Nascita |
Fra 1455 e 1460 Lione o Parigi |
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Morte |
1530 Parigi |
Nome in lingua madre | Jehan Perreal |
Attività | Illuminatore, pittore , architetto |
Posto di lavoro | Lione |
Tomba di Francesco II di Bretagna |
Jean Perréal (noto come Jean de Paris ), è un pittore francese nato intorno al 1455 o 1460 e morto intorno al 1528. Organizzatore di voci solenni, architetto di numerosi monumenti, poeta, Jean Perréal è famoso soprattutto per essere un pittore ufficiale dei re Carlo VIII , Luigi XII e Francesco I er . La sua opera si colloca al crocevia tra la fine del Medioevo e l'ascesa del Rinascimento. Dopo aver compiuto un viaggio in Italia intorno all'anno 1500, dipinse ritratti innovativi che ispirarono Corneille de Lyon o Jean Clouet .
Jean Perréal è stato a lungo dimenticato e la sua riscoperta in epoca contemporanea è stata fatta prima nei testi. La costituzione del corpus delle sue opere non è iniziata con certezza fino al 1963 ed è tuttora in corso.
Il luogo di nascita e la formazione di Jean Perréal ci sono sconosciuti: la data di nascita è concorde nel 1455 o 1460. Sembra che sia stato formato dal padre, pittore e poeta lui stesso. Secondo Béghain, solo nel 1506 prese il nome di Jean de Paris. Nessuna fonte permette di sapere per quale motivo prenda questo nome, nessuna traccia nella capitale essendo quotata.
Nel 1483 fu fissato a Lione e nominato pittore. Questa prima menzione sotto il nome di Jean de Paris compare in occasione della realizzazione del convoglio che porta François de Paule verso Luigi XI morente.
Nel 1485 partecipò alle realizzazioni del secondo ingresso ufficiale del cardinale Carlo di Borbone . Nel 1488 era ancora nel movimento borbonico, avendo acquisito la carica di valet de chambre di Pierre II de Bourbon e Anne de Beaujeu .
Nel 1490 curò i preparativi per l' ingresso solenne di Carlo VIII a Lione come capo progetto con Jean Prévost . Viene designato come " pittore di leoni " e si occupa sia delle decorazioni che dei testi. È inoltre meglio pagato di Prévost, ma allo stesso tempo il suo pittore più anziano e ufficiale del capitolo di Saint-Jean . Questa voce è composta da molti riferimenti religiosi. Così, una scenetta riprende il decollo di Saint-Paul vicino alla chiesa di Saint-Paul e un combattimento del diavolo e di Saint-Michel è collocato vicino a Place du Change . Nel 1494 adempie allo stesso ufficio per l'ingresso di Anna di Bretagna , che viene a raggiungere il marito che si reca in Italia.
Nel 1496 fu designato a Lione come " varlet de chambre et comensal du roy ". A questo stesso anno risalgono due ritratti dei favoriti del re; Philibert II de la Platière e Antoine de Luxembourg È a questo periodo che sono datati anche due dipinti su tavola a tempera provenienti da un libro d'ore, che testimoniano la maturità dell'artista.
In quella data acquisì fama sufficiente per essere in prima linea tra pittori, scultori e vetrai i cui statuti furono approvati da Carlo VIII.
Luigi XIISegno di favore reale, nel 1499 e nel 1500, fu certamente a Milano nel seguito di Luigi XII dopo la conquista , con un artista di Tours: Jean Poyer . Lì conobbe Francesco II Gonzago e Leonardo da Vinci . Fornì al primo un ritratto e ebbe scambi artistici con il secondo, che scrisse in un taccuino "Fatti dare da Jean de Paris il metodo per dipingere a secco, e come fare il sale bianco e la carta colorata" . Visibilmente François Gonzague commissionò anche un ritratto del cardinale d'Amboise e una pala d'altare di devozione a San Giovanni Battista . Secondo Jean Lemaire de Belges, Perréal accompagnò Luigi XII per rappresentare le vittorie del re lì. Nulla di ciò che è stato in grado di ottenere in questo senso è giunto a noi.
I suoi disegni servono da modello per la realizzazione della medaglia di Anna di Bretagna e Luigi XII. Questa medaglia viene offerta alla Regina in occasione del suo viaggio nella città di Lione in una coppa di vetro smaltato da Venezia in poi15 marzo 1500. È stato modellato e lanciato nella stessa Lione da Nicolas Leclerc, Jean de Saint-Priest, Colin e Jean Lepère. L'originale di questa medaglia d'oro è ormai scomparso.
Il ritorno di Jean Perréal in Francia non è attestato fino al 1501 o 1502. Rimase quindi in Italia per diversi anni durante i quali viaggiò ed ebbe numerosi scambi con artisti italiani. Al suo ritorno, fu uno dei rari artisti francesi ad avere una buona conoscenza dell'arte della penisola. Assimila perfettamente questa conoscenza senza essere un importatore alla maniera italiana in Francia. Al contrario, il suo stile è una buona illustrazione dello stile francese del suo tempo.
Tra il suo ritorno dall'Italia e il 1507, lavorò per Anna di Bretagna per la quale diede il disegno della tomba di Francesco II di Bretagna nella chiesa carmelitana di Nantes . L'esecuzione è fornita da Michel Colombe e Jérôme Pacherot.
Nel 1507 gli fu chiesto da Luigi XII, che gli chiese da Genova o da Asti , di fargli ritratti dei membri della sua corte per dimostrare l'eccellenza della pittura francese.
Nel 1509 lavorò alle tombe della chiesa di Brou . Invitato da Lemaire de Belges a esprimere la sua opinione sul progetto, inviò una lettera a Margherita d'Austria per proporre un programma ispirato a quanto visto in Italia. Anche questo progetto è portato avanti da Michel Colombe ed è infine realizzato dalla bottega di Louis van Bodeghem . Coinvolto dal 1509 al 1512, non poté né seguire né terminare il cantiere; e alla fine poco del lavoro di Perréal rimane nel lavoro finito. Nonostante questa battuta d'arresto, gli veniva sempre più spesso attribuito il titolo di contrerolleur , segno che non era più considerato un semplice pittore.
Nel 1512 fu nominato da Luigi XII supervisore della costruzione dei nuovi bastioni sulla collina di Saint-Sébastien. Sotto gli ordini del governatore Jacques de Trivulce, disegnò i piani e diresse i lavori. Le fonti sono molto scarse sulle opere stesse. Sappiamo, tuttavia, che deve aver visto i lavori militari degli ingegneri italiani Francisco di Giorgio o San Gallo. È probabile che ne sia stato ispirato.
Nel 1514 fu presente alla morte di Anne de Bretagne a Blois e modellò la sua maschera mortuaria . Lo stesso anno Luigi XII gli chiese di recarsi a Londra per dipingere il ritratto di Marie Tudor , che lo sposò in virtù di un trattato firmato con Enrico VIII . È probabilmente in questa occasione che il ritratto di Luigi XII viene offerto a Enrico VIII.
Francesco I stJean Perréal parte dell'organizzazione dei funerali di Luigi XII, ed è tenuto nel suo pittore reale dal suo successore François I er . Nell'autunno del 1516 dedicò un poema del 1822 al suo nuovo protettore: Le Complainte de Nature à l'Alchimiste errant ; che l'artista afferma di aver tradotto dal latino un antico manoscritto rinvenuto in un castello del Delfinato . Il prologo al testo forma un acrostico nel suo nome.
Questo testo conferma il gusto di Perréal per l'occulto. L'artista aveva infatti collaborato con Simon de Phares per preparare le iscrizioni a Lione del cardinale di Borbone nel 1485 e di Carlo VIII nel 1490. Ha anche una corrispondenza regolare con Agrippa de Nettesheim , che spera in un suo aiuto per trovare un protettore, e che soggiornò a Lione nel 1520. Il poema è tuttavia una critica all'approccio occultista (Madre Natura chiede all'alchimista di interrompere la sua ricerca perché solo lei può fare l'oro), il testo è scritti intellettualmente vicini dell'umanista lionese Symphorien Champier .
Durante gli anni 1520, Jean Perréal servì sempre di più come intermediario per il consolato per questioni a corte. Lavora regolarmente per cantieri di castelli, e François Ier lo nomina nel 1523 commissario generale e maestro dei lavori di riparazione e fortificazione delle città e dei luoghi di Lyonnais, Forez e Beaujolais . Tra questi siti c'è il castello di Melun ; François de Bourbon , conte di Saint-Pol, gli commissionò una nuova decorazione nel 1529-1530.
Morì nel 1530, probabilmente all'inizio dell'estate, a Parigi.
Nonostante i suoi viaggi e il suo status di pittore del re, rimane attaccato a Lione. Vi si sposò, ebbe figli e nel 1515 possedeva una casa in rue Thomassin .
È strettamente legato a diversi umanisti lionesi del suo tempo. Così, Jean Lemaire de Belges ha elogiato il suo talento due volte, nel 1504 nella Plainte du Désiré e nel 1509 nella Leggenda dei veneziani . Perréal illustra un'opera dell'amico Pierre Sala , Emblèmes et motto d'Amour . Rappresenta lo scrittore in "un mirabile ritratto a busto presentato in trompe-l'oeil, come in un dipinto" . I due uomini furono lo stesso anno, nel 1488, valets de chambre di Pierre II de Bourbon e Anne de Beaujeu .
È anche vicino a Symphorien Champier , che accompagnò con lui Luigi XII durante le campagne in Italia.
Jean Perréal è un artista liberato dalla tutela degli ordini ecclesiastici e pienamente coinvolto nella comunità umanista di Lione. Cercando di scrivere, scambia epistole con Jacques Le Lieur .
Diversi studiosi del Rinascimento riconoscono e lodano il lavoro di Jean Perréal nei loro scritti. Così, Guillaume Crétin rende omaggio a Perréal in una poesia dal suo Complainte sur la mort de Guillaume de Bissy . Jean Lemaire de Belges evoca più volte il pittore del re nei suoi testi, in particolare in La leggenda dei veneziani o Le epistole dell'amante verde .
Nonostante le grandi qualità, la sua dispersione in più campi e l'arrivo della "surge italiana" spiegano la scomparsa della sua opera nella storia dell'arte e la sua tarda riscoperta.
Jean Perréal è meglio conosciuto per il suo talento come ritrattista, un genere che ha contribuito a rendere popolare. La sua caratteristica principale risiede nei suoi ritratti innovativi, in formato ridotto e strettamente incorniciati. Svolge un ruolo fondamentale nella costituzione del ritratto moderno, secondo una formula utilizzata e ampiamente diffusa da Corneille de Lyon e Jean Clouet . Versatile, è attivo nei campi della poesia, dell'architettura e fornisce modelli per vetrai e scultori.
"Figura singolare, al crocevia di due mondi: ancora medievale nelle sue funzioni di organizzatore di ingressi e cerimonie a Lione, [...] moderna per il suo inserimento nell'"intellighenzia" contemporanea e nella sua permanente pretesa di essere riconosciuta come un artista e da apprezzare nel suo vero valore, come testimonia la sua corrispondenza con Margherita d'Austria, e soprattutto nella sua ritrattistica, che annuncia Corneille de La Haye e i Clouets a Lione ” .
Ha pienamente il suo posto nel movimento che estrae l'individuo dai dipinti di devozione per farne un vero soggetto d'arte.
“Per molto tempo, Jean Perréal è stato un artista senza lavoro” . Fino alla fine del XIX E secolo, Jean Perréal è noto da lettere, testi che evocano il suo lavoro e coprirlo di gloria, ma nessun dipinto è attribuito a lui. Tra le varie teorie esitanti, possiamo segnalare quella di Huillet d'Istria che si basa su schizzi sul retro di un foglio di conto per l'ingresso di Anne de Bretagne a Lione nel 1500. Ma Pradel dettaglia in un articolo del 1963 le ragioni che spingono a escludere Perréal come autore di questi schizzi. Maurice H. Goldblatt, su richiesta di Édouard Herriot , effettuò ricerche e nel 1949 gli assegnò quaranta ritratti, dipinti e disegni. Molte di queste attribuzioni casuali si rivelano sbagliate.
Per molto tempo, molti dipinti di Jean Hey sono stati attribuiti a Jean Perréal. Anche l'apparizione dell'Ecce Homo a Bruxelles nel 1909 non fece cambiare subito idea ad alcuni specialisti, tra cui Hulin de Loo .
Il poema Complainte de Nature , il cui testo era stato precedentemente attribuito a Jean de Meung, fu riassegnato a Jean Perréal da André Vernet nel 1943. A quel tempo, sappiamo dai testi l'esistenza di una miniatura che lo adornava a sinistra.' origine ma che è scomparsa. Riapparve nel 1963 nella collezione Georges Widenstein e Charles Sterling lo identifica formalmente con Perréal.
Per un po' ci fu confusione tra Jean Perréal e un certo Jean de Paris, fourrier di Pierre de Beaujeu . Ciò porta gli storici dell'arte a suggerire che queste due persone siano la stessa cosa e dà credito al fatto che Jean Perréal possa essere il Maestro di Moulins , pittore di Anna di Francia . Così, Max Bruchet immagina che Perréal avrebbe potuto essere l'insegnante di pittura di Anne de France. Pierre Pradel stabilì fermamente la differenza tra le due firme nel 1963 e concluse che a quel tempo c'erano davvero due Jean de Paris.
La creazione del suo corpus di lavori non iniziò fino agli anni '60, ma questo corpus di lavori si stava ancora evolvendo negli anni 2010.
Medaglia di Carlo VIII , 1494. Staatliche Münzsammlung München (de) e BNF, Royal serial n o 31.
Medaglia di Luigi XII e Anna di Bretagna. Museo dipartimentale della Dobrée
Ritratto d'uomo , 1493. Musée du Louvre , Inv. RF 1993-8.
Ritratto di donna , 1493. Musée du Louvre , inv. RF RF 1993-20.
Luigi XII. Intorno al 1514. Castello di Windsor .
Pannello raffigurante Santa Caterina d'Alessandria, di Jean Perréal. 1507. Museo delle Belle Arti di Lione.
Luigi XII in preghiera . BNF, Lat. 4804.
Miniatura del lamento della natura all'alchimista errante . 1516. Museo Marmottan .
Ritratto di Pierre Sala, umanista lionese di Jean Perréal.
Anne de Bretagne riceve un manoscritto da Antoine Dufour, miniatura attribuita a Jean Perréal, 1508 circa
Tomba di Francesco II di Bretagna
Luigi XII in preghiera.
Il punto sui testi noti di Perréal è stato svolto da Pradel nel 1963.
Ci sono nove lettere di Jean Perréal.
Firma utilizzata sui contratti per l'ingresso di Carlo VIII del 1490 e un'altra del 1493.