1984, n . 4, p. 201-213.
(it) Kevin Bongiorni, "Balzac, Frenhofer, The Unknown Masterpiece : Ut Poesis Pictura", Mosaic ,Giugno 2000, N o 33, vol. 2, p. 87-99.
(it) Helen Osterman Borozowitz, “I maestri sconosciuti di Balzac: Le Chef-d'oeuvre inconnu ”, L'impatto dell'arte sulla letteratura francese. Da de Scudéry a Proust , Newark, University of Delaware Press, 1985, p. 130-146.
Jean-Loup Bouget, "Balzac et le pictural", The Romanic Review ,Novembre 1973, p. 286-295.
(en) Adam Bresnick, "Absolute Fetishism: Genius and Identification in Balzac's Unknown Masterpiece ", Paragraph ,Luglio 1994, N o 17, vol. 2, p. 134-152.
Michael Brix , "Frenhofer e capolavori che sono ancora sconosciute," Scrivi la vernice tra il XVIII ° e XIX TH secolo , Clermont-Ferrand, Francia, PU Blaise Pascal, 2003, p. 241-252.
Michel Butor, "Lo studio del pittore: il capolavoro sconosciuto ", Energeia ,Gennaio 1996, n o 2, p. 5-29.
Thierry Chabanne, "Picasso illustra The Unknown Masterpiece ", Around the "Unknown Masterpiece" di Balzac , National School of Decorative Arts, p. 99-117.
(en) Wayne Conner, "Balzac's Frenhofer", Modern Language Notes ,Maggio 1954, N o 69, vol. 5, p. 335-338.
(en) Arthur C. Danto, "The Unknown Masterpiece by Honoré de Balzac", Unknown Masterpieces: Writers Rediscover Literature's Hidden Classics , New York, New York Review Books, 2003, p. 13-33.
Yvette Went-Daoust, " Capolavoro sconosciuto o scrittura pittorica di Balzac", Descrizione-Scrittura-Pittura , Gronigen, Univ. di Gronigen, 1987, p. 48-64.
Éric Darragon, "Osservazioni su Manet e l'estetica del capolavoro sconosciuto ", Around the "Unknown Masterpiece , p. 85-94.
Alain-Philippe Durand, “Grassou e Frenhofer: capolavoro conosciuto o sconosciuto? " Romance Quarterly , estate 1997, n . 44, vol. 3, p. 131-142.
Pierre Erler, “L'ultima pennellata”, Intorno al “Capolavoro sconosciuto , p. 133-147.
(it) Arthur R. Evans, "Balzac e Maître Frenhofer, una nota iconografica", Romance Notes , vol. 5, 1963.
Jean-Luc Filoche, " Il capolavoro sconosciuto : pittura e conoscenza", Acta Baltica , 1980, n ° 1, p. 47-59.
Tim Frarrant, “Balzac, dal pittoresco al pittorico”, L'Année balzacienne , 2004, Balzac et l'image , p. 113-135.
Juliette Frolich, "Diventare pittori a La Comédie humaine ", Balzac et la peinture , Tours, Farrago, 1999, p. 83-97.
(it) Eric Gans, "Balzac's Unknowable Masterpiece and the Limits of the Classical Esthetic", MLN ,Maggio 1975, N o 90, vol. 4, p. 504-516.
Gérard Gengembre, “I pittori fittizi nella Comédie humaine ”, Balzac et la peinture , Tours, Farrago, 1999, p. 63-71.
(it) Margaret Gilman, "Balzac and Diderot: The Unknown Masterpiece ", PMLA ,Giugno 1950, N o 65, vol. 4, p. 644-648.
Adrien Goetz, “Frenhofer and the old masters”, L'Année balzacienne , 1994, n . 15, p. 69-89.
Éric Hoppenot, “The Unknown Masterpiece” , testo presentato e annotato, ed. Nathan, coll. "Classic Squares", 2006.
Jad Hatem, "The anticipation of the abstract reading of Masterpiece unknown Balzac", Classical Studies , 1999, n o 67, vol. 1, p. 57-61.
Michael D. Houston, "L'artista come prostituta in Il capolavoro sconosciuto a Balzac", Romance Notes , autunno 1996, n . 37, vol. 1, p. 89.
(in) Jon Kear, "" Frenhofer is me ": Cezanne's Nudes and Balzac's The Unknown Masterpiece " Cambridge Quarterly , 2006, n o 35, vol. 4, p. 345-360.
(de) Marianne Kesting, "Das imaginierte Kunstwerk: ETA Hoffmann und Balzacs Unknown masterpiece , mit einem Ausblick auf die gegenwärtige Situation", Romantik-Eine lebenskräftige Krankheit: Ihre literarischen Nachwirkungenopi in der Moderne , 1991. 38-62.
(it) Diana Knight, "Dalla pittura alla scultura: Balzac, Pigmalione e il segreto del sollievo in Sarrasine e Il capolavoro sconosciuto", paragrafo ,Marzo 2004, N o 27, vol. 1, p. 79-95.
(in) Mary Lathers, "Modesty and the Artist's Model in The Unknown Masterpiece " Symposium , Spring 1992, n . 46, vol. 1, p. 49-71.
Pierre Laubriet, Un catechismo estetico: il capolavoro sconosciuto di Balzac , Parigi, Didier, 1961.
(it) Paisley Livingston, "Counting Fragments, and Frenhofer's Paradox", British Journal of Aesthetics ,Gennaio 1999, N o 39, vol. 1, p. 14-23.
(en) Dominik Müller, "Self-Portraits of the Poet as a Painter: Narratives on Artists and the Bounds between the Arts (Hoffmann-Balzac-Stifter)", Text into Image: Image into Text , Amsterdam, Rodopi, 1997, p . 169-174.
(in) Wendy Nolan, "Frenhofer's Suicide and the Downfall of the Baron Gros ' Symposium , Summer 2000, n o 54, vol. 2, p. 90-112.
William Paulson, "Per un'analisi dinamica della variazione testuale: anche il capolavoro noto" Studi francesi del XIX secolo , primavera 1991, n . 19, vol. 3, p. 404-416.
(en) Thomas E. Peterson, "The Last Brush Stroke": Perception and Generality in The Unknown Masterpiece ", Romanic Review ,Maggio 1997, Volo N o 88 . 3, p. 385-407.
(in) Lawrence R. Schehr, "il soggetto sconosciuto: A proposito di Balzac Il capolavoro sconosciuto " ottocenteschi francesi Studi , Estate-Autunno 1984 n os 12-13, vol. 4-1, p. 58-69.
Héléna Shillony, “A margine del capolavoro sconosciuto : Frenhofer, Appelle et David”, L'Année balzacienne , 1982, n . 3, p. 288-290.
Jacqueline Spaccini, “La pittrice nell'universo del romanzo: antecedenti o archeologia”, Studia Romanica e Anglica Zagrabiensia , 2004, n . 49, p. 79-111.
(en) Scott M. Sprenger, "Balzac, Painting and the Problem of Romanticism", Romanticism Across the Disciplines , Lanham, UP of America, 1998, p. 155-184.
(it) Juliana Starr, “Oggetti del desiderio: donne e arti visive nel diciannovesimo secolo”, French Narrative , Indiana University, 1996, tesi sotto la supervisione di Rosemary Lloyd.
Victor I. Stoichita, " Il capolavoro sconosciuto e la presentazione del pittorico", La Presentazione , Parigi, Centro nat. ricerca scientifica, 1985, p. 77-91.
Sigbrit Swahn, " The Unknown Masterpiece , Balzac's Hoffmannesque Story", Studia Neophilologica ,dicembre 2004, N o 76, vol. 2, p. 206-214.
Bruce Watson, "Frenhofer al femminile: palinsesto e parodia balzaciana in High Art di Lisa Cholodenko", RLA , 1999, n . 11, p. 133-137.
(in) Alexandra K. Wettlaufer, "Balzac e Sand: Sibling Rivalry and the Sisterhood of the Arts in The Unknown Masterpiece e The mosaic Masters " George Sand Studies , 1999 N o 18 flight. 1-2, p. 65-85.
(it) Alexandra K. Wettlaufer, Pen vs. Pennello: Girodet, Balzac e il mito di Pigmalione nella Francia post-rivoluzionaria , New York, Palgrave, 2001.
Peter Whyte, " Balzac's Unknown Masterpiece : Aesthetics and Image", Testo (e) / immagine , Durham, University of Durham, 1999, p. 95-114.
Bernard Vouilloux, "" Frenhofer, c'est moi ". Cézannienne posterità della narrativa balzaciana ”, Tabelle degli autori. Dopo “ Ut pictura poesis ” , Saint-Denis, Presses Universitaires de Vincennes, 2004, p. 73-119.
Bernard Vouilloux, "Balzac come pittore", "artista" della letteratura francese Le Tournant. Scrivere con la vernice del XIX ° secolo , Parigi, Hermann, 2011, p. 111-179 .