Giorno di festa (film)

Giorno della celebrazione Descrizione dell'immagine Jour de Fete logo.png.

Dati chiave
Produzione Jacques Tati
Scenario Jacques Tati
Henri Marquet
René Wheeler
Attori principali

Jacques Tati
Paul Frankeur
Guy Decomble

Società di produzione Cady-Film
Francinex
Paese d'origine Francia
Genere Commedia
Durata 75 minuti
Uscita 1949


Per maggiori dettagli, vedere la scheda tecnica e la distribuzione

Jour de fête è un film francese diretto da Jacques Tati , uscito nel 1949 .

Sinossi

Un piccolo villaggio di Berry sta preparando il suo festival annuale. I bambini guardano, entusiasti, le giostre cavalcare nella piazza. Al cinema itinerante, François, il postino, assiste alla proiezione di un film sulla pratica ultramoderna della professione di postino in America. Irritato, si impegna a dimostrare che anche lui può completare il suo tour a tempo di record. Finita la festa, la calma ritorna nel villaggio e la vita riprende il suo corso ordinario.

Scheda tecnica

Distribuzione

Premi

Intorno al film

Jacques Tati e il suo amico e collaboratore Henri Marquet si rifugiarono, intorno al 1943 , in una fattoria vicino a Sainte-Sévère-sur-Indre , dove trascorsero diversi mesi. È in questa località che sa bene che Tati girerà Jour de fête , nel 1947 .

Nel cortometraggio L'École des factor ( 1947 , 13 minuti), Tati aveva creato il personaggio di François il postino, ripetuto in Jour de fête .

Jour de fête avrebbe dovuto essere uno dei primi film francesi a colori del dopoguerra, con Le Mariage de Ramuntcho ( 1947 ) di Max de Vaucorbeil , girato con stock di Agfacolor recuperati dopo la Liberazione, e La Belle Meunière di Marcel Pagnol ( Rouxcolor processo additivo ). L'azienda Thomson-Houston aveva proposto a Tati di utilizzare un nuovo processo, denominato Thomsoncolor , per il quale forniva pellicola e assistenza tecnica. A quel tempo, il processo Technicolor non era ancora utilizzato in Francia, l'unico laboratorio europeo era in Gran Bretagna e l'alto costo del processo era ben oltre le possibilità finanziarie delle produzioni francesi nella scarsità del dopoguerra.

Tati e il suo produttore Fred Orain hanno quindi accettato l'offerta di Thomson, ma su consiglio del direttore della fotografia Jacques Mercanton , le riprese a colori sono state "raddoppiate" con riprese in bianco e nero simultanee, il che ha salvato il film, poiché Thomson non era in grado di fare copie a colori dell'originale Materiale. Questo processo additivo utilizzava una pellicola goffrata, l'ottica della fotocamera era dotata di un filtro rosso-verde-blu che assicurava una selezione a tre colori sotto forma di una rete foderata dietro la goffratura.

Alcuni colpi sono stati girati a Charleval (Bouches-du-Rhône) . Tati era di passaggio con la sua squadra, alcuni anziani ce lo ricordano ancora, ha girato la scena del tuffo nel canale (a Marsiglia appunto), i dibattiti con il mulo intorno al carretto, la consegna dei dolci. Per la scena della stazione, è stata utilizzata quella di Marçais , non lontano da Sainte-Sévère-sur-Indre. Il suo nome appare sull'edificio.

Il film è uscito a Parigi nel 1949 ed è stato un successo. Ma Tati si rammaricava ancora di non poter presentare il suo lavoro a colori. Durante le riprese si era preoccupato di far dipingere di grigio le porte delle case e di vestire gli abitanti del villaggio di colori scuri. Ha così inteso sottolineare l'arrivo del quartiere fieristico, che ha portato gioia e colore al villaggio. Probabilmente è stato questo guasto tecnico che lo ha spinto a immaginare un'altra soluzione. Nel 1961 , su richiesta di Bruno Coquatrix , presenta all'Olympia Jour de fête , uno spettacolo che unisce scene di music hall e la proiezione di estratti del suo film. In questa occasione, alcune scene vengono parzialmente colorate mediante un cosiddetto processo di stencil .

Questa esperienza lo ha incoraggiato a tirare fuori una nuova versione del film, con inserti a colori, uscito al cinema Arlequin nel 1964 . Le sequenze vengono restituite con un nuovo personaggio: un pittore che funge da narratore e giustifica l'arrivo del colore nel film. La colonna sonora è interamente ri-registrata su nastro magnetico.

La storia non finisce qui. Nel 1988 , Sophie Tatischeff , montatrice e figlia di Jacques Tati, e François Ede, direttore della fotografia, iniziarono un meticoloso lavoro di restauro e montaggio dal materiale originale che era stato conservato. Viene ricostituito il sistema ottico che permette di ottenere la restituzione dei colori e permette, a più di quarant'anni dallo scatto, di ritrovare i colori originali. Il restauro di questa versione inedita è presentato su11 gennaio 1995, che apre la celebrazione del centenario del cinema.

La versione originale a colori, mai vista dallo stesso Jacques Tati, è stata ricostruita nella mente del suo regista e come aveva sempre desiderato ...

I titoli di testa indicano che la moto del postino è una Peugeot , modello 1911.

Nel 1949, Robert Doisneau dipinge un ritratto fotografico a figura intera di Jacques Tati, vestito con l'abito di François il postino, davanti a una bicicletta completamente smontata pezzo per pezzo.

Tributi

Note e riferimenti

  1. Jacques Sauvageot è un ex giornalista, responsabile, sul set, della macchina da presa a colori, Jacques Tati di Jean-Philippe Guérand, Éditions Gallimard, 2007, 408  p. , su Google Libri.
  2. DVD Festive Day (riferimento STUDIOCANAL: EDV 1392 829 423-3 50505820942330)
  3. Estratto da Piccole storie di cinema di Hervé Le Roux, Edizione Association I er  siècle du cinema (non-commerce), Parigi, 1995.

Vedi anche

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Bibliografia

Filmografia

link esterno